Кубинский огонь!
Студийный альбом Стэна Кентона 1956 года
Кубинский огонь!
Студийный альбом
Стэн Кентон
ВыпущенныйCuban Fire!
-1956 оригинальный LP
-1991 переиздание CD
Записано22–24 мая 1956 года
в Нью-Йорке (оригинальная пластинка)
19–21 сентября 1960 года
в Лос-Анджелесе (дополнительный переизданный материал на CD)
ЖанрДжаз , биг-бэнд , латиноамериканский джаз , афро-кубинская музыка
Длина54 : 00
ЭтикеткаКапитолий
ПродюсерЛи Джиллетт (LP)
Тед Дэрилл (переиздание на CD)
Хронология Стэна Кентона
Кентон в фильме «Hi-Fi»
(1956)		Кубинский огонь!
(1956)		Кентон с голосами
(1957)

Cuban Fire! — альбом Стэна Кентона и его оркестра, выпущенный в 1956 году компанией Capitol Records . Это была первая полноформатная запись музыки в афро-кубинском стиле биг-бэнда Стэна Кентона . Пластинка держалась в чарте Billboard четыре недели , начиная с 15 сентября 1956 года, достигнув 17-го места. [1] Концепция оригинальной записи 1956 года основана на сюите Cuban Fire!, которую Кентон заказал у композитора Джонни Ричардса . Переиздание на CD 1991 года дополнено одним дополнительным треком с сессий 1956 года и пятью композициями, записанными четыре года спустя первым из оркестров меллофониумов Кентона .

Предыстория и композиция

Хотя Стэн Кентон записал более ранние хиты, такие как The Peanut Vendor в 1947 году с латинским перкуссионистом Мачито , а также множество других синглов с латинским привкусом, сюита и пластинка Cuban Fire! стали водоразделом в карьере Джонни Ричардса и выдающимся коммерческим/художественным достижением оркестра Кентона, а также уникальной вехой в записях латинского джаза с большим ансамблем. [2] [3] «Причина, по которой мы (т. е. Кентон) сделали CUBAN FIRE!, интересна. Мы записали много афро-кубинской музыки, и многие латиноамериканские парни в Нью-Йорке жаловались: «Это неправильно, вы неправильно пишете музыку». [4] Затем Стэн Кентон попросил композитора Джонни Ричардса (давний штатный аранжировщик Кентона) написать настоящую латинскую «сюиту», которая соответствовала бы всем правилам, на которые жаловались многие афро-кубинские музыканты. [4]

Из всех авторов в Кентонской конюшне имен Ричардс лучше всего подходил для задачи создания такой музыки для оркестра Кентона. Ричардс был двуязычным (испанский/английский) и родился в Толуке, Мексика, как Хуан Мануэль Каскалес; его родители были испанскими иммигрантами в Мексике. Ричардсу пришлось провести несколько месяцев с кубинскими испаноязычными музыкантами Нью - Йорка , прежде чем начать работу над сюитой. [4] Для Ричардса это было гораздо более личным начинанием, чем для любого из возможных авторов Кентона. [5] «CUBAN FIRE полностью аутентичен, в том смысле, что он сочетает джаз биг-бэнда с подлинными латиноамериканскими ритмами». [4] Эта запись является музыкальным триумфом как для Кентона, так и для Ричардса; она вышла в то время, когда биг-бэнды и джаз медленно затмевала поп-музыка Элвиса Пресли и зарождающийся рок-н-ролл . Успех альбома Cuban Fire! можно частично оценить по немедленному восхождению звезды Джонни Ричардса после его выпуска; ему внезапно предложили контракт от Bethlehem Records на запись того, что стало первой из нескольких записей с его собственными группами. [5]

Запись

Оригинальная пластинка и сессии записи были завершены в очень сжатые сроки. [4] До того, как первые ноты Recuerdos и Fuego Cubano были записаны 22 мая 1956 года, Кентон и его оркестр находились в двухмесячном туре по Европе (отплыли из Шербура, Франция, в Нью-Йорк 10 мая), предварительно просмотрев только "El Congo Valiente". [4] [5] У группы было меньше недели на подготовку во время пребывания в Нью-Йорке. В то время как подавляющее большинство персонала для пластинки было в туре, Ричардс приложил все усилия, чтобы тщательно репетировать сюиту с латинскими перкуссионистами, которые должны были быть добавлены на три дня записи. [4]

