Клаудия Муцио

Клаудия Муцио (7 февраля 1889 г. — 24 мая 1936 г.) — итальянская оперная лирическая певица (сопрано), которая добилась международной карьеры в начале 20-го века. ^{[1] [2]}

Клаудина Эмилия Мария Муццио родилась в Павии , дочь Карло Муцио, оперного сценического менеджера, чьи ангажементы в детстве приводили семью в оперные театры по всей Италии, а также в Ковент-Гарден в Лондоне и в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Ее мать была певицей хора, Джованна Гавирати. ^[3]

Муцио приехала в Лондон в возрасте 2 лет и пошла в школу там, свободно говоря по-английски, прежде чем вернуться в Италию в возрасте 16 лет, чтобы учиться в Турине у Аннетты Казалони, преподавателя фортепиано и бывшей оперной меццо-сопрано , которая создала роль Маддалены в мировой премьере оперы Верди « Риголетто» . Затем Муцио продолжила обучение вокалу в Милане у Элеттры Каллери-Вивиани. Она также взяла себе сценическое имя Клаудиа Муцио. ^[3]

В этом разделе не указаны источники . Помогите улучшить этот раздел , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены . ( Декабрь 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Муцио дебютировала в опере в Ареццо (15 января 1910 года) в главной роли в «Манон » Массне , и, несмотря на свою молодость, она быстро добилась успеха в оперных театрах Италии, что привело к дебютам в миланском « Ла Скала» в 1913 году (партия Дездемоны в «Отелло » Верди), в Париже (партия Дездемоны) и в Лондоне в Ковент-Гардене (партия Манон Леско Пуччини ) в 1914 году. Она осталась в Лондоне, чтобы спеть другие партии, включая Мими и Тоску (обе с Карузо ). В декабре 1916 года ее пригласили в Метрополитен в Нью-Йорке (партия «Тоски» ), и она имела такой успех, что продолжала выступать там в течение шести лет подряд. Именно в Метрополитен-отеле Муцио создал партию Жоржетты в «Плаще » в мировой премьере тройной оперы Пуччини « Триптих » 14 декабря 1918 года. ^[3]

Она установила особые отношения с аудиторией в Teatro Colón в Буэнос - Айресе, где она впервые появилась в июне 1919 года (в Loreley Каталани ). С тех пор и до 1934 года она пела там в 23 различных операх, став известной как «la divina Claudia». Между 1922 и 1932 годами она регулярно выступала в Чикаго (после ссоры с руководством New York Met). ^{[4] [5]}

15 октября 1932 года она исполнила главную роль Тоски на открытии нового Военного мемориального оперного театра в Сан-Франциско. Другие заметные роли в ее карьере включают главную роль в «Аиде» , Сантуццу в «Сельской чести» , Маддалену в «Андре Шенье» и Леонору в «Трубадуре» (все в Нью-Йорке), а также Виолетту в «Травиате» и Леонору в «Силе судьбы» (в Чикаго и Буэнос-Айресе). ^{[ необходима цитата ]} Ее последняя и, по мнению некоторых критиков, ее величайшая роль была в Риме в 1934 году в роли Чечилии в одноименной опере, написанной для нее Личинио Рефиче . Однако ее самой популярной ролью была Виолетта, в которой она считалась непревзойденной во всем латиноамериканском оперном мире (Италия, Испания, Южная Америка). ^{[ необходима цитата ]}

Муцио была известна красотой и теплотой своего голоса, который, хотя и не был особенно большим, приобрел значительное богатство тональной окраски по мере того, как она становилась старше. Ее выступления иногда критиковали за чрезмерное использование динамических крайностей, включая ее изысканно экспрессивное пение пианиссимо. Она оставалась скромной и даже затворнической, несмотря на свою растущую славу и богатство. ^{[ необходима цитата ]}

