Кук Рекордс

Cook Records — лейбл звукозаписи, основанный Эмори Куком (1913–2002), звукорежиссером и изобретателем. С 1952 по 1966 год Кук использовал свои лейблы Sounds of our Times и Cook Laboratories, чтобы продемонстрировать свою философию о звуке, записывающем оборудовании и производственных технологиях. ^[1]

В дополнение к Sounds of Our Times Кук выпустил Road Recordings , серию «White Label», тестовые и бинауральные записи. ^[2]

Иногда говорят, что Кук ^{[ нужна цитата ]} намеревался только продемонстрировать качество своего процесса записи и формовки на аудиоярмарке, добавив бинауральный (т. е. стереофонический ) звук, чтобы привлечь внимание. Ошеломляющий отклик побудил его производить и продавать свое оборудование и производить записи.

Его микросплавной процесс прессования пластинок требовал, чтобы каждая форма заполнялась индивидуально людьми на производственной линии. Затем форма передавалась кому-то на пресс для пластинок. Кук считал, что будет лучше, если магазины пластинок будут сами прессовать пластинки, поскольку их запрашивали клиенты, а не платить за доставку и хранение. К 1958 году на островах Карибского моря от Пуэрто-Рико до Тринидада появились магазины пластинок, в которых сзади был пресс для пластинок Кука. Некоторые магазины начали записывать музыку. Они отправляли мастер -ленту с записью альбома Куку, который изготавливал из нее металлическую форму, а затем возвращал ее в магазин. Когда запрашивалась копия пластинки, форма заполнялась порошкообразным винилом, а затем помещалась под пресс высокого давления. ^{[ необходима цитата ]}

Более 140 альбомов на Cook Records включают европейскую и американскую концертную музыку, популярную и традиционную музыку США и Карибского бассейна , музыку каллиопы и карусели, а также механические и естественные звуки. Более четверти этих альбомов содержали музыку из Карибского бассейна, многие из которых включали калипсо или стил-бэнды . ^[1] Многие записи были сделаны в полевых условиях, а не путем привлечения музыкантов в студию, в частности, Кук путешествовал по Тринидаду , записывая музыку везде, где он ее слышал. ^[1] Несколько из первых высококачественных записей театральной органной музыки были сделаны на Cook британским органистом Реджинальдом Фуртом , который впервые записался под именем «Майкл Чешир».

Cook Records, возможно, наиболее известны тем, что в 1952 году они первыми выпустили коммерческие стереозаписи, которые Эмори Кук назвал «бинауральными». Всего было выпущено около 50 «бинауральных» записей. (Термин «бинауральный звук» не следует путать с современным термином этого названия, который описывает записи «внутреннего микрофона».) Звук Кука был достигнут путем помещения выходного сигнала с двух отдельных микрофонов на две независимые монофонические дорожки на одной стороне пластинки. На этих пластинках канавки первого канала образовывали одну «полосу», которая была концентрической и окружала вторую полосу, которая начиналась примерно на полпути в пластинку и содержала канавки второго стереоканала. V-образная канавка или Westrex stereo LP и картридж, которые стали стандартными, которые могли воспроизводить каждую стенку канавки как отдельную дорожку, не были выпущены до 1957 года. После 1957 года Кук также выпускал стереозаписи V-образной канавки под названием «Cook Vector Stereo». В последующие годы компании Cook Labs, Livingston, Audioosphere и Atlantic выпустили двухдорожечные бинауральные диски.

Для воспроизведения бинауральных дисков слушателю понадобятся два отдельных звукоснимателя ( картриджа LP ), оба монофонические. Поскольку два звукоснимателя в системе воспроизведения должны были поддерживаться в очень точном выравнивании друг с другом, Куку пришлось изобрести и вывести на рынок систему, которая могла бы это сделать. Кук создал «адаптер бинаурального фонографа» или «Binaural Clip-On», который функционировал как выносная опора, которую можно было использовать на существующем стандартном тонарме для удержания второго звукоснимателя. Binaural Clip-On был хорошо сделанным алюминиевым устройством, которое Cook Laboratories продавала за 5,95 долларов США. Clip-On обеспечивал очень тонкую регулировку расстояния между картриджами: этот уровень регулировки был необходим, потому что даже очень небольшое смещение двух игл картриджа приводило к разнице фаз между двумя каналами.

Тот факт, что он смог разработать и продать такое устройство по разумной цене, свидетельствует о гениальности Эмори Кука как инновационного инженера, который теперь почитается в Зале славы Общества инженеров-аудиотехников . Это также свидетельство страсти и решимости ранних приверженцев стереофонического звука , которые купили и развернули такую ​​систему.

Помимо работы с Livingston Electronics Corporation (Ливингстон, Нью-Джерси) над выпуском пластинок, Кук работал с Ливингстоном над разработкой и маркетингом тонарма в форме камертона, который был спроектирован и построен для установки двух звукоснимателей. Как и Clip-On, уникальный тонарм позволял одновременно использовать два монофонических картриджа и располагал их на расстоянии, точно соответствующем расстоянию между внешней и внутренней полосой канавок. И как и Clip-On, тонарм также позволял калибровать положение иглы в канавке, чтобы две дорожки воспроизводились синхронно и в правильной фазе. Чтобы облегчить эти точные настройки, Кук продал тестовый диск с записью «бинауральных часов», которые имели щелчки, под которые пользователь мог подстроиться. Другие компании «HiFi» того времени последовали примеру Ливингстона в маркетинге бинауральных ручек.

