Город в конце времени
Роман Грега Бира, написанный в 2008 году

Город в конце времени
Первое издание в Великобритании
АвторГрег Беар
ЯзыкАнглийский
Жанрнаучная фантастика
Издатель
Дата публикации
Август 2008 г.
Место публикацииСоединенные Штаты
Тип носителяПечать, электронная книга
Страницы496
ISBN0-345-44839-1 (США)
0-575-08188-0 (Великобритания)

Город в конце времени — научно-фантастический роман 2008 года американского писателя Грега Бира . Он был опубликован в августе 2008 года издательствами Del Rey в США и Gollancz в Великобритании. История повествует о трех бродягах в современном Сиэтле, которых мучают странные сны о Кальпе, городе, который находится через сто триллионов лет в будущем. Кальпа пытается отогнать Тифона, необъяснимую сущность, которая поглотила остальную часть древней вселенной и нарушила законы физики.

Роман относится к поджанру Dying Earth . Он берет свое начало в жесткой научной фантастике , но также включает в себя несколько других жанров, включая фэнтези и ужасы. Беар назвал его научной фантастикой «растянутой до n-ной степени». [1] Он сказал, что в романе он чтит тех писателей, которые изменили лицо научной фантастики и фэнтези, включая Уильяма Хоупа Ходжсона и Артура Кларка , и отдает дань уважения роману Ходжсона 1912 года «Ночная земля» , с которым у «Города в конце времени» есть ряд общих сюжетных элементов.

Роман получил неоднозначные отзывы критиков. Некоторые рецензенты были впечатлены масштабом и грандиозностью романа, в то время как другие посчитали, что персонажи были недостаточно развиты, а история была сложной для понимания. New Scientist описал первую половину книги как «захватывающую, оригинальную историю», но пожаловался, что во второй половине Медведь чрезмерно усложняет историю «слишком большим количеством идей, образов, мифологий и отвлекающих факторов». [2] «Город в конце времени» был номинирован на премию Locus Award за лучший научно-фантастический роман и премию памяти Джона У. Кэмпбелла в 2009 году.

Краткое содержание сюжета

Город в конце времени — о Кальпе, последнем городе на Земле, через сто триллионов лет в будущем. Предыстория романа описывает, как стареющая вселенная продолжала расширяться, а ее пространственно-временная ткань ослабевала. Когда галактики выгорели, человечество рассеялось по космосу, где они столкнулись с Тифоном, необъяснимой сущностью, которая разрушала распадающуюся вселенную. Он поглотил материю и заменил пространство-время пустотой и несоответствиями, выходящими за рамки законов физики. В результате Хаос быстро распространился, заставив некоторых людей вернуться на древнюю Землю с ее возрожденным солнцем. В попытке отразить приближающийся Тифон, лидеры умирающей Земли послали за Полибиблиосом, человеком, живущим с Шен, древней инопланетной расой. Полибиблиос вернулся на Землю со своей приемной дочерью Ишанаксад, существом, которое он создал из «журналов судьбы» [3] разумных видов, собранных Шен. После того, как система Шен пала, и Хаос окружил Землю, ее лидеры приказали всем преобразовать себя из изначальной (реальной) материи в ноэтическую (виртуальную) массу. Когда каждый город пал, его жители отступили в последние оставшиеся города, Кальпу и Натараджа. Используя знания, которые он почерпнул из Шен, Полибиблиос построил генераторы реальности, чтобы защитить Кальпу. Натараджа, которая восстала против инструкции преобразоваться в ноэтическую материю, была предоставлена ​​сама себе.

Роман попеременно разворачивается между Кальпой и современным Сиэтлом , где три бродяги, Джинни, Джек и Дэниел, владеют сум-раннерами, маленькими камнеподобными талисманами , которые дают им способности «перемещать судьбу» [4] , с помощью которых они могут прыгать между линиями судьбы ( мировыми линиями в мультивселенной ). Джинни и Джек также видят тревожные сны о Кальпе и необъяснимым образом связаны с Джебрасси и Тайдбой, двумя «породами», живущими в городе будущего. За перевертышами судьбы и их сум-раннерами охотятся «коллекционеры» [5], работающие на Меловую принцессу, сущность, контролируемую Тифоном из будущего. Эти охотники размещают объявления в местных газетах, приглашая «мечтателей» связаться с ними за «помощью».

«Вы мечтаете о городе в конце времен?»

