Клэр Экштейн

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Claire Eckstein" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (July 2021) (Learn how and when to remove this message)

Клэр (Клэр) Экштейн (8 июля 1904 — 25 сентября 1994) — немецкая танцовщица и хореограф в стиле модерн .

Родилась в Аллендорфе ( Гессен ) в семье протестантского пастора. Экштейн получила начальное образование в школе художественной гимнастики Люси Хейер в Мюнхене с 1921 по 1923 год, а затем перешла в школу Мэри Вигман в Дрездене до 1924 года. Затем последовали выступления в Фестшпильхаусе Хеллерау . ^[1]

В 1925 году Экштейн была назначена в театр Майнфранкен в Вюрцбурге в качестве директора по движению, солистки и руководителя ритмических курсов для всего состава. Это привело к ее первым успешным постановкам и собственным хореографиям: «Демон» , «Лирбокс» и «Шехерезада» . В то же время, что и Экштейн, в театр были назначены режиссер Артур Мария Рабенальт и сценограф Вильгельм Рейнкинг. Это было начало близкого сотрудничества и дружбы на всю жизнь. В 1927 году она вышла замуж за Рейнкинга. ^[2]

В 1927 году все трое перешли в Гессенский государственный театр в Дармштадте , где Экштейн была руководителем танца (позже: учительницей танцев) и руководителем курсов физической подготовки. Под руководством художественного руководителя Карла Эберта эта сцена стала одним из самых прогрессивных немецких театров своего времени благодаря команде Рабенальт-Рейнкинг-Экштейн (также в шутку прозванной «Rabenkingstein AG»).

Собственные постановки и хореографии Экштейна, в дополнение к другим его совместным работам, включают Oben und Unten на тему Rapsodie nègre Франсиса Пуленка , Der Leierkasten , Poor Guerino Тулло Массарани  [it] ( премьера ), Le bœuf sur le toit , Parade , The Wedding in Cremona , Soirée , A Higher Official и The Stranded . С Soirée Экштейн сыграла главную роль в Немецкой неделе танца для 3-го Немецкого конгресса танцоров в Мюнхене. Ее партнером по сцене стал Эдвин Орр Денби .

В конце концов, столица Рейха также привлекла трио, а именно Theater am Schiffbauerdamm и Volksbühne Berlin . Здесь испытанная и проверенная концепция театра, оперетты, оперы была реализована с большим успехом для большой городской публики с танцами в The Regimental Daughter и The Great Duchess of Gerolstein . В дополнение к хореографической работе для фильмов, Клэр Экштейн получила ангажементы в Die Katakombe Вернера Финка и в Wintergarten. Осенью 1932 года она два месяца выступала в гостях с Эдвином Денби в спектакле Эрика Шарелла в Париже с The White Horse Inn , а в январе они оба были на открытии мюнхенского кабаре Эрики Манн Die Pfeffermühle  [de] . После этой работы Денби покинул Германию по политическим причинам и вернулся на родину, в Соединенные Штаты.

Когда общественное давление вынудило Arbeitsgemeinschaft распуститься, Клэр Экштейн переехала в Мюнхен в 1936 году. В это время она заболела рассеянным склерозом и работала лишь изредка, например, в качестве консультанта на фильме «Анушка» .

Она продолжала заниматься этой консультативной деятельностью и после войны, в том числе репетировала танцы для немецкой премьеры « Безумца из Шайо» ( Мюнхенский камерный театр ), работала над фильмами «Царевич» и «Цыганский барон» , а также была постановщиком танцев в молодежном отделе киностудии Bavaria Film .

Экштейн умер в Мюнхене в возрасте 90 лет.

Творчество Экштейн было весьма «новаторским», и многие из театральных приемов, которые она использовала, были вновь открыты для танца лишь десятилетия спустя (и, конечно, в неведении относительно ее работ).

«Она не танцует «мировоззрение», как Мэри Вигман, а безмятежность par excellence. Если о Мэри Вигман можно сказать, что она танцует Стефана Георга , то об Экштейн можно сказать, что она танцует Тухольского и Иоахима Рингельнаца [...]», — пишет Ганс Саль в своих «Воспоминаниях моралиста». Воспоминания I. Цюрих 1983, стр. 194. «Экштейн очаровательна, потому что ни на минуту не забываешь, что ей нравится высмеивать, что, как мы знаем, в Германии карается смертью».

Экштейн не хотела аффектировать, она хотела развлечь публику, и она сделала это на высоком уровне, подтвержденном всеми сторонами.

• 20 марта 1926 года: Пауль Хиндемит Дер Дэмон , Городской театр Вюрцбурга.
• 5 марта 1927 года: Яап Кул  [ де ] Der Leierkasten , Городской театр Вюрцбурга.
• 20 октября 1927 года: Пуленк Обен унд Унтер , Ландестеатр Дармштадта.
• 20 ноября 1928 года: Massarani Der Arme Guerino , Ландестеатр Дармштадта.
• 20 ноября 1928 года: Дариус Мийо Ле Бёф-сюр-ле-Туа , Ландестеатр Дармштадта.
• 30 ноября 1929 года: Михаил Иванович Глинка Die Hochzeit в Кремоне , Ландестеатр Дармштадта.
• 11 февраля 1930 года: «Экштейнский вечер» , Ландестеатр Дармштадта.
• 20 июня 1930 года: Ф. Шмитт Эйн Хёрер Бимтер , Ландестеатр Дармштадта.
• 20 июня 1930 года: Eckstein Die Gestandeten , Ландестеатр Дармштадта.

Ответственный за балет в

• 20 декабря 1930 года: «Дочь полка» Гаэтано Доницетти , Театр на Шиффбауэрдамме, Берлин.
• 12 декабря 1931 года: «Великая герцогиня де Герольштайн » Жака Оффенбаха , Фольксбюне, Берлин.

• Франк-Мануэль Петер : «Nicht Weltanschauung, sondern Heiterkeit schlechthin». Клэр Экстайн. В Танздраме. выпуск 26, 1994 г., стр. 22–27.
• Вильгельм Рейнкинг: Игра и форма. Werkstattberichte eines Bühnenbildners. Христиане, Гамбург, 1979, ISBN  3-7672-0628-5 .
• Ганс Саль: Memorien eines Moralisten. Дас изгнание в изгнании. zuletzt Luchterhand, Мюнхен, 2008, ISBN 978-3630872780 . 
• Артур Мария Рабенальт: Оперетта как Aufgabe. Aufsätze zur Operattenkrise. В Артуре Марии Рабенальте Gesammelte Schriften. Том. 3. Олмс, Хильдесхайм, 2006 г., стр. 1–28.