Даниэла Хаммер-Тугендхат
Austrian art historian (born 1946)

Даниэла Хаммер-Тугендхат
Рожденный
Мари-Даниэла Тугендхат

(1946-08-02) 2 августа 1946 г. (78 лет)
Каракас , Венесуэла
Род занятийИсторик искусств, академик, изучающий женские науки
Годы активности1975–настоящее время
Дети2, включая Лукаса

Даниэла Хаммер-Тугендхат (урождённая Мари-Даниэла Тугендхат ; 2 августа 1946 года) — австрийский историк искусства. Она родилась в Каракасе , Венесуэла, в семье богатых еврейско-чешских текстильных фабрикантов из Брно , которые бежали от нацистской оккупации Чехословакии во время Второй мировой войны. Когда война закончилась, семья безуспешно пыталась вернуть свою собственность в Чехословакии и поселилась в Санкт-Галлене , Швейцария, в 1950 году. Под влиянием любви своей матери к искусству Хаммер-Тугендхат изучала историю искусств и археологию в Бернском и Венском университетах . После получения докторской степени в 1975 году она преподавала в Венском университете прикладных искусств до выхода на пенсию в 2012 году.

С начала 1980-х годов Хаммер-Тугендхат сосредоточилась на репрезентациях гендера в искусстве и анализе основных социально-политических значений, которые женщины представляли в произведениях искусства. Она читала лекции для рабочей группы по истории женщин в Венском университете в 1980-х годах и попыталась с другими учеными запустить там программу по женским исследованиям на уровне аспирантуры в 1994 году. Она также возглавила инициативу « Förderung der Frauenforschung und ihrer Verrankerung in der Lehre » («Содействие женским исследованиям и их закрепление в преподавании») в 1991 году, которая успешно создала координационные офисы между австрийскими университетами для связи исследователей женских исследований и создала должности для женщин в австрийском Министерстве образования, науки и исследований . В знак признания ее работы в качестве пионера в истории феминистского искусства она была награждена Государственной премией Габриэле Поссаннер 2009 года.

Ранняя жизнь, образование и семья

Мари-Даниэла Тугендхат родилась 2 августа 1946 года в Каракасе , Венесуэла, в семье Греты (урожденной Лёв-Беер) и Фрица Тугендхат. [1] [2] [3] Семья Фрица была совладельцами текстильных фирм Feldhendler et Co. и Макса Кона. Хотя он хотел изучать медицину, Фриц занялся семейным бизнесом и стал дизайнером тканей. Семья Греты была промышленниками, занимающимися цементом, рафинированием сахара и производством текстиля. Семья Лёв-Беер имела корни в Моравии, уходящие корнями в 17 век, а их предприятия располагались в Брно и Свитавке . Грета изучала экономику в Вене, но в 1922 году покинула университет, чтобы выйти замуж за промышленника Ганса Вайса. Она и Ганс жили в Германии и имели дочь, прежде чем они развелись в 1928 году. Находясь в Германии, Грета заинтересовалась современным искусством и архитектурой , в частности, жильем в поместье Вайссенхоф и домом в Берлине, спроектированным Людвигом Мис ван дер Роэ , где жил ее друг Эдуард Фукс . В год развода она и Вайсс вышли замуж за Фрица, друга детства. [4] Ее родители дали молодой паре участок в Брно, и они поручили Мису ван дер Роэ построить их дом, виллу Тугендхат . [3] После двух лет работы дом был достроен в 1930 году, и семья начала заселяться в него в декабре, через девять месяцев после рождения их старшего сына. В то время детьми были Ханна Вайс от первого брака Греты и сын Фрица и Греты, Эрнст . Пока семья все еще жила в доме, родился младший сын, Герберт. [5] Восемь лет спустя, опасаясь преследований из-за своего еврейского происхождения и неминуемой нацистской оккупации Чехословакии , семья бежала в Санкт-Галлен , Швейцария , где они прожили три года, [6] [7] [Примечание 1], в то время как Фриц управлял текстильной фабрикой в ​​соседнем Кирхберге . [12]

