Дэвид Ганнесс
Американский звукорежиссер
Дэвид Ганнесс
Автопортретная фотография
Рожденный( 1960-11-07 )7 ноября 1960 г. (64 года)
Род занятийЗвукорежиссер , инженер-электрик и изобретатель
Работодатель(и)Electro-Voice
Восточные акустические работы
Fulcrum Acoustic
Веб-сайтhttp://www.fulcrum-acoustic.com

Дэвид У. Ганнесс (родился 7 ноября 1960 года) — американский аудиоинженер , электротехник и изобретатель . Он известен своими работами по проектированию громкоговорителей , особенно высокопроизводительных профессиональных рупорных громкоговорителей для публичных выступлений , студий, театров, ночных клубов, концертов и туров.

Ганнесс работал с Electro-Voice в Мичигане в течение 11 лет, подав три патента, связанных с технологией рупора. Он работал в Eastern Acoustic Works (EAW) в Массачусетсе в течение 12 лет, подав три патента в процессе создания широкого спектра продукции для громкоговорителей. Для EAW Ганнесс разработал «Gunness Focusing» — систему для уменьшения искажения временного отклика в громкоговорителях, включающую обработку аудиосигнала до того, как он достигнет динамиков громкоговорителя, применяя обратное изображение ожидаемого искажения для отмены особенностей громкоговорителя. Ганнесс стал соучредителем Fulcrum Acoustic в 2008 году: компании по производству громкоговорителей, целью которой является проектирование громкоговорителей на основе цифровой обработки сигнала (DSP), инновационных компонентов и высококачественной конструкции.

Ранний период жизни

Ганнесс родился 7 ноября 1960 года; он вырос в Джейнсвилле, штат Висконсин , где любил активный отдых на природе, например, катание на велосипеде, кемпинг, охоту и рыбалку. В средней школе Джозефа А. Крейга он занимался гимнастикой и играл на гитаре. [1] Две его сестры поступили в Университет Висконсин-Мэдисон (UW-Madison), но Ганнесс выбрал Университет Пердью в Индиане . Проучившись там год, он вернулся в Висконсин, чтобы поступить в UW-Madison на факультет электротехники . Во время учебы в колледже он подрабатывал музыкантом, пел и играл на акустической гитаре. [2] Для этих выступлений он изготавливал собственные громкоговорители и решил продолжить обучение в этой области, сосредоточившись на акустике и электронике . В июне 1984 года Ганнесс окончил UW-Madison, получив степень в области электротехники и вычислительной техники. Он сразу же принял предложение о работе инженером в Бьюкенен, штат Мичиган , и переехал туда. 29 сентября 1984 года он женился на Кэтрин А. Сешнс, студентке-медсестре, которая закончила на год раньше него UW-Madison. [1]

Электро-Голос

Первый патент Ганнесса — коллектор из литого цинка , объединяющий четыре компрессионных динамика в один рупор.

Сразу после окончания UW-Madison Ганнесс получил должность научно-исследовательского и опытно-конструкторского отдела в инженерном отделе на заводе Electro-Voice (EV) в Мичигане. Под руководством главного инженера Рэя Ньюмана Ганнесс работал над проектированием громкоговорителей, сочетая традиционные эмпирические методы НИОКР с новыми возможностями компьютерного анализа. [1] Его первым заданием было помочь разработать Musicaster 100, всепогодный 2-полосный коаксиальный громкоговоритель ; обновление классического дизайна Musicaster 1959 года. [3]

В 1984 году Gunness подала патент на лучший способ использования коллектора для объединения выходов нескольких компрессионных драйверов для повышения уровня звуковой мощности (SPL), используя от двух до четырех плоских отражающих поверхностей в горле рупора для перенаправления звуковых волн для более когерентного суммирования. [4] Эта конструкция коллектора с низким искажением позволила EV изготовить свой первый мощный концертный и гастрольный громкоговоритель: MT-4, где «MT» означает «Manifold Technology». Это была 4-полосная система, разделенная между двумя корпусами , с четырьмя динамиками, суммированными в каждой полосе пропускания; всего 16 драйверов. Верхние два полосовых пропускания использовали конструкцию коллектора Gunness для компрессионных драйверов, каждый коллектор был сформирован из двух цинковых отливок. Средние низкие частоты переносились четырьмя 10-дюймовыми (250 мм) коническими драйверами, суммированными с использованием большего воплощения концепции коллектора Gunness, основанного на трассировке лучей и отражении. [5] MT-4 была очень тяжелой системой весом 633 фунта (287 кг), [6] но она вмещала больше мощности в меньший корпус, и ее было быстрее размещать и подключать. [7] MT-4 оказалась популярной, использовалась в крупных турах и фестивалях, таких как Monsters of Rock 1995 года в Донингтон-парке в центральной Англии [8] и на главной сцене тура Lollapalooza 1996 года с участием Metallica и Soundgarden . [9] Вместе инженер EV Дэвид Карлсон и Ганнесс представили доклад Обществу звукорежиссеров (AES) в ноябре 1986 года, описав методы, которые они использовали для суммирования четырех драйверов в каждой полосе пропускания. [5]

