Crystal Castles (альбом 2008 года)

Хрустальные замки
Студийный альбом Хрустальные замки
Выпущенный	18 марта 2008 г. ( 2008-03-18 )
Записано	2004–2007
Жанр	Синти-панк [1] чиптюн [2] шум [3] инди-электроника [4]
Длина	51 : 55
Этикетка	Ложь Последняя Банда
Продюсер	Хрустальные замки Итан Кэт Скрип E. Чистый Мэтью Вагнер
Хронология Crystal Castles
Практика Элис (2006) Хрустальные замки (2008) Хрустальные замки (2010)
Синглы из Crystal Castles
« Криминальная волна » Дата выхода: 13 августа 2007 г. « Воздушная война » Дата выхода: 17 декабря 2007 г. « Свидание и ухаживание » Дата выхода: 31 марта 2008 г. « Исчезнувший » Дата выхода: 14 июня 2008 г.

Crystal Castles , также известный как Crystal Castles (I) или (I) , — дебютный студийный альбом канадского электронного музыкального дуэта Crystal Castles ; на момент его выпуска группа состояла из продюсера Итана Ката и певицы Элис Гласс . Они познакомились в 2004 году и оба интересовались шумовыми исполнителями, такими как AIDS Wolf и The Sick Lipstick. Это вдохновило их начать проект по созданию шумовой музыки, но вместо гитар они использовали электронные звуки, созданные с помощью Atari 5200 , работающего по принципу схемы , что фактически привело к тому, что СМИ окрестили их выступление чиптюном , несмотря на то, что сами участники не подразумевали этого намеренно.

Несмотря на то, что Crystal Castles был назван дебютным альбомом группы, он представляет собой сборник синглов, популяризировавших дуэт на международном уровне, а также неизданных демо, записанных в 2004 году вместе с двумя новыми песнями: « Courtship Dating » и «Tell Me What to Swallow». В состав LP вошли образцы треков таких исполнителей, как Death from Above 1979 , Grandmaster Flash and the Furious Five , Luciano Berio , Drinking Electricity и Van She . Некоторые профессиональные музыкальные журналисты отметили его случайную и непредсказуемую природу, а также его уникальный стиль и звучание.

Crystal Castles был выпущен 18 марта 2008 года лейблами Lies Records и Last Gang Records и имел хорошие коммерческие показатели в Соединенных Штатах, что позволило ему попасть в чарты Billboard , такие как Independent Albums , Top Dance/Electronic Albums и Top Heatseekers . Он также попал в чарты в Австралии, Франции, Ирландии, Шотландии и Великобритании. Многие профессиональные критики положительно отозвались об альбоме, а автор Delusions of Adequacy назвал его «одним из лучших электронных альбомов года». Пластинка вошла в двадцатку лучших в многочисленных годовых списках таких изданий, как Pitchfork , NME и PopMatters , и попала в списки лучших альбомов 2000-х годов по версии NME и Complex . В 2013 году Crystal Castles занял 477-е место в списке NME « 500 величайших альбомов всех времен ».

Итан Кэт и Элис Гласс впервые встретились около 2004 года, когда они работали в центре для слепых. ^[5] Они оба интересовались шумовой музыкой и основали Crystal Castles, чтобы создавать новый стиль шума, заменив гитары электронными клавишными и элементами танцевальной музыки. ^{[6] [7]} Летом того же года Кэт подарила Глассу компакт-диск с двадцатью пятью инструментальными композициями, и Гласс решила записать вокал для пяти из них. ^[5] Crystal Castles включает в себя некоторые из этих демо-записей, которые ранее не издавались. ^[5] В 2005 году британский лейбл Merok Records обнаружил Crystal Castles через предполагаемую запись проверки микрофона ^[a] под названием «Alice Practice», которая была загружена на MySpace в 2005 году ^{[6] [8]} и выпустила мини-альбом с тем же названием в 2006 году. ^[9] После серии распроданных релизов на 7-дюймовых пластинках на других лейблах Великобритании Crystal Castles стали популярны на международном уровне. ^[6]

Монреальский лейбл Last Gang Records выпустил Crystal Castles в Северной Америке 18 марта 2008 года, а релиз в Великобритании состоялся 28 апреля. ^{[6] [10]} Чтобы предотвратить утечку записи в Интернете, Last Gang не выпускали никаких превью к ней. ^[6] Однако статья, опубликованная в Now в феврале 2008 года, сообщила о поддельной версии LP, опубликованной на нескольких файлообменных сайтах и ​​собравшей множество загрузок. ^[6] Эта версия представляла собой набор демо, записанных в 2004 году, в то время как настоящий LP состоял из контента, записанного с 2005 по 2007 год. ^[6] По словам Кэт, «Изначально я дал Элис [Гласс] CD с 24 песнями на выбор, когда мы только начинали, и какой-то парень взял 16 из них и выложил в Интернет в качестве альбома, и люди рецензировали его. На самом деле я читал несколько очень положительных отзывов о демо 2004 года». ^[6]

