Чезаре Мариани

Чезаре Мариани (13 января 1826 — 21 февраля 1901) — итальянский художник и архитектор конца XIX века, работавший в Риме и Асколи-Пичено .

Он родился в Риме в семье Пьетро и Марии Аньеллетти; его отец работал в семье Джустиниани. Это помогло ему в 1837 году поступить на учёбу в Академию Сан Лука в Риме. Его первыми учителями были художник по имени Деликати и Дж. Сильваньи, который преподавал дизайн в академии. Он поступил в студию Томмазо Минарди с 1842 по 1850 год. Там он работал вместе с Гульельмо Де Санктисом , Чезаре Фракассини , Никола Консони и Чезаре Марианеччи. Одна из его работ была представлена ​​на Всемирной выставке в Лондоне в 1851 году. На его творчество оказали влияние работы Энгра и движения назарейцев , а также интерес Франческо Айеса к жанровому изображению , который отличался от более академического стиля Винченцо Каммуччини . Мариани написал портрет для памятника кардиналу Р. Форнари (1855, Санта-Мария-сопра-Минерва , Рим).

Его станковая живопись принесла ему немалый успех. Он переехал в комнату в Палаццо Довициелли на Виа Маргутта . В той же квартире жили художник Бернардо Челентано и Фракасини. Здесь он написал Сафо (1858), а затем «Прорицателя» , «Астролога в акте гадания » и « Урок музыки» , представленный на Всемирной выставке 1861 года во Флоренции . Майнарди получал заказы на фрески для многих церквей и дворцов в Риме, Лацио, Умбрии и, наконец, в Марке и Абруццо. Например, он помог завершить украшение (1857–1860) перестроенной базилики Сан-Паоло-фуори-ле-Мура , работая над «Возложением рук апостолом Павлом на Варнаву в Антиохии» и «Волхвом Элимой» в Пафо-дель-Суд .

Он также работал над украшением церкви Санта-Мария-ин-Монтичелли , восстановленной архитектором Франческо Адзурри . Мариани полностью расписал фресками свод с христианскими героинями, пресвитерий с Христом и Христом, обучающим детей среди толпы в зале храма , стену над органом с Моисеем и неопалимой купиной , Сном Иакова , хор со Святой Цецилией посреди хора ангелов , написанный в монохроме по эскизу Минарди . В 1862 году он переехал в Арпино , чтобы украсить потолок Палаццо Сангермано фреской с изображением Колесницы Венеры с несколькими нимфами , за которую ему заплатили 200 скуди.

В 1863 году он женился на Вирджинии Барлокки , художнице и керамисте, вдове художника Бернардино Риккарди, и в сентябре того же года был назначен почетным академиком Академии Сан-Лука .

В 1865 году он завершил фрески для церкви Санта-Мария-ин-Акиро , во время ее реставрации Дж. Моричини между 1861 и 1866 годами. Здесь он нарисовал три восьмиугольника с ангелами на потолке, с евангелистами и ангелами на подвесках. Он также нарисовал четырех Учителей Церкви на колоннах нефа и Вечного Отца на золотом фоне в куполе. ^[1]

В 1868 году он стал членом Художественной комиссии по римской медной гравюре. После смерти Чезаре Фракасини Мариани, вместе с Франческо Гранди и Когетти , было поручено завершить фресковое убранство недавно отстроенной базилики Сан-Лоренцо-фуори-ле-Мура . Он написал « Мученичество» и «Погребение Святого Стефана» , обе картины были уничтожены во время бомбардировки 1943 года ( в 1920 году «Мученичество» было воспроизведено Дж. Фантони из Джемоны на своде прихода Сан-Стефано в Сан-Стино-ди-Ливенца). ^[2] Он помог украсить святилище Санта-Мария-Ауксилиум-Христианорум-Треви, недалеко от Монтефалько в Умбрии. ^[3] На своде он изобразил Апостолов , Пророков , Патриархов и Сивилл , в парусах — Библейских героинь и Коронацию Девы Марии в апсиде. Алтарные образы святилища были расписаны Полластрини и Овербеком .