В 1986 году Ганнесс разработал серию рупорных громкоговорителей EV HP на основе характеристик постоянной направленности (CD), описанных инженером EV Доном Килом в середине 1970-х годов. Ганнесс понял, что относительно большие 2-дюймовые (51 мм) горловины рупора, обычно используемые для большего SPL, вызывали нежелательное сужение выходной диаграммы направленности выше 10 кГц. Его запатентованная конструкция использовала два продольных ребра или лопасти для формирования трех «псевдорупоров» внутри раструба рупора. [10]

В 1989 году Gunness разработал асимметричный рупор с выходной диаграммой направленности, соответствующей типичному прямоугольному залу небольшого и среднего размера, где люди, сидящие около корпуса, слышали не слишком громкий звук, а другие, сидящие дальше, слышали достаточно громкий звук. В обоих случаях звуковая диаграмма должна была минимизировать отражение звуковой энергии от стен; отражения создавали нежелательные многолучевые подавления. Рупор имел вертикальную дифракционную щель, которая была уже в нижней части, что уменьшало выход для людей, сидящих под корпусом в ближнем поле, и увеличивало выход для тех, кто сидел дальше. [11] Дочерняя компания EV, Altec Lansing , продавала этот продукт как рупор «Vari-Intense». [12]

Ганнесс исследовал автоматизированные методы анализа производительности громкоговорителя. В 1990 году он представил AES доклад, описывающий систему, которая использовала розовый шум и фильтрованный приемник для генерации полярных кривых отклика, отображающих выходные шаблоны громкоговорителя. [13]

Восточные акустические работы

В сентябре 1995 года Ганнесс перевез свою семью, теперь уже включавшую сына и дочь, из Мичигана в Массачусетс в ответ на то, что он занял должность старшего инженера в Eastern Acoustic Works (EAW) в Уиттинсвилле . [1] Его первой задачей было создание системы для создания индивидуальных конструкций громкоговорителей для конкретных клиентов и целей, и он выполнил много полевых работ, настраивая и оптимизируя установки громкоговорителей. Затем он начал исследовать концепцию поведения фазированного точечного источника с целью управления направленными характеристиками мощного концертного кластера громкоговорителей. [14] Эта работа привела к разработке концертной туровой системы серии KF900 от EAW. [15] В 1997 году он подал два патента, связанных с этим исследованием: один на громкоговоритель с нижним заполнением, который направлял бы звук вниз, не будучи установленным иначе, чем его верхние соседи, [16] и метод создания «общего акустического волнового фронта» горизонтально расположенных рупоров громкоговорителей, установленных в трапециевидных корпусах, которые помещали акустический центр массива очень близко к задней части корпуса. [17] Раструбы рупоров минимизировали дифракцию между корпусами. [18] Система KF900 включала цифровую обработку сигнала (DSP) для каждого горизонтального ряда динамиков в кластере громкоговорителей. Ганнесс сказал, что доведение DSP до конца с помощью строгого математического анализа производительности было «масштабным начинанием», которое дало ему широкую основу для методов компьютерного анализа, которые он будет использовать в своих более поздних изобретениях. [1] KF900 был развернут в середине 1998 года на 11 концертах тура Promise Keepers , и его отклик измерялся во время шоу в рамках итеративного плана оптимизации продукта. В 2001 году Эрик Клэптон использовал систему KF900 во время тура в поддержку своего альбома Reptile . [19] В своей работе по прогнозированию производительности различных конфигураций громкоговорителей KF900 Ганнесс использовал программное обеспечение для акустических измерений и моделирования под названием FChart, которое он начал разрабатывать еще во время работы в Electro-Voice. [19] Heinz Field , домашний стадион футбольной команды Pittsburgh Steelers, получил установленную систему KF900, как и Fenway Park , домашний стадион бейсбольной команды Boston Red Sox . [20] [21] Окончательная настройка системы в Fenway была выполнена с использованием программного обеспечения Smaart . [22]

