Доставка после рейда
Фотография Фреда Морли.
Доставка после рейда (1940)

Delivery After Raid , также известная как The London Milkman , — черно-белая фотография, сделанная Фредом Морли 9 октября 1940 года. [1] На снимке изображен молочник, доставляющий товар по улице со зданиями, разрушенными немецкими бомбардировщиками во время Блица в Холборне , центральном Лондоне . Пожарные тушат обломки. [2] Историк Люси Уорсли отмечает, что знаменитая фотография была постановочной, которую Морли сделал с помощью своего помощника, чтобы изобразить молочника, который, казалось бы, невозмутим среди руин Лондона. [3] Постановочная фотография подчеркивает то, что стало известно как «Дух Блица», [4] мужество и моральный дух британского народа, несмотря на бомбардировки, [5] что позволило Морли обойти цензуру военного времени и показать всему миру фактическое опустошение города на заднем плане, а также продвигать позитивную пропаганду . Это изображение — лишь одно из серии постановочных фотографий, использовавшихся для поднятия боевого духа во время войны, включая фотографию почтальона, работающего на руинах, фотографию мужчин, просматривающих книги на руинах библиотеки Холланд-Хаус, и фотографию собора Святого Павла после бомбардировки. [6]

Состав

На фотографии изображены последствия немецкой бомбардировки лондонской улицы в октябре 1940 года во время Блица во Второй мировой войне . На заднем плане видны очертания зданий, все еще стоящих слева и справа, а яркое небо светит сверху по центру справа на теперь уже разрушенные здания. Улицу трудно разглядеть из-за обломков и мусора, полностью заполнивших ее. Пожары все еще тлеют в верхнем левом углу, поскольку пар и дым поднимаются оттуда, где пожарные, показанные слегка размытыми на заднем плане спиной к камере, держат пожарный шланг, когда они распыляют воду по тому, что осталось от теперь снесенных зданий, тушая последние следы пожара. Прямо справа от пожарных на переднем плане появляется молочник в сияющей белой куртке, несущий в правой руке ящик с молочными бутылками [7] и одну бутылку молока в правом кармане куртки. [8] Мужчина уверенно шагает по завалу с решительным выражением лица, нелепый образ посреди широкомасштабных разрушений. [9] Молочник резко в фокусе, одна из его ног размыта движением, что указывает на медленную выдержку, использованную фотографом. Рука молочника слегка приподнята, композиционно выровнена с пожарным шлангом позади него на заднем плане, а сломанные элементы конструкции, разбросанные в его нижнем левом углу, возможно, дверная рама, указывают по диагонали вдаль позади него, визуально напоминая нам, что когда-то это была дорога. [10]

Фон

Фотографии Фокса

В начале 20 века британская пресса располагалась в районе Флит-стрит в центре Лондона , Англия . В 1926 году инвестор Ричард Фокс, фотограф Реджинальд Салмон и журналист Эрнест Бивер купили компанию «Special Press» и изменили название на «Fox Photos». По словам куратора Сары Макдональд, Fox Photos стала известна тем, что предоставляла услуги фотографии новым медиа того времени, которые все больше полагались на визуальное повествование и привели к растущему спросу на услуги фотокорреспондентов. Fox также была одним из первых агентств, использовавших цветную пленку, особенно во время освещения Второй мировой войны . [11] Fox Photos была известна тем, что предоставляла ежедневные новости, транспорт, промышленность и истории, представляющие интерес для людей. Основные моменты их архивной фотоколлекции показывают фокусировку на изображениях, изображающих рабочих, солдат и производство энергии. [12] В январе 1926 года Фред Морли начал работать в Fox Photos. [10] Fox Photos закрыла свой бизнес в 1999 году. [13]

Блиц

Поврежденная библиотека . Сцена в библиотеке Холланд-Хаус, как полагают, была постановочной, поскольку книги были возвращены на полки после нападения, а мужчины, по всей видимости, были страховыми оценщиками.

Битва за Британию началась в июле 1940 года, за ней последовал Блиц , восьмимесячная бомбардировка Соединенного Королевства. В это время Лондон подвергался атакам немецкой авиации Люфтваффе в течение 57 ночей, с сентября 1940 года по май 1941 года, что привело к гибели более 40 000 мирных жителей и повреждению или разрушению миллионов домов и зданий. [10] Ранее, 26 июля 1940 года, премьер-министр Уинстон Черчилль поручил министру информации (MOI) [α] контролировать то, как британские СМИ освещают воздушные налеты, указав, что «фотографии, показывающие разрушенные дома, не должны публиковаться, если в них нет чего-то очень необычного... должно быть ясно, что подавляющее большинство людей вообще не пострадало от какого-либо отдельного воздушного налета... Пожалуйста, постарайтесь внушить это руководству газет и убедить их помочь». [15] Если фотографии были сомнительными, информационные агентства часто отправляли свои изображения в Бюро по прессе и цензуре Министерства информации для проверки перед публикацией. [6] Исследователь медиаискусства Джеймс МакАрдл отмечает, что британское правительство хотело избежать любой паники среди общественности и пыталось ограничить количество фотографий, показывающих разрушения от бомб, путем цензурирования изображений, сделанных фотокорреспондентами. [10] На сегодняшний день из приблизительно 11 500 фотографий бомбардировки Лондона, сделанных британской прессой, большинство никогда не были видны публике и остались в их соответствующих архивах. [6]

