Театр «Уголок» ETC
Экспериментальный театр в Балтиморе, Мэриленд

Театр «Уголок» ETC
Адрес891 North Howard Street
Балтимор , Мэриленд
Соединенные Штаты Америки
ТипЭкспериментальный театральный клуб
Емкость100
Текущее использованиеАнтикварный магазин
Открыто1968
Годы активности1968–1987

Театр «Корнер» (ETC ) — экспериментальный театр, расположенный в Балтиморе , штат Мэриленд, существовавший с 1968 по 1987 год как некоммерческая культурная организация.

Театр предоставлял ресурсы для новых драматургов, дизайнеров, режиссеров, актеров, танцоров и других деятелей искусства, ищущих экспериментальные пути для самовыражения и социальных и политических комментариев . На протяжении своего девятнадцатилетнего существования театр Corner был посвящен представлению новых и оригинальных пьес, одновременно поощряя конфронтационный подход к производству.

Первый год: 1968

Театральный клуб экспериментального театра «Corner Theatre» (ETC) был создан после лекции, прочитанной в понедельник вечером основателем и художественным руководителем экспериментального театрального клуба «La MaMa» в Нью-Йорке Эллен Стюарт в театре « Center Stage » в Балтиморе. [1] [2]

Джудит Торнтон (слева) со Стэнли Кейесом в постановке в театре Corner Theatre ETC , 1971 год.

Лекция Стюарт бросила вызов присутствующим, чтобы создать версию Балтимора ее экспериментального театра, базирующегося в Ист-Виллидж . Местный продюсер и режиссер Лесли Айронс впоследствии встретился со Стюарт и получил репертуар оригинальных пьес La MaMa. Затем Айронс собрал группу артистов, которые разделяли его интерес к созданию нового радикального центра исполнительских искусств, включая: Клиффа Поттберга, Мака Лэнга, Мари Стюарт, Дэниела Инглетта и Джо Харриса. [3] Средства были быстро собраны, и театр Corner Theatre ETC открылся по адресу 853 North Howard Street с их первой постановкой, вечером из двух одноактных пьес: Birdbath нью-йоркского драматурга Леонарда Мелфи и The Burial балтиморского драматурга С. Ричарда Гиллеспи . На протяжении всего существования театра у театра Corner была тройная миссия:

  1. Постановка оригинальных, ранее не виденных пьес;
  2. Предоставление местным театральным артистам лабораторной среды для экспериментов с нетрадиционными театральными приемами;
  3. Иногда они полностью отказывались от идеи презентационного театра в пользу хэппенингов ; на одном из таких мероприятий, Changes, зрителей по одному вели через двадцатиминутное путешествие в черный мир сверхчувственного восприятия, в зал зеркал и конфронтации конца 1960-х годов.
Актер Морт Любиц на сцене театра Corner Theatre ETC в 1971 году.
Актриса Сэнди Макдональд (слева) на сцене (с неизвестной актрисой) в театре Corner Theatre ETC , 1971 год.
Бригитта Бентеле с Брэдом Мейсом в сцене из спектакля «Волки», написанного Гордоном Портерфилдом и поставленного С. Ричардом Гиллеспи в театре Corner Theatre ETC в апреле 1973 года.

Чтобы избежать юридических проблем, которые могли возникнуть из-за наготы и ненормативной лексики во многих постановках, в уставе театра «Корнер» организация указана как клуб, а не как театральная компания.

Воодушевленный высоким уровнем интереса к театру, как публики, так и прессы, театр Corner Theatre представил две новые работы энергичного, изобретательного местного актера, драматурга и педагога Гордона Портерфилда . [4] Авторы Портерфилда и Земля мертвы были представлены как вечер одноактных постановок под названием Ratsfeet. Это положило начало отношениям между драматургом и театром, которые в течение последующих семи лет привели к серии все более насыщенных и порой нечестивых вечеров местного театра, поставленного и написанного.