Ганнесс также разработал следующие модели громкоговорителей EAW: трапециевидный громкоговоритель MH433 с точками крепления, двойной 12-дюймовый «супер» сабвуфер BH822 , предназначенный только для установки, туристический сабвуфер LA400 и крупноформатную серию MQ с возможностью объединения в массив. [3] [14]

Фокусировка на оружии

В течение многих лет Ганнесс искал различные электронные решения для нежелательных характеристик рупоров. В EV в 1985 году Ганнесс заметил различия в производительности между различными формами рупоров и предположил, что электронный фильтр может позволить оптимизацию. В начале 1995 года EV получил доступ к программному обеспечению для акустического моделирования Acousta-CADD 1987 года от Altec Lansing, которое выявило больше характеристик производительности громкоговорителей, чем наблюдалось ранее, но инструменты программирования DSP все еще были неадекватны для коррекции аудиосигнала. В 2000 году греческие электроакустики Джон Мурджопулос и Панайотис «Панос» Хатциантониу описали метод сглаживания точных фильтров аудиоанализа. [23] Основываясь на этой работе, Ганнесс возглавил команду инженеров EAW для разработки собственной спектрограммы вейвлет-преобразования для внутренних исследований. Спектрограмма EAW уменьшила визуальную сложность, применив фильтр нижних частот с нулевым сдвигом фазы к тестируемому аудиосигналу с использованием зеркальных фильтров с бесконечной импульсной характеристикой (IIR). [24] Спектрограмма выявила аномалии производительности громкоговорителей, что позволило инженерной группе идентифицировать механизмы, которые они охарактеризовали как «системы с двумя портами»; т. е. механизмы, демонстрирующие один вход, одну передаточную функцию и один выход. Такие системы с двумя портами представляли интерес, поскольку их можно было скорректировать с помощью электронной фильтрации. Из-за их изменчивости методология не будет использоваться ни для одного из механизмов, которые кажутся нелинейными относительно уровня сигнала, пространственного распределения («охват») или с течением времени, таких как жесткость конуса или податливость окружения. Это оставило несколько существенных «линейных, не зависящих от времени» (LTI) механизмов, которые поддаются коррекции с помощью цифровой фильтрации . К ним относятся 1) размытие во времени от интерфейса компрессионного драйвера/ фазовой вилки , 2) резонанс рупора, 3) резонанс конуса и 4) линейность фазы кроссовера между соседними полосами пропускания. [24] [25] В апреле 2005 года EAW анонсировала серию NT, линейку двухполосных двухканальных усилителей с автономным питанием , включающую «новую технологию», которая изначально называлась «цифровая коррекция трансдукции» (DTC). [26] Журнал Mix процитировал Ганнесса, который определил «размытие во времени» компрессионного драйвера как давнюю проблему громкоговорителей, которая была решена предварительной обработкой аудиосигнала. [26] Позже в том же году EAW отказалась от аббревиатуры DTC и начала продвигать технологию как «фокусировка Ганнесса». [25] [27]

На съезде AES в октябре 2005 года в Нью-Йорке инженер проекта EAW Уильям «Билл» Хой и Ганнесс представили доклад, описывающий математику спектрограммы. [28] На том же съезде Ганнесс рассказал об исследованиях и разработках, которые привели к появлению новой технологии. Он описал, как спектрограмма позволила инженерной группе EAW наблюдать механизм временного размытия, происходящего в небольшом пространстве между диафрагмой компрессионного драйвера и фазовой заглушкой. Он обнаружил, что только половина энергии компрессионного драйвера, в лучшем случае, напрямую идет от диафрагмы через щель или порт фазовой заглушки и в горловину рупора. Остальные звуковые волны либо отражаются обратно на поверхность компрессионного драйвера, либо перемещаются в другую щель или порт фазовой заглушки; в обоих случаях результатом является волновая энергия, покидающая фазовую заглушку после начального импульса. Ганнесс смоделировал это поведение математически и применил инвертированный сигнал, чтобы отменить более позднюю энергию волны. [24] Gunness подала патент на технологию в марте 2006 года. [29] Позже в том же году EAW представила UX8800, систему управления громкоговорителями на основе DSP с четырьмя входами и восемью выходами. UX8800 была предложена для того, чтобы Gunness Focusing можно было применять к выбранным ранее существующим продуктам EAW, таким как серия линейных массивов KF700. [30] Gunness Focusing была номинирована на премию TEC Award в 2006 году, но не выиграла ее. [31]