Фотография

9 октября фотограф Фред Морли из Fox Photos увидел пожарных и понял, что должен задокументировать это изображение. Из-за правил цензуры военного времени маловероятно, что британское правительство позволит опубликовать такую ​​фотографию, так как это нанесло бы ущерб моральному духу страны. [9] Цензоры хотели, чтобы немцы не узнали, где бомбы достигли своих целей. [8] Они также считали, что такие фотографии могут способствовать панике и смятению общественности. [9] Единственный способ, которым Морли мог обойти цензоров, чтобы задокументировать бомбардировку, — это создать «более приемлемую выдумку». [9] Морли одолжил форму и аксессуары молочника, одел своего помощника в одежду и заставил его пройти по сцене, пока он делал фотографию. Цензоры увидели в молочнике олицетворение «духа Блица», силы и решимости британского народа перед лицом великих страданий и разрушений, и разрешили газетам опубликовать фотографию 10 октября. [9]​ Эту фотографию часто обсуждают как часть набора из трех или более схожих фотографий эпохи Блица конца 1940 года. К ним относятся несколько изображений почтальонов, доставляющих или забирающих почту ( Mail as Usual , 11 сентября), [7] [10] постановочное изображение страховых инспекторов, осматривающих ущерб библиотеки Холланд-Хаус ( Damaged Library , [6] 23 октября), [16] и отретушированное изображение нападения на собор Святого Павла ( St Paul's Survives , 29 декабря). [6]

Провенанс и выставки

Библиотека Hulton Press была основана в 1948 году, в конечном итоге каталогизировав и архивировав большинство значимых фотографий британских пресс-агентств, включая фотографии Fox Photos и фотографию «Доставка после рейда». [17] Getty Images приобрела библиотеку Hulton Press в конце 1990-х годов. [β] Впоследствии фотография была представлена ​​на выставке London General в галерее Hulton Getty Picture Gallery в 1999 году. [19] С июля по октябрь 2007 года Национальная портретная галерея в Лондоне проводила выставку Daily Encounters, на которой были представлены пресс-фотографии с Флит-стрит , сделанные с начала 1900-х по 1980-е годы. Эта выставка популяризировала необычную историю фотографии для более широкой аудитории. [9] Предыдущие популярные изображения изображения, такие как в An Independent Eye: A Century of Photographs (1998), игнорировали сложную предысторию ее намеренно постановочной темы, в то время как фотография молочника изображалась как исторически точная. [17]

Наследие

Американский историк Дэвид Ф. Крю считает, что изображение Delivery After Raid является частью более обширного набора британских фотографий, сделанных во время Второй мировой войны, которые символически представляют стойкую решимость британского народа перед лицом непрекращающейся и разрушительной кампании бомбардировок нацистской Германии. Крю считает, что эти изображения информировали о стоическом мифе о духе Блица, помогая британскому народу выжить и выйти победителем в своей битве против Германии. [20]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Энтони Родс: «Пропаганда на внутреннем фронте и среди союзников Британии за рубежом была обязанностью Министерства информации, которое было учреждено для информирования общественности о войне и о том, как они могли помочь выиграть ее... Министерство рассказывало британцам о ходе войны, не подвергая опасности национальную безопасность. Для этих задач оно использовало все доступные методы рекламы — фильмы, фотографии, радиовещание, буклеты, плакаты, рекламу в прессе, выставки, публичные лекции. Оно привлекло многих выдающихся публицистов, художников и писателей». [14]
  2. ^ Покупка библиотеки Hulton Press компанией Getty Images была показана в телевизионной драме BBC «Shooting the Past» (1999). В сериале есть фотография. [18]