Опасаясь вторжения гитлеровских войск в Швейцарию, в 1941 году семья бежала в Каракас , Венесуэла, [4] где Фриц был нанят для управления текстильной компанией Lanex, принадлежащей группе корсиканских финансистов. [13] Дочери пары Рут, [4] [7] и младшая, Даниэла, родились в Каракасе. [2] Ханна и Эрнст покинули Венесуэлу в 1945 году, чтобы поступить в университет, соответственно в Университет Макгилла в Монреале и Стэнфордский университет в Калифорнии . [14] Остальные члены семьи прожили в Венесуэле почти десять лет, [2] но когда война закончилась, Грета захотела вернуться домой из-за лучших возможностей для образования своих детей. [15] Перед тем, как вернуться в Санкт-Галлен в 1950 году, [2] пара безуспешно пыталась вернуть себе свою собственность в Чехословакии, но вилла Тугендхат и другие объекты были национализированы сначала нацистами, а затем Коммунистической партией Чехословакии . [7] [15] Вернувшись на работу на фабрику недалеко от Санкт-Галлена, пара решила стать гражданами Швейцарии. [16] Фриц умер около 1957 года от рака желудка. [7] [17] Даниэла и ее мать были очень близки. Грета разделяла и поощряла интерес своей дочери к искусству. [18] Даниэла начала изучать историю искусств и классическую археологию в Бернском университете в 1964 году. Она перевелась в Венский университет в 1968 году, чтобы продолжить учебу. [2] В 1969 и 1970 годах чешские архитекторы приглашали Грету посетить конференции и рассказать о доме. Тугендхат сопровождала туда свою мать и заинтересовалась историей дома. Она начала расспрашивать об этом свою мать, но Грета погибла в автокатастрофе в конце 1970 года. [7] В том же году Тагендхат вышла замуж за Иво Хаммера, [19] австрийского историка искусств, реставратора и защитника памятников , [7] от которого у нее было двое детей, Маттиас и Лукас . [19] Хаммер-Тугендхат защитила докторскую диссертацию в 1975 году под руководством Отто Пехта . Ее диссертация была посвящена принципам дизайна, используемым голландским художником Иеронимом Босхом . [2]Вместо того чтобы просто комментировать зафиксированные изменения в стиле Босха и влияния на его карьеру, диссертация исследовала социально-политические аспекты его сюжетов, рассматривая исторические социальные детали и восприятия, которые изображали его изображения. [20]

Карьера

После окончания университета Хаммер-Тугендхат начала работать преподавателем в Венском университете прикладных искусств . [2] С 1980-х годов ее работа была посвящена изучению гендерных различий в искусстве в немецкоязычном мире. [1] В Венском университете была создана рабочая группа по женской истории в рамках исторического факультета. Несмотря на аргументы о том, что преподаваемые курсы были легкомысленными и ненаучными, [21] женщины-ученые создали сети среди немецкоязычных коллег для совместной работы над исследовательскими проектами. [20] Хаммер-Тугендхат читала гостевые лекции по истории искусств и гендеру. Начиная с 1986 года она и несколько коллег начали организовывать конференции для изучения женщин в истории искусств. Первая конференция « Frauen-Bilder – Männer-Mythen » («Женские образы – мужские мифы») рассмотрела взаимосвязь женского и мужского представительства в искусстве. [20] Она работала с комиссией женщин-ученых, включая Катрин Хоффманн-Курциус , Сигрид Шаде, Викторию Шмидт-Линзенхофф и Силке Венк  [де] в начале 1990-х годов, которые настаивали на создании формальной программы женских и гендерных исследований в Венском университете. [20] Хаммер-Тугендхат руководила проектом «Буржуазная женская культура в Австрии в 19 веке» для Австрийского научного фонда в период с 1989 по 1992 год. Параллельно она оказывала давление на Конференцию ректоров Австрии , чтобы обеспечить равное представительство женщин в качестве членов и установление межуниверситетской координации для женских исследований . [1] Инициатива « Förderung der Frauenforschung und ihrer Verrankerung in der Lehre " ("Содействие женским исследованиям и их закреплению в преподавании") добивалась изменений в Министерстве образования, науки и исследований Австрии в содействии женским исследованиям и женщинам-исследователям. [20] Она добилась успеха в 1991 году, когда впервые были созданы координационные офисы, связывающие исследователей женских исследований из университетов Граца , Линца и Вены, а также были созданы две должности в Министерстве образования. [1] [20]