—Рекламное объявление в газете Сиэтла. [6]

В будущем Тифон разрушает историю, и мировые линии разрушаются, объединяя прошлое и настоящее. С приближением Хаоса к Кальпе жители (все ноэтики) не могут выходить за пределы городских стен. По указанию Ишанаксада они создают «породы», [7] копии древних людей, используя первозданную материю. Они отправляют их группами в Хаос, чтобы выяснить, стоит ли еще Натараджа, но никто не возвращается. Сама Ишанаксада отправляется наружу, но больше о ней ничего не слышно. Когда Тифон начинает прорываться в Кальпу, последняя партия пород, включая Джебрасси и Тайдбу, покидает город в поисках помощи. Вооруженные портативными генераторами реальности, они медленно продвигаются по нереальному ландшафту в поисках мятежного города.

Тем временем Хаос добрался до наших дней, и событие под названием Терминус обрушивается на Сиэтл: прошлое, настоящее и будущее сталкиваются, а мировые линии разрываются. Джинни, Джек и Дэниел, ускользнув от охотников, идут по вырождающемуся Сиэтлу. Защищенные своими сум-бегунами, они тянутся к Натарадже, где их ждет Ишанаксад. Еще находясь в Кальпе, Ишанаксад поручила Полибиблиосу создать сум-бегунов, содержащих «фрагментированные Вавилонские книги» [8] , и в Хаосе она отправила их обратно в «начало времени». [8] Сум-бегуны были запрограммированы привести носителей в Ишанаксад, когда произойдет ожидаемый Терминус. Породы, запрограммированные видеть в Ишанаксад свою «мать», также тянутся к Натарадже, и Джебрасси и Тайдба находят своих двойников Джека и Джинни в разрушенном городе. Кальпа падает под натиском Хаоса, но в Натарадже сум-бегуны и их вавилонские фрагменты объединяются, и история воссоздается заново, в результате чего Тифон, теперь уже несостоявшийся бог, взрывается.

Фон

Грег Бир, 2005

Грег Бир — писатель-фантаст из Сиэтла . [9] Он выиграл три премии «Небьюла» , включая премию 1995 года за лучший роман за «Движение Марса» , и две премии «Хьюго» , включая премию 1983 года за лучшую повесть за «Кровавая музыка» . «Город в конце времени» был его первым романом после «Квантико» , который был впервые опубликован в 2005 году. [10] Ранние источники вдохновения Бира включали писателей-фантастов Роберта А. Хайнлайна , Айзека Азимова и Пола Андерсона . [11]

Беар назвал «Город в конце времени » своим «самым длинным и амбициозным научно-фантастическим романом», который он написал за последнее время. [12] Он сказал, что это «значительное отклонение» от всех его предыдущих работ, и что у него есть будущая история, непохожая ни на что, за что он брался раньше. [13] В интервью журналу Andromeda Spaceways Inflight Magazine в сентябре 2008 года Беар сказал, что на написание «Города в конце времени » его вдохновил вопрос: «А что, если мы все еще примитивны в своем мышлении [о физике и космологии]?», и это привело к идее истории о «Вселенной, которая продолжается и продолжается, и как реальность может измениться из-за этого обстоятельства». [1]

В августе 2008 года Бир рассказал журналу Locus , что он обнаружил нечто, похожее на «преемственность» в британской научной фантастике: «Машина времени » Герберта Уэллса (1895), «Город и звезды » Артура Кларка ( 1956), а также «Дом на границе» (1908) и «Ночная страна» (1912) Ходжсона — все они размышляют об эволюции человечества в далеком будущем. Бир сказал, что эти работы и воображение их автора оказали большое влияние на «Город в конце времени» . [9]

Анализ и жанр

Научно-фантастический критик Джон Клют сказал: « Город в конце времени — пример романа, находящегося в диалоге с прошлыми произведениями НФ». [14] Он сказал, что «Беар» отдает дань уважения роману Уильяма Хоупа Ходжсона 1912 года «Ночная страна» , с которым «Город в конце времени» разделяет ряд сюжетных элементов. В обеих книгах есть персонажи, которые мечтают о городах в далеком будущем (Кальпа и Последний редут в «Ночной стране »), которые окружены надвигающимся хаосом. [15] «Кальпа» также опирается на будущий город Артура Кларка , Диаспар, из его романа 1956 года «Город и звезды» . [15] Влияние других прошлых работ на «Город в конце времени» включают повесть Говарда Лавкрафта «Тень из времени» (1936), в которой люди обмениваются личностями во сне во времени, и «Последние и первые люди » Олафа Стэплдона (1930), в которой последние представители человечества в далеком будущем мысленно контактируют с людьми из прошлого. «Тень из времени » Лавкрафта , в свою очередь, также была вдохновлена ​​«Ночной страной» , о которой Лавкрафт, как говорят, был высокого мнения. [14]

