Мертвые птицы (фильм 1963 года)
Американский документальный фильм Роберта Гарднера

Мертвые птицы (документальный фильм 1963 года)
Обложка или суперобложка для фильма «Мертвые птицы» (документальный фильм 1963 года)
РежиссерРоберт Гарднер
НаписаноРоберт Гарднер
ПроизведеноЦентр изучения кино при Музее Пибоди в Гарвардском университете
В главных роляхВейак, Лака, Пуа
РассказываетРоберт Гарднер
КинематографияРоберт Гарднер
ОтредактированоРоберт Гарднер
РаспространяетсяДокументальные образовательные ресурсы
Дата выпуска
  • 1963 ( 1963 )
Продолжительность работы
84 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языкианглийский
Гранд-Вэлли Дани

«Мертвые птицы» — американский документальный фильм 1963 года Роберта Гарднера оритуальном военном цикле народа дугум-дани , который живёт в долине Балием в современной провинции Хайленд Папуа (тогда часть провинции Папуа, известной как Ириан-Джая ) на западной половине острова Новая Гвинея в Индонезии . [1] В фильме представлены кадры сражений между конфедерацией Виллихиман-Валлалуа (Вилигима  [id] -Алула  [id] ), альянсом Гутелу (Курулу  [id] ) и альянсом Виттайя (Вита Вая  [id] ) со сценами похорон маленького мальчика, убитого отрядом налётчиков, женской работой, которая продолжается во время сражений, и ожиданием появления врага. [2] В 1964 году фильм получил Гран-при «Marzocco d'Oro» на 5-м Festival dei Popoli rassegna internazionale del film etnografico e sociologico («Фестиваль народов международного кинофестиваля») во Флоренции, Италия, премию Роберта Дж. Флаэрти, присуждаемую Городским колледжем Нью-Йорка , и был показан на Мельбурнском кинофестивале (ныне Мельбурнский международный кинофестиваль ). [3] [4] [5] [6] В 1998 году «Мертвые птицы» были включены в ежегодный отбор из 25 кинокартин, добавленных в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса , как «имеющие культурное, историческое или эстетическое значение» и рекомендованные для сохранения. [7] [8] «Мертвые птицы » стали иметь канонический статус среди этнографических фильмов. [9] [10] [11]

Синопсис

Тема фильма — встреча, которую все люди должны пережить со смертью, как рассказывается в мифе Дугум Дани о происхождении смерти, который завершает фильм. [12] В фильме используется нелинейная повествовательная структура параллельного или переплетенного повествования, которое прослеживает трех людей через сезон из трех смертей и одной почти смерти, переданных закадровым голосом, описывающим сцены и мысли главных героев фильма. [13] [11] Закадровый план фильма, очень дальний план, наклоняется и панорамирует долину Балием слева направо, следуя за полетом птицы через деревню, ее возделываемые поля и поле боя. [10] Закадровый голос описывает великую гонку между птицей и змеей, которая должна была определить жизни людей: Должны ли люди сбросить кожу и жить вечно, как змеи, или умереть, как птицы? Птица победила: судьба людей — смерть. Внезапно звуки и виды похорон охватывают экран. [14] Вейак, взрослый мужчина, занимается фермерством, охраняет границу и создает сложный узелковый ремень, который будет подарен другому на похоронах, пока Лака (или Лака), его жена, собирает сладкий картофель и идет делать соль с другими женщинами общины. [15] Маленький мальчик Пуа ухаживает за свиньями, исследует природу и играет со своими друзьями. Враг объявляет о своих намерениях, и мужчины приходят на поле боя, в то время как женщины продолжают путь к соляным угодьям, а Пуа играет и ухаживает за своими свиньями. Один из бойцов ранен, начинается дождь, и битва заканчивается. [15] Dead Birds теперь фокусируется на отношениях живых с призраками и ритуалах, которые умиротворяют их и держат подальше от деревни. Когда планируется ритуал со свиньями и свиньи забиваются, приходит новость о том, что маленький друг Пуа Вейахе был убит. [15] Следующая последовательность описывает похоронную церемонию Вейахе. [15] Лака получает траурный ремень: Вейак не хочет его трогать. Он направляется к своей сторожевой башне. Вдалеке враг танцует, чтобы отпраздновать победу над группой Вейака. [10] Победа длится недолго, так как люди Вейака убивают человека, который пытался украсть свинью. Теперь победители празднуют своим собственным танцем. Сцены празднования перемежаются сценами Вейака, завершающего свое ткачество. Когда в камере сгущаются сумерки, закадровый голос задерживается на праздновании, птицах и смерти. [2]

