Чекко ди Пьетро

Чекко ди Пьетро был итальянским художником пизанской школы. Хотя дата его рождения не может быть подтверждена, есть некоторые упоминания о Чекко Пьерри, работавшем с художником Паоло ди Лаццарино в 1350 году. Если это была ссылка на ди Пьетро, ​​то его дату рождения можно отнести к 1330 году. ^[1]

Он начал свою деятельность примерно с 1370 года и умер около 1402 года. Чекко считается важной фигурой в искусстве Треченто , поскольку разработал стиль, вобравший в себя элементы пизанской живописи наряду с элементами сиенской школы .

Ранние документы указывают, что одной из первых работ Чекко ди Пьетро как художника была реставрация фресок. Впервые он упоминается в записях около 1370 года как работавший в Кампо Санто с пятью другими художниками, работавшими над реставрацией фресок в этом районе. Затем он упоминается в записях 1372 года о реставрации фрески « История Иова» в Кампо Санто с Франческо Вольтеррой . ^[2] Записи о его оплате того времени показывают, что это была небольшая сумма денег по сравнению с другими художниками того времени, что указывает на то, что он был все еще неопытен и учился ремеслу пизанской школы у Вольтерры .

После реставрации Истории Иова есть еще одно упоминание о том, что Чекко ди Пьетро был нанят в 1379 году для реставрации Ада с трех фресок Буонамико Буффальмакко , которые также находились в Кампо Санто и, по-видимому, были повреждены некоторыми неподготовленными учениками во время предыдущей попытки реставрации. Что касается реставрации Ада , большинство ученых относят только 2-й круг Ада и две фигуры по бокам от Дьявола к частям, восстановленным Чекко, а другие реставрационные работы выполнял другой неизвестный художник.

Одним из его шедевров является « Мадонна с младенцем» , подписанная и датированная 1378 годом, которая в настоящее время хранится в Государственном музее искусств в Копенгагене (Дания). Она была центральной частью полиптиха Святого Райнерия , созданного для церкви Сан-Франческо в Пизе .

Чекко продолжал получать ряд местных заказов на роспись множества алтарных образов. Одним из таких алтарных образов является Полиптих Аньяно , выполненный между 1386–1395 годами для церкви и монастыря в Аньяно , и считается одним из важнейших произведений Чекко. Он продолжал работать в стиле фрески до своей смерти около 1402 года ^[3]

В течение своей карьеры Чекко работал над темами, общими для других художников периода Треченто. Большая часть произведений искусства, созданных Чекко, была посвящена Богоматери с младенцем, например, Богоматерь с младенцем и донаторами 1386 года, которая была частью полиптиха , который с тех пор был разделен, и его различные части находятся в разных музеях по всему миру. В документах 1380 года мы видим, что Чекко упоминался как anziano или «старейшина» на итальянском языке. Это классифицирует его как представителя прихода «Сан-Симончино ди Порта», к которому он принадлежал в Пизе .

Первоначальные оценки ранних историков искусства рассматривали работу Чекко ди Пьетро как не имеющую исторической или технической значимости. ^[4] Кроме того, некоторые ранние историки искусства не рассматривали критически Пизаньскую школу в целом. ^[5] Позднее работа Чекко была переоценена, и теперь ее считают одним из мастеров Пизы с его собственным уникальным стилем. Его стиль развивался на протяжении всей его карьеры, начавшись сначала как образец Пизанской школы живописи и в конечном итоге развившись в гибрид сиенского и пизанского стилей. ^[1] Наибольшее влияние Пизанской школы на Чекко было в его использовании штампов — тенденции в декорировании, когда художник штамповал формы и узоры из металла, чтобы включить их в картину, которая была очень популярна в Тоскане в Треченто. ^{[6] [7]}

Его ранние работы, такие как «Мадонна с младенцем и донаторами», более натуралистичны по сравнению с его поздними работами, где его фигуры приобретают более вытянутый и воздушный вид, похожий на сиенский стиль того времени. Это наиболее заметно в изображении головы ребенка. ^[8] Еще одна работа, которая ясно демонстрирует этот сдвиг в сторону более воздушных фигур, — это недавно отреставрированная «Мадонна с младенцем, играющая с щеглом». На этой картине лицо и шея Мадонны приобрели более длинный и вытянутый вид, а пальцы Мадонны длинные и тонкие.

