Дойче Цайхентрикфильм ГмбХ

Deutsche Zeichentrickfilme GmbH (DZF) (German animated films GmbH) была анимационной производственной компанией, основанной 25 июня 1941 года министром пропаганды Рейха Йозефом Геббельсом . ^[1] Она была создана как альтернатива Disney , пытаясь конкурировать с такими фильмами, как «Микки Маус» , одновременно распространяя нацистскую идеологию и пропаганду через менее агрессивный источник развлечений. ^[2]

Геббельс написал в своем дневнике в 1934 году: «Кино — одно из самых современных и далеко идущих средств воздействия на массы». ^[3] Это мнение привело к тому, что кино стало использоваться в качестве одного из основных средств пропаганды, с мнением, что УФА необходимо расширить, чтобы использовать кино для достижения наилучших политических целей. Геббельс считал, в отличие от Гитлера , что искусство и пропаганда должны переплетаться; это привело к созданию Deutsche Zeichentrickfilme GmbH с надеждой, что развлечение можно будет использовать для передачи политического сообщения. ^[4]

Геббельс поручил создание компании Каутио Тройханду, поскольку он вложил в нее большие средства, что означало, что у организации было мало экономических проблем. Он предоставлял ежемесячные субсидии до июня 1942 года, когда финансирование взяла на себя Уфа. Политика DZF была поручена оберрегирунгсрату Нойманну, у которого не было никакого опыта работы с анимацией, а доктор Вернер Крузе был нанят в качестве технического руководителя, который подал заявление только для того, чтобы избежать призыва. ^[5] Хотя мотивы и опыт некоторых членов были сомнительными, из-за того, что им удалось избежать военной службы, следует сказать, что DZF была крупным предприятием, начавшим работу в 1941 году с 6 студий, 5 главных аниматоров, 6 женщин-аниматоров, 1 руководителя по цвету, 12 колористов и 14 женщин-трейсеров, и закончившим в мае 1944 года с 94 сотрудниками и 151 стажером. ^[6]

Нойманн задумал сосредоточить всю анимационную деятельность под одной крышей. ^[7] Однако это не устраивало всех нацистских министров, которые скептически относились к возможности этого. Нойманн ответил на эти опасения в письме, содержащем пяти- и девятилетние планы расширения и роста. ^[8] Кроме того, он заключил сотрудников в ловушку контракта, который не позволял им уйти, убедившись, что лучшие аниматоры Германии работают в DZF. ^[9]

Шкала оплаты также может рассматриваться как причина привлекательности профессии, так как работа в DZF могла приносить на 50-100% больше дохода, чем работа на той же должности в другой компании. Это представлено тем, что колористы в DZF зарабатывали от 200 до 250 RM, а работа в Ufa-Werbefilm приносила только 120-200 RM, что ясно показывает, насколько важным нацисты считали DZF для военных усилий и нацистского режима. Это также означало, что они могли привлекать лучших аниматоров, надеясь достичь своей цели — создать 19 короткометражных анимаций к 1947 году и выпустить первый полнометражный фильм в кинотеатрах к 1950 году. ^[10]

Первые годы DZF также были переплетены с антисемитской политикой. Нюрнбергские законы, принятые нацистами в 1935 году, были направлены не только на ограничение прав и собственности евреев, но и браков между евреями и арийцами. Законы утверждали, что любой немец, который женился на еврее, был неполноценным, и к любым детям, которых они родили, следует относиться не лучше, чем к евреям. ^[11] Эта политика стала актуальной, когда в 1942 году выяснилось, что у доктора Вернера Крузе был еврейский супруг. Хотя он был отнесен к категории имеющих «привилегированный смешанный брак», а евреи, женатые на арийцах, не депортировались до 1944 года, это все еще было пятном на его имени, от которого нацисты сочли необходимым дистанцироваться. Он был исключен из DZF, но продолжал работать на Уфу, что демонстрирует, насколько важны были аниматоры для режима, пропаганды и военных усилий. ^[12] В дополнение к этому, Крузе смог уберечь свою жену от ареста и депортации по мере того, как война прогрессировала, что еще больше укрепило мнение о том, что аниматоры были не только важны, но и имели большое влияние в режиме, поскольку нацистам требовалась анимационная пропаганда. ^[13]

Анимированные народные сказки, такие как Armer Hansi , стояли в авангарде Deutsche Zeichentrickfilme GmbH, ставя своей целью прославление крестьянской жизни. ^[14] Геббельс пытался представить это как немецкую добродетель, а также продвигал литературу Адольфа Бартельса , который представлял крестьянскую жизнь как основу культуры немецкого сообщества. ^[15] Это показывает, что крестьянская жизнь была важной темой в нацистской культуре, тесно связанной с тропом Volksgemeinschaft и ясно демонстрирующей, почему эта тема так важна в анимации DZF.

