Клиффорд Росс
Американский художник (родился в 1952 году)
Клиффорд Росс
Росс на вечеринке Vanity Fair на кинофестивале Tribeca в 2011 году
Рожденный( 1952-10-15 )15 октября 1952 г. (72 года)
Нью-Йорк, штат Нью-Йорк , США
НациональностьСоединенные Штаты американский
ОбразованиеЙельский университет , Школа живописи и скульптуры Сковхеган
ИзвестныйФотография , Видеоарт

Клиффорд Росс (родился 15 октября 1952 года) — американский художник, работавший в различных жанрах медиа, включая скульптуру , живопись , фотографию и видео . Его работы находятся в коллекциях Музея современного искусства , Музея Дж. Пола Гетти , Метрополитен-музея , Музея американского искусства Уитни , Музея изящных искусств в Хьюстоне и Художественного музея Филадельфии . [1]

Биография

Родившийся в Нью-Йорке в семье Артура и Глории Росс , Росс получил степень бакалавра искусств и истории искусств в Йельском университете в 1974 году и посещал Школу живописи и скульптуры Сковхегана в 1973 году. [2] После окончания колледжа на его живопись оказали влияние абстрактный экспрессионизм и Школа цветового поля , в которую входила его тетя Хелен Франкенталер . В 1980 году он разорвал отношения с Клементом Гринбергом и многими художниками из его окружения, за исключением своей тети, с которой он поддерживал тесные отношения на протяжении всей ее жизни. [3] [4] После своей ранней карьеры в живописи и скульптуре , Росс начал свою фотографическую работу в 1995 году. Важной вехой в его творчестве стала серия «Ураган» , начатая в 1996 году. Черно-белые изображения в этой серии изображают крупномасштабные океанские волны, снятые Россом во время бурного прибоя, часто по грудь, и привязанные к помощнику на суше. [5]

В 2002 году, чтобы сфотографировать гору Соприс в Колорадо , Росс изобрел камеру R1, [6] с помощью которой он сделал некоторые из самых высоких в мире разрешений крупномасштабных ландшафтных фотографий. В 2005 году он спроектировал и построил видеокамеру R2 360 градусов [7] и цифровую циклораму i3 вместе с Браном Ферреном и другими учеными в области обработки изображений в Applied Minds, Inc. [8]

Художественное творчество Росса определяется постоянным принятием реализма и абстракции. Росс описал этот процесс так: «Я никогда не могу полностью достичь сути своего объекта с помощью камеры, поэтому мой художественный цикл переключается на широкий спектр медиа и стратегий, переходя от реализма к абстракции. Это творческий цикл неудовлетворенности. После использования различных абстрактных средств я возвращаюсь к использованию камеры. И так далее. Создание искусства — это бесконечная гонка». [9]

Более поздние совместные работы Росса включают Harmonium Mountain I с оригинальной партитурой Филипа Гласса, специфическую для данного места многоэкранную постановку с оркестром Св. Луки на Celebrate Brooklyn! [10] мультимедийную инсталляцию в Пекине с Пан Гункаем, президентом Центральной академии изящных искусств, [11] и 3,5-тонную витражную стену размером 28 x 28 футов с Францем Майером из Мюнхена и архитекторами Маком Скогином и Мерриллом Эламом для здания Федерального суда США в Остине, штат Техас. [12]

Landscape Seen & Imagined , крупный обзор работ Росса середины карьеры, проводился в MASS MoCA с 2015 по начало 2016 года. Он включал в себя массивную, многоэкранную наружную инсталляцию его видеомира Harmonium Mountain I с двенадцатью экранами 24' x 18'. Выставка была первой, на которой были представлены новые работы из серий Wood и Digital Wave , включая фотографию 24' в высоту x 114' в длину на деревянном шпоне, которая охватывала всю длину самой высокой галереи MASS MoCA [13] и Wave Cathedral художника , который представлял собой масштабную иммерсивную среду на светодиодных стенах. [14]

Росс является редактором журнала BOMB и редактировал книгу «Абстрактный экспрессионизм: создатели и критики» (Abrams, 1990). Он был председателем Фонда Хелен Франкенталер в течение 8 лет после ее смерти и в настоящее время является президентом Фонда. Его работы широко выставлялись в галереях и музеях в Соединенных Штатах, а также в Европе, Бразилии и Китае.