Неизвестно, что именно вызвало этот сдвиг в стиле Чекко, но есть некоторые работы, которые предполагают, что сиенский художник Лука ди Томме мог оказать влияние. Будь то через прямое наставничество или восхищение Чекко его работой, есть много сходств между работами Томме и более поздними работами Чекко. Эти сходства можно увидеть между Полпичом Распятия Чекко 1386 года и похожей сценой ди Томме 1366 года. ^[2] Чекко создал много работ в этом гибридном стиле, который представляет собой пример смены стилей художников в начале итальянского Возрождения.

• Распятие между Девой Марией и святыми, Национальный музей Сан-Маттео, Пиза
• Богоматерь с младенцем (1370), частная коллекция Римедио, Пиза
• Богоматерь с младенцем (1380), частная коллекция Тези, Пиза
• Богоматерь с младенцем и донаторами (1386), Портлендский художественный музей
• Полиптих Аньяно (1386–1395), Палаццо Блу , Пиза ^[9]
• «Мадонна с младенцем и зябликом» (ок. 1371 г.), Государственный музей искусств, Копенгаген
• Святой Иероним в своей студии (ок. 1370 г.), Музей искусств Северной Каролины, Роли
• Крещение Господне (отделение пределла )
• Святой Бенедикт, Музей Малого дворца, Авиньон
• Сен-Бартелеми (1386 г.), Музей Пти-Пале, Авиньон
• Святой Николай (1386 г.), Музей Пти-Пале, Авиньон
• Святой Петр (1386 г.), Музей Пти-Пале, Авиньон
• Святой Иоанн Креститель (1386 г.), Музей Пти-Пале, Авиньон.

Фрески

• Кампосанто Монументале в Пизе
• Сан-Мартино-ин-Кинцика, Пиза

• 
  Сан-Джованни Баттиста, Музей Малого дворца , Авиньон
• 
  Сан-Пьетро , ​​Музей Пти-Пале , Авиньон
• 
  Мадонна коль Бамбино , Портлендский художественный музей , Портленд
• 
  Святой Варфоломей , Музей Пти-Пале , Авиньон
• 
  Сан-Николаус , Музей Пти-Пале , Авиньон
• 
  Святой Иероним в кабинете , Музей искусств Северной Каролины , Роли, Северная Каролина
• 
  Распятие , Национальный музей Сан-Маттео , Пиза
• 
  Похороны Сан-Бернардо , Музей изящных искусств , Дижон
• 
  Распятие , Национальный музей Сан-Маттео , Пиза