Медведь восхищался воображением Ходжсона, который в «Ночной стране » создал Последний редут как «технологический заповедник» в далеком будущем, чтобы не допустить монстров, которых человечество создало ранее и которые развивались в течение длительных периодов времени. [9] Но интерпретация Медведя «Ночной страны» заключается в том, что этот будущий ландшафт — «метафизическое место», а монстры — «не существа этой Земли». [9] Для Медведя это объяснение расширяет рамки романа и открывает дверь для других интерпретаций. [9]

Другим влиянием на «Город в конце времени » стали короткие рассказы «Всеобщая библиотека» (1901) Курда Лассвица и « Вавилонская библиотека » (1941) Хорхе Луиса Борхеса , которые, по мнению автора научной фантастики и детективов Питера Хека, были намеренными. Книги занимают видное место в романе как в современном Сиэтле, так и в Кальпе в будущем, и Хек рассматривает это как «метафору, которую любой, чья жизнь построена вокруг книг — будь то писатель, читатель или продавец книг — может легко понять». [16]

Клют отмечает, что Кальпа не является, как следует из названия, последним городом; они верят, что это так, но последний город — Натараджа, «город за городом в конце времени». [15] Клют говорит, что Тифон — это «своего рода бог и своего рода квазиживой принцип разрушения», который пытается уничтожить вселенную, потому что он «не может терпеть, когда его рассказывают» или «наблюдают». [15] Создание и эволюция вселенной наблюдаются и записываются, и Тифон не потерпит этого рассказа. В Кальпе Полибиблиос создает фрагменты Вавилона (« Борхесовские библиотеки, которые не заканчиваются»), которые, будучи собранными вместе, образуют «предысторию», которая пересказывает историю вселенной и подавляет Тифона. [15]

«Город в конце времени» уходит корнями в жёсткую научную фантастику , [17] [18] но включает в себя несколько других жанров. SFF World заявил, что роман похож на « Тёмную башню » Стивена Кинга , где «конечная цель, которая бросает вызов как пространству, так и времени, находится в центре» обеих историй. [19] Но в то время как Кинг фокусируется на «фантастических элементах», Беар принимает «научный подход». [19] SFF World описал «Город в конце времени» как «эпический научно-фантастический роман [с] элементами триллера и ужасов с некоторыми совершенно жуткими персонажами». [19] Kirkus Reviews назвал книгу « эсхатологическим фэнтези», [20] а научно-фантастический критик Пол Кинкейд сказал, что в романе «сюжет и язык, [которые], кажется, были полностью заимствованы из фэнтези». [17] Сам Беар сказал, что роман может быть фэнтези или ужасом, но назвал его научной фантастикой «растянутой до n-ной степени». [1] « Город в конце времени » обычно называют историей «Умирающей Земли» и относят к поджанру «Умирающая Земля » . [21] [22]

Прием

Обзор в Publishers Weekly описал «Город в конце времени» как «сложную, трудную и прекрасно написанную историю, [которая] понравится искушенным читателям, которые предпочитают тернистые головоломки быстрому действию». [23] Рецензент из Library Journal сказал, что роман «погружает читателей в интуитивный опыт космологической теории и великих историй творения мифологии». [24] Обзор в New Scientist описал первую половину книги как «захватывающую, оригинальную историю» с изображением талантов героев судьбы как «не что иное, как блестящее», но пожаловался, что во второй половине Медведь чрезмерно усложняет историю «слишком большим количеством идей, образов, мифологий и отвлекающих факторов». [2] Рецензент сказал, что многообещающая история «сама по себе превращается в практически непостижимый финальный акт». [2] Научно-фантастический критик Джон Клют описал книгу как «космологическую [научную фантастику] без сети» и пожаловался, что Медведь слишком быстро мчится по сюжету и недостаточно долго останавливается на таких местах, как Кальпа, чтобы сделать ее запоминающейся. [15] Он сказал, что полет в будущее Джинни, Джека и Дэниела « местами приобретает оттенок Фродо-в-Мордоре ». [15]