Работы

Живопись и скульптура

Между 1974 и 1979 годами живопись и скульптура Росса были полностью абстрактными. Он решил, что единственный путь вперед — найти свой собственный путь в абстракцию с надлежащей базой в реализме, как у абстрактных экспрессионистов и художников цветового поля, которыми он восхищался. Росс прекратил выставляться на четыре года, изучая фигуративную живопись и скульптуру в Национальной академии дизайна, а затем продолжил самостоятельно. К 1987 году он создавал картины, которые были связаны с пейзажными образами, но с высокой степенью физической материальности и абстракции. Чтобы исследовать пейзажи, которые служили вдохновением для его живописных и скульптурных работ, Росс часто делал фотоэтюды, иногда даже используя их в качестве коллажных элементов для создания воображаемых сцен. [15] В конце концов, использование фотографии Россом взяло верх, и к середине 1990-х годов он начал создавать свои первые серьезные работы в этой среде.

Ураганряд

Первоначально серия была снята с 1996 по 2001 год, а затем была расширена Россом в 2008 году, когда он решил запечатлеть изображения цифровой камерой вместо пленки. [16] Все волны в серии были созданы ураганами. Среди его вдохновителей — Дж. М. У. Тернер, [17] с которым Росс разделяет увлечение жестокостью моря. Росс сказал: «[к]огда я снимаю, ветер часто завывает, вода бурлит и тянет меня... Неподвижное изображение не движется. Но я должен попытаться передать чудо движения через его отсутствие — найти способы передать беспокойство и восторг движения через фиксированное изображение». [18] Его стремление поделиться силой океанских волн со зрителем не ограничивается его экстремальными усилиями по запечатлению изображения, но также является центральным в навязчивых и новаторских методах печати Росса. Он провел десятилетие в темной комнате, печатая серебряно-желатиновые отпечатки, а с 2009 года печатает на деревянном шпоне, расширяя существующие границы фотографического носителя. [19] Он известен своими попытками передать возвышенное в серии «Ураган» , а также в большинстве других своих работ. [20]

ГоризонтиЗерноряд

Серия Hurricane привела к двум другим работам, сериям Horizon и Grain . Horizons — это небольшие изображения спокойного океана с низкой линией горизонта, на которых видны минимальные волны на переднем плане и большие пространства неба над ним. Они отражают его понимание более спокойных моментов океана, когда он не подвергается воздействию суровой погоды. В серии Grain фотография была сведена к чистой тональности, объект сведен к свету и «зерну» эмульсии пленки, становясь не картиной или картиной ничего, а почти чистой абстракцией. [21] Полученные изображения, возможно, являются самыми абстрактными фотографиями из когда-либо сделанных, но они вызывают гипнотическую и медитативную силу моря. Переход от его фотографий Hurricane к сериям Horizon и Grain является хорошим примером постоянного смещения Росса между реализмом и абстракцией. Взятые как группа, серии Hurricanes , Horizons и Grain составляют трилогию, известную как Wave Music . [22]

Гораряд

Типично для диалектического рабочего процесса Росса, он нашел свой следующий объект, далеко от океана в Скалистых горах Колорадо : гора Соприс . Осознавая ограничения существующих пленочных и цифровых камер, он изобрел систему камеры высокого разрешения R1, которая использует военную аэрофотопленку и уникальный цифровой процесс постобработки, способный запечатлеть отдельные черепицы на амбаре с расстояния 4000 футов. [23] Полученные фотографии — серия «Горы » — являются одними из самых высоких разрешений одиночных снимков пейзажей в мире. Он получил патент США 6,795,648B1 на свою камеру. [24]

Это техническое начинание было разработано в соответствии с художественной мотивацией Росса — раскрыть необъятность его объекта, его постоянно меняющийся свет и его поразительное количество деталей, все из которых вносят вклад в его опыт возвышенного. Получившаяся работа провела параллели со школой реки Гудзон. [25] Фотографии в серии «Гора» напечатаны в большом формате, который охватывает зрителя, создавая «опыт присутствия там». [26]

Гора ВозвращениеиГора Гармониум

Серии Mountain Redux и Harmonium сигнализируют о повороте к абстракции, основанной на гипердетализированных фотографиях Mountain . Описывая свой путь от серии Mountain к своей работе Mountain Redux и видеомиру Harmonium Mountain , Росс заявил: «Я разбил реализм моих изображений «Mountain» на черно-белые негативы, напечатал их на бумаге ручной работы... в конечном итоге прыгнул в абстрактный мир цвета, а затем в движение с анимацией». [27] За пятью годами работы над оригинальными фотографиями Mountain последовали 12 лет работы со все более абстрактными изображениями горы Соприс, и эта работа продолжается.