Последующая история (1969–1987) и слияние с театром Феллс-Пойнт

К концу 1968 года Айронс уехал из Балтимора и театра Corner. Балтиморский театральный художник Ларри Льюман вместе с несколькими друзьями, включая Чарльза Вандерпула, Луиса Миллса и Ричарда Мари, взял на себя физическое управление театром Corner в конце 1969 года и вывел театр на новый уровень профессионализма. Льюман дал опытному местному режиссеру Джону Брюсу Джонсону роль художественного руководителя. Через несколько месяцев недавно реконструированный театр Corner объявил о новой полнометражной пьесе Портерфилда « Универсальный ниггер», мультимедийном представлении , изображающем движения афроамериканского Христа по станциям крестного пути. [5] Это противоречивое и весьма конфронтационное шоу, которое привлекло самую большую аудиторию, которую когда-либо видел театр, послужило образцом для постановки театра Corner на последующие годы. [6] [7] В статье, опубликованной в The Paper, Брюс Джонсон назвал постановку «сенсацией», отметив, что зрительский спрос на шоу был настолько велик, что даже после того, как другая постановка перешла в расписание театра с четверга по воскресенье, Universal Nigger продолжал идти по средам вечером еще два месяца. Позже в том же году Chelsea Theater Center в Бруклине приобрел права на Universal Nigger и выпустил его на своей площадке для нью-йоркской аудитории под руководством Роберта Калфина .

В июне 1970 года Льюман ушел с поста управляющего директора, и компания переместила свою деятельность в 891 North Howard Street, где состоялась премьера пьесы Уоллеса Гамильтона Tegaroon . [8] Брюс Джонсон продолжил работу в качестве художественного руководителя, а Ричард Флакс стал новым управляющим директором. [9] [10] Политический рок-мюзикл Меган Терри Viet Rock под руководством Михаила Макаровича был показан зрителям SRO после его первой постановки Open Theatre , которая состоялась в La MaMa в Нью-Йорке в 1966 году. В следующем году начался успешный показ HERE , адаптации пьесы Флакса Change . [11] [12] [13] В октябре 1972 года Corner Theatre приобрел права на американскую премьеру пьесы лондонского драматурга Чарльза Маровица An Othello .

В период Джонсона-Флэкса театр Corner Theatre представлял работы талантливых драматургов, актеров и режиссеров, стремящихся внести свой вклад в новые и сложные работы, которые производились в театре, включая Watchpit нью-йоркского драматурга Кита Джонса, поставленную Макаровичем. [14] Макарович также поставил две одноактные пьесы Портерфилда: The Catcher Was A Fag и I And Silence Some Strange Race, а также оригинальную телепьесу под названием Tigers и многие другие. [15] Еще одна работа Портерфилда, whatisoneholycatholicapostalicbrownandstinksuptheuniverse, была поставлена ​​Брюсом Джонсоном, как и последующий вечер Портерфилда из тринадцати коротких одноактных спектаклей Gnomes. В январе 1972 года будущий лауреат премии Sundance режиссер Стив Йегер дебютировал в качестве режиссера с премьерой Pigeons Ли Дорси . [16] В апреле 1973 года Брюс Джонсон перенес сердечный приступ и не смог закончить режиссуру последнего одноактного спектакля Портерфилда « Волки». Режиссер и драматург С. Ричард Гиллеспи взялся за постановку, которая получила отличные отзывы. [17] «Непостижимое » Хью М. Джонса было дидактической театральной адаптацией « Театра и его двойника » Арто , в которой играла Джуди Роу и была написана оригинальная музыкальная партитура композитора из Балтимора Чака Вагнера. [18]

Джуди Роу, Джонада Эллиот, Пэтти Рид, Артур Сейдман, Джованни Пескетто и С. Бет Тротт (смотрит в сторону) в сцене из спектакля «Неизвестность», написанного и поставленного Хью М. Джонсом в театре Corner Theatre ETC в 1973 году.

К 1974 году и Джонсон, и Флакс покинули театр Corner, и управление взял на себя Фостер Гримм, молодой местный режиссер, который незадолго до этого поставил три одноактные пьесы нью-йоркского драматурга Роберта Кармона под названием Karmon. Во время руководства Гримма акцент театра изменился, что позволило представить большее количество хорошо известных пьес. Физическое здание получило множество улучшений в звуке и освещении, и были установлены свободные отношения с театральным факультетом Университета Тоусона , которые продлились несколько лет и создали приток новых талантов. Такие драматурги, как Томас Торнтон, Стэнли Киз , Джеймс Секор и Марта Кельц, пришли в театр с такими работами, как Gangsters, Oil Rich in Mosby, Psychopathology in Everyday Life – A Family Play, The Exorcism и Cagliostro. В театр также пришли новые режиссеры; Гримм поставил ряд пьес Сэма Шепарда , а Брэд Мейс , будучи еще подростком, поставил ряд одноактных пьес Ионеско , « Любовников » Брайана Фрила и « Дьяволов » Джона Уайтинга . Мейс также появился в качестве актера в «Волках» Портерфилда, а также в последней постановке Портерфилда в театре Corner Theatre, «Шанкр».

