Христос у колонны (Браманте)
| Христос у колонны | |
|---|---|
 | |
| Художник | Донато Браманте |
| Год | около 1490 г. |
| Середина | Масло на панели |
| Размеры | 93,7 см × 62,5 см (36,9 дюйма × 24,6 дюйма) |
| Расположение | Пинакотека Брера , Милан |
«Христос у колонны» — картина маслом на доске, приписываемаяархитектору и художнику эпохи Возрождения Донато Браманте , написанная около 1490 года и хранящаяся в Пинакотеке Брера в Милане . [1]
История
Панель была заказана аббатством Кьяравалле близ Милана. Это единственная известная сохранившаяся панельная картина, приписываемая Браманте. [2] Атрибуция не является общепринятой. Некоторые ученые, такие как Уильям Суида , считают картину скорее работой Брамантино .
Работа находилась в музее с 1915 года, будучи переданной на хранение аббатством, где она была заменена копией. 15 января 2017 года из-за неисправности системы отопления картина, как и еще сорок других, пострадала из-за резкого перепада температур. Ее немедленно доставили в лабораторию музея для реставрации.
Описание и стиль
Работа изображает Христа, привязанного к колонне (в данном случае к богато украшенной колонне с классическим барельефным декором) перед бичеванием. Очень крупный план передает очень сильную эмоцию, подчеркивая и без того пронзительную сцену и создавая в целом атмосферу сильного психологического напряжения. Более того, детали, такие как веревка, свисающая с шеи Христа, способствуют созданию того замечательного эмоционального восприятия, которое вытекает из всей композиции. Процедура, с помощью которой дается идея огромного колоннадного пространства, на практике та же самая, что используется в архитектуре фальшивого хора Санта-Мария в Сан-Сатиро: расширение основных элементов за пределы картины и намек на расстояние между передним и задним планом. [3]
Классическая лепка тела Христа свидетельствует о влиянии культуры Урбино , из которой Браманте пришел в художественном плане, в то время как другие детали демонстрируют влияние фламандской живописи, такие как двойное освещение (фронтальное, в данном случае ориентированное слева направо, и из окна на заднем плане), вид, уходящий вдаль, и тщательное внимание к деталям. В этом смысле выделяется исследование света, создающее множество цветных отражений, как в красноватых и синих в волосах и бороде Христа.
Некоторые детали отсылают к влиянию Леонардо да Винчи , например, изучение выразительного потенциала лица, или некоторые детали крайнего реализма, например, плоть, стянутая веревками, или прозрачные слезы. [4]
На подоконнике стоит золотая дарохранительница — отсылка к Евхаристии , раскрывающей смысл жертвы Христа.
Ссылки
- ^ Пьерлуиджи Де Векки и Эльда Черкьяри, I tempi dell'arte , том 2, Бомпиани, Милан, 1999 (итальянский). ISBN 88-451-7212-0
- ^ Ян Чилверс, Оксфордский словарь искусств и художников , Оксфорд, Oxford University Press, 2017
- ^ Брера, гид алле пинакотека , Электа, Милан, 2004 (итальянский). ISBN 978-88-370-2835-0
- ^ Христос, привязанный к колонне, Пинакотека Брера