Кэт описал их музыкальный стиль как « AIDS Wolf вступил в борьбу с New Order ». ^[6] Создавая свою музыку, дуэт в основном сосредоточился на том, насколько «абразивной» была шумовая музыка; как объяснил Гласс, «раздражающие люди все еще вызывают у них эмоции. Когда вы слышите кучу сумасшедших звуков, вы что-то почувствуете». ^[7] Анализируя, как это соотносится с музыкой, которая появляется на их одноименном дебютном альбоме, Эдгар Смит из Time Out London написал, что смысл треков исходит из их «раздробленных мелодий и меланхоличных барабанных циклов», а не из их непонятного вокала и текстов песен. ^[7] Кэт объяснил, что для того, чтобы музыка имела «раздражающие» элементы, он создал многие из звуков, используемых в Crystal Castles, путем сэмплирования текстур, полученных с изогнутой в цепях консоли Atari 5200 . ^{[11] [7] [12]} Использование этих звуков привело к тому, что многочисленные журналисты и блоггеры отнесли работы Crystal Castles к жанру 8-битного чиптюна , к которому дуэт не намеревался себя относить; на эту категоризацию также повлияло совпадение с аркадной игрой начала 1980-х годов от Atari под названием Crystal Castles (1983). ^[6]

8-битные звуки воспроизводятся поверх резких, индустриальных барабанов. ^[13] Ян Коэн, автор Pitchfork , проанализировал, что, хотя контент Crystal Castles охватывает множество жанров и типов структур, «тело альбома можно свести к сути стеклянного, десятиполосного взгляда Last Exit с яично-жарким эквалайзером Эда Бэнгера ». ^[14] Автор журнала Prefix классифицировал его как смесь среднетемповых мелодичных электронных танцевальных песен и темного, шумного и менее доступного электропанка . ^[15] В своей статье для Resident Advisor Стефан Жирар сравнил DIY-аспект альбома с работами шотландской группы Bis и американской группы Adult , ^[16] в то время как Юёнг Ли из Entertainment Weekly сравнил звучание альбома с английской электронной группой Ladytron . ^[17]

Однако некоторые обозреватели подчеркнули, что стиль и звучание Crystal Castles уникальны по сравнению с большинством других электронных танцевальных коллективов. ^{[4] [10]} Механ Джаясурия, пишущий для PopMatters , назвал его «самой иконоборческой и самой убедительной» записью электронной танцевальной сцены 2008 года, рассуждая, что «их упрощенная, но грязная эстетика плюет в лицо максималистскому электро, предлагая контрапункт отполированному, мелодично преувеличенному звучанию Daft Punk и их потомков». ^{[10] Автор} Tiny Mix Tapes Кор Лайми назвал LP «независимым» от схожей ностальгической инди-электронной музыки из-за ее элементов иронии и самосознания. ^[4] Он написал, что альбом «разбивает все намеки на поколение Atari/мультфильмов 80-х на их мельчайшие молекулярные части, а затем собирает их электрумовые фрагменты в более крупный, новый, музыкальный боевой кот». ^[4] Критик Drowned in Sound зашел так далеко, что назвал музыку «потусторонней» и «почти новоземельной» и сравнил ее с работами My Bloody Valentine , The Velvet Underground и Sonic Youth в том, что группа исследует нетрадиционные звуки и превращает их в поп. ^[18]

На протяжении всего альбома Crystal Castles все элементы структуры музыки постоянно меняются в моменты, которые слушатель не может предвидеть; ^[19] сюда входит количество хаоса, шума, мелодических элементов, энергии и атмосферы в треках, ^[19] при этом Дайана Фойер из URB охарактеризовала инструменталы как «смесь трагедии и наглого пережевывания битов». ^[20] Коэн отметил, что этот непредсказуемый аспект был особенно очевиден в последних двух треках альбома, «Black Panther» и «Tell Me What to Swallow», последний из которых он назвал «тревожно прекрасным отходом от шугейза». ^[14] Однако, несмотря на это, Жирар проанализировал альбом, который по-прежнему «звучит чрезвычайно связно, даже когда это совсем не так». ^[16]