Лучший пример сценографии в театре Corner был представлен в 1976 году в постановке Йегера « Маргариты » Ричарда Гиллеспи с Линдой Чемберс , Джеймсом Хилдом и Брюсом Джонсоном в главных ролях , а также с использованием электронной партитуры записывающегося артиста Вангелиса . [19]

В 1987 году режиссер Мэйс и драматург Стэнли Киз, оба живущие в Нью-Йорке, объединились, чтобы создать художественный комедийный фильм, основанный на их опыте в театре Corner. Фильм « Страх сцены » был представлен в мире на Берлинском международном кинофестивале 1989 года . [20] [21] В 1977 году театр Corner потерял договор аренды, и Гримм ушел с поста управляющего. Затем театр перешел к местному режиссеру Барри Файнстайн и продюсеру/актёру Брюсу Годфри, которые переместили его на Ист-Мэдисон-стрит , 100. Театр продолжал работать в этом месте, с менее экспериментальным подходом, пока компания не объединилась с другим театром Балтимора, театром Fells Point, чтобы сформировать театр Fells Point Corner в 1987 году. [22] Театр Fells Point Corner представил пьесу Портерфилда «Снег » под руководством Лэнса Льюмана в 1999 году. Пьеса получила высшие награды на фестивале драматургов в Балтиморе. [23]

Робин Биттман в сцене из спектакля «Белая шлюха и актер» Тома Эйена , поставленного Брэдом Мэйсом в театре Corner Theatre ETC в 1981 году.
Вилли Брукс и Нина Ратледж в сцене из «Страха сцены» , независимого художественного фильма 1989 года, вдохновленного различными событиями в «старом» театре Corner Theatre ETC , написанного Стэнли Кейесом и снятого Брэдом Мейсом .

Другие программы в театре

С момента своего основания, но особенно во время работы Гримма в качестве менеджера, театр Corner также предлагал кинопоказы , галерейные выставки и семинары. Фильмы варьировались от «Диониса в 69-м» и «Нью-Йоркского эротического кинофестиваля» до 16-миллиметровых фильмов будущей легенды андеграундного кино Джона Уотерса , включая «Множественные маньяки» , «Мондо Трашо » и «Розовые фламинго» . Театр также проводил галерейные выставки местных художников и фотографов и предлагал свое пространство для выступлений внешним театральным группам, таким как Baltimore Afro-American Conservatory Theater . Предлагались семинары по «человеческому исследованию», актерскому мастерству, комедии, режиссуре и драматургии.

Частичный список пьес

  • «Птичья ванна» Леонарда Мелфи (первая постановка в театре «Корнер»)
  • «Блюз для мистера Чарли» Джеймса Болдуина
  • Powah Роберта Бехара
  • Бытие Джона А. Батлера
  • Голуби Ли Дорси
  • «Trip Tych» Дэвида Эпштейна
  • Шрамы и рубцы Дэвида Эпштейна
  • «Белая шлюха и игрок» Тома Эйена
  • ЗДЕСЬ Дик Флакс
  • «Похороны» Ричарда Гиллеспи
  • «Маргарита» Ричарда Гиллеспи
  • Джон и Марша сталкиваются с жизнью – Уотергейт Джека Гонсалеса
  • Желание Уоллеса Гамильтона
  • Тегарун Уоллеса Гамильтона
  • Крысы Израиля Горовица
  • «Хромированное дерево» Стэна Хейслера
  • Inconnue Хью М. Джонса
  • Калиостро Марты Кельц
  • Нефть в Мосби, богатая Стэнли Кизом
  • «Экзорцизм» Стэнли Киза
  • Камерная музыка Артура Копита
  • «Шкура тигра» Джоэла Левина
  • «Отелло» Чарльза Маровица
  • «В такие времена» Лу Мерфи
  • Щедрость Денниса О'Кифа
  • Авторы Гордон Портерфилд
  • Земля мертва Гордона Портерфилда
  • Гномы Гордона Портерфилда
  • «Универсальный негр» Гордона Портерфилда
  • «Ловец был педиком» Гордона Портерфилда
  • Я и тишина. Какая-то странная гонка. Автор: Гордон Портерфилд
  • whatisoneholycatholicapostalicbrownandstinksuptheuniverse Гордон Портерфилд
  • «Волки» Гордона Портерфилда
  • «Dungbeetle» Гордона Портерфилда
  • Грязные картинки Гордона Портерфилда
  • Пузырь Гордона Портерфилда
  • Шанкр Гордона Портерфилда
  • «Четырнадцать сотен» Сэма Шепарда
  • Чикаго Сэма Шепарда
  • Американский полярный автор Эл Сполер
  • Viet Rock Меган Терри
  • Гангстеры Томаса Торнтона
  • Психопатология в повседневной жизни – семейная пьеса Томаса Торнтона
  • Светотень Стива Йегера
  • Discoverie
  • Последний Наследник
  • Человек, который опоздал