Хаммер-Тугендхат получила степень доктора философии в Ольденбургском университете в 1993 году и в Венском университете в 1994 году, защитив диссертацию, посвященную гендерным отношениям в искусстве. [2] В диссертации были рассмотрены различные работы: от средневековых иконографических изображений роскоши до реалистичного представления аспектов отношений в работах Босха, Яна ван Эйка , Джованни Сегантини и Тициана . [22] Она получила повышение в Университете прикладных искусств до должности доцента. [2] В том же году она присоединилась к Эдит Заурер , Ирмгард Айзенбах-Штангл, Андре Гингриху , Фридерике Хассауэр , Корнелии Клингер, Хельге Новотны , Эдит Шпехт  [de] и Рут Водак в подаче заявки на финансирование для создания первой аспирантской программы по гендерным исследованиям в Венском университете. Австрийский научный фонд отклонил их заявку, но Зауэр, Водак, Гингрих продолжили настаивать и в конечном итоге получили финансирование для запуска программы в 1996 году. [23] Хаммер-Тугендхат стала штатным профессором в 1998 году, [1] а в 2006 году ее коллеги удостоили ее праздничным сборником « Асимметрии : праздничный сборник к 60-летию Даниэлы Хаммер-Тугендхат » . [24] В 2010 году она получила Государственную премию имени Габриэле Поссаннер за 2009 год в знак признания ее новаторской работы в области истории феминистского искусства. [25] Хаммер-Тугендхат оставалась в Университете прикладных искусств, пока не вышла на пенсию в 2012 году. [2] В то время она была награждена Почетным кольцом Университета прикладных искусств и почетным званием профессора. [1] [2]

Исследовать

С 1970-х годов Хаммер-Тугендхат сосредоточилась на междисциплинарном подходе к истории искусств, анализируя искусство с более широкой точки зрения культурологии и деконструируя основные символы и философское значение в работах, чтобы интерпретировать приверженность или отход от культурных норм. [20] Ее исследования часто рассматривали гендерные аспекты живописи. Например, ее анализ голландской живописи XVI-XVII веков изучал соотношение изображений с женщинами в качестве субъекта и текста, сосредоточенного на женщинах того же периода. [1] В некоторых из ее работ рассматривалось, как образы женщин использовались художниками в качестве репрезентаций либо скрытого политического смысла, либо социального комментария. [26] [27] Приняв феминистскую точку зрения, она исследовала вуайеристские аспекты женской обнаженной натуры, в которых зритель произведения невидим и удален от эротики женской формы. Она задавалась вопросом, была ли тенденция удалять мужчин-актеров из эротических работ средством сделать мужское желание невидимым. [28] Ее основные работы были посвящены идеологии, лежащей в основе образов, изображенных в произведениях живописи, включая Брейгеля , Рембрандта , Сегантини и Тициана , а также тому, какие невидимые смыслы были в их изображении обнаженной натуры, гендерных отношений и сексуальности. [29]

Вилла Тугендхат

Дом в Брно использовался для размещения нацистских, а затем и советских войск. Когда коммунистический режим Чехословакии захватил его, он стал реабилитационным центром для детей. Многие из его предметов обстановки и архитектурных деталей были уничтожены, прежде чем группа экспертов объявила его историческим памятником в 1960-х годах. [30] Хаммер-Тугендхат и ее муж Иво десятилетиями обращались к чехословацкому правительству с просьбой восстановить дом, чтобы его можно было открыть для публики. [31] Частичная реставрация была завершена в 1985 году, а в 1989 году Иво выступил с предложением о постоянной программе реставрации и реконструкции. После падения коммунизма семья Тугендхат не сразу попросила восстановить их собственность, поскольку город обещал открыть ее как публичный музей. Музей был открыт в 1994 году, а в 2001 году он был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО [30] как основополагающий пример развития современной архитектуры, по словам куратора Музея современного искусства Нью-Йорка Барри Бергдолла . [31] Несмотря на конкурс на реставрационные работы, дальнейшие реставрационные работы не проводились до возникновения спора по контракту в 2006 году. [30] [31]

Разочарованный отсутствием прогресса, Хаммер-Тугендхат попросил правительство вернуть дом семье. Закон о возврате присвоенного имущества требовал, чтобы иск был подан до 1995 года, в результате чего адвокат Хаммер-Тугендхат потребовал, чтобы дом был возвращен в соответствии с положениями о произведениях искусства, украденных нацистами . Город согласился вернуть дом, но когда Хаммер-Тугендхат продал статую «Торс идущей женщины» Вильгельма Лембрука за более чем 2 миллиона долларов, чтобы профинансировать ремонт и предоставить первоначальные средства для создания фонда управления, город отказался от соглашения. Моравская галерея в Брно вернула семье статую, которая ранее находилась в доме, и намеревалась, чтобы она осталась в доме. [31] Спор продолжался до января 2010 года, когда город наконец согласился вернуть имущество, но высокий налог на дарение, который требовался, снова застопорил переговоры. В марте было достигнуто соглашение о совместной работе города и семьи Тугендхат над проектом реставрации. [30] Реставрация была завершена, и дом был открыт для публики в марте 2012 года. [32]