В обзоре в Asimov's Science Fiction писатель-фантаст и детектив Питер Хек назвал «Город в конце времени» «большой, всеобъемлющей, в высшей степени символичной историей» и «одной из самых амбициозных историй Беара». [16] Он сказал, что, хотя история могла бы быть больше сосредоточена на будущем городе, «в конце сюжетные линии сходятся воедино, а сложности сливаются в удовлетворительное единство». [16] Писатель-фантаст Саймон Петри, пишущий в Andromeda Spaceways Inflight Magazine, был впечатлен «грандиозностью книги в отношении полного синтеза космологии и мифа» и «способностью Беара инкапсулировать всеобщую будущую историю всего в одной книге» [25], но находил смесь науки, фэнтези, ужасов, мифологии и религии немного «несообразной» временами. [25] Петри также чувствовал, что использование стольких «персонажей с точкой зрения» приводит к тому, что эти персонажи оказываются недостаточно развитыми, и имеет тенденцию «[притуплять] пафос по мере того, как сюжет приближается к кульминации». [25]

В обзоре в онлайн- журнале спекулятивной фантастики Strange Horizons Тони Кин раскритиковал роман Беара, заявив, что настоящие и будущие отрывки «не очень хорошо связаны», и что он «слишком длинный» со «слишком большим количеством идей». [14] Он жаловался, что книгу трудно читать, и что Беар продолжает « двигать ворота так, как это подходит его повествованию». [14] Кин сказал, что для научно-фантастического романа он был удивлен его «отсутствием последовательности» и назвал его скорее произведением фэнтези, чем научной фантастикой. Он сказал, что «откровения» в конце все еще не помогли объяснить, что произошло, но что «к этому моменту мне было трудно заботиться об этом». [14] В обзоре в Oakland Tribune жаловались, что Беар, который, по его мнению, не силен в «создании запоминающихся персонажей», «борется» с множественными точками зрения в романе. [26] В обзоре добавлено, что, хотя ему «требуется много времени, чтобы дойти до цели, и он приходит с ощутимым запахом разочарования, [Медведь] в конце все-таки доводит дело до конца», хотя и недостаточно, чтобы удовлетворить рецензента. [26]

Научно-фантастический критик Пол Кинкейд имел смешанные чувства по поводу романа. В обзоре на веб-журнале SF Site он раскритиковал характеризацию, заявив, что не всегда мог разделить главных героев. Кинкейд усомнился в необходимости сверхъестественной сущности, Тифона, которая так и не была раскрыта. Он описал последовательность «конца времени» как «самый сильный научно-фантастический момент во всей этой книге», сказав, что он нашел ее «гораздо более страшной, гораздо более захватывающей, чем любое сверхъестественное вмешательство». [17] Кинкейд сказал, что, хотя он нашел книгу «амбициозной» и «интеллектуально удовлетворяющей», «каким-то образом целое кажется меньше, чем сумма его частей». [17]

В другом обзоре на сайте SF Грег Л. Джонсон написал, что, хотя « Город в конце времени » дает много «чуда, благоговения и чувства человечности перед лицом неумолимой вселенной», он чувствует, что Беар не совсем преуспевает в этой амбициозной истории о судьбе реальности и вселенной в целом. Джонсон описал ее как «чрезвычайно сложную историю», которая разворачивается посредством «намеков и аллюзий». [18] Он сказал, что даже концовка книги только намекает на то, чего достигли собравшиеся актеры ролей. Джонсон написал, что, хотя описания Беаром событий в большом масштабе, таких как упадок Сиэтла, хороши, его изображение ключевых игроков на этом фоне не столь сильно. [18]

Награды и номинации

НаградаГодРезультат
Премия «Локус» за лучший научно-фантастический роман2009Номинированный [27]
Мемориальная премия Джона У. Кэмпбелла за лучший научно-фантастический роман2009Номинированный [27]
Сайт SF Лучшие книги в жанре НФ и фэнтези2008Включен в шорт-лист [28]
Лучшие книги года по версии Publishers Weekly2008Избранное [29]

