Крупный план

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Неподтвержденные материалы могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  «Крупный план» – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( май 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Крупный план или крупный план в кинопроизводстве , телепроизводстве , неподвижной фотографии и комиксах — это тип снимка , который плотно обрамляет человека или объект. ^[1] Крупные планы — один из стандартных снимков, который регулярно используется со средними и дальними планами ( кинематографические приемы ). Крупные планы отображают больше всего деталей, но они не включают более широкую сцену. Движение к крупному плану или от него — распространенный тип масштабирования . Крупный план снимается от головы до шеи, давая зрителю подробный вид лица объекта.

Большинство ранних режиссеров, таких как Томас Эдисон , Огюст и Луи Люмьер и Жорж Мельес , как правило, не использовали крупные планы и предпочитали снимать своих персонажей на дальних планах, похожих на сцену. Историки кино расходятся во мнениях относительно режиссера, который первым использовал крупный план. Одно из лучших утверждений принадлежит Джорджу Альберту Смиту в Хоуве , который использовал средние крупные планы в фильмах еще в 1898 году, а к 1900 году включил экстремальные крупные планы в такие фильмы, как « Как видно через телескоп» и «Бабушкино стекло для чтения» . В 1901 году Джеймс Уильямсон , также работавший в Хоуве, сделал, возможно, самый экстремальный крупный план из всех в фильме «Большая ласточка» , в котором его персонаж приближается к камере и, кажется, проглатывает ее. Д. У. Гриффит , который был пионером экранных кинематографических приемов и повествовательного формата, связан с популяризацией крупного плана благодаря успеху своих фильмов. Например, в одном из короткометражных фильмов Гриффита «Оператор Лонедейла» (1911) значительно используется крупный план гаечного ключа, который персонаж выдает за пистолет. Лиллиан Гиш отметила новаторское использование Гриффитом крупного плана:

Люди в главном офисе очень расстроились. Они спустились и сказали: «Публика не платит за голову, руки или плечи актера. Они хотят все тело. Давайте дадим им то, за что они заплатили». Гриффит встал совсем близко к ним и сказал: «Вы видите мои ноги?» Когда они сказали «нет», он ответил: «Это то, что я делаю. Я использую то, что видят глаза». ^[2]

Крупные планы используются многими способами и по многим причинам. Их часто используют как перебивки с более дальнего плана, чтобы показать детали, такие как эмоции персонажей или какую-то сложную деятельность их рук. Крупные планы лиц персонажей используются гораздо чаще на телевидении , чем в кино ^{[ нужна цитата ]} и особенно распространены в мыльных операх ^{[ нужна цитата ]} . Для режиссера намеренное избегание крупных планов может создать у аудитории эмоциональную дистанцию ​​от предмета ^{[ нужна цитата ]} .

Крупные планы используются для выделения главных героев. Главным героям часто дают крупный план, когда их представляют, чтобы подчеркнуть их важность. Главные герои будут показаны крупным планом несколько раз. В конце фильма « Бульвар Сансет» (1950) главная героиня, угасшая звезда, пребывающая в заблуждении, что она триумфально возвращается в актерство, мелодраматически заявляет: «Хорошо, мистер Демилль , я готова к крупному плану».

Крупные планы не показывают объект в широком контексте его окружения. Малобюджетные фильмы могут использовать крупные планы, чтобы избежать расходов на построение декораций . Если их использовать слишком часто, крупные планы могут оставить зрителей неуверенными в том, что они видят. Крупные планы редко делаются с помощью широкоугольных объективов, потому что перспектива заставляет объекты, расположенные ближе к объективу, неестественно увеличиваться. Это может передать чувство замешательства, опьянения или другого необычного психического состояния. ^{[ необходима цитата ]}

Существуют различные степени крупного плана в зависимости от того, насколько плотным (увеличенным) является снимок. Терминология различается в разных странах и даже в разных компаниях, но в целом это:

• Средний крупный план («MCU» в сценариях камеры): нечто среднее между средним планом и крупным планом. Обычно охватывает голову и плечи объекта.
• Крупный план («CU»): определенный объект, например, чья-то голова, занимает весь кадр.
• Сверхкрупный план («ECU» или «XCU»): кадр настолько крупный, что можно увидеть только детали объекта, например, чьи-то глаза. ^[3]
• Наклон: когда сопоставление кадров в последовательности, обычно в сцене диалога, начинается, например, со средних или дальних планов и заканчивается крупными планами.
• Наклон наружу: противоположность наклону внутрь , переход от крупных планов к более дальним.
• Наклон: когда за наклоном внутрь следует наклон наружу .

При съемке крупным планом объект не следует помещать строго посередине кадра, а располагать его в кадре по закону золотого сечения .

• Макрофотография
• Микрофотография
• Кадр (кинопроизводство)

• Бордуэлл, Дэвид; Томпсон, Кристин (2006). Искусство кино: Введение . Нью-Йорк: McGraw-Hill. ISBN 0-07-331027-1.

Медиа, связанные с крупным планом на Wikimedia Commons