Линейные массивы

Ганнесс объединился с соучредителем EAW Кентоном Форсайтом и инженером Джеффом Роча для разработки систем линейных массивов серий KF760 и KF730. KF760 была полноразмерной 3-полосной системой, а KF730 была компактной 3-полосной системой. Любая из систем могла быть дополнена наземными или подвесными сабвуферами. Общим для двух разных размеров продуктов серии KF700 был принцип «затенения расхождения», а не более обычного затенения интенсивности. Вертикальная выходная диаграмма отдельных элементов линейного массива была скорректирована для оптимизации звукового давления, принимаемого ближними и дальними зонами аудитории. [32] Этот метод избежал того, что Ганнесс назвал разрывом между соседними корпусами громкоговорителей, работающими на разных уровнях сигнала; он наблюдал размытые переходные процессы и проблемы с частотной характеристикой. [33] Ганнесс писал о затенении расхождения и общих проблемах с линейными массивами в августе 2000 года. [34] Продукт KF760 был представлен в мае 2001 года. [35] Основные концерты с использованием KF760 включали джазовый и блюзовый фестиваль Boston Globe в 2001 году, [36] тур Ашера Evolution 2002 года , [37] тур Pearl Jam Riot Act 2003 года , [38] североамериканские даты тура Iron Maiden Give Me Ed... 'Til I'm Dead 2003 года , [39] и выступление сэра Пола Маккартни на Красной площади в Москве в 2003 году. [40] Ашер также использовал летающие ящики KF761 для своей системы мониторинга вокальной сцены ; Инженер по мониторам Масео Прайс и владелец звуковой компании Тим Кейн встретились с Ганнессом и Рошей, изучая результаты программного обеспечения для прогнозирования, чтобы определить, какая линейка продуктов EAW лучше всего подойдет для громких мониторов, которые не будут мешать танцам и сменам сетов Ашера. [41] К концу 2006 года линейные массивы KF760 и KF730 были дополнены опциональной функцией Gunness Focusing с помощью системы управления громкоговорителями UX8800. THC Audio в Софии использовала комбинацию UX8800/KF760 для выступления Snoop Dogg в Болгарии в 2008 году. [42]

Ганнесс выступил в качестве участника дискуссии на обучающем семинаре и семинаре по линейному массиву AES в октябре 2002 года, проходившем в Лос-Анджелесе. Дон Кил, чьи открытия в области рупоров для компакт-дисков в 1970-х годах легли в основу более поздних исследований Ганнесса, разделил дискуссию. [43] В октябре 2003 года Ганнесс написал статью о технологии «Digitally Steerable Array» (DSA) для журнала Live Sound International . [44] В следующем месяце он расширил концепцию DSA для Британского института акустики (IOA). [45] DSA позволяла регулировать вертикальную ширину выходного сигнала и вертикальное направление колонки средне- и высокочастотных динамиков в диапазоне частот от примерно 500 Гц до 16 кГц; диапазон, критически важный для разборчивости речи. Ганнесс написал, что его исследования DSA начались в 1990-х годах и в значительной степени основывались на наблюдениях, полученных при разработке серии KF900. Запатентованное программное обеспечение FChart было использовано для создания «DSA Pilot» для поставки программного обеспечения для прогнозирования и настройки установок DSA. DSA Pilot позволяло установщику изменять вертикальную диаграмму направленности продукта DSA с 15 до 120 градусов в высоту и изменять основное направление вверх или вниз на 30 градусов, не меняя положения корпуса. [44] [46] Ганнесс сообщил IOA, что каждый преобразователь в вертикальной колонне должен иметь свой собственный DSP и усилитель для надлежащего управления выходной диаграммой. Для высокочастотного управления требуются физически небольшие драйверы. Одним из преимуществ DSA было то, что корпус громкоговорителя можно было установить вплотную к вертикальной стене, а не наклонять. Плоское положение устраняло проблему акустической энергии, исходящей от задней части корпуса, размывая прямой выходной сигнал из-за многолучевого времени прибытия. [45]