Хотя в списке для буклета указаны шесть труб, в партитурах Ричардса указаны только пять. Из-за «тяжелой работы» музыки, требуемой для духовой секции, на сессиях использовалась ротация трубачей. [4] Отброшенная часть сюиты под названием «Alma Pecadora» (Душа грешника) с заголовком «Сюита кубинского огня» была отклонена из-за проблем с качеством по сравнению с другими частями. [4] «Tres Corazones» (Три сердца) записана 24 мая как последняя из трех дней, но так и не попала на тираж LP Cuban Fire!; она появилась на более позднем релизе Kenton LP для Capitol Records в 1965 году. [4] [6] (спорно, является ли эта часть частью сюиты). [4]

Солисты

Солисты в изобилии присутствуют на оригинальной записи сюиты Cuban Fire!; наиболее интересным из них является тенор-саксофонист Лаки Томпсон . Теноровые соло Томпсона во второй половине "Fuego Cubano" и быстрая "Quien Sabe" являются новым дополнением и контрастом к обычному стилю и гармоническим/мелодическим практикам известных теноров-сайдменов Кентона Билла Перкинса , Зута Симса и позже Билла Трухильо. [7] Наряду с Томпсоном, джазовые музыканты, включая Карла Фонтану , Ленни Нихауса , Сэма Ното и Мела Льюиса , играют в сольных партиях, что добавляет концертам статуса. Томпсон и Кертис Каунс (бас) на сессиях Cuban Fire! (и предыдущем туре) служат положительными кредитами в развеивании мифа о том, что Кентон имеет расистские тенденции в отношении найма сайдменов.

переиздание CD

Треки на компакт-диске Cuban Fire! под номерами 8-12 представляют собой интересный набор записей из времени перемен для оркестра Кентона, начавшегося в 1960 году. Они, вместе с двумя другими записанными треками, должны были составить совершенно новый LP-релиз Стэна Кентона для Capitol Records, выпущенный позднее в том же году недавно сформированным оркестром меллофониумов . [8] [9] Хотя меллофониумы помогли преодолеть звуковой разрыв в среднем диапазоне между тромбонами и трубой, они были нестабильны с точки зрения настройки и надежности (даже с лучшими исполнителями). И Джонни Ричардс , и давний штатный композитор Кентона Джин Роланд являются основными авторами и дирижерами для этих более поздних дат записи (сам Кентон пишет "Midnight Tales" для проекта, который так и не был выпущен); ни один из штатных авторов не делал музыкальных приспособлений при написании для нового инструмента. Весь проект был заброшен после 11 разочаровывающих часов записи, в результате чего было создано всего 26 минут пригодной для использования музыки. [10]

Как ни странно, Wagon (On The Wagon) Джонни Ричардса является одним из самых интересных треков на переиздании 1991 года и изначально был выпущен на сборнике Kenton LP 1970-х годов Capitol Records спустя годы после того, как группа ушла с Creative World Records (собственный лейбл Кентона). [11] Кентон на протяжении многих лет подвергался серьезной критике за то, что у него были группы, которые не свинговали так, как группы Вуди Германа, Каунта Бэйси или Дюка Эллингтона. Этот трек, написанный Ричардсом (один из всего лишь двух свинговых, не афро-латинских треков с CD), опровергает любые сомнения относительно того, что группа Kenton способна конкурировать с вышеупомянутыми группами. Соло на альт-саксофоне Гейба Балтазара на Wagon является грозным и настоящим ярким моментом его пребывания в Kenton; его легко можно сравнить с соло более ранних альт-исполнителей в группе, таких как Ли Кониц , Ленни Нихаус или Чарли Мариано . [12] По иронии судьбы, когда-то оклеветанный молодой оркестр меллофониумов (и плохая настройка) позже был восхвален за его «внушительное свидетельство» о первых партитурах Ричардса для группы. [13]

В 1960 году Кентон также изменил состав саксофонной секции на альт/тенор/тенор/баритон/баритон или бас-саксофон, создав гораздо более мощный нижний диапазон для группы. Состав саксофонной секции оставался прежним до тех пор, пока группа не распалась после смерти Кентона в конце 1970-х годов ( мелофониумы были отброшены к середине 1960-х годов). Секция тромбонов также была преобразована, и теперь туба поддерживала духовые. Первый мелофониумный оркестр Кентона был гораздо более симфонически звучащей группой, чем более ранние версии или периоды оркестра Кентона. Первоначальные сессии в сентябре 1960 года были направлены на проработку оркестровки и звуковых проблем, возникших из-за такого большого разнообразия и количества инструментов, записываемых вживую в студии.