Два трека на бинауральных дисках Кука имели разные кривые эквализации. Стандарт эквализации RIAA еще не был принят, когда Кук начал свою работу. Оборот баса 500 Гц на обоих треках и спад 0 на внутренней полосе и -11 на внешней полосе должны были обеспечить большую модуляцию в записи. Поскольку для двух звукоснимателей требовалось два предусилителя , а предусилители HiFi того времени включали ручные настройки для оборота и спада, разница в эквализации не была особой проблемой. Тем не менее, Кук разработал и продал двухканальный предусилитель, предназначенный для бинаурального воспроизведения. Хотя этот предусилитель не позволял вручную настраивать оборот и спад дисков других производителей, он работал для бинауральных записей типа Кука. Ливингстон также выпустил «стереофонический» интегрированный усилитель (т. е. включающий предусилители) к 1954 году.

Монофонические записи Кука также считались превосходными, с широким динамическим диапазоном, и продавались по цене выше ($4,98 за 12-дюймовый диск), что примерно вдвое превышало тогдашнюю стандартную цену на виниловые пластинки. Их превосходство было обусловлено превосходным качеством его методов записи и его мастеринга , которые обеспечивали больший динамический диапазон и низкий уровень шума, а также тем фактом, что к 1955 году они производились с помощью специального процесса прессования, который он разработал. Этот процесс, который он назвал «Микрослияние», использовал холодный виниловый порошок, распыляемый в металлическую форму (которая выглядела как круглая вафельница), каждая из которых затем помещалась в пресс для горячей штамповки, тепло и давление которого расплавляли частицы пластика и сплавляли их вместе, одновременно отпечатывая на поверхности каждой стороны пластинки негативное изображение позитивного изображения канавок пластинки, которые были отформованы на каждой стороне металлической формы (две стороны были соединены вместе, что увеличивало сходство с вафельницей). Этот процесс обеспечивал лучшее «заполнение» формы, что приводило к снижению поверхностного шума по сравнению с процессом горячего винилового «бисквита», который был стандартным методом прессования пластинок, используемым другими производителями.

Странные проекты и странные звуковые записи также были частью наследия Кука. "Night Rain" и записи кузнечиков были выпущены вместе с записями карибских стил-бэндов и блюзов . Такая пластинка, как "Speed ​​the Parting Guest", даже сегодня могла бы выполнить свою задачу, ускорив уходящего гостя в нашем современном мире. Такие пластинки, как "Burlesque Uncovered", в которой он записал стриптиз-шоу в звуке, сегодня все еще забавны. Такая пластинка, как "Rail-dynamics", записанная дождливыми ночами вдоль путей Нью-Йоркской центральной железной дороги, все еще передает то "ощущение дождливой ночи", которое она, должно быть, испытывала, когда была записана. Бинауральная запись Кука 1956 года с паровыми инструментами « Каллиопа и карусели», созданная десятилетия назад, интересна не только своими мелодиями, но и возможностью услышать, как машины прилагали усилия, чтобы издать звук и сыграть что-либо хотя бы приблизительно в такт, — все это с любовью запечатлено и сохранено в их хрипловатом великолепии, в то время как оригинальные машины 19 века все еще могли нормально функционировать.

Хотя Кук был аудиохудожником и инженером, он прикрывал себя тем, что давал музыкантам, которых он записывал, вдоль дороги бумажки с разрешением продавать их выступления, демонстрируя, что он также был бизнесменом. В большинстве случаев эти бумаги гласили, что они продали все права на сделанные им записи за один доллар. Естественно, не все записи были сделаны по таким низким ценам. Но, как и несколько других, кто делал «дорожные записи», он приносил свое оборудование артистам, где бы они ни были, и записывал выступления, которые в противном случае, вероятно, никогда бы не были записаны.

В современных записях стерео означает «слева-направо». Духовой оркестр на стереозаписи или поезд, например, на Rail Dynamics Кука , будут двигаться слева направо или наоборот. Но в большинстве случаев Кук не беспокоился о левом и правом. Для него стерео означало пространство и глубину, и он хотел спроектировать свой стереозвук с другим «образом». Поэтому в большинстве его записей поезд не шел слева направо; вместо этого он размещал свои микрофоны по обеим сторонам железнодорожного полотна, аккуратно создавая небольшое пространство для своих проводов под рельсами, чтобы поезд не перерезал провода, когда он проезжал мимо них. Таким образом, с микрофонами, записывающими в «одной плоскости движения», поезд приближается к слушателю, а затем кажется, что он проезжает прямо над ним. Это было задолго до появления систем объемного звучания, но эффект был, пожалуй, даже лучше, чем при записи «слева-направо», поскольку он улавливал тонкие нюансы, создаваемые различными движущимися частями по обе стороны поезда, добавляя более реалистичную динамику общему звучанию, что было уникально для методов размещения микрофонов Кука.

В 1990 году Эмори и Марта Кук передали в дар Смитсоновскому институту филиал своей звукозаписывающей компании в США, мастер-ленты, патенты и документы. ^[1] В настоящее время записи находятся в ведении Smithsonian Folkways .

Филиал Кука в Тринидаде был продан Эмори Куком ранее. Существует ряд релизов, выпущенных только в Тринидаде (в основном синглы), которые Смитсоновский институт не может переиздать, поскольку их мастер-ленты принадлежат владельцам филиала в Тринидаде.

• Список звукозаписывающих компаний

• Виртуальные архивы Смитсоновского института онлайн
• Посвящение Эмори Куку от Роджера Рассела