Случайный элемент Crystal Castles также применим к вокальным выступлениям Гласса, где, по словам журналистки AllMusic Хизер Фарес, они могут быть «ужасающими на одном треке и игривыми на другом». ^[19] Джинджер Кинг из Consequence of Sound сравнил Гласса с Карен О , Джеминой Перл или певицей Glass Candy Идой Но, но также написал, что «разница в том, что Элис Гласс почему-то меньше заботится». ^[21] Лайми описал вокальное исполнение Гласса как «жестокое», «иногда угрюмое», а иногда «ритмичное, как девушка из Долины» ^[4] , в то время как Моси Ривз из журнала Spin назвал его «саркастичным». ^[22] Вокал сильно изменен цифровым способом, и Prefix отметил, что у него есть «хрупкость», необычная для большинства электронной танцевальной музыки. ^[15]

Crystal Castles — это сборник предыдущих распроданных синглов группы, ранее не издававшихся треков и трёх новых песен, записанных для альбома. ^{[14] [5]} Новые треки на LP включают «Through the Hosiery», ^[13] «Reckless», ^[13] и заключительный трек альбома «Tell Me What to Swallow», ^[10] балладу, состоящую из акустической гитары и 40 вокальных слоёв, спетых Глассом. ^[6]

В открывающем альбом треке "Untrust Us" используется вокал из песни "Dead Womb" группы Death from Above 1979 года. ^[14] Вокал "бестелесный и нарезанный" и исполняется поверх "циклического синтезаторного цикла", как написал участник Pitchfork ^{Ян Коэн. [14]} Вокал отредактирован таким образом, что "вполне можно спутать с тарабарщиной или японским текстом", проанализировал Кинг. ^[21] "Courtship Dating" в стиле электроклэша [ ^10] включает в себя ударные щелчки в стиле Three 6 Mafia , то, что Коэн описал как "шипучие синтезаторы" и "скандирование вызова и ответа ". ^[14] Фарес описал пение Гласса на этом треке как пение "обалдевшей девушки из долины". ^[19]

" Alice Practice " была заявлена ​​как запись проверки микрофона ^[a] , которую Мерок выбрал в качестве первого сингла Crystal Castles. ^{[6] [8]} Журналист Джон Брэйнлав охарактеризовал ее как "hit and run electropop " песню, которая включает в себя "размахивающие, пульсирующие гудки, разбивающиеся над злым битом и движимые вперед непонятным визжащим вокалом". ^[9] Коэн назвал "Good Time" "настоящей игрушкой с волнообразными октавами, почти восточным риффом и измененным вокалом хорошего парня, который сочетает Knife и New Order". ^[14] Как написал Фарес, "Xxzxcuzx Me" изображает Гласс, звучащую как андроид, а ее голос "деградирует до пикселей почти сразу, как она открывает рот". ^[19] Кинг отмечает, что она "похожа на 'Alice Practice' по стилю и продукту, но короче и немного агрессивнее". ^[21] « Crimewave », еще один трек с элементами электроклэша , является совместной работой с американской шумовой группой HEALTH , которая включает в себя набор дребезжащих звуков барабанов. ^[14] «Magic Spells» начинается с набора бессвязных звуков, которые, по словам Кинга, «плавно переходят в плавность в стиле Джеймса Мерфи ». ^[21] Затем ближе к концу песни вступает искаженное пение. ^[21]

Профессиональные рейтинги

Совокупные баллы
Источник	Рейтинг
Метакритик	73/100 [25]
Оценки обзоров
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[19]
Роберт Кристгау	[26]
Последствия звука	[21]
Развлечения еженедельно	Б [17]
Хранитель	[11]
НМЭ	8/10 [27]
Вилы	7.8/10 [14]
PopMatters	7/10 [10]
Журнал Slant	[12]
Вращаться	[22]

Согласно агрегатору рецензий Metacritic , Crystal Castles получил «в целом благоприятные отзывы» от критиков, со средней оценкой 73 из 100 на основе 22 рецензий. ^[25] Брайан Санчес из Delusions of Adequacy назвал его «одним из лучших электронных альбомов года», подчеркнув, как он был «стильно секвенсирован», где «изменение темпа происходит и происходит в нужное время». ^[28] Некоторые критики похвалили непредсказуемую природу LP; ^{[14] [19] Журналистка} AllMusic Хизер Фарес описала альбом как «более свежий, более сложный и гораздо менее бесполезный, чем можно было бы ожидать, особенно для тех, кто знаком только с синглами группы» и как «знакомо звучащий, резкий, невинный, угрожающий, смелый, тонкий и в целом поразительный дебют». ^{[19] Кинг} из Consequence of Sound похвалил альбом за его «высокую энергию» и «чистую оригинальность». ^[21] Тони Нейлор, писавший для NME , отметил чувство «заинтригованности и благоговения» после прослушивания записи и высказал мнение, что «вы не услышите ничего лучше в этом году, чем» треки «Untrust Us», «Crimewave», «Air War» и «Vanished». ^[27]