• С. Чампи, Note inedite della Sagrestia pistoiese , Флоренция, 1810 г., стр. 96, 117.
• А. Да Моррона, Пиза illustrata nelle arti del disegno, [1787-1793], Ливорно, 1812, I, с. 433, II, 413
• Ф. Бонаини, Memorie inedite intorno alla vita e ai dipinti di Francesco Traini , Пиза, 1846 г., стр. 98, 103 сс.
• JA Crowe-GB Cavalcaselle, История живописи в Италии , Лондон 1864, I, стр. 393, 448, 450, II, стр. 114
• Э. Ридольфи, L'arte в Лукке , Лукка, 1882, с. 362
• Г. Миланези, Каталог формирующихся картин la Galerie de M. le Chev. Тосканелли , Флоренция, 1883 г., с. 33
• И. Б. Супино, Каталог городского музея Пизы , Пиза, 1894 г., стр. 63 с.
• Дж. Трента, L'Inferno e gli altri affreschi del Camposanto , Пиза, 1894 г., стр. 22 с., 28, 50 с., 68.
• Л. Танфани Чентофанти, Notizie di Artisti tratte da documenti pisani, Пиза, 1898 г., стр. 107 с., 193.
• А. Вентури, Storia dell'arte italiana , V, Милан, 1907, стр. 738, 816, 829, 834.
• О. Сирен, T recent Pictures in American Collections , IV, в The Burlington Magazine, XV (1909), стр. 197
• А. Беллини Пьетри, La ricomposizione di una tavola di Collezione di Pisa da Pisa , в Notizie d'arte, II (1910), 1-2, стр. 2 с.
• Там же, в U. Thieme-F. Беккер, Künstlerlexikon , VI, Лейпциг, 1912, стр. 257 с.
• Там же, Guida di Pisa , Пиза, 1913, стр. 173 с., 176, 226.
• О. Сирен, Maestri primitiv , в Rassegna d'arte, XIV (1914), с. 229
• Э. Лаваньино, Pittori pisani del XIV secolo , в L'Arte, XXVI (1923), стр. 40 с.
• Р. Ван Марле, Развитие итальянских школ живописи , V, Гаага 1925, стр. 237, 254 с.
• К. Бранди, La Regia Pinacoteca di Siena , Рим, 1933, стр. 322 сс.
• Дж. Вини, Pittura delDue e Trecento nel Museo di Pisa , Палермо, 1950, стр. 23 с., 105 с.
• П. Тоэска, Il Trecento , Турин, 1951, стр. 661. 180, 668
• Д.К. Шорр, «Младенец Христос в религиозных образах» , Нью-Йорк, 1954, ad Indicem
• Л. Бертолини-М. Буччи, Монументальная Кампосанто в Пизе. Affreschi e sinopie , Пиза, 1960, стр. 94 с.
• Х. Ольсен, Итальянская живопись в Дании, Копенгаген 1961, стр. 87 сс.
• Э. Карли, Pittura pisana del Trecento. La Seconda Meta del secolo , Милан, 1961, стр. 87 сс.
• М. Лаклотт, Турский музей. Пожертвование О. Лине, I, в La Revue des arts, XIV (1964), с. 186
• Л. Маркуччи, Национальная галерея Флоренции, I dipinti toscani del sec. XIV, Рим, 1965, стр. 174 с. (запись Ф. Зери, в Gaz. des Beaux-Arts, стр. 6, LXXI [1968], стр. 77)
• Ф. Р. Шепли, Картины из коллекции С. Х. Кресса XIII–XV вв. , Лондон, 1966, стр. 73 с.
• Б. Клессе, Seidenstoffe in der italienischen Malerei , Берн, 1967, стр. 306, 310, 382 с.
• М. Босковиц, Un'apertura per Francesco di Neri, in Antichità viva, VI (1967), 2, с. 8
• Б. Беренсон, Итальянские картины эпохи Возрождения. Центрально-итальянская и северо-итальянская школы , Лондон, 1968, I, стр. 85 с.; II, рис. 454-460
• К. Вольпе, Mostra di dipinti del XIV и XV secolo , Finarte, 6 февраля – 7 марта 1971 г., Милан, 1971 г., н. 10
• Б. Б. Фредериксен-Ф. Зери, Перепись произведений живописи до XIX века в центральной Италии в публичных коллекциях Северной Америки , Кембридж, Массачусетс, 1972, стр. 50, 57
• М. Лаклотт-Э. Моньетти, Авиньонский музей Малого дворца. Peinture italienne , Париж, 1976, н.п. 50-53
• Э. Карли, Il Museo di Pisa , Пиза, 1974, стр. 83–85.
• М. Фринта, «Кажущаяся флорентийская, но не совсем флорентийская алтарная картина» , в журнале The Burlington Magazine, 117 (869), 1975, стр. 527–535
• Dizionario Biografico degli Italiani , Том 23: Каваллуччи – Черретези (на итальянском языке). Рим: Istituto dell'Enciclopedia Italiana . 1979. ISBN 978-8-81200032-6.

• К. Олт, Пределла из алтаря Аньяно Чекко ди Пьетро , ​​в журнале The Burlington, 133, 1991, стр. 766–770.
• Д. Гордон, Возможное происхождение алтарного образа Чекко ди Пьетро из больничной церкви Сан-Джованни делла Кальца, в Пределле, 1, 2010 г., стр. 15–19, I–II.
• А. Де Марки, Л. Сбаральо, Ragionamenti sull'attività pisana di Giovanni da Milano , в Пределле, 1, 2010 г., стр. 31–48, VIII-XIII.
• К. Гарднер фон Тойфель, Алтарь с контрфорсом: забытый аспект дизайна тосканского алтаря четырнадцатого века , Jahrbuch Der Berliner Museen, 1979, 21 (1 января), стр. 21–65.
• Л. Пизани, Nuove Proposte Per Il Polittico Di Agnano Di Cecco Di Pietro, в Пределле, 1, 2010 г.
• Л. Пизани, Чекко ди Пьетро и фонди оро ди Палаццо Блю , Флоренция, 2011 г.
• М.М. Масколо, Питтура тра Пиза и Лукка аль принципио дель Кватроченто: alcuni casi dello stile "gotico internazionale" , в Пределле, 14.13.2016, стр. 67–81, XXIX-XXXV

Викискладе есть медиафайлы по теме Чекко ди Пьетро .