Премьера короткометражного видео под названием Harmonium Mountain I с оригинальной музыкой Филипа Гласса состоялась на Международной биеннале Site Santa Fe в 2010 году. Официальная премьера фильма в Нью-Йорке состоялась на кинофестивале Tribeca в 2011 году.

В 2012 году Росс сотрудничал с китайским музыкантом и композитором Ву Тонгом над Harmonium Mountain II , мировая премьера которого состоялась в Центральной консерватории музыки в Пекине в ноябре того же года. Американская премьера Harmonium Mountain II состоялась в Asia Society в Нью-Йорке в марте 2015 года. [28]

Стена Остина

В 2012 году Россу было поручено реализовать проект общественного искусства для недавно построенного здания суда США в Остине, штат Техас , спроектированного архитектурным бюро Mack Scogin Merrill Elam Architects для Управления общих служб .

Фотография высокого разрешения Техасского холмистого региона, сделанная Россом, стала основой для изображения витражной стены размером 28 x 28 футов под названием «Стена Остина» . Стена включает в себя огромные гидравлически управляемые двери, которые открываются, чтобы объединить два больших внутренних пространства для публичных мероприятий. Она была выполнена совместно с Franz Mayer & Co. из Мюнхена , с которой Росс работал над объединением вековых техник витражей с цифровыми технологиями 21-го века. [29] Завершенная работа была представлена ​​в 2013 году и удостоена Почетной награды Управления общих служб США в 2014 году.

Древесинаряд

Занятия Росса деревом и фотографией начались во время разработки заказа Администрации общих служб на создание художественных произведений для здания Генерального федерального суда США в Остине. Хотя в конечном итоге он выполнил крупномасштабную витражную стену, он продолжал разрабатывать метод печати на дереве в течение семи лет, первоначально печатая в своей студии на тонком шпоне. [30] На протяжении всего процесса, включая ручной выбор деревьев на Среднем Западе и развитие глубокой чувствительности к древесной текстуре, их физичность преобразовала работы в нечто большее, чем фотография. [31] Известная теперь как Wood Prints , [32] первая крупномасштабная работа, Sopris Wall I , была создана в 2015 году для MASS MoCA, выполнена на девяноста панелях размером 4' x 8' и размером 24' x 114'. [33]

Последующие проекты включают деревянные гравюры « Ураганные волны» на выставке «Вода | Волны | Дерево» в BRIC House в Бруклине и «Свет | Волны» в Музее искусств Пэрриша в Саутгемптоне, Нью-Йорк.

Цифровая волнаряд

Желание Росса создать для зрителя ощущение ураганной волны «вы там» привело к разработке его Digital Waves , технически видео, предназначенных для показа на больших светодиодных стенах (с использованием мониторов EIZO). [34] Digital Waves полностью созданы на компьютере с использованием специальных алгоритмов для захвата уникальных движений и лирических качеств моря, и хотя они абстрактны, они ссылаются на реальный мир. [35] Они состоят из миллионов движущихся точек, создавая драматические захватывающие впечатления на больших светодиодных стенах.

Хотя источником серии является серия художника «Ураганная волна» , эстетика основана на модернистской абстракции, при этом Росс ссылается на капельные картины Джексона Поллока и « Вуали » Морриса Луиса в качестве источников вдохновения. [36] Историк искусства Дэвид Анфам отмечает, что они «по сути являются продолжением живописи (в первую очередь абстрактного экспрессионизма) другими средствами, как, впрочем, и все гениальные цифровые эффекты [Росса] и родственные подходы к технологическому возвышенному». [37]

Лекции и преподавание

Росс читал лекции в многочисленных университетах и ​​музеях, включая Принстон , Йель и Нью-Йоркский университет . Он является членом Консультативного совета декана Йельской школы искусств , в который входят художники Чак Клоуз , Ричард Серра , Байрон Ким и Шейла Хикс .

