Передача ключей
Фреска Пьетро Перуджино
Передача ключей
ХудожникПьетро Перуджино
Годок. 1481–1482
ТипФреска
Размеры330 см × 550 см (130 дюймов × 220 дюймов)
РасположениеСикстинская капелла , Ватикан

«Вручение ключей» , или «Христос, передающий ключи святому Петру» , — фреска итальянского художника эпохи Возрождения Пьетро Перуджино , созданная в 1481–1482 годах и находящаяся в Сикстинской капелле в Риме .

История

Заказ на эту работу был заказан в 1480 году, когда Перуджино расписывал часовню в Старом соборе Святого Петра в Риме . Папа Сикст IV был доволен его работой и решил заказать ему также роспись новой часовни, которую он построил в Ватиканском дворце. Из-за масштаба работы к Перуджино позже присоединилась группа художников из Флоренции, включая Боттичелли , Гирландайо и других. [ необходима цитата ]

Пока работа еще создавалась, визит Альфонсо II Неаполитанского привел к его добавлению в дальний левый угол группы фигур переднего плана. Чтобы сбалансировать изображение, над Святым Петром был добавлен апостол. [1]

Описание

Деталь

Сцена, часть серии историй Иисуса на северной стене часовни, является ссылкой на Евангелие от Матфея 16 [2], в котором Иисус говорит, что он даст «ключи Царства Небесного» Святому Петру . [3] Эти ключи представляют силу прощать и делиться словом Божьим, тем самым давая им силу допускать других на небеса. Главные фигуры организованы на фризе в два плотно сжатых ряда близко к поверхности картины и значительно ниже горизонта. [4] Основная группа, изображающая Христа, передающего серебряные и золотые ключи стоящему на коленях Святому Петру, окружена другими апостолами, включая Иуду (пятая фигура слева от Христа), все с нимбами, вместе с портретами современников, включая один, который, как говорят, является автопортретом (пятый от правого края). Плоский, открытый квадрат разделен цветными камнями на большие укороченные прямоугольники. В центре на заднем плане находится храм, напоминающий идеальную церковь из « Об архитектуре » Леона Баттисты Альберти ; по обе стороны находятся триумфальные арки с надписями [5], сопоставляющими Сикста IV с Соломоном , что напоминает портик последнего . [6] В середине разбросаны две сцены из жизни Христа, включая дань слева и побивание Христа камнями справа. [6]

Деталь центрального здания

Стиль фигур вдохновлен Андреа дель Верроккьо . [7] Активная драпировка с ее массивной сложностью и фигуры, особенно несколько апостолов, включая Святого Иоанна Евангелиста, с красивыми чертами лица, длинными струящимися волосами, элегантной манерой поведения и утонченностью напоминают Святого Фому из бронзовой группы Верроккьо в Орсанмикеле . Позы актеров попадают в небольшое количество основных положений, которые последовательно повторяются, обычно в обратном порядке с одной стороны на другую, что означает использование одного и того же картона. Это изящные и элегантные фигуры, которые, как правило, твердо стоят на земле. Их головы небольшие по сравнению с остальной частью их тел, а их черты изящно прорисованы со значительным вниманием к мелким деталям.

Восьмиугольный храм Иерусалима [ требуется цитата ] и его портики, которые доминируют на центральной оси, должны были иметь за собой проект, созданный архитектором, но обработка Перуджино похожа на визуализацию деревянной модели, нарисованной с точностью. Здание с его арками служит фоном, перед которым разворачивается действие. Перуджино внес значительный вклад в визуализацию пейзажа. Ощущение бесконечного мира, который простирается через горизонт, сильнее, чем почти в любой другой работе его современников, а перистые деревья на фоне затянутого облаками неба с голубовато-серыми холмами вдалеке представляют собой решение, которое более поздние художники сочтут поучительным, особенно Рафаэль. [ требуется цитата ]

Здание в центре похоже на то, что изображено на картине «Обручение Девы Марии» Перуджино, а также на то, что ученик Перуджино Пинтуриккьо изобразил в своих «Историях святого Бернардино» в часовне Буфалини церкви Санта -Мария-ин-Арачели . [ требуется ссылка ]

Легенда

Фреска считалась хорошим предзнаменованием на папских конклавах : суеверие гласило, что кардинал, который (выбранный по жребию) находился в камере под фреской, скорее всего, будет избран. Современные записи указывают, что по крайней мере три папы размещались под фреской во время конклавов, на которых их выбирали: папа Климент VII , папа Юлий II и папа Павел III . [8]

Ссылки

  1. ^ Деккер, Генрих (1969) [1967]. Возрождение в Италии: Архитектура • Скульптура • Фрески . Нью-Йорк: The Viking Press. С. 281.
  2. ^ Матфея 16:19
  3. ^ Эрлс 1987, стр. 127
  4. ^ "Perugino Архивировано 22.03.2012 в Wayback Machine ". UXL Encyclopedia of World Biography , 2003. Получено 2 июня 2008.
  5. ^ Im[m]ensu[m] Salamo[nis] templum tu hoc quarte Sacrasti – Sixte opibus dispar Religione Prior ( латынь : Ты освятил этот неизмеримый Храм Соломона, о Сикст IV, с несравненными богатствами, превосходящими [требования] религии ).
  6. ^ ab Janson, HW; Janson, Anthony (2001) [1962]. История искусства (6-е изд.). Abrams Books. стр. 424. ISBN 0810934469.
  7. ↑ Coonin, Arnold Victor (2003), «Взаимодействие живописи и скульптуры в искусстве Перуджино», Artibus et Historiae , 24 (47), IRSA sc: 103–104, doi : 10.2307/1483762, ISSN  0391-9064, JSTOR  1483762, заархивировано из оригинала 2022-03-19 , извлечено 2011-05-03 .
  8. ↑ Chambers, DS. 1978. «Папские конклавы и пророческая тайна в Сикстинской капелле». Журнал Институтов Варбурга и Курто, том 41: 322–326.

Цитируемые работы

  • Эрлс, Ирен (1987). Искусство эпохи Возрождения: Тематический словарь. ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-24658-6.

Дальнейшее чтение

  • Гарибальди, Виттория (2004). «Перуджино». Питтори дель Ринасименто . Флоренция: Скала.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Доставка_ключей&oldid=1221801631"