Дидона строит Карфаген

Dido building Carthage, or The Rise of the Carthaginian Empire — картина маслом на холсте Дж. М. У. Тёрнера . Картина является одной из важнейших работ Тёрнера, на которую сильное влияние оказали яркие классические пейзажи Клода Лоррена . Тёрнер описал её как свой шедевр . Впервые выставленная на летней выставке Королевской академии в 1815 году, Тёрнер хранил картину, пока не оставил её нации в завещании Тёрнера . С 1856 года она находится в Национальной галерее в Лондоне.

Сюжетом картины является классический пейзаж из « Энеиды » Вергилия . Фигура в сине-белом слева — Дидона , руководящая строителями нового города Карфагена . Фигура перед ней, одетая в доспехи и отвернувшаяся от зрителя, может быть ее троянским возлюбленным Энеем . Несколько детей играют с хлипкой игрушечной лодкой в ​​воде, символизируя растущую, но хрупкую морскую мощь Карфагена, в то время как могила ее мертвого мужа Сихея в правой части картины, на другом берегу лимана, предвещает окончательную гибель Карфагена.

Размеры картины составляют 155,5 см (61,2 дюйма) на 230 см (91 дюйм), а в верхней половине картины доминирует яркий желтый восход солнца, символизирующий рассвет новой империи. Извержение вулкана Тамбора в апреле 1815 года создало великолепные восходы и закаты, которые, возможно, вдохновили Тернера на создание картин в этот период. Картина вызвала всеобщее восхищение, когда впервые была выставлена ​​на летней выставке Королевской академии в 1815 году вместе с картиной «Переправа через ручей» , пасторальным пейзажем реки Тамар в Девоне, также вдохновленной Клодом Лорреном. Однако работа Тернера подверглась критике со стороны сэра Джорджа Бомонта , который жаловался, что она «написана в ложном вкусе, не соответствует природе» и не достигает высот работ Клода Лоррена. Тернер выставил сопутствующую работу « Упадок Карфагенской империи » на летней выставке в 1817 году.

В первом черновике своего первого завещания в 1829 году Тёрнер указал, что должен быть похоронен в полотне « Дидона строит Карфаген» , но передумал и пожертвовал картину и «Упадок Карфагенской империи» Национальной галерее при условии, что его две картины всегда будут висеть по обе стороны от « Морского порта с посадкой царицы Савской» Клода Лоррена , картины, которую Тёрнер впервые увидел, когда она была частью коллекции Ангерштейна , которая позже стала ядром Национальной галереи. Его пересмотренное завещание 1831 года изменило завещание, так что «Дидона строит Карфаген» будет сопровождаться « Солнцем, восходящим сквозь пар» , а две работы будут выставлены вместе с «Морским портом с посадкой царицы Савской» и «Пейзажем со свадьбой Исаака и Ревекки» (также известной как «Мельница »). В 1848 году дополнительный документ передал оставшиеся его завершенные работы в дар новой Национальной галерее на Трафальгарской площади, чтобы они могли быть выставлены вместе. Завещание Тёрнера оспаривалось его родственниками, но было урегулировано к 1856 году, когда работы были приобретены Национальной галереей. Большинство работ Тёрнера в конечном итоге переехали в галерею Тейт в начале XX века, но «Дидона, строящая Карфаген» и «Солнце, восходящее сквозь пар» остаются в Национальной галерее, выставленные вместе с Клодами; несколько других избранных работ Тёрнера, включая «Дождь, пар и скорость» и «Сражающийся Темерер», остаются образцами английской живописи в Национальной галерее.

• 
  Клод, «Отплытие царицы Савской» , 1648 г.
• 
  Пейзаж Клода со свадьбой Исаака и Ревекки , 1648 г.
• 
  Тернер, «Упадок Карфагенской империи» , 1817 г.
• 
  Тёрнер, «Солнце, восходящее сквозь пар, рыбаки чистят и продают рыбу» , 1807 г.
• 
  Тернер , «Переход через ручей» , 1815 г.

• Список картин Дж. М. У. Тёрнера

• Национальная Галерея
• Дж. М. У. Тернер, английский Клод, The Guardian , 8 марта 2012 г.
• Дж. М. У. Тернер: Становление современного художника, Сэм Смайлс, стр. 42–44, 126–128
• Академии, музеи и каноны искусства, Джиллиан Перри, Колин Каннингем, стр. 183–185
• Ангел на солнце: видение истории Тернером, Джеральд Э. Финли, стр. 63–67
• Развитие изобразительности: визуальное искусство и вербальные вмешательства, Джеймс А. В. Хеффернан, стр. 129–131
• Биография Тернера, Общество Тернера