Опубликованные работы

  • Seen & Imagined: The World of Clifford Ross. Под редакцией Джозефа Томпсона и Джея А. Кларка. Эссе Дэвида Анфама, Квентина Бажака , Артура Данто, Джека Флама, Николаса Негропонте и Джока Рейнольдса . MIT Press, 2015
  • Hurricane Waves: Clifford Ross. Под редакцией Jay A. Clarke. Эссе Phong Bui, Jay A. Clarke и Orville Schell, а также интервью с Schell. MIT Press, 2015
  • Ураганные волны . Эссе Фонг Буя и Пэн Фэна. Музей искусств Чжэцзян, 2014
  • Сквозь зеркало. Эссе Пола Голдбергера. Hirmer, 2013
  • Wave Music. Эссе Артура С. Данто, интервью AM Homes. Blind Spot/Aperture, 2005
  • «Большой, больше, самый большой: изобретение систем для огромных цифровых изображений (и не только)». Соавтор с Дэвидом Роджерсом, Карлом Дигертом, Майклом Хоули, Браном Ферреном и Эриком Розенталем. Big Picture Summit, 2005
  • Мир Эдварда Гори . Соавтор с Карен Уилкин. Абрамс, 1996
  • Абстрактный экспрессионизм: создатели и критики . Редактор. Абрамс, 1991
  • Phantasmagorey: The Work of Edward Gorey . Автор. Yale University Press, 1974

Выставки

Избранные персональные выставки:

  • 2019, Клиффорд Росс: Волны , Музей искусств Бока-Ратон, Бока-Ратон, Флорида
  • 2017, Свет | Волны , Музей искусств Пэрриша, Уотер Милл, Нью-Йорк
  • 2015, Увиденный и воображаемый пейзаж , MASS MoCA, Норт-Адамс, Массачусетс
  • 2015, Вода | Волны | Дерево , BRIC House, Бруклин, Нью-Йорк
  • 2014, Ураганные волны , Музей искусств Чжэцзян, Ханчжоу, Китай
  • 2014, Волны и сталь , Галерея Перрен, Париж
  • 2011, Клиффорд Росс , Guild Hall, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк
  • 2011, Пейзаж в воображении , Галерея Sonnabend, Нью-Йорк
  • 2009, Ураганы , Галерея Sonnabend, Нью-Йорк.
  • 2009, Клиффорд Росс: Горы и море, МАДРЭ / Национальный археологический музей, Неаполь
  • 2009, Фотография: За гранью реализма , Robilant + Voena , Лондон
  • 2009, Clifford Ross Photography: Outside Realism (10-летний обзор) , Музей искусств Остина, Техас
  • 2008, Mountain Redux , Галерея Sonnabend, Нью-Йорк.
  • 2006, Клиффорд Росс , Галерея Хавьера Лопеса, Мадрид
  • 2005, серия «Гора» , Дом Джорджа Истмена, Рочестер, Нью-Йорк
  • 2005, Гора , Галерея Sonnabend, Нью-Йорк
  • 2004, Grain Pictures and Horizons , Галерея Sonnabend, Нью-Йорк
  • 1999, Работы на воде , Галерея Эдвинна Хоука, Нью-Йорк
  • 1997, Живопись и фотографии , Галерея Хоука Фридмана, Нью-Йорк
  • 1994, Картины и работы на бумаге , Галереи Саландер-О'Рейли, Нью-Йорк
  • 1988, Клиффорд Росс, Картины , Галерея искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия
  • 1984, Скульптура и живопись , Галереи Саландер-О'Рейли, Нью-Йорк
  • 1979, Галерея Уотсона/де Наги, Хьюстон, Техас
  • 1976, Галерея Тибора де Надя, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Избранные групповые выставки:

  • 2016, The Beethoven Project ( сценическая инсталляция Digital Waves с живым выступлением Джулиана Рахлина), 92nd Street Y, Нью-Йорк
  • 2016, Коллекция Илеаны Соннабенд , Ка'Пезаро, Международная галерея современного искусства, Венеция
  • 2015, Harmonium Mountain (захватывающее сценическое видео с живым выступлением The Orchestra of St. Luke's), Celebrate Brooklyn!, Нью-Йорк
  • 2014, Пан Гункай и Клиффорд Росс: альтернативный взгляд , Музей искусств Чжэцзян, Ханчжоу, Китай
  • 2012, Клиффорд Росс и Ричард Серра: Волны и стеки , Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
  • 2012, Harmonium Mountain (показ видео с живым выступлением У Туна), Центральная консерватория музыки, Пекин
  • 2012, В фокусе: рисуя пейзаж , Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес
  • 2011, Уголь + Лед, Центр фотографии и искусства Three Shadows, Пекин
  • 2011, Илеана Соннабенд: Итальянский портрет , Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция
  • 2011, Маньеризм и модернизм: коллекция рисунков и фотографий Каспера , Библиотека и музей Моргана, Нью-Йорк
  • 2010, Водные пути, Музей розового искусства Университета Брандейса, Уолтем, Массачусетс
  • 2010, Harmonium Mountain I (премьера видео с оригинальной партитурой Филипа Гласса), SITE Santa Fe, Восьмая международная биеннале, Нью-Мексико
  • 2008, Клиффорд Росс и Август Сандер, Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur, Кёльн
  • 2007, Brasil des Focus, Centrocultural do Banco do Brasil, Рио-де-Жанейро, Бразилия
  • 2007, Il Faut Rendre À Cézanne, Коллекция Ламбера в Авиньоне, Музей современного искусства, Авиньон, Франция
  • 2006, Эндрю Уайет и американская традиция пейзажа, Музей искусств Филадельфии
  • 2006, Экотопия: Вторая триеннале фотографии и видео ICP , Международный центр фотографии, Нью-Йорк
  • 2006, Новые поступления, Музей современного искусства, Нью-Йорк
  • 2004, «Видения Америки: современное искусство из коллекции Эссль и коллекции Зоннабенд», Нью-Йорк, Саммлунг Эссль, Вена.
  • 2002, Фотогенезис: Опус 2 , Музей искусств Санта-Барбары, Калифорния
  • 2002, Видения из Америки: Фотографии из Музея американского искусства Уитни 1940–2001 , Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк
  • 1998, Последние приобретения , Международный центр фотографии, Нью-Йорк
  • 1998, Водонепроницаемость, Культурный центр Белена: Экспо '98, Лиссабон.
  • 1988, 1980-е: Новое поколение , Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  • 1981, Фигуративная скульптура , Институт искусств и городских ресурсов, PS1, Нью-Йорк