Производство

Wita Waya находится в Хайленд Папуа.
Вита Вайя
Вита Вайя
Расположение дани из района Вита Вайя в Джаявиджае, Хайленд Папуа, Индонезия
Показать карту Хайленд Папуа
Вита-Вайя находится в Западной Новой Гвинее.
Вита Вайя
Вита Вайя
Вита Вайя (Западная Новая Гвинея)
Показать карту Западной Новой Гвинеи
Wita Waya находится в Индонезии.
Вита Вайя
Вита Вайя
Вита Вая (Индонезия)
Show map of Indonesia

Роберт Гарднер стремился заснять последние дни войны коренных народов в западной части Новой Гвинеи и соответственно организовал экспедицию Гарварда-Пибоди (1961–65), которая объединила многопрофильную команду для сбора данных о различных аспектах войны и культуры в долине Балием на западе Новой Гвинеи. [16] [17] Помимо режиссера Гарднера, в команду входили Ян Брукхёйсе (антрополог), Карл Хайдер (антрополог), Питер Маттиссон (натуралист) и Майкл Рокфеллер (звук). [16] [18] Гарднер проводил съемку с момента прибытия команды в начале 1961 года, в то время как Рокфеллер записывал образцы диких звуков для последующего использования, поскольку при съемке не использовалась новая на тот момент технология синхронного звука . Гарднер сочинил повествование фильма и смонтировал сырые кадры в фильм после своего возвращения в Соединенные Штаты в августе 1961 года. [18] Звук, используемый в фильме, был постсинхронизирован с образцами Рокфеллера вместе с добавленным закадровым голосом и составленным повествованием фильма. [19] В соответствии с аналогичными работами этнографического кино того времени, некоторые сцены в фильме были составлены из кадров, снятых в разное время. [20]

Сопутствующие работы

Исследования, проведенные для фильма и в связи с ним, привели к нескольким сопутствующим работам и связанным с ними публикациям Гарднера и членов экспедиции Гарвард-Пибоди. Книга Роберта Гарднера и Карла Хайдера « Сады войны» подробно описывала создание фильма и аспекты культуры дани, связанные с темами фильма. [18] Недавняя работа Гарднера и Чарльза Уоррена описывала создание этого фильма. [21] Карл Г. Хайдер является автором «Дани Западного Ириана: этнографического компаньона к фильму «Мертвые птицы» , этнографических монографий и короткометражных фильмов. [22] [23] [24] Питер Маттиссен отдельно писал о дугум-дани и долине Балием в своей книге « Под горной стеной: хроника двух сезонов в каменном веке». [25] [26]

Фон

«Мертвые птицы» отражают проблемы антропологии, возникшие в начале 1960-х годов и связанные с практикой ведения войны в обществах негосударственного уровня. [9] [27] Фильм также соответствует доминирующей тогда парадигме структурного функционализма , которая подчеркивала демонстрацию того, как разнообразные характеристики вписываются в более широкую модель культуры. [28] « Мертвые птицы » были взяты в качестве примера подхода антропологического холизма, поскольку он связывает воедино небольшие и, казалось бы, незначительные моменты и действия с теми, которые имеют большое культурное значение. [29]

Выпускать

Фильм был впервые показан на вечернем заседании Американской академии искусств и наук, состоявшемся в Центре искусств Коэна в Университете Тафтса, Бостон, 13 ноября 1963 года. [30] [31] [32] Впервые он был распространен Contemporary Films по адресу 267 West 25th Street, Нью-Йорк. [33]

