Coup de glotte

Coup de glotte или «удар голосовой щели » — термин, используемый в теории техники пения для описания особого метода извлечения или открытия ноты резким физическим механизмом голосовой щели (пространства между голосовыми связками). В 19 веке среди преподавателей и исполнителей возникли разногласия относительно того, следует ли преподавать эту технику как обычную часть вокального метода или нет. Эта техника до сих пор иногда используется для достижения особых эффектов, драматических или орнаментальных, но ее обычно избегают при обучении фундаментальному вокальному методу. ^{[ необходима цитата ]} В английском языке ее часто называют гортанной атакой.

Вокальный звук производится столбом воздуха, проходящим из легких через гортань, в то время как голосовые связки или связки стягиваются, оставляя узкие пространства, через которые воздух проходит короткими, быстрыми пульсациями или вибрациями. Дисциплина обучения направлена ​​на устранение всей жесткости и напряжения в горле, при этом регулируя максимальную экономию соотношения дыхания к производимому тону, так что расслабленный и чистый тон может свободно плавать на дыхании, поддерживаемый тренированным и эластичным давлением диафрагмы на легкие. ^{[ необходима цитата ]}

При пении ноты желательно, чтобы освобождение дыхания и атака тона происходили одновременно и без искусственности. Начиная с гласной, без добавления согласной, маскирующей начало ноты, можно услышать, есть ли какая-либо нежелательная эмиссия дыхания или придыхание ( Ha ) перед производством тона. Если голос правильно произведен, объединение тона и дыхания должно быть спонтанным, но если это не так, эта ошибка будет применяться к каждой произведенной ноте, даже если эффект замаскирован согласной, и сформирует основной (и вокально разрушительный) недостаток вокального метода. ^{[ необходима цитата ]}

«Coup de glotte» преподавал очень известный учитель Мануэль Гарсия как средство достижения этого в обычном методе пения. Гарсия изобрел и применил ларингоскоп и стремился представить научные объяснения для определенных функций. Он выразил это следующим образом:

«Ученик... должен медленно вдыхать воздух, а затем издавать звуки аккуратным, решительным ударом голосовой щели на широкой итальянской гласной A. Если это движение выполнено правильно, звук выйдет ярким и круглым. Однако следует проявлять осторожность, чтобы звук звучал сразу на самой ноте, а не невнятно или на ощупь. Ученика также следует предостеречь от путаницы между артикуляцией или ударом голосовой щели и ударом груди, который напоминает акт кашля или усилие, прилагаемое для изгнания какого-либо препятствия из горла...
^{[ необходима цитата ]} Голосовая щель подготавливается к артикуляции путем ее закрытия, что вызывает мгновенное скопление воздуха внизу; а затем она открывается внезапным и энергичным ударом, похожим на действие губ при сильном подчеркивании буквы P. Некоторые мастера рекомендуют использовать [согласные, например Pa, La], чтобы добиться точности в извлечения нот; «но, по нашему мнению, этот план... имеет тот недостаток, что он просто маскирует неправильную артикуляцию голосовой щели, не обладая никакой силой ее исправить». Гарсия, «Краткий трактат» , часть 1, глава 6, раздел « Артикуляция голосовой щели» .

В последующие годы в начале двадцатого века обсуждение coup de glotte продолжалось, и многие считали, что он может найти свое место среди разнообразного технического репертуара певца. Учителя и исполнители, такие как Рейнальдо Хан, считали, что технические приемы, такие как coup de glotte и portamento, даже манера дыхания, служат только одному принципу — достижению выразительного и красочного представления музыки. (Гэлливер) Хотя популярность и использование этой техники постепенно снижались, она все еще занимает свое место в обеспечении технического и музыкального выражения в музыкальных отрывках.

Большая часть «метода» Гарсии остается чрезвычайно важной как план правильного развития и постановки голоса. Но в этом отношении его «научный» подход дал осечку и привел к тому, что многие студенты и певцы пытались воспроизвести эффект, описанный сознательным мышечным движением в горле. Это часто имело пагубные результаты. Неотъемлемой основой выразительного пения является то, что дыхание и тон должны быть объединены без какой-либо сознательной корректировки вокального механизма посредством методов обучения, которые отвлекают внимание певца от мышечного аппарата, с помощью которого производится звук. ^{[ необходима цитата ]}

Техника (некоторых мастеров), упомянутая Гарсией, вокального упражнения, быстро повторяющего взрывные слоги, такие как «Па», переносит кратковременную задержку дыхания с гортани или голосовой щели на губы, так что естественная диафрагмальная атака, без манипуляции гортанью, усваивается. Использование мягких вокализованных слогов, таких как «Ма» или «На», в быстрой последовательности на отдельных нотах или в вокализах , помогает направить тон к его «переднему» фокусу резонанса, поскольку тон остается постоянно задействованным, в то время как губы рта периодически закрываются и открываются, а носовые проходы остаются свободными. ^{[ необходима цитата ]}