Выпуск и прием

Профессиональные рейтинги
Оценки обзоров
ИсточникРейтинг
Рекламный щитположительный [14]
Путеводитель по джазу от Penguin[15]
Даун Бит[16]
Allmusic[17]
Чикаго Трибьюнотрицательно [18]

Отслеживание продаж журнала Billboard Magazine сообщило о значительном коммерческом успехе в период выпуска оригинального выпуска LP. Критический прием также был положительным, о чем свидетельствуют обзоры Down Beat и других музыкальных периодических изданий в течение 1956 года. Скотт Янов из AllMusic описал альбом как «один из самых запоминающихся концептуальных альбомов Стэна Кентона 1950-х годов». [17] Стюарт Брумер описал альбом как «восхитительный» и подчеркнул «превосходный сольный вклад» и «исключительную точность и энергию» музыкантов. [19] Напротив, Джек Фуллер, пишущий для Chicago Tribune, назвал альбом «напыщенным и сдержанным», сравнив музыку с музыкой популярного руководителя группы Ксавье Кугата . [18] Услышав альбом впервые, руководитель группы и тимбалеро Тито Пуэнте описал его как «сильный и дерзкий», отметив его прогрессивный стиль. [20]

Трек-лист

Все треки написаны Джонни Ричардсом (оригинальный LP) и всеми остальными, за исключением Джина Роланда для трека №10 и Стэна Кентона для №12.

Нет.ЗаголовокДлина
1.«Fuego Cubano (Кубинский огонь)»6:02
2.«Эль Конго Валиенте (Доблестное Конго)»5:53
3."Recuerdos (Воспоминания)"5:01
4.«Quien Sabe (Кто знает)»4:49
5."La Guera Baila (Прекрасная танцует)"5:09
6.«La Suerte de los Tontos (Удача дураков или удача дураков)»4:20
7.«Трес Корасонес (Три сердца)»2:59
8.«Лунный свет Малибу (Сонатина)»3:51
9."Эль Пансон"4:34
10.«Карнавал (Карнавальная площадь)»5:21
11.«Вагон (оригинальная партитура под названием «On The Wagon»)»3:05
12.«Ранние часы (Госпожа Удача)»2:56
Общая длина:54:00
  • Треки 1-6 вошли в оригинальный альбом Capitol T-731, Cuban Fire! LP (1956)
  • Трек 7 впервые выпущен на Capitol T-20244 (Великобритания), Fabulous Alumni of Stan Kenton LP (1963)
  • Треки 8 и 9 впервые выпущены на пластинке Creative World ST-1066, Kenton By Request Vol. 5 LP (1972)
  • Трек 10 впервые выпущен на Creative World ST-1040, Kenton By Request Vol. 2 LP (1966)
  • Трек 11 впервые выпущен на Capitol, M-11027, Capitol Jazz Classics Vol. 2: Stan Kenton LP (1972)
  • Трек 12 впервые выпущен на Creative World ST-1069, Kenton By Request Vol. 6 LP (1990)

Запись сессий

  • 22–24 мая 1956 года в Нью-Йорке в отеле Riverside Plaza [21]
Треки 1-7 (в моно)
Они были записаны за три дня сессий в Нью-Йорке, но «Tres Corazones» не был включен в сюиту на оригинальном альбоме Cuban Fire! по просьбе Джонни Ричардса . [22]
  • 19–21 сентября 1960 года в Голливуде, Калифорния, на Capitol Tower Studios [23]
Треки 8-12 (в стерео)
«Ten Bars Ago» Джина Роланда была записана 21 сентября и переиздана на 4-х CD-дисках Stan Kenton Retrospective - The Capitol Years (1992, Blue Note Records, ASN B000ULGNUU)
«Midnight Tales» Стэна Кентона также была записана 21 сентября, но так и не была издана . [24]

Персонал

Музыканты

22–24 мая 1956 г.

19–21 сентября 1960 г.