В феврале 2000 года Mackie Designs купила EAW, но сохранила бренд EAW. В 2003 году Mackie Designs сменила название на LOUD Technologies и перенесла ранее базировавшееся в Сиэтле производство Mackie в Азию. В конце 2006 года LOUD перенесла производство громкоговорителей EAW в Китай; завод в Массачусетсе, на котором работало 100 рабочих сборочного и деревообрабатывающего цеха, был значительно сокращен. [47] Завод EAW сохранил возможность выполнять некоторые индивидуальные заказы на громкоговорители, они сохранили ряд руководящих и канцелярских должностей, а также команду дизайнеров Кентона Форсайта, Дэвида Ганнесса и Джеффа Роча. Ганнесс продолжал исследовать и создавать прототипы громкоговорителей, и он проверял китайские образцы продукции на качество изготовления. В январе 2007 года соучредитель EAW Кеннет Бергер, старший вице-президент LOUD, покинул компанию. [48]

Акустическая точка опоры

Ганнесс покинул EAW в январе 2008 года, чтобы объединиться с партнёрами Стивеном Сигелом и Крисом Альфьеро в создании Fulcrum Acoustic, компании по проектированию и производству громкоговорителей. Ганнесс стал вице-президентом по НИОКР и ведущим дизайнером продукта. [1] [2] Целью Fulcrum Acoustic было производство громкоговорителей с «продвинутыми алгоритмами DSP как неотъемлемой частью их дизайна», что стало фирменным стилем Ганнесса. [49] Ганнесс вскоре заметил, что время от первоначальной концепции до запуска продукта в небольшой компании было намного быстрее. [3] Большинство сотрудников Fulcrum Acoustic — бывшие коллеги EAW. [50]

Временное выравнивание

Ганнесс и Сигел обратили внимание на коаксиальные громкоговорители , известные своими желаемыми характеристиками одноточечного источника, но также и различными проблемами, связанными с интермодуляционными искажениями — низкие частоты модулируют высокие — и нежелательными звуковыми изменениями в частотной характеристике вне оси. Другими отрицательными аспектами традиционных коаксиальных конструкций были их громоздкий вес и длинная ось, требующая глубоких корпусов. Ганнесс и Сигел приступили к проектированию коаксиала с общим магнитом для низкочастотных и высокочастотных драйверов для экономии веса и уменьшения осевой длины, а также был разработан рупор, чтобы направить как можно больше высокочастотной энергии от низкочастотного конуса. Решение DSP под названием «Временное выравнивание» (TQ) использовалось для нейтрализации любой остаточной высокочастотной энергии, поступающей на движущийся конус. TQ также использовался для нейтрализации высокочастотных отражений рупора, которые возвращались к компрессионному драйверу. [51] [52] Ганнесс продолжил разработку своего фирменного программного обеспечения FChart, переименованного в «Rayleigh» в честь лорда Рэлея , чтобы расширить его возможности для разработки этих и будущих продуктов.

Ганнесс помог определить и спроектировать 16-зонную установку из 100 громкоговорителей в ночном клубе Haze площадью 25 500 квадратных футов (2370 м2) в Aria Resort and Casino в Лас-Вегасе, и он присоединился к Джейми Андерсону из Rational Acoustics, чтобы обсудить целевые показатели производительности громкоговорителей и процесс настройки системы с помощью программного обеспечения Smaart, доклад, сделанный на техническом туре, проведенном в июне 2010 года во время конвенции Infocomm. [53] Ганнесс сказал, что системный дизайнер Джон Лайонс попросил сабвуфер, который бы «давил» во всех местах на танцполе. Ганнесс ответил, создав сабвуфер US221 с двумя 21-дюймовыми (530 мм) драйверами. Услышав результаты Haze в 130 дБ SPL с заявленным запасом в 10 дБ из-за использования десяти US221, Лайонс пошутил, что система превзошла «crush», чтобы установить «punish» в качестве эталона. [54] В том же месяце ночной клуб Surrender площадью 65 000 квадратных футов (6000 м2 ) в Encore Las Vegas открылся с установкой Fulcrum Acoustic, объединяющей открытые и внутренние помещения. Ганнесс помог в установке и настройке системы. Он отметил, что три сабвуфера US221 обеспечивали достаточно мощный звук для небольшого танцпола. [55] В декабре 2012 года журнал Wired написал о том, как временные коррекции, разработанные Ганнессом, очистили «размазывание звука», присутствующее в обычных громкоговорителях ночного клуба. [56]