Ссылки

  1. ^ abc Petrie, Simon (30 сентября 2008 г.). «Интервью с Грегом Биром». Andromeda Spaceways Inflight Magazine . Архивировано из оригинала 14 ноября 2012 г. Получено 22 января 2013 г.
  2. ^ abc O'Neill, Sean (12 августа 2008 г.). "Город в конце времени". New Scientist . Архивировано из оригинала 13 апреля 2016 г. Получено 22 января 2013 г.
  3. ↑ Медведь 2008, стр. 407.
  4. ↑ Медведь 2008, стр. 265.
  5. ↑ Медведь 2008, стр. 34.
  6. ↑ Медведь 2008, стр. 61.
  7. ↑ Медведь 2008, стр. 52.
  8. ^ ab Bear 2008, стр. 491.
  9. ^ abcde "Greg Bear: The Universal Library". Locus . 25 августа 2008 г. Получено 21 января 2013 г.
  10. ^ "Медведь, Грег". Энциклопедия научной фантастики . 3 декабря 2012 г. Получено 28 января 2013 г.
  11. ^ Бейрамар, Эммануэль (26 декабря 2008 г.). «Грег Бир: писатель до конца времен». Fantasy.fr . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Получено 29 января 2013 г.
  12. ^ Лор, Майкл (25 февраля 2008 г.). «Conversations in Deep Time: The Greg Bear Interview». Strange Horizons . Архивировано из оригинала 12 августа 2012 г. Получено 21 января 2013 г.
  13. ↑ DeNardo, John (18 апреля 2007 г.). «Интервью: Грег Бир». SF Signal . Архивировано из оригинала 25 марта 2012 г. Получено 21 января 2013 г.
  14. ^ abcde Кин, Тони (4 февраля 2009 г.). «Город в конце времени». Strange Horizons . Архивировано из оригинала 9 июля 2013 г. Получено 22 января 2013 г.
  15. ^ abcdefg Клют, Джон (8 июля 2008 г.). "Cosmos Coupons". Science Fiction Weekly . Архивировано из оригинала 16 июня 2009 г. Получено 22 января 2013 г.
  16. ^ abc Хек, Питер . "О книгах". Научная фантастика Азимова . Архивировано из оригинала 20 апреля 2009 г. Получено 22 января 2013 г.
  17. ^ abcd Кинкейд, Пол (2008). «Город в конце времени». Сайт SF . Получено 22 января 2013 г.
  18. ^ abc Джонсон, Грег Л. (2009). "Город в конце времени". Сайт SF . Получено 22 января 2013 г.
  19. ^ abc Bedford, Rob H. (26 августа 2008 г.). "Город в конце времени". SFF World . Архивировано из оригинала 16 января 2013 г. Получено 22 января 2013 г.
  20. ^ "Город в конце времени". Kirkus Reviews . 1 июля 2008 г. Получено 22 января 2013 г.
  21. ^ Sakers, Don . "Гостевая справочная библиотека". Analog Science Fiction and Fact . Архивировано из оригинала 20 сентября 2012 г. Получено 23 января 2013 г.
  22. ^ "Город в конце времени". Миры без конца . Получено 23 января 2013 г.
  23. ^ "Город в конце времени". Publishers Weekly . 23 июня 2008 г. Получено 23 января 2013 г.
  24. ↑ Раттер, Сара (1 июля 2008 г.). "SF/Fantasy". Library Journal . Архивировано из оригинала 3 января 2009 г. Получено 18 августа 2014 г.
  25. ^ abc Petrie, Simon (12 августа 2008 г.). «Обзор книги City at the End of Time». Andromeda Spaceways Inflight Magazine . Архивировано из оригинала 8 февраля 2011 г. Получено 23 января 2013 г.
  26. ^ ab Kallam, Clay (3 августа 2008 г.). «„Del Rey Book of Science Fiction and Fantasy“ comes up short on the sci-fi» („Книга научной фантастики и фэнтези Дель Рей“)». Oakland Tribune . Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 г. Получено 23 января 2013 г. – через HighBeam .
  27. ^ ab "2009 Award Winners & Nominees". Worlds Without End . Получено 17 августа 2011 г.
  28. ^ Уолш, Нил (2009). «Выбор редакции – Официальный сайт НФ Лучшие НФ и фэнтези-книги 2008 года». Сайт НФ . Получено 28 января 2013 г.
  29. ^ "Лучшие книги 2008 года по версии Publishers Weekly". Publishers Weekly . 3 ноября 2008 г. Получено 28 января 2013 г.

Работа цитируется

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=City_at_the_End_of_Time&oldid=1167784995"