Избранные произведения

  • Хаммер-Тугендхат, Даниэла (март 1989 г.). «Ян ван Эйк – Autonomisierung des Aktbildes und Geschlechterdifferenz» [Ян ван Эйк – Автономизация обнаженных изображений и гендерные различия]. Критише Берихте (на немецком языке). Марбург, Германия: FE Саймон Верлаг: 78-99. ISSN  0340-7403. ОСЛК  886870376.
  • Хаммер-Тугендхат, Даниэла (сентябрь 2012 г.). «Искусство, сексуальность и гендерные конструкции в западной культуре». Искусство в переводе . 4 (3). Переводчик: Занчи, Майкл. Абингдон-на-Темзе, Оксфордшир: Тейлор и Фрэнсис : 361-382. doi : 10.2752/175613112X13376070683397. ISSN  1756-1310. OCLC  4912940117.
  • Хаммер-Тугендхат, Даниэла (2015). Видимое и невидимое: о голландской живописи семнадцатого века (перевод на английский язык). Берлин, Германия: De Gruyter . ISBN 978-3-11-042690-8.
  • Хаммер-Тугендхат, Даниэла; Хаммер, Иво; Тегетхофф, Вольф (2020). Дом Тугендхат: Людвиг Мис ван дер Роэ (3-е исправленное изд.). Базель, Швейцария: Биркхойзер . ISBN 978-3-0356-2091-7.

Примечания

  1. ^ Ханна изначально не поехала с ними в Швейцарию. Ее отец, Ганс Вайс, убедил Грету, что Ханна, как гражданка Германии, находится в большей опасности, чем ее другие дети, которые были чехами , [8] и отвез ее в Англию. [9] Ханна навещала Грету, когда Франция пала под нацистами , и не смогла вернуться в Англию. [10] Она эмигрировала с семьей в Венесуэлу. [11]

Ссылки

Цитаты

  1. ^ abcdefg Гадзински 2015, стр. 221.
  2. ^ abcdefghijk Gludovatz 2018, с. 321.
  3. ^ ab Jamrozik & Kempster 2021, стр. 83.
  4. ^ abc Городской музей Брно 2010.
  5. ^ Jamrozik & Kempster 2021, стр. 88.
  6. ^ Jamrozik & Kempster 2021, стр. 88–89.
  7. ^ abcdef Сустова 2007.
  8. ^ Ламбек 2022, стр. 201.
  9. ^ Ламбек 2022, стр. 202.
  10. ^ Ламбек 2022, стр. 207.
  11. ^ Ламбек 2022, стр. 208.
  12. ^ Ламбек 2022, стр. 204.
  13. ^ Ламбек 2022, стр. 208–209.
  14. ^ Ламбек 2022, стр. 210.
  15. ^ ab Lambek 2022, стр. 219.
  16. ^ Ламбек 2022, стр. 220.
  17. ^ Ламбек 2022, стр. 222.
  18. ^ Ламбек 2022, стр. 224.
  19. ^ ab Hammer 2023.
  20. ^ abcdefg Глудовац 2018, с. 322.
  21. ^ Хамша 2015, стр. 176.
  22. ^ Глудовац 2018, стр. 322–323.
  23. ^ Хамша 2015, стр. 175–176.
  24. ^ Анжере 2010, стр. 6.
  25. ^ Der Standard 2010.
  26. ^ Кобельт-Грох 2005, стр. 46–47.
  27. ^ Pénot 2018, стр. 323.
  28. ^ Хентшель 2002, стр. 63–64.
  29. ^ Анжере 2010, стр. 6–7.
  30. ^ abcd Брилл 2010.
  31. ^ abcd Рендон 2007.
  32. ^ Ростхорн 2012.