Критик Prefix назвал Crystal Castles «электронной записью, которая бросает вызов, добивается успеха и терпит неудачу одновременно, и, возможно, самое главное, никогда не забывая об основной цели танцевальной музыки». ^[15] Он заявил, что, несмотря на случайное количество настроений и жанров, слушатель все равно может «по-настоящему войти в мир артистов», и запись «никогда не чувствуется не в ногу или выше голов исполнителей». ^[15] Рецензент Drowned in Sound заявил, что «то, что делает Crystal Castles таким захватывающим, это то, что [дуэт] превращает плоды [доступности технологий] в оружие, чтобы использовать их против них, используя [их], чтобы прорваться через дерьмовую трясину». ^[18] Он похвалил его как «хрустальный замок технологического мусора, сплавляющегося воедино под суровым взглядом заходящего солнца, Кэт и Гласс, копающиеся в расплавленном пластике в поисках вещей, которые можно было бы соединить вместе, нью-эйдж Стигс, мечтающий об утраченном золотом веке досуга в свалке данных». ^[18]

Crystal Castles также имел несколько смешанных критических мнений. Пол Нолан из Hot Press считал, что песни LP, более шумные и менее ориентированные на поп-музыку, были его самыми слабыми треками. ^[29] Дориан Лински из The Guardian подытожил, что пластинка «вся маниакальная с юношеским энтузиазмом, но неудовлетворительно ощущается наполовину законченной, как будто Crystal Castles все еще пытаются сформировать эти прекрасные звуки во что-то связное». ^[11] В статье для The Skinny Шон Макнамара высказал мнение, что большая часть содержания альбома была «статичной, мелодией в стиле компьютера ZX Spectrum и чистой шумовой рамой», что было разочаровывающим, учитывая, что такие песни, как «Crimewave», «Magic Spells» и «1991», демонстрируют «реальные доказательства того, что когда они немного успокаиваются, они могут производить высококачественное электро, которое приятно слушать». ^[30]

В обзоре Crystal Castles для журнала Slant Magazine Дэйв Хьюз отметил три типа песен на пластинке, которые он обозначил как « Wii », « Xbox » и «Huffing Paint Thinner ». ^[12] Треки «Wii», в том числе «1991» и «Black Panther», «глупые, упрощенные и невероятно веселые» и содержат «перебирающие мелодии клавишных и случайные шумы лазерных лучей» на переднем плане в миксе с вокалом, который работает как «атмосферное фоновое бормотание». ^[12] Песни «Xbox», такие как «Untrust Us» и «Magic Spells», содержат сложные концепции, и Хьюз высказал мнение, что, хотя эти типы треков были «совершенными», у них не было « убийственного приложения ». ^[12] «Huffing Paint Thinner» был назван Хьюзом худшим типом треков на пластинке; он написал, что песни в этой категории, такие как «Alice Practice», «вызывают ностальгию по успокаивающим звукам Atari Teenage Riot » и «довольно раздражают и, безусловно, не полезны для мозговых клеток — даже если вы из тех, кто любит крики вокалистов, которые, строго говоря, не умеют петь». ^[12] Он подытожил, что в то время как остальная часть альбома предлагает «дешево звучащие и эксцентричные, но все же довольно очаровательные вариации на тему панк-данс-попа», его более рок-ориентированные моменты представлены таким образом, что они «художественные, будучи настолько раздражающими, насколько это возможно». ^[12]

По данным Nielsen SoundScan , по состоянию на апрель 2010 года продажи в США превысили 72 000 копий. ^{[31] По состоянию на сентябрь 2014 года альбом получил серебряный сертификат от} British Phonographic Industry за 60 000 проданных копий в Великобритании . ^[32]

Примечания

• ^{^a} обозначает вокального продюсера
• ^{^b} обозначает главного и вокального продюсера

Образцы кредитов ^[43]

• «Untrust Us» содержит семпл из песни «Dead Womb» группы Death from Above 1979 года .
• «Magic Spells» содержит фрагмент песни « The Message » группы Grandmaster Flash and the Furious Five .
• «Air War» содержит фрагмент « Thema (Omaggio a Joyce) » Лучано Берио .
• «Good Time» содержит сэмпл «Good Times» (Dance Mix) группы Drinking Electricity .
• «Vanished» содержит сэмпл вокальной композиции и мелодию из песни «Sex City» группы Van She .

Титры взяты из буклета Crystal Castles . ^[43]

Хрустальные замки

• Crystal Castles – вокальное продюсирование (треки 5, 12, 13)
• Итан Кэт — продакшн (все треки) ; сведение (треки 3, 6, 16) ; вокальное продакшн (треки 7, 13)
• Элис Гласс – вокал

Дополнительный персонал