  • Фортепиано, дирижер – Стэн Кентон
  • Дирижеры – Джонни Ричардс , Джин Роланд
  • Альт-саксофон – Гейб Бальтазар
  • Тенор-саксофон – Сан Донахью, Пол Ренци
  • Баритон-саксофон – Марвин Холладей
  • Баритон-саксофон, бас-саксофон – Уэйн Дастан
  • Труба – Бад Брисбуа , Далтон Смит, Сэм Ното , Боб Рольф, Стив Хаффстетер, Джонни Аудино (Аудино только первые два дня, партии 8-11)
  • Меллофониум – Дуайт Карвер, Джо Бернетт, Билл Хоран, Том Виртел и Джин Роланд (Роланд солирует только в песне Early Hours )
  • Тромбон – Дик Хайд , Рэй Сикора
  • Бас-тромбон – Джим Эмлотт, Боб Найт
  • Туба – Альберт Поллан
  • Бас – Пит Чивили
  • Барабаны – Арт Антон
  • Бонго/конги – Джордж Асеведо

Технический

  • Продюсер: Ли Джиллетт
  • Продюсер переиздания (CD): Тед Дэрил
  • Цифровые переводы (CD): Джей Ранеллуччи и Джо Брешио
  • Дизайн (CD): Франко Калиджури/Ink Well, Inc.
  • Вкладыш (CD): Тед Дэрил

Ссылки

  1. ^ Billboard Top 100 LPs , стр. 417
  2. ^ Лоун, Ричард (2007). «Experiencing Jazz». McGraw-Hill. стр. 442 ISBN  978-0-07-245179-5 .
  3. ^ Спарк, Майкл (2010). «Стэн Кентон: Это оркестр». Издательство Северного Техасского университета. стр. 138 ISBN 1-57441-284-1 . 
  4. ^ abcdefghijk Спарк, Майкл; Венудор, Питер (1998). «Стэн Кентон, Студийные сеансы». Книги Бальбоа. п. 121 ISBN 0-936653-82-5 . 
  5. ^ abc Daryll, Ted (1991). Cuban Fire! Заметки на обложке CD. Capitol Jazz, Blue Note Records. CDP 7962602
  6. ↑ Fabulous Alumni of Stan Kenton, Capitol Records (1965), LP T20244, вырезка № 6 на стороне B
  7. ^ Купер, Джек (1996). Теноровые соло Лаки Томпсона (2) из ​​Cuban Fire!, транскрипции и анализ для докторской работы, представленной в Техасском университете в Остине , из личной коллекции доктора Джека Т. Купера, Мемфисский университет
  8. ↑ Sparke, стр. 146-147, группа меллофониумов из Кентона записала «поп»-треки в марте и июле того же года для певцов Нэта Кинга Коула и Энн Ричардс, они были не такими требовательными, как полностью инструментальные чарты, написанные для сентябрьских сессий.
  9. ↑ Sparke, стр. 149, будет Project 46272-01, Capitol Records
  10. ^ Спарк, стр. 149
  11. ↑ Capitol Jazz Classics, т. 2, Стэн Кентон и его оркестр, «Artistry in Jazz», редкие и ранее не издававшиеся композиции, LP M-11027
  12. ↑ Купер, Джек. Соло альт-саксофона Гейба Балтазара из Wagon , транскрипции и анализ, из личной коллекции доктора Джека Т. Купера, Университет Мемфиса (2011)
  13. ↑ Комментарии Пита Венудора
  14. ↑ Billboard Magazine, 1 сентября 1956 г., обзор. Сентябрь 1956 г.
  15. ↑ The Penguin Guide to Jazz на CD, 5-е издание, Ричард Кук и Брайан Мортон
  16. ^ "Обзор, Down Beat, оригинал 1956 года, предоставлен All Things Kenton". Архивировано из оригинала 2015-10-01 . Получено 2015-09-30 .
  17. ^ ab "All Music Guide, SCOTT YANOW, обзор". AllMusic .
  18. ^ ab "Обзор переиздания, Chicago Tribune, JACK FULLER, 29 сентября 1991 г.". Архивировано из оригинала 1 октября 2015 г.
  19. ^ Брумер, Стюарт. «Стэн Кентон — Кубинский огонь!». Amazon . Получено 20 апреля 2016 г.
  20. ^ Конзо, Джо; Перес, Дэвид А. (2010). Мамбо Диабло: Мое путешествие с Тито Пуэнте. Блумингтон, Индиана: Авторский дом. п. 199. ИСБН 9781452082813.
  21. ^ Спарк и Венудор, стр. 120-121.
  22. ^ Спарк и Венудор, стр. 121
  23. ^ Спарк и Венудор, стр. 148-149.
  24. ^ Спарк и Венудор, стр. 148
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cuban_Fire!&oldid=1245091518"