Ссылки

  1. ^ abcdef Кинг, Эндрю (апрель–май 2012 г.). «Профиль: Дэвид Ганнесс». Professional Sound . 23 (2): 18 . Получено 12 января 2013 г. .[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  2. ^ ab "О нас: Дэвид Ганнесс". Fulcrum Acoustic. Архивировано из оригинала 13 апреля 2013 г. Получено 7 января 2013 г.
  3. ^ abc Берков, Сэм; Ганнесс, Дэйв. «Дэвид Ганнесс, Fulcrum Acoustic, о динамиках». ProAV . Sound & Video Contractor. Архивировано из оригинала 27 января 2013 г. Получено 7 января 2013 г.
  4. ↑ Патент США 4,629,029 «Многоканальный распределитель драйверов» Дэвида У. Ганнесса для Electro-Voice, Inc. Дата подачи: 15 ноября 1985 г. Дата выдачи: 16 декабря 1986 г.
  5. ^ ab Карлсон, Дэвид; Ганнесс, Дэвид (12–16 ноября 1986 г.). «Громкоговорители для усиления звука концертов высокого уровня» (PDF) . Доклад съезда . Лос-Анджелес: Общество звукотехники . Получено 12 января 2013 г. .[ постоянная мертвая ссылка ‍ ] Размещено на fulcrum-acoustic.com
  6. ^ "The MT Flying Manual" (PDF) . Electro-Voice. Февраль 1992. С. 5. Получено 12 января 2013 г.
  7. ^ Хардин, Грегори Л. (2008). Выдающиеся звуковые системы: практическое как и почему . Lulu.com. стр.  97–98 . ISBN 978-1-4357-2587-4.
  8. ^ Shoepe, Zenon (16 декабря 1995 г.). "Eurosounds". Billboard . Vol. 107, no. 50. Nielsen Business Media. p. 72. ISSN  0006-2510.
  9. ^ Силлитоу, Сью (октябрь 1996 г.). «Mark IV — двигатель Metallica в США». Pro Sound News . 11 (10): 30.
  10. ↑ Патент США 4,685,532 «Громкоговоритель постоянной направленности» Дэвид У. Ганнесс, для Electro-Voice, Inc. Дата подачи: 21 февраля 1986 г. Дата выдачи: 11 августа 1987 г.
  11. ↑ Патент США 5,020,630 «Громкоговоритель и рупор для него» Дэвида У. Ганнесса, для Electro-Voice, Inc. Дата подачи: 8 декабря 1989 г. Дата выдачи: 4 июня 1991 г.
  12. ^ Баллу, Глен (2008). Справочник для звукорежиссеров (4-е изд.). CRC Press. стр. 614. ISBN 978-0240809694. Дейв Ганнесс, главный инженер Electro-Voice в то время, разработал семейство асимметричных направленных рупоров в конце 1980-х и начале 1990-х годов. Они были известны как устройства Vari-Intense .
  13. ^ Ганнесс, Дэвид В. (сентябрь 1990 г.). "Измерение направленности отклика громкоговорителя". Доклад конференции . Audio Engineering Society . Получено 13 января 2013 г.
  14. ^ ab "A Digitally Steered Line Array" (PDF) . Audio Engineering Society – Pacific Northwest Region. Июнь 2004 . Получено 7 января 2013 .
  15. ^ Ганнесс, Дэйв; Спек, Джон ФС (1997). «Технология фазированных точечных источников и результирующая серия KF900» (PDF) . Белая книга EAW . Eastern Acoustic Works. Архивировано из оригинала (PDF) 18 ноября 2011 г. . Получено 13 января 2013 г. .
  16. ↑ Патент США 6,009,182 «Динамик Downfill для крупномасштабной системы воспроизведения» Дэвид У. Ганнесс, для Eastern Acoustic Works, Inc. Дата подачи: 29 августа 1997 г. Дата выдачи: 28 декабря 1999 г.
  17. ^ Баллу 2012, стр. 652
  18. ↑ Патент США 6,016,353 «Крупномасштабная система воспроизведения звука с горизонтальным расположением рупорных элементов в поперечном корпусе» Дэвид У. Ганнесс, для Eastern Acoustic Works, Inc. Дата подачи: 31 октября 1997 г. Дата выдачи: 18 января 2000 г.
  19. ^ ab Weener, Al (сентябрь–октябрь 2001 г.). «The Switch: Eric Clapton's Last Large Tour». Live Sound International . Архивировано из оригинала 22 июля 2012 г. Получено 7 января 2013 г.
  20. ↑ «Steelers Get Loud with EAW», Mix Online , 1 мая 2002 г., архивировано из оригинала 24 октября 2006 г. , извлечено 14 января 2013 г.