После того, как Крузе был исключен из DZF в 1942 году, Франк Леберехт взял на себя технический контроль над фильмом. Леберехт созвал группу художников-карикатуристов из газет, чтобы обсудить возможные шутки для анимации. Из этого круга было подано несколько сценариев, например, доктор Эрнст Кейенбург представил историю о собаке, которая хотела быть тюленем. ^[16] Большинство представленных идей следовали тем же линиям о животном, которое хотело быть чем-то другим, но затем осознало, что его истинная форма была лучшей для него. Эта идея придерживаться «статуса-кво» соответствует нацистской идеологии, но стандарты, которых придерживался DZF, означали, что часто эти сценарии покупались за их права, а затем никогда не реализовывались или вообще отклонялись.

Первым и единственным короткометражным анимационным фильмом, созданным DZF, был Armer Hansi, выпущенный в 1943 году. После того, как идея была представлена ​​Германом Краузе в октябре 1941 года, работа была направлена ​​на изменение сюжета, чтобы он идеально соответствовал нацистской идеологии. Armer Hansi ясно показывает, что лучше оставаться дома, поскольку он устает от обретенной свободы и возвращается в свою клетку. Он также демонстрирует опасности в дикой природе, представляя опасности по всей Европе, продвигая сообщение о том, что немцы должны оставаться в Германии. ^[17] Это, как и другая нацистская пропаганда, усиливает идею о том, что немцы не должны пытаться и стремиться к приключениям и индивидуальным занятиям, а должны жертвовать и прилагать свои усилия для продвижения Volksgemineschaft. ^[18]

Говорят, что Armer Hansi был ближе всего к качеству Disney, которого добились нацисты, это было главной целью Геббельса и министерства пропаганды. Однако он все еще не был доволен качеством, как видно из его дневников: «Первый персонаж фильма, который представлен мне его производством, все еще показывает много слабостей, но он все еще хороший старт». ^[19] DZF считал, что сможет догнать Disney, несмотря на свое 20-летнее лидерство. ^[20] Это широко обсуждалось, и через заявление Геббельса об Armer Hansi он явно верил, что DZF имел такие возможности.

Работа над вторым анимационным фильмом, «Schnuff der Nieser» , в главных ролях которого были щенки, была начата, однако она была завершена после войны восточногерманской государственной киностудией DEFA из-за падения DZF в 1944 году.

Использование образов животных было заметно во всех нацистских анимационных фильмах, как тех, что были созданы Гансом Фишеркёзеном , так и DZF. Использование образов животных было характерно для многих анимационных фильмов того периода, таких как « Белоснежка» Уолта Диснея , показывая, что нацисты хотели использовать популярную культуру и аспекты анимации, которые, как они знали, привлекут толпы в кинотеатры. Это было связано с необходимостью развлекать людей, чтобы пропаганда была эффективной, это означало, что граждане могли наслаждаться фильмом как развлекательным произведением, а не средством политической пропаганды, что позволяло нацистскому посланию быть увиденным более широкой аудиторией. ^[21] Переплетая развлечение с политическими посланиями, это заставляло публику возвращаться, чтобы смотреть последующие пропагандистские фильмы. ^[22] Однако следует сказать, что большинство тропов, используемых в анимациях DZF, таких как антисемитизм, уже были прочно укоренены до захвата власти нацистами. Таким образом, это может объяснить, почему их анимация имела такой успех у публики, поскольку пропаганда была направлена ​​скорее на укрепление существующих ценностей, а не на преобразование населения в новый образ мышления. ^[23] Ричард Тейлор утверждает, что нацисты унаследовали пассивное население, поэтому их пропаганда была настолько успешной. ^[24] Применение этой гипотезы означало бы, что ценности было очень легко укрепить и что нацисты могли полагаться на развлекательную ценность для передачи своих сообщений по сравнению с более агрессивной природой пропаганды, проводимой Советами. ^[25]

Развитие нацистской политики в отношении пропаганды в Германии оказало сильное влияние на анимационную индустрию. В 1933-37 годах наблюдалась координация и консолидация индустрии, и Геббельс начал процесс национализации к 1937 году. ^[26] Это означало, что все производство, разработка и показ фильмов перешли под прямой контроль нацистской партии. Национализация привела к тому, что многие международные кинокомпании прекратили распространение фильмов в Германии, в результате чего артисты, исключенные из Volksgemineschaft, в основном те, у кого было еврейское происхождение или левые политические взгляды, покинули страну. ^[27] Истощение неарийцев и политических оппонентов из киноиндустрии означало, что фильмы стали более «местными и националистическими». ^[28] Это напрямую связано с DZF и идеалистическими анимациями, которые были созданы. Анимации повторяли ценности старой Пруссии и подчеркивали Volk, четко фокусируясь на нацистской идеологии. ^[29]

Неоспоримым является тот факт, что Гитлер был поклонником Диснея. Геббельс записал в своих дневниках 22 декабря 1937 года: «Я дарю лидеру 12 фильмов о Микки Маусе на Рождество... Он очень взволнован и счастлив от этого сокровища». ^[30] DZF был полон решимости соперничать с Диснеем из-за высокого качества и явной развлекательной ценности фильмов, которые захватили население.