В последние годы жизни Муцио испытывала некоторую финансовую тревогу после потери денег из-за расточительности ее менеджера и предполагаемого любовника, а затем из-за краха фондового рынка в 1929 году . Муцио вышла замуж за Ренато Либерати, который был на семнадцать лет моложе ее в 1929 году. В следующем году у нее начались некоторые проблемы со здоровьем, но она продолжала петь и записываться. 24 мая 1936 года после непродолжительной болезни она умерла в отеле в Риме от того, что официально было описано как сердечная недостаточность, в возрасте 47 лет. ^[1] Она похоронена на кладбище Cimitero del Verano в Риме. Ее крестницей была сопрано Клаудия Пинца Боццолла , дочь итальянского баса Эцио Пинцы . ^[6]

Муцио представлена ​​записями с разных этапов ее карьеры, но лишь немногие из них относятся к периоду ее величайших успехов в конце 1920-х и начале 1930-х годов. Она также записывалась в основном для двух компаний, чье распространение было ограниченным и нестабильным: Pathé и Edison . Диски Муцио Pathé имеют неоднозначное качество из-за проблемного процесса записи Pathé — артисты записывались на мастер -цилиндры , которые затем пантографически переносились на мастер-диски для изготовления штампов, и во время обработки с цилиндра на диск часто происходили потеря частотного диапазона и искажения. Однако ее записи Edison представляют собой не только некоторые из лучших оперных записей, выпущенных этой компанией, но и силу и способность Муцио проецировать свою личную интенсивность через сложный процесс акустической записи. В Edison ей помогали главный звукорежиссер Уолтер Миллер и штатный дирижер Чезаре Содеро .

Ария Мими «Mi chiamano Mimì».

из оперы Пуччини 1896 года «Богема» (4:01)

---

Ария Нормы "Casta diva"

из оперы Беллини 1831 года «Норма» (4:35)

---

Сцена письма Татьяны из «Евгения Онегина»

Из оперы Чайковского «Евгений Онегин» , записанной в 1920 году в Метрополитен-опера в Нью-Йорке (3:54)

---

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

• 1911. Gramophone Co./HMV . Муцио записал две арии, включая «Mi chiamano Mimì» из «Богемы » , когда ей было всего 22 года, а ее голос и техника были еще относительно незрелыми. [Включено в CD-передачу Romophone 81005-2.]
• 1917–1918. Pathé. Записано 43 названия. [Перенесено на CD на Romophone 81010-2.]
• 1920–1925. Эдисон. Записано 37 названий. [Перенесено на CD компанией Pearl, GEMM CDS 9072, а также на Romophone 81005-2.]
• 1932. В октябре Муцио появился в первой постановке «Тоски» в Военном мемориальном оперном театре Сан-Франциско ; премьера была записана для радио, а первый акт был выпущен на CD. [Доступно на Minerva MN-A76 как часть коллекции выступлений Муцио в стиле Пуччини.]
• 1934–1935. Columbia . Муцио лично продюсировал и финансировал набор из 26 записей для Columbia в 1934 и 1935 годах. К 1935 году наблюдается некоторое заметное ослабление верхней части ее голоса, но ее выразительные возможности хорошо проявляются, особенно в "Addio del passato" из " Травиаты " Верди . Это записи, по которым ее лучше всего помнят. [Перенесено на CD на Romophone 81015; 19 названий, вместе с ее треком 1911 года "Богема" , также есть на Nimbus NI 7814.]

• Дуглас, Найджел. [1994]. «Клаудия Муцио», в книге «Больше легендарных голосов » , стр. 183–206. Лондон, Андре Дойч. ISBN 0-233-98889-0 . 
• Ричардс, Дж. Б. [1968]. «Клаудия Муцио». Record Collector , XVII (1968) №№ 9–10, стр. 197–237; № 11, стр. 256 (с дискографией Х. Барнса). [Не консультировался.]
• Стин, Джон . [1989]. «Клаудия Муцио: дань уважения столетию». The Musical Times , т. 130, № 1752 (февраль 1989 г.), стр. 72–73, 75.
• Ланзола, Андреа. «Клаудия Муцио в Тоске . Il fantasma d'una voce d'oro», в «Этюде» , вып. 26, апрель – июнь 2004 г., с. 4, Международная ассоциация лирических песнопений Титта Руффо .

На Викискладе есть медиафайлы по теме Клаудия Муцио .

• Работы Клаудии Муцио в Project Gutenberg
• Работы Клаудии Муцио или о ней в Архиве Интернета
• Профиль, cantabile-subito.de