Caught in Treetops — концерт для скрипки соло и камерного ансамбля британского композитора Шарлотты Брей . Произведение было заказано Birmingham Contemporary Music Group и Sound and Music . Впервые исполнено 14 ноября 2010 года в Центре CBSO в Бирмингеме скрипачкой Александрой Вуд и Birmingham Contemporary Music Group под управлением дирижера Оливера Кнуссена . Произведение посвящено Birmingham Contemporary Music Group. [1] [2]
Caught in Treetops длится около 16 минут и состоит из двух пронумерованных частей . Произведение было вдохновлено поэмами «A Match with the Moon» Данте Габриэля Россетти и «The Moon Sails Out» