Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu

Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu
Оратория Карла Филиппа Эммануила Баха
Композитор
АнглийскийВоскресение и Вознесение Иисуса
КаталогWq 240 / H.777
ТекстКарл Вильгельм Рамлер
Языкнемецкий
Сочинено1774 : Гамбург ( 1774 )
Опубликовано1787 ( 1787 )
ВокальныйХор SATB и соло сопрано, тенор, бас
Инструментальныйоркестр

Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu (Воскресение и вознесение Иисуса) — оратория Карла Филиппа Эммануила Баха на текст Карла Вильгельма Рамлера на тему воскресения и вознесения Иисуса Христа . Первое задокументированное исполнение, очевидно, имело место в 1774 году, а впервые публично было исполнено в 1778 году; оно было дополнительно переработано между 1778 и 1780 годами. Наряду с другими ораториями, написанными К. Ф. Э. Бахом, Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu описывается как «одна из важнейших протестантских вокальных работ второй половины XVIII века». [1]

Фон

Хотя Карл Филипп Эммануил Бах был известен в основном своими клавирными произведениями и исполнительскими трактатами, за время своей карьеры композитора он также сочинил несколько ораторий . Эти оратории относятся к категории немецких лирических ораторий конца XVIII века , где предполагается, что история известна слушателю, а драма выражена через неназванных «идеализированных» персонажей. [2] Либретто , написанное Рамлером, было написано в 1760 году как заключительная часть трилогии ораторий (две другие — «Der Tod Jesu» и «Die Hirten bei der Krippe zu Bethlehem» ) и уже было поставлено Телеманном (крёстным отцом К. Ф. Э. Баха и предшественником на посту музыкального руководителя главных церквей ( капельмейстера ) Гамбурга ), а также Грауном , [3] Й. Ф. Агриколой (1761) и его младшим братом И. К. Бахом (1771–72). [2] К. Ф. Э. Бах внес несколько изменений в либретто в своей постановке. [4]

CPE Бах впервые представил произведение в частном исполнении в пасхальную субботу, 2 апреля 1774 года. Четыре года спустя, переработанное издание было исполнено 18 марта 1778 года в концертном зале "Auf dem Kamp" в Гамбурге . [3] Из-за отсутствия хоралов , кажется, что оратория была написана специально для аудитории концертного зала, а не для какой-либо церковной общины. Наряду с дальнейшей доработкой, Бах договорился об издании с музыкальным издателем Брайткопфом в 1787 году. Произведение было несколько раз исполнено в 1788 году в Вене , спонсируемое бароном ван Свитеном и дирижируемое Моцартом с некоторыми из его собственных изменений. [3]

Влияние этого произведения после смерти К. Ф. Э. Баха было далеко идущим: оно достигло не только католических районов южной Германии, но также время от времени исполнялось за пределами немецкоязычного мира — в Англии и Италии. [1]

Оркестровка

Оратория написана для трех сольных партий: сопрано, тенора, баса; и четырехголосного (SATB) смешанного хора с оркестром, состоящим из струнных, двух флейт, двух гобоев (хотя флейты и гобои никогда не используются в одинаковом количестве), фагота, двух валторн, трех труб, литавр и бассо континуо .

Флейты слышны в первом хоре (№ 2) и дуэте (№ 9). В арии тенора I части I ( Ich folge dir ) есть облигато для трубы, а в одной из басовых арий ( Willkommen, Heiland ) — для фагота. Финальная басовая ария ( Ihr Torre Gottes ) особенно сильно оркестрована, с фанфарами трубы и валторны. [4]

Структура

Оратория состоит из 22 номеров, которые разделены на две части примерно равной длины. Первая часть посвящена воскресению Иисуса, вторая — вознесению. Певцам не отведены конкретные драматические роли, и не описывается никакое драматическое действие. Вместо этого арии и хоры изображают ощущения, мысли и чувства, которые отражают их реакцию на воскресение и вознесение Иисуса; как правило, они связаны с предыдущим речитативом. Хотя либретто Рамлера частично основано на библейских текстах, оно состоит в основном из оригинальной поэзии; иногда в него вкраплены библейские цитаты (например, припев в конце Части I, № 12, представляет собой цитату из 1 Коринфянам 15:55 «Смерть! где твое жало?»).

Обе части оратории начинаются с вступления, исполняемого только струнными, и обе заканчиваются хоровой фугой. Также есть повторяющийся хор (сначала в № 5, затем в № 16 и, наконец, в № 19) в ми-бемоль мажоре, который начинается со слова «Триумф» и который исполняется литаврами и трубами в особенно ликующей обстановке. Речитативы в первой части, включая стих из Псалма 114, описывают явления, связанные с воскресением Иисуса, прибытием Архангела Михаила (обе в № 3), входом в открытую могилу женщин из Иерусалима (№ 6) и встречей Иисуса с Марией Магдалиной (№ 8) и остальными женщинами (№ 10). Во второй части первый речитатив (№ 14) необычайно длинный, 43 строки текста, и рассказывает о встрече Иисуса с учениками в Эммаусе . Другие два речитатива содержат явление Иисуса одиннадцати избранным ученикам, учение неверующего Фомы (оба в № 17) и вознесение на небеса в компании своих спутников (№ 20). Самый длинный номер оратории — заключительный хор хвалы (№ 22), состоящий из более длинного, в основном гомофонического хорового раздела, и, наконец, хоровую фугу на заключительные слова из Псалма 150. [ 2]

Несколько речитативов используют «ореол струнных» в речитативах для цитат Иисуса, что напоминает об установке отца Баха Иоганна Себастьяна голоса Иисуса в Страстях по Матфею , например, в № 8, где Иисус утешает Марию Магдалину. [2] Только одна из шести арий является арией da capo (№ 11), и ни одна не использует dal segno ; четыре из шести арий используют модифицированную форму da capo A1–B–A2; одна (№ 7) имеет структуру AB, обозначенную как allegro – adagio . [4]

Выступления обычно длятся 70–75 минут.

Движения

Часть 1

  • 1. Вступление (оркестровое)
  • 2. Хор ( Gott! Du wirst seine Seele )
  • 3. Речитатив ( Judäa zittert )
  • 4. Ария ( Mein Geist voll Furcht und Freuden )
  • 5. Припев ( Триумф! Триумф! )
  • 6. Речитатив ( Die frommen Töchter )
  • 7. Ария ( Wie bang Hat dich mein Lied Beweint )
  • 8. Речитатив ( Wer ist die Sionitin )
  • 9. Дуэт ( Vater deiner schwachen Kinder )
  • 10. Речитатив ( Freundinnen Jesu )
  • 11. Ария ( Ich folge dir )
  • 12. Припев ( Тод! Wo ist dein Stachel? )

Часть 2

  • 13. Вступление (оркестровое)
  • 14. Речитатив ( Dort seh' ich aus den Toren Иерусалимс )
  • 15. Ария ( Вилькоммен, Хайланд )
  • 16. Припев ( Триумф! Триумф! )
  • 17. Речитатив ( Elf auserwählte Jünger )
  • 18. Ария ( Mein Herr, mein Gott )
  • 19. Хор ( Триумф! Триумф! )
  • 20. Речитатив ( Auf einem Hügel )
  • 21. Ария ( Ихр Торе Готтес )
  • 22. Хор ( Gott fähret auf mit Jauchzen )

Дискография

Ссылки

  1. ^ ab Wolff, Christoph ; Leisinger, Ulrich [на немецком языке] (20 января 2001 г.). "Бах, Карл Филипп Эммануэль". Oxford Music Online . Oxford University Press. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.6002278185.
  2. ^ abcd Уилл, Ричард (2015). Причина и откровение в оратории «Воскрешение» К. П. Э. Баха. Лондон: Routledge. С. 84–116. doi :10.4324/9781315096001-16. ISBN 9781315096001.
  3. ^ abc Жакемен, Бенуа. «Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu: Примечания к вкладышу» (PDF) . www.hyperion-records.co.uk . Гиперион . Проверено 24 декабря 2018 г.
  4. ^ abc Смитер, Говард Э. (2012). История оратории, т. 3: оратория в классическую эпоху. Издательство Университета Северной Каролины. ISBN 9780807836613. Получено 24 декабря 2018 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Умереть_и_Небесный_Иисус&oldid=1173882419"