Ссылки

  1. ^ exhibition-e.com. "Биография - Клиффорд Росс". www.cliffordross.com . Получено 31 мая 2017 г.
  2. ^ "Gloria Ross papers, circa 1924-1998". Архивы американского искусства . Смитсоновский институт . Получено 18 февраля 2022 г. .
  3. ^ "CLIFFORD ROSS с Phong Bui". brooklynrail.org . Получено 2017-05-31 .
  4. ^ Флэм, Джек. «Рассказ очевидца». Увиденное и воображаемое: мир Клиффорда Росса , под ред. Джея А. Кларка и Джозефа Томпсона, стр. 58. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  5. ^ Тейхер, Джордан Г. «Каково это — смотреть в лицо ураганной волне». WIRED . Получено 31 мая 2017 г.
  6. ↑ Clifford Ross Studio (07.02.2017), CBS News: Photographer Sees the Big Picture, архивировано из оригинала 21.12.2021 , извлечено 02.06.2017
  7. ^ "Плохая камера". The New Yorker . Получено 2017-06-02 .
  8. ^ exhibition-e.com. "Cyclorama - Projects - Clifford Ross". www.cliffordross.com . Получено 2017-06-02 .
  9. ^ Росс, Клиффорд. «Идеальный шторм: ураганы и собор волн». Seen & Imagined: The World of Clifford Ross , под ред. Джея А. Кларка и Джозефа Томпсона, стр. 175. Массачусетс: MIT Press. 2015.
  10. ^ admini, BRIC (2015-04-22). "Музыкальный мир Harmonium Mountain: Клиффорд Росс и оркестр Св. Луки / Джеффри Зейглер, Энди Акихо и Роджер Бонайр-Агард". BRIC . Получено 06.07.2017 .
  11. ^ «Технология — это просто еще одна кисть: беседа с Пань Гункаем и Клиффордом Россом». Artsy . 2013-05-22 . Получено 2017-07-06 .
  12. ^ Кнапп, Алекс. «Старые и новые технологии объединяются в художественный шедевр». Forbes . Получено 06.07.2017 .
  13. ^ "Клиффорд Росс: Увиденный и воображаемый ландшафт | MASS MoCA". massmoca.org . Получено 06.07.2017 .
  14. ^ "CLIFFORD ROSS с Phong Bui". brooklynrail.org . Получено 2017-07-06 .
  15. ^ Флэм, Джек. «Рассказ очевидца». Увиденное и воображаемое: мир Клиффорда Росса , под ред. Джея А. Кларка и Джозефа Томпсона, стр. 56. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  16. ^ Тейхер, Джордан Г. «Каково это — смотреть в лицо ураганной волне». WIRED . Получено 07.07.2017 .
  17. ^ Кларк, Джей А. «Интермедиальность и возвышенное». Клиффорд Росс: Ураганные волны , под ред. Джея А. Кларка, стр. 18-19. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  18. ^ Шелл, Орвилл. «Интервью с Клиффордом Россом». Клиффорд Росс: Ураганные волны , под ред. Джея А. Кларка, стр. 36. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  19. ^ Кларк, Джей А. «Интермедиальность и возвышенное». Клиффорд Росс: Ураганные волны , под ред. Джея А. Кларка, стр. 20. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  20. ^ Бажак, Квентин. «Клиффорд Росс: полный реалист?» Увиденное и воображаемое: мир Клиффорда Росса , под ред. Джея А. Кларка и Джозефа Томпсона, стр. 263. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  21. ^ Данто, Артур. «Гегель в Хэмптоне: размышления Клиффорда Росса о фотографии и мире». Wave Music , стр. 3. Нью-Йорк: Aperture
  22. ^ "BOMB Magazine — Wave Music от Клиффорда Росса". bombmagazine.org . Получено 07.07.2017 .
  23. ^ Саламон, Джули (2004-12-09). «Новая камера Тома Свифта, готовая к космосу и шпионам». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 2017-07-10 .
  24. ^ exhibition-e.com. "Биография - Клиффорд Росс". www.cliffordross.com . Получено 10 июля 2017 г. .
  25. ^ Буй, Фонг. «Анатомия и объектность волн». Клиффорд Росс: Ураганные волны , ред. Джей А. Кларк, стр. 5. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  26. ^ Бажак, Квентин. «Клиффорд Росс: полный реалист?» Увиденное и воображаемое: мир Клиффорда Росса , под ред. Джея А. Кларка и Джозефа Томпсона, стр. 264. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  27. ^ "CLIFFORD ROSS с Phong Bui". brooklynrail.org . Получено 2017-07-10 .
  28. ^ "Wu Tong: Song of the Sheng". Asia Society . Получено 2017-07-10 .
  29. ^ Кнапп, Алекс. «Старые и новые технологии объединяются в художественный шедевр». Forbes . Получено 16 июня 2017 г.
  30. ^ Росс, Клиффорд. «Фотография и дерево: странная пара». Seen & Imagined: The World of Clifford Ross , под ред. Джея А. Кларка и Джозефа Томпсона, стр. 306-7. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  31. ^ "CLIFFORD ROSS с Phong Bui". brooklynrail.org . Получено 2017-07-06 .
  32. ^ admini, BRIC (2015-05-27). "Clifford Ross: Вода | Волны | Дерево". BRIC . Получено 2017-07-06 .
  33. ^ "Клиффорд Росс: Увиденный и воображаемый ландшафт | MASS MoCA". massmoca.org . Получено 06.07.2017 .
  34. ^ "CLIFFORD ROSS с Phong Bui". brooklynrail.org . Получено 2017-07-06 .
  35. ^ Маквей, Курт (2015-05-13). "Волновая механика Клиффорда Росса". T Magazine . Получено 2017-07-06 .
  36. ^ Росс, Клиффорд. «Идеальный шторм». Видимое и воображаемое: мир Клиффорда Росса , под ред. Джея А. Кларка и Джозефа Томпсона, стр. 176. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  37. ^ Анфам, Дэвид. «Части мира». Видимое и воображаемое: мир Клиффорда Росса , под ред. Джея А. Кларка и Джозефа Томпсона, стр. 256. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 2015.
  • Сайт художника
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Clifford_Ross&oldid=1247934864"