  21. ^ "EAW Takes KF900 Array to the Ballpark", Mix Online , 17 июля 2003 г. , получено 14 января 2013 г.
  22. ^ Раштон-Рид, Сара (11 июля 2003 г.). "EAW настраивает массив KF900 для бостонского стадиона Fenway Park". Lighting and Sound International . PLASA Media. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 г. Получено 15 января 2013 г.
  23. ^ Hatziantoniou, Panagiotis D.; Mourjopolous, John N. (апрель 2000 г.). «Обобщенное дробно-октавное сглаживание аудио- и акустических откликов». Журнал Audio Engineering Society . 48 (4). Audio Engineering Society: 259–280 .
  24. ^ abc Gunness, David W. (октябрь 2005 г.). "Улучшение переходных характеристик громкоговорителя с помощью цифровой обработки сигнала" (PDF) . Доклад на съезде . Audio Engineering Society. Архивировано из оригинала (PDF) 12 мая 2012 г. . Получено 7 января 2013 г. .Хостинг от EAW.com
  25. ^ ab "Gunness Focusing". Громкоговорители NT Powered Loudspeakers с Gunness Focusing . Eastern Acoustic Works. Архивировано из оригинала 5 сентября 2010 г. Получено 7 января 2013 г.
  26. ^ ab Staff (18 апреля 2005 г.). "EAW NT Series, MK Series Loudspeakers". Mix . Архивировано из оригинала 16 февраля 2013 г. Получено 7 января 2013 г.
  27. ^ "InfoComm 2005 Hot Products: Двенадцать продуктов, которые вы непременно должны были увидеть на InfoComm 2005". Sound & Video Contractor . Лас-Вегас. Июнь 2005. Архивировано из оригинала 27 января 2013 года . Получено 19 января 2013 года .
  28. ^ Ганнесс, Дэвид В.; Хой, Уильям Р. (октябрь 2005 г.). "Отображение спектрограммы переходной характеристики громкоговорителя" (PDF) . Доклад конференции . Audio Engineering Society . Получено 17 января 2013 г. .[ постоянная мертвая ссылка ‍ ] Размещено на fulcrum-acoustic.com
  29. ^ Патент США 8,081,766 «Создание фильтров цифровой обработки сигналов (DSP) для улучшения переходных характеристик громкоговорителей» Дэвид У. Ганнесс, для LOUD Technologies, Inc. Дата подачи: 6 марта 2006 г. Дата выдачи: 20 декабря 2011 г.
  30. ^ "Процессор с пинтой ружья". FOH Online . Сан-Франциско. 25 октября 2006 г. Получено 13 января 2013 г.
  31. ^ "2006 TEC Nominee details". TEC Awards . TEC Foundation. Архивировано из оригинала 16 февраля 2013 года . Получено 16 января 2012 года .
  32. ^ Мюррей, Джон (август 2003 г.). «Реальный мир: концертные линейные массивы громкоговорителей». Live Sound International . Архивировано из оригинала 26 ноября 2013 г. Получено 7 января 2013 г.
  33. ↑ Мюррей, Джон (11 ноября 2011 г.). «Все, что вы хотели знать о линейных массивах (и еще кое-что)». ProSoundWeb . Получено 18 января 2013 г.
  34. ^ Ганнесс, Дэйв (9 августа 2000 г.). «Технические проблемы турового линейного массива» (PDF) . Краткий обзор исследований EAW . Eastern Acoustic Works. Архивировано из оригинала (PDF) 7 сентября 2012 г. . Получено 7 января 2013 г. .
  35. ^ "MassAV Debuts EAW KF760 in Boston". Lighting and Sound International . PLASA Media. 9 мая 2001 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Получено 18 января 2013 г.
  36. ^ "2001 Boston Globe Jazz & Blues Festival Comes to Life with the EAW KF760 Line Array Deployed By massAV". Eastern Acoustic Works. Июнь 2001. Архивировано из оригинала 28 февраля 2005 года . Получено 18 января 2013 года .
  37. ^ Россингтон, Рут (5 июня 2002 г.). «GSI берет Crown Macro-Techs в туре Usher». Lighting and Sound International . PLASA Media. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Получено 18 января 2013 г.
  38. ^ Келлер, Дэниел (август 2003 г.). «Машина для дальних поездок: Pearl Jam окрестили новую систему, держа вещи под контролем». Live Sound International . Архивировано из оригинала 2010-01-06 . Получено 2013-01-18 .