Ссылки

  1. ↑ Йегер, Стив (13 июля 1972 г.). «Театр на углу как культурный оазис: или Йосемитский Сэм найдет счастье в огромной пустыне Сахара?». Представление . № 1 (№ 5).Часть первая.
  2. ↑ Йегер, Стив (13 июля 1972 г.). «Театр на углу как культурный оазис: или Йосемитский Сэм найдет счастье в огромной пустыне Сахара?». Представление . № 1 (№ 5).Часть вторая.
  3. ^ Джонсон, Брюс. «Эксперименты в опыте – театр как катализатор». The Paper .
  4. ↑ Фотография Гордона Портерфилда.
  5. ↑ Плакат пьесы Гордона Портерфилда «Универсальный негр»
  6. ^ Зервиц, Сэмюэл А. (23 февраля 1973 г.). «Театр на углу; его аудитория, его намерения, его будущее в Балто (статья)». The Baltimore Jewish Times . 1 (5).
  7. ^ Гарднер, Р. Х. «Отказ покровителя сотрудничать сокращает пьесу перед большой сценой (статья)». The Baltimore Sun.
  8. ↑ Шей, Томас (ноябрь 1970 г.). «Экспериментальный театр вновь открывается в новом месте Тегарун (рецензия)». Baltimore News-American .
  9. ^ "Разговор с Ричардом Флаксом". Praxis . #3 (#2). Ежеквартальное издание Общественного колледжа Балтимора. Зима 1970 г.
  10. ↑ Рекламное фото Дика Флакса
  11. ↑ Брэдфорд, Лен (1 июня 1970 г.). «Радикальный театральный эксперимент здесь! (Статья)». Гарри .
  12. ↑ Оуэнс, Гвинн (июль 1970 г.). «Here! (Review)». Baltimore Magazine .
  13. ^ Статья «Запрещено Baltimore Daily News!» из газеты Performance в освещении театрального события ЗДЕСЬ!
  14. ^ Различные фотографии театра Corner Theatre ETC
  15. ↑ Scheye, Thomas (20 ноября 1969 г.). «Пьесы Портерфида — просто о его лучшем». Baltimore News-American .
  16. ^ "Голуби (фото и объявление)". Baltimore Evening Sun.
  17. ^ Йегер, Стив (5 апреля 1973 г.). «Корнер предлагает жалящую продукцию Портерфилда (Обзор)». Производительность : 15.
  18. ^ "Baltimore Afro-American – Поиск в архиве новостей Google". Google News . Получено 2 июля 2018 г. .
  19. ↑ Гарднер, Р. Х. (11 февраля 1976 г.). «Пьеса привносит новый взгляд на старую классику (рецензия)». The Baltimore Sun.
  20. ↑ Уолш, Уиннифред (7 июля 1987 г.). «Темный, нелестный взгляд Брэда Мейса на 1970-е годы». The Baltimore Evening Sun.
  21. ↑ Hitch (1–7 марта 1989 г.). «Обзор». Variety . стр. 21.
  22. ^ "Fells Point Corner Theatre :: Home". fpct.org . Получено 2 июля 2018 г. .
  23. ↑ City Paper – «Let It Snow» (рецензия), Snow Гордона Портерфилда в театре Fells Point Corner Theatre. Архивировано 14 августа 2011 г. в Wayback Machine

Дальнейшее чтение

  • «Театральная сцена 70-х обретает новую жизнь в кино», Baltimore Morning Sun. 10 июля 1987 г.
  • «Американские независимые в Берлине», The Edge: крупнейшая англоязычная газета Берлина. Выпуск 8, 16 февраля – 1 марта.

39°18′2.6″с.ш. 76°37′12″з.д. / 39.300722°с.ш. 76.62000°з.д. / 39.300722; -76.62000

На Викискладе есть медиафайлы по теме Corner Theatre ETC.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Corner_Theatre_ETC&oldid=1268071483"