Это соперничество можно исследовать через развитие эффектов индустрией анимационных фильмов в нацистской Германии. Геббельс поручил разработать и изучить несколько новых эффектов, одним из которых были «трехмерные» эффекты, которые можно считать конкурирующими со стереооптическим процессом Макса Флейшера или многоплоскостной камерой Диснея . ^[31] Это развитие технологий было явной попыткой соперничать с Диснеем и укрепить Германию как одну из самых передовых стран, демонстрируя немецкое превосходство не только немецкому населению, но и всему миру. Троп превосходства и развития был очевиден в другой пропаганде, включая их рабочие программы, такие как автобаны. Продолжая развивать свои технологии и продвигать свое превосходство через пропаганду, нацисты сумели соперничать с главным дистрибьютором анимации, были ли они вообще в пределах досягаемости стандартов Диснея, это то, о чем до сих пор ведутся споры.

Хотя DZF потратила время, пытаясь соперничать с Disney с точки зрения эффектов и методов, можно усомниться в том, что они были успешны. Клаудио Равенштейн утверждал, что сходство было шокирующим; не только из-за скопированных методов, но и потому, что Геббельс был чрезвычайно впечатлен пропагандой Уолта Диснея. ^[32] Однако на деловом уровне историки, такие как Ральф Форстер и Жанполь Герген, заявили, что компания была настолько неэффективна, что она неспособна оправдать заявления о том, что она была даже отдаленным конкурентом Disney. ^[33] Хотя это верно из-за отсутствия прибыли и нерегулярных расходов DZF, следует усомниться в том, означало ли это, что они потерпели неудачу, учитывая, что их главной целью было распространение пропаганды, что они и делали на высоком уровне. Поскольку вопрос соперничества широко обсуждался в академических кругах, это показывает важность этой темы, поскольку она имела актуальное значение для нацистов в тот период, и дает современной аудитории представление о целях Геббельса и DZF.

По мере того, как немцы захватывали все больше территорий, они нанимали таланты из европейских стран, включая Францию, где они наняли Роберта Сальваньяка, которому уже предложили работу в Disney. ^[34] Геббельс писал: «Исключительные таланты для французского кино должны быть наняты нами как можно скорее», ^[35] показывая, что искусство их пропаганды было настолько важным, что они были готовы нанимать не-немцев из оккупированных стран. Тем не менее, по мере того, как война прогрессировала, и из-за большого количества трудоспособных рабочих в DZF, сотрудников нужно было призывать, и они больше не считались «незаменимыми», что указывало на то, что анимационная пропаганда отошла на второй план. ^[36] DZF был ликвидирован в июле 1944 года, выплаты из Уфы прекратились в сентябре, и все сотрудники были отправлены на работу на военные заводы.

После падения Третьего рейха в 1945 году все оставшиеся фильмы DZF были конфискованы советскими войсками и оставались в их распоряжении до падения Советского Союза в 1991 году. ^[37]

Ахенбах, М. Анимация в эпоху нацизма (история немецкого анимационного кино 2) . Получено с http://www.medienimpulse.at/articles/view/402

Американо-израильское кооперативное предприятие. Нюрнбергские законы: предыстория и обзор. Получено с https://www.jewishvirtuallibrary.org/jsource/Holocaust/nurlaws.html

Бендацци, Г. (2015). Анимация: Всемирная история: Том I: Основы — Золотой век . Бока-Ратон, Флорида: CRC Press.

Болевский, Н. (нд). Traumschmelze – der deutsche Zeichenanimationsfilm 1930-1950. Получено с https://www.fktg.org/node/5140/traumschmelze.

Форстер, Р. и Герген, Дж. П. (б. д.). 25 ИЮНЯ 1941 г. ОСНОВАНИЕ НЕМЕЦКОЙ МАРК ФИЛЬМ ГМБХ . Получено с https://web.archive.org/web/20150222113929/http://www.diaf.de/de/home/rubriken/Blog_Detailseite.html?b=400

Funck, M. & Eghigian, G. & Berg, M, P. (2002). Жертвоприношение и национальная принадлежность в Германии двадцатого века . Техас: Texas A&M University Press

Гизен Р. и Хюнинген Дж. (2011). Немецкая марка Film GmbH . Получено с http://filmlexikon.uni-kiel.de/index.php?action=lexikon&tag=det&id=2344.

Гизен, Р. и Шторм, Дж. П. (2012). Анимация под свастикой: история трюкового кино в нацистской Германии, 1933-1945 . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company.

Химмельрат А., Хинрикс П. и Клот Х.М. (2008). Гитлер в роли карикатуриста Цвельфа Микки из фильма «Фюрер». Получено с http://www.spiegel.de/einestages/hitler-als-cartoonist-a-949125.html.

Равенштейн, К. (б.д.). Нацистская пропаганда в анимации. Диссертация . Получено с https://web.archive.org/web/20170110031117/http://www.ravensteinstudio.com/bookshop_links/NaziPropagandaInAnimation.pdf

Стахура, П. Д. (2014). Формирование нацистского государства (RLE Нацистская Германия и Холокост) . Routledge.

Тейлор, Р. (1998). Кинопропаганда Советской России и нацистской Германии . Лондон: IBTauris.

Уэлч, Д. (2001). Пропаганда и немецкое кино, 1933-1945. Лондон: IB Tauris.