Метод Десмета

Метод Десмета (также известный как Desmetcolor ) — это метод восстановления цветов ранних немых фильмов , которые изначально подвергались следующим процессам:

• Тонирование пленки – процесс, при котором все изображение заливается одним цветом ^[1]
• Тонирование – процесс, при котором окрашиваются только темные части изображения.
• Сочетание этих двух

Он был разработан Ноэлем Десме, киноархивистом и реставратором , работающим в Королевской синематеке Бельгии в Брюсселе, Бельгия. ^[2]

До 1960-х годов ^[3] ранние цветные фильмы почти без исключения сохранялись на черно-белой пленке, а цвета, если и записывались, то только в письменном виде. Эти действия дорого обошлись многим последующим реставрациям. ^[4] Однако сегодня существует ряд различных методов реставрации ранних цветных фильмов, каждый из которых, тем не менее, имеет свои собственные присущие ему сильные и слабые стороны.

Самый очевидный, в некотором смысле самый простой (хотя для успешного выполнения все еще требуется большое мастерство и точность), и по-прежнему самый распространенный сегодня метод — это копирование оригинального цветного отпечатка «как есть» на современную цветную интернегативную пленку Eastman . С проявленного интернегатива затем можно сделать новый цветной позитивный отпечаток .

Если все настроено и выполнено правильно, цвета в новом позитивном отпечатке могут очень близко напоминать цвета в оригинальном отпечатке, но только в том виде, в котором они сохранились сегодня. Поэтому любое выцветание, разложение и/или другие изменения, которые могли произойти с цветами на протяжении многих лет, также будут скопированы вместе с ними. Помимо возможности сделать очень небольшие улучшения насыщенности, этот метод мало что предлагает в плане восстановления цвета. Между тем, есть и другие заметные недостатки, не в последнюю очередь использование современной цветной пленки . Цветная пленка и дорогая, и имеет сомнительную архивную стойкость, поскольку современные цветные красители, как известно, со временем выцветают. ^[5]

Во многом из-за этих проблем Ноэль Десмет, начиная с 1960-х годов, разработал свой собственный метод вспышки для восстановления немых фильмов, которые изначально были окрашены либо в процессе тонирования, либо тонирования (или того и другого). С помощью метода Десмета исходный цветной отпечаток сначала копируется на современную панхроматическую черно-белую интернегативную пленку, а не на цветную пленку. ^[6] Затем цвета наносятся позже во время производства позитивного отпечатка.

Для воспроизведения отпечатка, окрашенного только тонированием, проявленный черно-белый интернегатив сначала печатается на современной цветной печатной бумаге в первом проходе печати. ​​Затем тот же кусок пленки освещается соответствующим цветным светом (или нейтральным светом, просвечиваемым через цветной фильтр) во втором проходе печати.

Результат фактически не более чем цветное изображение поверх черно-белого, но иллюзия весьма убедительна. Использование цветного света или фильтров, между тем, дает большую свободу в попытке воспроизвести цвета такими, какими они могли бы быть изначально.

Для воспроизведения отпечатков, окрашенных тонированием, проявленный черно-белый интернегатив экспонируется на цветной фотопленке с использованием цветного источника света, а не нейтрального. Поскольку свет легче проходит через светлые части негативного изображения, результатом будет цвет только в темных частях позитивного изображения, эффективно имитируя исходный тон.

Комбинированные оттенки и тона можно воспроизвести, используя тот же процесс, чтобы имитировать тон, но с добавлением второго прохода печати, чтобы окрасить светлые части изображения, имитируя исходный оттенок. Очень важно правильно сбалансировать цвета во время предварительного тестирования, поскольку, поскольку второй проход покрывает все изображение, два цвета могут смешаться.

Главные преимущества метода Десмета заключаются в стоимости, поскольку черно-белая негативная пленка все еще, как правило, дешевле цветной. Кроме того, черно-белый интернегатив обеспечивает лучшую архивную запись, чем цветная пленка, поскольку он не подвержен такому же выцветанию, как цветные красители, используемые в современных цветных интернегативных пленках.

Однако метод Десмета не лишен недостатков. Главным из них является то, что этот метод не может быть использован для более селективно окрашенных отпечатков, таких как раскрашенные методом трафаретной печати Pathécolor (позже Pathéchrome) или процессами Handschiegl . Эти отпечатки по-прежнему необходимо копировать непосредственно на современную цветную интернегативную пленку или сканировать в цифровой формат, обрабатывать цифровым способом и затем записывать обратно на пленку.

Использование современной цветной пленки для позитивной печати является еще одним недостатком. Современная цветная пленка эффективно воспроизводит требуемый цветовой диапазон путем субтрактивного смешивания голубого, пурпурного и желтого красителей. Эти красители не способны воспроизводить те же уровни насыщенности и оттенка , что и некоторые из одноцветных красителей, используемых для окраски пленки изначально, особенно основные цвета, такие как красный и зеленый. ^[7] Тем не менее, метод Десмета по-прежнему предлагает больший диапазон насыщенных цветов, чем метод цветного интернегатива.

Сегодня технически возможно воспроизвести эти винтажные цветовые эффекты с помощью оригинальных методов. Это, конечно, самый точный метод с точки зрения воспроизведения, хотя даже в этом случае нельзя сказать, что он полностью точный, поскольку современная черно-белая фотопленка, хотя и очень похожа на пленку, использовавшуюся в ранние годы кинематографа, все равно будет демонстрировать свойства, отличные от свойств пленок, использовавшихся тогда. Это также самая сложная, трудоемкая и дорогая процедура. Более того, многие из токсичных красителей, изначально предлагаемых производителями, сегодня больше не доступны из-за ужесточения стандартов охраны здоровья и безопасности. Те, что доступны, между тем, часто можно купить только за большие деньги. В результате только несколько избранных кинолабораторий, специализирующихся на реставрации пленки, способны сегодня предложить такую ​​возможность.

Другой метод, который стоит упомянуть и который становится все более распространенным в последние годы, заключается в переводе исходного цветного отпечатка в цифровой формат с высоким разрешением и манипулировании изображением в цифровой области перед его восстановлением на пленке. Без сомнения, этот метод предлагает самую большую свободу в плане реставрации, поскольку с цифровыми технологиями возможны многие вещи, которые были бы невозможны с помощью традиционных фотохимических средств.

Однако это также наиболее сомнительно с этической точки зрения, поскольку подразумевает перенос на другой носитель , который имеет свои собственные уникальные свойства и ограничения, теряя при этом многие присущие оригиналу свойства, свойственные пленке. Это также наименее архивно обоснованный вариант, поскольку долговечность цифровых форматов еще не определена. Таким образом, хотя цифровые методы реставрации фильмов, несомненно, на подъеме, они все еще далеки от того, чтобы стать стандартом.

• Цветная кинопленка
• Сохранение пленки
• Тонировка пленкой
• Немое кино

• Паоло Черчи Усаи (2000). Немое кино: Введение . Лондон: БФИ. ISBN 0-85170-745-9.

• Бельгийская королевская синематека
• Сайт Брайана Притчарда Объяснение тонировки и тонирования