Ссылки

  1. ↑ Хейс, Дэвид (1 ноября 2011 г.). «The smoke this time». Inside Story . Получено 22 декабря 2024 г.
  2. ↑ Морли, Фред (9 октября 1940 г.). Доставка после налета. «Молочник доставляет молоко на улице, разрушенной немецкой бомбардировкой, в районе Холборн в Лондоне, 9 октября 1940 г. Пожарные тушат руины за его спиной». Фото Фреда Морли/Fox Photos/Архив Hulton/Getty Images. 5400 x 3991 пикселей (18,00 x 13,30 дюймов). Getty Images . Получено 20 декабря 2024 г.
  3. ^ Фрэнк, Эмма (12 ноября 2021 г.). Blitz Spirit с Люси Уорсли . Блейквей. BBC One. Событие происходит в 1:10:47-1:12:08. OCLC  9962946780.
    • Хаус, Кристофер (сентябрь 2010 г.). «Не обращайте внимания на молочника, руины реальны». Daily Telegraph , 7.
    • Дебусманн, Бернд-младший (5 июня 2017 г.). «Ничто не может сломить дух Лондона». Khaleej Times .
  4. ^ Босман, Сюзанна (2008). Национальная галерея в военное время . National Gallery Company; Yale University Press. стр. 59. ISBN 9781857094244 . . 
  5. ^ Sigee, Rachel (23 февраля 2021 г.). «Blitz Spirit с Люси Уорсли был давно назревшим переосмыслением „звездного часа Британии“». The i Paper . Получено 20 декабря 2024 г.
  6. ^ abcde МакАртур, Джейн (15 августа 2017 г.). «Addressing the „Myth of the Blitz“». Имперские военные музеи . Получено 20 декабря 2024 г.
  7. ^ ab Woodward, Guy (2015).  Культура, Северная Ирландия и Вторая мировая война . Соединенное Королевство: Oxford University Press. стр. 149. ISBN 9780198716853. OCLC  879567394 . 
  8. ^ ab King, Carol (2017). «Доставка после рейда». В Lowe, Paul (ред.). 1001 фотография, которую вы должны увидеть в своей жизни. Нью-Йорк: Universe Publishing. ISBN 9780789327680 . OCLC  974361210. 
  9. ^ abcdef Харгривз, Роджер (2007). Ежедневные встречи: фотографии с Флит-стрит . Национальная портретная галерея. стр. 75, 80. ISBN 9781855143777. OCLC  123114667 . 
    • Питман, Джоанна (3 июля 2007 г.). «Ежедневные встречи, Национальная портретная галерея, WC2». The Sunday Times . Получено 26 декабря 2024 г.
    • Стюард, Сью (10 июля 2007 г.). «История, сохраненная в мгновение ока». Evening Standard . стр. A38.
  10. ^ abcde МакАрдл, Джеймс М. (9 октября 2017 г.). «9 октября: Подделка». On This Date in Photography . Получено 20 декабря 2024 г.
  11. ^ Кадава, Эдуардо (2001). «'Lapsus Imaginis': Образ в руинах». Октябрь . 96: 35–60. (требуется подписка)
  12. ^ Streiman, Rebecca (2009). Коллекция британских пресс-агентств в AGO (диссертация на степень магистра). Toronto Metropolitan University . Получено 20 декабря 2024 г.
  13. ^ Педлер, Гарт; Уайетт, Дэвид; Мулз, Патрик (2020). Энциклопедия винтажных фильмов 9,5 мм . Соединенное Королевство: Matador. стр. 997. ISBN 9781838592691. OCLC  1124329191 . 
  14. ^ Родос, Энтони; Марголин, Виктор, Левин, Харрис (1987). Пропаганда, Искусство убеждения: Вторая мировая война. Том I. Секокус, Нью-Джерси: Wellfleet Press. п. 115-116. ISBN 1555211712 . ОСЛК  17410005. 
  15. ^ Черчилль, Уинсон (1949). Вторая мировая война . Том II: Их звездный час . Houghton Mifflin. стр. 151. ISBN 9780395410561. OCLC  396145 . 
  16. ^ Рау, Петра (2009).  Английский модернизм, национальная идентичность и немцы, 1890–1950 . Ashgate. стр. 184. ISBN 9780754656722. OCLC  467178436 . 
  17. ^ ab Хадсон, Роджер (1998). Независимый взгляд: век фотографий. Sutton Publishing. стр. 88, 208. ISBN 9780750921275. OCLC  607188539 . 
    • Япп, Ник (2000) [1998]. 1940-е: Коллекция изображений Халтона Гетти. Книги Барнса и Нобл. Компания Könemann Verlagsgesellschaft mbh. ISBN 9783829005210 . ОСЛК  1267615029. 
  18. ^ Клоарек, Николь (2021). «Между неподвижными и движущимися картинками: сериал и сериальность в сериальной драме Стивена Полякоффа «Съемка прошлого» (1999)». В Ариан Юделе и Энн Кремье (ред.). Исследование сериальности на экране: аудиовизуальные повествования в кино и телевидении . Routledge. стр. 201-2, 210. ISBN 9781003044772. OCLC  1156413367 . 
  19. ↑ Бург, Джейн де (24 июля 1999 г.). «В центре внимания Лондон». The Lancet . 354, стр. 348.
  20. ^ Crew, David F. (2017). Тела и руины: воображая бомбардировку Германии с 1945 года по настоящее время . University of Michigan Press. стр. 111. ISBN 9780472038466. OCLC  1153662536 . 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Доставка_после_рейда&oldid=1273025185"