Прием

После выхода фильма некоторые рецензенты хвалили подачу режиссера Гарднера как поэтичную и кинематографичную, в то время как другие критиковали ее за отсутствие четкой научной и этнографической направленности. [11] [34] Рецензенты часто отмечали ее воскрешение в памяти басни дани и ее поддерживающие кадры с птицами. [12] Наиболее заметным визуальным эффектом является длинный план птицы, парящей над долиной Балием, который является установочным кадром фильма . [35] Рецензенты отмечают, что фильм выдвигает на передний план понимание мира дугум-дани. [36] Другие жаловались, что фильм уделил мало внимания данным о культуре, таким как система родства и производство продуктов питания. [37] Несмотря на впечатляющий стилистический стиль, «Мертвые птицы» подверглись критике в отношении своей подлинности. Персонажи, которые говорят в фильме, никогда не снабжены субтитрами, и даже тогда сам голос не всегда такой, каким кажется. То, что зрители воспринимают как голос Вейака, на самом деле является пост-съемочным дубляжом Карла Г. Хайдера, говорящего на дани. Сам Гарднер не говорил на дани, и поэтому все его интерпретации событий являются вторичными. Сцены сражений состоят из множества кадров, снятых во время разных сражений и сшитых вместе, чтобы создать видимость временного единства. Кажущаяся непрерывность проистекает из пост-синхронизированного звука, и на самом деле весь звук в фильме пост-синхронизирован. Сам Хайдер признает в своей книге « Этнографический фильм» , что некоторые из фильмов сражений были смонтированы вне последовательности, перемежаясь сценой с женщинами у соляного бассейна, которая была снята в другое время, чем сцены сражений. [20]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Документальный фильм: Критическая история, стр. 295, Ричард Меран Барсам, Indiana University Press, 1992, ISBN  0253207061 , 9780253207067
  2. ^ ab MacDonald, Scott (2013). Американский этнографический фильм и личные документальные фильмы . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. С.  68–74 . ISBN 978-0-520-27562-1.
  3. ^ "«Мертвые птицы» о папуасах получили кинопремию Флаэрти. The New York Times . 13 мая 1964 г.
  4. ^ "Архив Мельбурнского международного кинофестиваля". веб-страница Мельбурнского международного кинофестиваля (MIFF) . Получено 20 февраля 2020 г.
  5. ^ "Фестиваль деи Пополи - архивы" . Фестиваль де Пополи . Проверено 22 февраля 2019 г.
  6. ↑ Аноним (27 января 1964 г.). «Итальянская кинопремия, полученная американцем». The New York Times : 19 – через Proquest Historical Newspapers.
  7. ^ "National Film Registry Listing". Библиотека Конгресса . Получено 22 февраля 2020 г.
  8. ^ «Ура Голливуду (декабрь 1998 г.) – Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса». www.loc.gov . Получено 25.09.2020 .
  9. ^ ab Роско, Пол (2011). «Мертвые птицы: «театр» войны среди дугум-дани». Американский антрополог . 113 (1): 56–70 . doi :10.1111/j.1548-1433.2010.01306.x.
  10. ^ abc Weinberger, Eliot (1992). «The Camera People». Transition . 55 (55): 24– 54. doi :10.2307/2934848. JSTOR  2934848.
  11. ^ abc Руби, Джей (1991). «Антропологическая критика фильмов Роберта Гарднера». Журнал кино и видео . 43 (4): 3–17 .
  12. ^ ab Барбаш, Илиса; Тейлор, Люсьен (1997). Кросс-культурное кинопроизводство . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. С. 404. ISBN 0-520-08759-3.
  13. ^ Николс, Билл (2010). Введение в документальное кино (2-е изд.). Блумингтон: Indiana University Press. стр. 167. ISBN 978-0-253-22260-2.
  14. ^ Массер, Чарльз (2016). «Первые встречи: эссе о мертвых птицах». В Мейерс, Ребекка; Ротман, Уильям; Уоррен, Чарльз (ред.). Взгляд с Робертом Гарднером . Олбани, Нью-Йорк: State University of New York Press. С.  143–170 .
  15. ^ abcd Лоизос, Питер (1993). Инновации в этнографическом фильме: от невинности к самосознанию . Чикаго: Издательство Чикагского университета. С. 144-152. ISBN 0-226-49227-3.
