РН бетона
Concret PH (1958) — произведение в жанре musique concrète Янниса Ксенакиса , изначально созданное для павильона Philips (спроектированного Ксенакисом как помощником Ле Корбюзье ) на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе ( Экспо-58 ) и звучавшее, когда зрители входили и выходили из здания (PH = paraboloïdes hyperboliques , concret = iron concrete /musique concrète). Poème électronique Эдгара Вареза звучала , когда они оказывались внутри здания.
«Concret PH» длиной 2,5 минуты, сфокусированный в первую очередь на плотности, был создан в офисе Philips в Париже (Варез имел эксклюзивный доступ к студии с возможностями пространственного преобразования , установленной в исследовательских лабораториях Philips в Эйндховене) или в Groupe de Recherches Musicales . Единственным источником звука является горящий уголь , разрезанный на односекундные фрагменты, [1] с многочисленными транспозициями и наложениями , зернистая текстура, из которой Ксенакис создает континуум. Используя легкие манипуляции, основными приемами были сращивание , изменение скорости ленты и микширование . [1] Произведение было составлено интуитивно, а не под руководством математических процессов. [1] В павильоне Philips оно проецировалось на 425 громкоговорителей через 11-канальную звуковую систему. Ксенакис описал эффект как «линии звука, движущиеся по сложным траекториям от точки к точке в пространстве, как иглы, выскакивающие отовсюду». [2]
Начните со звука, состоящего из множества частиц, затем посмотрите, как вы можете заставить его незаметно меняться, расти и развиваться, пока не получится совершенно новый звук... Это было вопреки обычному способу работы с конкретными звуками. Большая часть конкретной музыки, которая была создана до времени "Concret PH", полна множества резких изменений и сопоставленных разделов без переходов. Это произошло потому, что оригинальные записанные звуки, используемые композиторами, состояли из блока одного вида звука, затем блока другого и не выходили за рамки этого. Я ищу чрезвычайно богатый звук (много высоких обертонов), который имеет большую длительность, но при этом с большим внутренним изменением и разнообразием. Кроме того, я исследую область чрезвычайно слабых звуков, сильно усиленных. Обычно не происходит электронного изменения исходного звука, поскольку такая операция, как фильтрация, уменьшает его насыщенность.
— Ксенакис, Программные заметки, цитируемая запись Nonesuch H-71246 [1]
Источники
- ^ abcd Roads, Curtis (2004). Microsound , стр. 64–65. ISBN 9780262681544 .
- ^ Роуэлл, Льюис (1985). Размышления о музыке: введение в философию музыки , стр. 241. ISBN 9780870234613 .
Дальнейшее чтение
- Ди Сципио, Агостино (1998). «Композиционные модели в электроакустической музыке Ксенакиса». Перспективы новой музыки 36, № 2 (лето): 201–243.
- Норман, Кэтрин (2004). Sounding Art: Eight Literary Excursions Through Electronic Music , стр. 22–25. ISBN 9780754604266 .
 | Эта статья о классическом произведении — заглушка . Вы можете помочь Википедии, расширив ее. |
