Кристофер С. Вуд (родился 7 июня 1961 года) — американский историк искусства. Профессор кафедры немецкого языка Нью-Йоркского университета . [1]
Вуд — сын Гордона С. Вуда , историка ранней Американской республики, лауреата Пулитцеровской премии и почетного профессора Университета Брауна . Его сестра, Эми Вуд, — профессор истории в Университете штата Иллинойс . [2]
Вуд вырос в Баррингтоне, штат Род-Айленд , и посещал среднюю школу Баррингтона. Он получил степень бакалавра по истории и литературе в Гарвардском университете , защитив дипломную работу с отличием о Генри Филдинге в 1983 году. [3] После года обучения по стипендии Deutsche Akademische Austauschdienst в Университете Людвига-Максимилиана в Мюнхене, Германия , он вернулся в Гарвард и в 1992 году получил степень доктора философии в области изящных искусств. Его диссертация, [4] написанная под руководством Генри Цернера, рассматривала пейзажные рисунки, гравюры и картины Альбрехта Альтдорфера . С 1989 по 1992 год он был младшим научным сотрудником Гарвардского общества стипендиатов . [5]
С 1992 по 2014 год Вуд постепенно поднялся от должности доцента до профессора Карнеги по истории искусств в Йельском университете . [6] В 2014 году он присоединился к кафедре германистики в Нью-Йоркском университете.
Вуд также занимала должности приглашенного преподавателя в Калифорнийском университете в Беркли (1997 г.); колледже Вассар в качестве приглашенного ученого имени Белль Рибикофф (2001 г.); и Еврейском университете в Иерусалиме (2007 г.).
С 1999 по 2002 год он был редактором рецензий на книги журнала College Art Association , Art Bulletin . Его рецензия на Bild-Anthropologie Ганса Бельтинга в Art Bulletin 86 (июнь 2004 г.): 370–73 была выбрана в качестве одного из 38 текстов для включения в Art Bulletin Centennial Anthology 1911–2011 . В 2019 году он опубликовал A History of Art History (Princeton University Press, сентябрь 2019 г.). [7]
Основанная на его диссертации, первая книга Вуда, Альбрехт Альтдорфер и истоки ландшафта (Reaktion и Chicago, 1993), была монографией о немецком художнике шестнадцатого века, который создал первые чистые пейзажные картины в европейской традиции. Эта книга была переиздана с новым послесловием в 2014 году. [8] Вуд опубликовал множество статей об искусстве и культуре немецкого позднего Средневековья и Возрождения, включая эссе об Альбрехте Дюрере и Альбрехте Альтдорфере; о рисунках; о культе образов и иконоборчестве Реформации ; об ex votos ; и о ранней археологической науке. Он также писал об итальянских художниках, включая Пьеро делла Франческа , Рафаэля и Доссо Досси .
В 2000 году Вуд опубликовал антологию переведенных работ венских историков искусства начала двадцатого века с вступительным эссе: The Vienna School Reader: Politics and Art Historical Method in the 1930s (ZONE Books). Его работа по истории дисциплины истории искусств и ее значению в современности включает статьи об Алоизе Ригле , Йозефе Стржиговском , Эби Варбурге , Эрвине Панофски , Отто Пехте , Эрнсте Гомбрихе и Михаэле Баксандалле . Он перевел трактат «Перспектива как символическая форма» Панофски.
Другой аспект его исследований касается координации искусства и истории. Ранние археологические исследования, архаика и типология являются основными темами его книги Forgery, Replica, Fiction: Temporalities of German Renaissance Art (Чикаго, 2008), которая была удостоена премии Susanne M. Glasscock Humanities Book Prize for Interdisciplinary Scholarship. [9] Anachronic Renaissance , написанная в соавторстве с Alexander Nagel (ZONE, 2010), получила широкое признание. Французский перевод ( Renaissance anachroniste , Les Presses du Réel) Франсуазы Жауэн был удостоен премии Prix de la traduction Салона литературы и искусства на Фестивале истории искусства в Фонтенбло в июне 2013 года. [10] Итальянский (Quodlibet) и испанский (Akal) переводы находятся в печати.