  16. ^ ab Гарднер, Роберт (1993). «Импульс к сохранению». Harvard Review . 3 : 82–89 .
  17. ^ «Сближение далеких миров и критика западных вторжений». The New York Times . 10 ноября 2011 г.
  18. ^ abc Гарднер, Роберт; Хайдер, Карл Г. (1968). Сады войны . Маргарет Мид (Введение). Нью-Йорк: Random House. С.  xiv– xv.
  19. ^ Хайдер, Карл Г. (1976). Этнографический фильм . Остин: Издательство Техасского университета. стр. 70. ISBN 0-292-72025-4.
  20. ^ ab Heider, Karl. Этнографический фильм . Остин: University of Texas Press, 1978.
  21. ^ Гарднер, Роберт; Уоррен, Чарльз (2008). Making Dead Birds . Кембридж, Массачусетс: Peabody Museum Press.
  22. ^ Хайдер, Карл Г. (1970). Дугум-дани: папуасская культура в горных районах Западной Новой Гвинеи . Чикаго: Aldine.
  23. ^ Хайдер, Карл Г. (1972). Дани Западного Ириана: Этнографический спутник фильма «Мертвые птицы» . Нью-Йорк: Warner Modular Publications Inc.
  24. ^ Хайдер, Карл Г. (1997). Гранд-Вэлли Дани: Мирные воины (3-е изд.). Белмонт, Калифорния: Wadsworth Thomson Learning.
  25. ^ Маттиссен, Питер (1962). Под горной стеной: хроника двух сезонов в каменном веке . Нью-Йорк: Viking Press.
  26. ^ Zwart, FHAG (1964). «Обзор работ: Nawok! Новозеландская экспедиция в самые высокие горы Новой Гвинеи Филипа Темпла и Эдмунда Хиллари: Под горной стеной. Хроника двух сезонов в каменном веке Питера Маттиссена». Журнал полинезийского общества . 73 (1): 98–99 .
  27. ^ Оттербейн, Кит Ф. (2000). «История исследований войны в антропологии». Американский антрополог . 101 (4): 794– 805. doi : 10.1525/aa.1999.101.4.794 .
  28. ^ Макдугалл, Дэвид (1978). «Этнографический фильм: провал и обещание». Annual Review of Anthropology . 7 : 405–425 . doi :10.1146/annurev.an.07.100178.002201.
  29. ^ Мишлер, Крейг (1985). «Нарративность и метафора в этнографическом фильме: критика «Мертвых птиц» Роберта Гарднера». Американский антрополог . 87 (3): 668– 672. doi : 10.1525/aa.1985.87.3.02a00220 .
  30. ^ Гарднер, Роберт (1963). «Ноябрьская встреча». Бюллетень Американской академии искусств и наук . 7 (1): 2– 4.
  31. ^ Гарднер, Роберт (1963). «Коммуникация: Мертвые птицы. Фильм о дани Западной Новой Гвинеи». Бюллетень Американской академии искусств и наук . 17 (2): 1– 2.
  32. ↑ Аноним (1963). «1449-е официальное заседание». Бюллетень Американской академии искусств и наук . 17 (2): 1.
  33. ↑ Аноним (1965). «Аудиовизуальные новости». The Clearing House . 40 (1): 63–64 .
  34. ^ Джарви, IC (1983). «Проблема этнографического реального [и комментарии и ответ]». Current Anthropology . 24 (3): 313– 325. doi :10.1086/203000. S2CID  146576560.
  35. ^ Уотсон, Джеймс Б. (1965). «Обзор работ: Мертвые птицы Роберта Гарднера». Американский антрополог . 67 (5): 1357– 1359. doi : 10.1525/aa.1965.67.5.02a00680 .
  36. ^ MacDougall, David (1995). «Субъективный голос в этнографическом фильме». В Devereaux, Leslie; Hillman, Roger (ред.). Поля зрения: очерки по киноведению, визуальной антропологии и фотографии . Беркли, Калифорния: University of California Press. стр. 234–237. ISBN 0-520-08524-8.
  37. ^ Калленбах, Эрнест (1966). «Обзор работ: Мертвые птицы Роберта Гарднера». Film Quarterly . 18 (3): 56– 58. doi :10.2307/1210256. JSTOR  1210256.

Библиография

  • Руби, Джей. Изображение культуры: исследования кино и антропологии. Чикаго: U. of Chicago Press, 2000.
  • Хайдер, Карл. Этнографический фильм. Остин: Издательство Техасского университета, 1978.
  • Кирш, Стюарт. «Этнографическое представление и политика насилия в Западном Папуа». Критика антропологии 30(1):3–22, 2010.
  • Мертвые птицы на IMDb
  • Эссе Дэниела Игана «Мертвые птицы» в книге «Американское кинонаследие: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , стр. 613–614 [1] 
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dead_Birds_(1963_film)&oldid=1269524379"