Критику метода выражает, например, г-жа Тетраццини :

В результате «атака» определенно очень резкая и чистая, но лично я не могу рекомендовать этот конкретный метод достижения этого результата, поскольку эффект совсем не приятен для слуха, и есть веские основания полагать, что эта практика, помимо того, что она не нужна, еще и вредна для голосового аппарата... Никогда не должно быть никакого напряжения или принуждения любого рода, и на том же принципе основано правило относительно количества выдыхаемого воздуха, которое всегда должно быть наименьшим возможным количеством, достаточным для получения требуемого тона. ( Как петь , 1923, Гл. 14, Голосовые связки .) ^{[ необходима цитата ]}

Во многих других статьях и журналах продолжалось выставлять coup de glotte в негативном свете, и негативные последствия чрезмерного использования этой техники распространились на общеизвестные академические области, не связанные с музыкой. В 1912 году журнал по речи упомянул coup de glotte и его нынешнюю дурную репутацию среди преподавателей вокала, а также его катастрофические результаты. (Buell)

Очень громкое осуждение coup de glotte как техники пения было дано Виктором Морелем в публичной лекции в театре Lyceum в июле 1892 года. Дебаты в то время были сильными, и о них ясно сообщает в нескольких фразах Джордж Бернард Шоу . Техника тогда пропагандировалась учителем Чарльзом Ланном (который обучал баритона Фредерика Остина ) и в еще большей степени доктором Дж. У. Бернхардтом в лекциях и брошюрах или книгах по методике пения. Шоу заметил тенденцию техники производить грубость в среднем регистре и приписал недостаток методу Гарсиа и преподаванию в Королевской академии музыки. ^{[ необходима цитата ]}

В 1892-93 годах Шоу и Ланн публично спорили о влиянии этой техники на таких певцов, как Тереза ​​Титженс , Матильда Маркези , Нелли Мельба и Чарльз Сэнтли . Ланн утверждал, что атака на гласный звук невозможна без coup de glotte: Шоу использовал пример органной трубы или свиста, чтобы утверждать обратное. В случае Мельбы и Сэнтли, по крайней мере, живой пример не оставлял сомнений в том, что это не было неотъемлемой частью их вокального метода. ^{[ необходима цитата ]}

4 декабря 1912 года Герман Кляйн, известный музыкальный критик, педагог и писатель, выступил с докладом о неправильно понятом «ударе голосовой щели», заявив, что изначальное намерение Гарсии было в корне неверно истолковано. Кляйн подчеркнул, что оригинальный французский термин Гарсии coup был неправильно переведен как «удар» или «шок», что привело к путанице. Кляйн считает, что это было не вокальной техникой, а всего лишь физиологическим описанием того, что он наблюдал с помощью своего изобретения ларингоскопа. Кляйн пояснил, что Гарсия никогда не подразумевал под этим отдельный метод создания вокального звука, а скорее средство для понимания функции голосовых связок.

• Мануэль Гарсия (II), Новый краткий трактат об искусстве пения (2 части) (?Лондон, издание 1870-х годов).
• Дж. Гардинер, Руководство по хорошему пению и речи (Кассел, Лондон, 1968) - Приложение.
• Л. Манен, Бельканто : преподавание в классических итальянских школах пения, его упадок и возрождение (Издательство Оксфордского университета, 1987).
• Х. Розенталь и Дж. Уоррак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон, издание 1974 года).
• М. Скотт, «Записи пения до 1914 года» (Дакворт, Лондон, 1977), стр. 20.
• Дж. Б. Шоу , Музыка в Лондоне 1890-1894 (Том II), (Констебль, Лондон, 1932).
• Луиза Тетраццини , «Как петь» (Артур Пирсон, Лондон, 1923).
• Джеймс Старк, «Бельканто» (University of Toronto Press Inc., 1999)
• Ричард Миллер, «Структура пения» (Schirmer Books, Macmillan. Inc. 1986)
• Остин, Стивен Ф., «Атака на coup de la glotte» Журнал пения ; (Джексонвилл, 2005 г.) Том 61, Выпуск 5, (май/июнь 2005 г.): 525-529.
• Pieters, BM, GB Eindhoven, C. Acott и AA Van Zundert. «Пионеры ларингоскопии: *Непрямая, прямая и видеоларингоскопия». Anaesthesia and Intensive Care 43, no. 1_suppl (июль 2015 г.): 4–11. https://doi.org/10.1177/0310057x150430s103.
• Галливер, Дэвид. Музыка и письма 72, № 3 (1991): 472–73. http://www.jstor.org/stable/736251.
• БЬЮЭЛЛ, ЭДИТ М. «ЛЕГКАЯ И ЕСТЕСТВЕННАЯ РЕЧЬ.—III». Американские анналы глухих 60, № 2 (1915): 129–37.
• «The Coup de La Glotte». The Musical Times 53, вып. 827 (1912): 34–39. http://www.jstor.org/stable/906867.