Общий тон (аккорд)

В музыке общий тон — это класс высоты тона , который является членом или общим для (разделяемым) двух или более аккордов или наборов . Обычно он относится к ноте , разделяемой двумя аккордами в аккордовой прогрессии . Согласно HE Woodruff:

Любой тон, содержащийся в двух последовательных аккордах, является общим тоном. Аккорды, записанные на двух последовательных ступенях [диатонической] гаммы, не могут иметь общих тонов. Все другие аккорды [в диатонической гамме] имеют общие тоны. Общие тоны также называются соединительными тонами и при написании партий должны сохраняться в одном голосе. Аккорды, которые находятся на расстоянии четырех или пяти ступеней друг от друга, имеют один общий тон. Аккорды, которые находятся на расстоянии трех или шести ступеней друг от друга, имеют два общих тона. Аккорды, которые находятся на расстоянии одной или семи ступеней друг от друга, не имеют общего тона. (Вудрафф 1899, стр. 61)

Пример ниже показывает семь диатонических трезвучий C мажор . Общие тоны между тоническим трезвучием и другими шестью трезвучиями выделены синим цветом. Как описывает Вудрафф, тоническое трезвучие не имеет общих тонов ни с II, ни с VII (последующими за I), один общий тон с IV и V (четыре и пять ступеней от I) каждая, и два общих тона с III и VI (три и шесть ступеней от I) каждая.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 1/1 \once \override NoteHead.color = #blue <ce g>1 \bar "||" \time 2/1 <df a> <bd f> <\tweak color #blue cf a> <bd \tweak color #blue g> <b \tweak color #blue e \tweak color #blue g> <\tweak color #blue c \tweak color #blue e a> \bar "||" } \addlyrics { I II VII IV V III VI } }$

В голосовом руководстве

Общие тоны являются соображением при голосовании и интонировании . Аббат Фоглер (1749–1814), Вебер (1779–1839), Гауптман (1792–1868), А. Б. Маркс (1795–1866) и более ранние теоретики подчеркивали «удержание общего тона и плавное голосоведение в... [их] трактовке[ях] гармонической последовательности [аккордовых прогрессий]» (Engebretson 2008, стр. 109). Это можно считать руководством или правилом (Klauser 1890, стр. 202).

В примере ниже показана круговая прогрессия в тональности до мажор, в которой общие тоны сохраняются во втором голосе (альт).

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \time 4/4 \stemUp e2 fdecdbc } \new Voice \relative c' { \stemDown c2 cbbaagg } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \time 4/4 \stemUp g2 afgefde } \new Voice \relative c { \stemDown cf, be, ad, gc, } >> >> }$

Уменьшенный септаккорд с общим тоном

Уменьшенный септаккорд может разрешиться в аккорд, основной тон которого является общим для обоих аккордов (например, ♯ ii ^o⁷ разрешается в I ⁶ ). Когда это происходит, первый аккорд называется уменьшенным септаккордом с общим тоном .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \relative c' { <dis a' c fis>1 <egc g'> } }$

Смотрите также

Ссылки

Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике , т. I. Седьмое издание. ISBN 978-0-07-294262-0
Диллер, Анджела (1921). Первая книга теории . Нью-Йорк: G. Schirmer, Inc. [ISBN не указан].
Энгебретсон, Нора (2008). «Сверхопределенное» триадное как источник диссонанса: зарождающиеся группы и возникающая хроматическая тональность в немецкой гармонической теории девятнадцатого века». В « Теории музыки и математике » под редакцией Джека Мозера Даутетта, Марты М. Хайд и Чарльза Дж. Смита, 107–36. Исследования Истмена в области музыки. Рочестер, Нью-Йорк: Издательство Университета Рочестера. ISBN 9781580462662 .
Клаузер, Юлиус (1890). Септонат и централизация тональной системы . В. Рольфинг. [ISBN не указан].
Вудрафф, Х. Эстель (1899). Комплексный курс музыки Вудраффа . Х. Э. Вудрафф. [ISBN не указан].