В 1870 году он работал с Доменико Бруски над фресками для Палаццо делла Консалта в Риме. Он завершил фигуры Геометрии и Диалектики для памятника Римского кладбища Верано . Он завершил алтарную картину Сретения Господня во храме для цикла картин о тайнах Розария для собора в Сантьяго, Чили . Он расписал фресками стены и написал алтарную картину (1870) для часовни Святого Матфея в церкви Санто-Стефано-дель-Какко . Он также расписал фресками (1870–74) купол, люнеты контрфасада и часовню Распятия церкви Санта-Мария-ди-Лорето-алла-Колонна Траяна .

Он расписывал молельню Купцов в монастыре Джезу и написал Святую Бригитту между окнами нефа Санта Мария ин Трастевере (1872). Он написал фрески для часовни Мадонны в Сан Сальваторе ин Онда (1875–76) и потолок Сант Омобоно (1877), неф и алтарь в Сан Джузеппе деи Фаленьями около Мамертинской тюрьмы, восстановленные А. Паризи (1880–83), и, наконец, он написал две панели в Сан Рокко Рипетта (1885).

В 1887 году он написал картину « Японские мученики, распятые в 1597 году в Нагасаки» для церкви Сан-Антонио-ди-Падуа на Виа Мерулана . Он также написал две версии этой картины для школы Джованни Баттиста де ла Салле (1887–88) и внес вклад в циклы фресок для собора Святого Эмидио в Асколи-Пичено (1884–91) и для святилища Санта-Мария-делле-Грацие в Терамо . В Терамо он также написал триптих, изображающий Деву Марию на троне со святыми Франциском и Анной для часовни Савини, и украсил дворец города той же семьи. ^[4]

В 1878 году он выиграл конкурс на роспись главного зала Министерства финансов, где изобразил аллегорию Единства Италии с выдающимися людьми прошлого и настоящего . Он проиграл конкурс Маккари на роспись так называемого Желтого зала Сената; Маккари продолжил писать свой шедевр «Цицерон обличает Катилину» .

Он писал фрески для ряда римских дворцов, включая Мариньоли и Бобрински. Мариани давал уроки рисования принцу Неаполитанскому Витторио Эммануэлю и получил заказ на роспись фриза в королевских апартаментах Палаццо Квиринале . Он также написал полотно о предложении королевского сана Эмануэлю Филиберто , которое было отправлено на Международную выставку в Риме в 1883 году. Он завершил роспись часовни Сан-Джованни Миани. Для Санта-Лючия дель Гонфалоне он написал фрески с тремя сценами: Видение святого Бонавентуры , Папа Сикст V благословляет освобожденных берберийских рабов и Клятва Джованни Черроне . В 1867 году синьор Бальдини Джустиниани заказал ему фрески в замке Рокка ди Ланчано, изображающие Аврору и Колесницу Солнца .

Он продолжил давнюю традицию итальянских религиозных фресок, работая в соборе Асколи-Пичено, церкви Мадонна делле Грацие в городе Терамо в регионе Абруццо ^[5] и церквях Санта-Мария-дель-Суффраджио и Санто-Стефано-дель-Какко . Стиль Чезаре обязан как итальянскому наследию, так и современным прерафаэлитским стилям; по сути, его работа в Сант-Эмидио, названном в честь святого IV века , поражает своей верой в то, что искусство может возродить агиографию, которая пришла в упадок в секуляризирующейся Италии.

В мае 1870 года Папа Пий IX пожаловал ему звание Рыцаря Ордена Святого Григория Великого . Спустя чуть больше года, 30 июля 1871 года, он был назначен Рыцарем Ордена Короны Италии , а в 1872 году император Бразилии Педру II наградил его Крестом Ордена Розы. В 1870 году он стал членом Академий изящных искусств многих городов Италии, включая Перуджу, Флоренцию, Милан, Урбино , Каррару , Орвието и Равенну . Он также был назначен в Совет изящных искусств Министерства народного образования. В 1872 году городской совет Рима отправил Мариани на Национальную художественную выставку в Милане, а в 1873 году он был в жюри Всемирной выставки в Вене вместе с Филиппо Палицци .

С 1888 по 1890 год он был президентом Академии Сан-Лука . Последним официальным заданием художника было участие в 1896 году в конкурсе с жюри «Per una memoria sulla tecnica dei dipinti», организованном Министерством народного образования, где он заменил Франческо Яковаччи . Он был вынужден прекратить свою деятельность в 1898 году, в том же году, когда умерла его жена, и умер в Риме 21 февраля 1901 года.

• Медиа, связанные с Чезаре Мариани на Wikimedia Commons