Шери | |
---|---|
Режиссер | Стивен Фрирс |
Сценарий: | Кристофер Хэмптон |
На основе | «Шери» и «Последняя из Шери » Колетт |
Произведено |
|
В главных ролях | |
Кинематография | Дариус Хонджи |
Отредактировано | Лючия Зуккетти |
Музыка от | Александр Деспла |
Производственные компании |
|
Распространяется |
|
Даты выпуска |
|
Продолжительность работы | 92 минуты |
Страны |
|
Язык | Английский |
Бюджет | 23 миллиона долларов |
Театральная касса | 9,4 миллиона долларов [1] |
«Шери» — романтический комедийно-драматический фильм 2009 года, снятый Стивеном Фрирзом по сценарию Кристофера Хэмптона , основанный на одноимённом романе 1920 года и его продолжении 1926 года «Последний из Шери» французской писательницы Колетт . В главных ролях Мишель Пфайффер и Руперт Френд . Премьера фильма состоялась на 59-м Берлинском международном кинофестивале .
В Париже 1900-х годов богатая, немолодая куртизанка на пенсии Леа заводит роман с Фредом, прозванным Шери («Дорогой» или «Милый»), 19-летним единственным сыном другой, еще более богатой куртизанки. Известная красавица, Леа успешно вытягивала большие суммы денег из своих богатых клиентов, так и не влюбившись ни в одного из них.
Сначала Леа забирает Шери из рук своей «подруги» (и бывшей соперницы) Шарлотты в качестве одолжения, так как его распутный образ жизни раздражает Шарлотту и вреден для Шери. Хотя Леа планирует оставить Шери рядом с собой только на короткое время, их роман превращается в шестилетние отношения, в которых Леа оплачивает расходы Шери (хотя у него есть доступ к значительному богатству от его матери), а Шери носит шелковую пижаму и жемчуг Леи. Хотя они удовлетворяют друг друга как сексуально, так и эмоционально, эти двое убеждают себя, что их роман случайный, но они единственные настоящие друзья друг у друга. Ее статус бывшей проститутки и его статус сына одной из них делают их аутсайдерами, которые могут быть полностью честными и расслабленными только вместе.
Леа узнает, что мать Шери устроила ему свадьбу с дочерью другой куртизанки, 18-летней Эдме, поскольку Шарлотта решила, что хочет внуков, в основном, чтобы компенсировать годы пренебрежения Шери. Несмотря на то, что Шери не хочет жениться на Эдме, которую он считает скучной, у него нет выбора, поскольку он собирается унаследовать состояние от Шарлотты. Леа с радостью выгоняет его из дома, но заставляет Шери пообещать всегда быть нежной и доброй с Эдме и попытаться дать ей хорошую жизнь. После того, как Шери соглашается, двое расстаются, оба напуская на себя вид безразличия, в той же степени, чтобы убедить себя и весь остальной мир, что их роман был просто для развлечения.
Léa не присутствует на свадьбе, а Chéri и Edmée уезжают в медовый месяц. Только после того, как Chéri оказывается в поезде в Италию в свой медовый месяц, он и Léa понимают, что влюблены друг в друга. Chéri вступает в брак с Edmée, но их занятия любовью поверхностны; Edmée влюблена в Chéri, но он не может вызвать никаких эмоций к ней. Léa навещает Charlotte, прежде чем сбежать в отпуск, придумывая историю, в которой она связана с другим женихом, когда на самом деле единственный мужчина, с которым Léa спит во время отпуска, — это молодой бодибилдер, к которому она не испытывает никаких чувств и которого считает случайным спутником жизни.
Тем временем Эдме обвиняет Шери в том, что он не заботится о ней, и говорит, что все, что он делает, это думает о Леа. Находясь в городе с другом, Шери пробует опиум и кокаин , и на обратном пути замечает, что квартира Леа больше не пустует, и она вернулась домой. Успокоенный этим фактом, Шери бежит домой к Эдме, где занимается с ней сексом должным образом и по-доброму, думая, что теперь он может жить в мире, жонглируя обеими женщинами. На следующий день он отправляет Шарлотту расследовать домашнюю жизнь Леа, после чего Леа заявляет, что влюблена в своего нового «ухажера», и Шарлотта говорит ей, что Шери и Эдме тоже влюблены и счастливы, как никогда. Той ночью, ревнуя и желая столкнуться с Леа из-за ее нового ухажера, Шери врывается к ней в дом и признается, что любит ее. Они занимаются сексом и планируют сбежать вместе.
Однако утром Шери замечает морщины на лице Леи при свете дня, и она видит его сомнения. Она извиняется перед Шери за то, что «разрушила его» и сделала его жизнь слишком легкой, когда они только начали свой роман. Леа говорит Шери вернуться к Эдме, потому что их разница в возрасте всегда будет мешать настоящим отношениям между ними. Шери осторожно уходит, а Леа наблюдает, надеясь, что он вернется. Удрученный и воодушевленный новым чувством свободы, он идет дальше, пока Леа смотрит в зеркало на свое стареющее лицо.
Спустя годы Шери переживает Первую мировую войну без единой царапины, но понимает, что Леа была единственной женщиной, которую он мог любить, и кончает жизнь самоубийством.
Премьера фильма «Шери» состоялась в рамках основного конкурса 59-го Берлинского международного кинофестиваля . [2] Фильм был выпущен в кинотеатрах Франции 8 апреля 2009 года компанией Pathé Distribution , а в Великобритании 8 мая 2009 года — партнером Pathé по дистрибуции Warner Bros. Entertainment UK , что стало первым фильмом, выпущенным в рамках тогда еще недавнего соглашения о театральной дистрибуции между двумя компаниями. [3]
Фильм был выпущен на DVD в Великобритании 21 сентября 2009 года компанией 20th Century Fox Home Entertainment . С 2021 года Warner Bros. Home Entertainment в настоящее время переиздает фильмотеку Pathé в Великобритании.
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 50% на основе 140 рецензий со средней оценкой 5,7/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Слишком короткий сценарий и романтика, лишенная жара, отвлекают от в остальном надменного обаятеля». [4] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 63 из 100 на основе 27 критиков, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [5]
Стивен Далтон из The Times дал фильму положительную оценку, назвав сценарий Хэмптона «постоянным потоком сухих шуток и едких однострочек», а игру Пфайффер — «притягательной и утонченной, ее мирская беспечность — маской уязвимости и душевной боли» [6] .
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times написал, что «было увлекательно наблюдать, как Пфайффер контролирует свое лицо и голос в моменты болезненной боли» [7] .
Кеннет Туран из Los Angeles Times похвалил «бессловесные сцены, которые застают Лею врасплох, когда камера сама видит отчаяние и сожаление, которые она скрывает от мира. Это тот вид утонченной, деликатной игры, который так хорошо удается Пфайффер, и это еще одно напоминание о том, как сильно мы скучали по ней с тех пор, как ее не было». [8]