Авторские права на исполнение
Исполнение пьесы, защищенной авторским правом , было первым публичным представлением в Соединенном Королевстве , поставленным исключительно с целью обеспечения авторского права на текст. Существовало опасение, что если текст пьесы будет опубликован или поставлена конкурирующая постановка до ее официального предварительного просмотра или премьеры , то права автора будут утеряны; чтобы предотвратить эти злоупотребления, возникла практика постановки защищенного авторским правом представления, которое было номинально публичным, но на практике ставилось в спешке перед приглашенной аудиторией без рекламы и без учета художественного качества игры или постановки. [1] [2] Один юридический орган написал, что такое представление, «хотя, вероятно, и не является необходимым для выполнения каких-либо юридических требований, разрешает регистрацию первого представления в зале Stationers' Hall и дает полезное публичное уведомление возможным нарушителям». [3] Эта практика была распространена в течение десятилетий после Бернской конвенции 1886 года; Соединенные Штаты не подписали ее, и пьесы, впервые поставленные там, не были защищены авторским правом в Соединенном Королевстве. [4]
В 1898 году пьеса Бернарда Шоу « Флиндерер» была спешно организована в порядке авторского права, как раз перед ее публикацией в журнале «Plays Pleasant and Unpleasant» . Наиболее спорные сцены пьесы были вырезаны из спектакля, чтобы получить необходимое одобрение лорда -камергера , но восстановлены в печатной версии. Многие менее коммерчески жизнеспособные пьесы никогда не ставились, кроме как в единственном авторском спектакле. Романисты иногда устраивали авторские спектакли инсценировок своих произведений; единственное представление « Дракулы» в 1897 году позволило вдове Брэма Стокера подать в суд на Ф. В. Мурнау в 1922 году, когда его нелицензированная кинематографическая адаптация «Носферату» была показана в Британии. [5]
Исполнения, защищенные авторским правом, стали ненужными после принятия Закона об авторском праве 1911 года ( 1 & 2 Geo. 5 . c. 46), который закрепил права автора на неопубликованные и неисполненные произведения и производные от них. [3]
Ссылки
- Миллер, Дерек (2012). «Перформативные выступления: история и теория «авторского исполнения»". Театральный журнал . 64 (2): 161–177. doi :10.1353/tj.2012.0054. ISSN 1086-332X.
- Коллес, Уильям Моррис; Харди, Гарольд (1906). Пьеса и авторское право во всех странах, показывающие, как защитить пьесу или книгу во всем мире. Лондон, Нью-Йорк: Macmillan. С. 12–14, 120.
Сноски
- ↑ Уильямс, Кэролин (13 августа 2013 г.). Гилберт и Салливан: Пол, Жанр, Пародия. Columbia University Press. С. 229–230. ISBN 9780231519663. Получено 12 ноября 2013 г.
- ^ Даджен, Пирс (8 июня 2011 г.). Captivated: JM Barrie, Daphne Du Maurier and the Dark Side of Neverland. Random House. стр. 154. ISBN 9781446476574. Получено 12 ноября 2013 г.
- ^ ab Bowker, Richard Rogers (1912). «XI: Драматическое и музыкальное авторское право, включая право на пьесу». Авторское право, его история и его закон. Бостон и Нью-Йорк: Houghton Mifflin. С. 183–184.
- ^ Питерс, Джули Стоун (2003). Театр книги, 1480–1880: печать, текст и представление в Европе. Oxford University Press. стр. 362. ISBN 9780199262168. Получено 12 ноября 2013 г.
- ^ Смит, Эндрю; Хьюз, Уильям (2012). Викторианская готика: Эдинбургский компаньон. Издательство Эдинбургского университета. стр. 68. ISBN 9780748642496. Получено 12 ноября 2013 г.
 | Эта статья о британском театре — заглушка . Вы можете помочь Википедии, дополнив ее. |