Библиография

  • Анжер, Мари-Луиза (5 марта 2010 г.). "Laudatio für Possanner-Staatspreis" [Награждение Государственной премии Поссаннера] (PDF) . Bundesministerium für Bildung, Wissenschaft und Forschung (на немецком языке). Вена, Австрия: Правительство Австрии. Архивировано (PDF) из оригинала 9 марта 2014 года . Проверено 10 апреля 2024 г.
  • Brill, Klaus (17 мая 2010 г.). "Villa Kummerkasten" [Вилла, ящик с неприятностями]. Süddeutsche Zeitung (на немецком языке). Мюнхен, Германия. Архивировано из оригинала 16 февраля 2024 г. . Получено 10 апреля 2024 г. .
  • «Габриэле Поссаннер-Staatspreis an Hammer-Tugendhat» [Государственная премия Габриэле Поссаннер Хаммер-Тугендхат]. Дер Стандарт (на немецком языке). Вена, Австрия. Австрийское агентство печати . 5 марта 2010 г. Архивировано из оригинала 5 апреля 2024 г. Проверено 10 апреля 2024 г.
  • Гадзинский, Анна (2015). «Даниэла Хаммер-Тугенда». Каллиопа Австрия: Frauen in Gesellschaft, Kultur und Wissenschaft [ Каллиопа Австрия: Женщины в обществе, культуре и науке ] (PDF) (на немецком языке). Вена, Австрия: Bundesministerium für Europa, Integration und Äußeres – Kulturpolitische Sektion. п. 221. ИСБН 978-3-9503655-5-9. Архивировано (PDF) из оригинала 29 августа 2023 г.
  • Глудовац, Карин (2018). «Хаммер-Тугендхат, Даниэла, род. Тугендхат [Хаммер-Тугендхат, Даниэла, урожденная Тугенхат». В Коротине, Ильза; Ступницкая, Настасья (ред.). Biografien bedeutender österreichischer Wissenschafterinnen: Die Neugier treibt mich, Fragen zu stellen [ Биографии выдающихся австрийских ученых: любопытство заставляет меня задавать вопросы ] (PDF) . БиографияА (на немецком языке). Вена, Австрия: Бёлау Верлаг . стр.  321–329 . ISBN. 978-3-205-20238-7. Архивировано (PDF) из оригинала 30 апреля 2023 г.
  • Хаммер, Иво (2023). «Обо мне». Вена, Австрия: Иво Хаммер. Архивировано из оригинала 17 июня 2023 года . Получено 6 апреля 2024 года .
  • Хамша, Сюзанна (2015). «Австрия: Долгая и извилистая дорога к институционализации женских и гендерных исследований». В Хаас, Ренате (ред.). Переписывание академии: Развитие англицистских женских и гендерных исследований континентальной Европы (PDF) . Франкфурт-на-Майне, Германия: Peter Lang Editions . стр.  171–194 . ISBN 978-3-631-66985-3.
  • Хентшель, Линда (2002). «Порнотопические приемы наблюдателя – Происхождение мира (1866) Гюстава Курбе и удовольствие от скопического проникновения». В Härtel, Insa; Schade, Sigrid (ред.). Тело и представление. Опладен, Германия: Leske + Budrich. стр.  59–67 . ISBN 978-3-8100-3254-6.
  • Jamrozik, Julia; Kempster, Coryn (2021). Взросление в стиле модерн: детство в знаковых домах. Базель, Швейцария: Birkhäuser . ISBN 978-3-0356-1905-8.
  • Кобельт-Грох, Марион (2005). Judith macht Geschichte: zur Rezeption einer mythischen Gestalt vom 16. bis 19. Jahrhundert [ Юдит творит историю: о восприятии мифической формы с 16 по 19 века ] (на немецком языке). Мюнхен, Германия: Вильгельм Финк Верлаг . ISBN 978-3-7705-3959-8.
  • Ламбек, Майкл (2022). За стеклом: Вилла Тугендхат и ее семья. Торонто, Онтарио: University of Toronto Press . ISBN 978-1-4875-4222-1.(требуется подписка)
  • Пено, Сабина (2018). «Повторное открытие Питера Брейгеля Старшего: пионеры стипендии Брейгеля в Бельгии и Вене». В Хааге, Сабина (ред.). Брейгель: Каталог выставки, Музей истории искусств, Вена, со 2 октября 2018 г. по 13 января 2019 г. Лондон, Великобритания: Темза и Гудзон . стр.  317–329 . ISBN. 978-0-500-23984-1.
  • Rawsthorn, Alice (24 февраля 2012 г.). «Повторное открытие модернистской достопримечательности Миса». The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 9 октября 2023 г. Получено 10 апреля 2024 г.
  • Рендон, Джим (22 марта 2007 г.). «Шедевр Миса, ухудшающийся и находящийся под вопросом». The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 26 ноября 2022 г. Получено 10 апреля 2024 г.
  • Сустова, Яна (2 августа 2007 г.). «Даниэла Хаммер-Тугендхат: нашу виллу украли, и теперь ее нужно вернуть». Czech Radio . Прага, Чешская Республика: Правительство Чешской Республики. Архивировано из оригинала 4 октября 2023 г. Получено 6 апреля 2024 г.
  • «Комиссары». Вилла Тугендхат . Брно, Чешская Республика: Музей города Брно. 2010. Архивировано из оригинала 16 февраля 2024 года . Получено 6 апреля 2024 года .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Daniela_Hammer-Tugendhat&oldid=1273633694"