  39. ^ Фрембес, Линда Сейд (декабрь 2003 г.). «Звуковые профили: на пути к постоянному росту». Live Sound International . Архивировано из оригинала 2016-03-04 . Получено 2013-01-18 .
  40. ^ "Сэр Пол Маккартни и KF760s Concert Sound рокируют в России". Eastern Acoustic Works. Май 2003. Архивировано из оригинала 3 января 2006 года . Получено 18 января 2013 года .
  41. ^ Янг, Клайв (2004). Crank It Up: Секреты живого звука лучших звукорежиссеров. Hal Leonard Corporation. стр. 122. ISBN 0879307781.
  42. ^ "Легенда хип-хопа Снуп Догг зажигает на KF760". THC Audio. 25 ноября 2008 г. Архивировано из оригинала 7 декабря 2013 г. Получено 18 января 2013 г.
  43. ^ "W10 – Линейные массивы громкоговорителей – Часть 1 (Теория и история, Учебное пособие)". 113-я конвенция AES . Audio Engineering Society. Октябрь 2002 г. Получено 7 января 2013 г.
  44. ^ ab Gunness, David (октябрь 2003 г.). «Factory Direct: Digital To Steer, Aim, Optimize – The development of EAW DSA Series loudspeakers». Live Sound International . Архивировано из оригинала 4 октября 2012 г. Получено 18 января 2013 г.
  45. ^ ab Gunness, David (8 ноября 2003 г.). "Проектирование и реализация линейных массивов с использованием цифровой обработки сигналов" (PDF) . Institute of Acoustics . Получено 18 января 2013 г. .[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  46. ^ Ганнесс, Дэвид (март 2005 г.). "Управление охватом громкоговорителей" (PDF) . Pro AV Magazine . Архивировано из оригинала (PDF) 2013-05-27.Хостинг от fulcrum-acoustic.com
  47. ↑ Робинсон, Дэйв (11 декабря 2006 г.). «EAW перенесет производство в Азию». Pro Sound News Europe . Получено 13 января 2013 г.
  48. ^ "EAW Offshoring Manufacturing – Cox уверен в постоянном качестве" (PDF) . 5 (4). Январь 2007: 1, 10. Получено 13 января 2013 г. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  49. ^ "About". Fulcrum Acoustic. Архивировано из оригинала 13 апреля 2013 г. Получено 18 января 2013 г.
  50. ^ Фаррелл, Майкл Б. (21 апреля 2013 г.). «Сделать музыку громче в Массачусетсе». Boston Globe . Получено 21 апреля 2013 г.
  51. ↑ Ганнесс, Дэйв; Сигел, Стивен (20 февраля 2009 г.). «Fulcrum Acoustic подробно описывает разработку новой конструкции коаксиального драйвера». ProSoundWeb . Получено 7 января 2013 г.
  52. ^ "TQ Explained" (PDF) . Fulcrum Acoustic. Апрель 2010 г. Получено 18 января 2013 г.[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  53. ^ "Fulcrum Acoustic, Rational Acoustics проведут технический тур в ночном клубе Haze 9 июня". FOH Online . Лас-Вегас. Июнь 2010 г.
  54. ^ «От «Crush» до «Punish»: ночной клуб Haze – в Aria, Лас-Вегас». Новости GLS . Маркетинг GLS. 10 июня 2010 г. Получено 18 января 2013 г.
  55. ^ "Fulcrum's novest install extends presence at Wynn Encore". Новости . Fulcrum Acoustic. 1 июня 2010 г. Архивировано из оригинала 22 марта 2012 г. Получено 18 января 2013 г.
  56. ^ Каплан, Майкл (декабрь 2012 г.). «Beats cleaning up: how David Gunness is beating the „the smear of sound“». Wired . Получено 7 января 2013 г.
  • Список официальных документов Fulcrum Acoustic
  • Gunness, David W.; Chauhan, Ojas S. (сентябрь 2007 г.). «Оптимизация амплитудной характеристики согласованных фильтров Z-преобразования (MZTI) для выравнивания громкоговорителей» (PDF) . 32-я международная конференция AES . Хиллерёд, Дания: Audio Engineering Society . Получено 7 января 2013 г.[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=David_Gunness&oldid=1259861493"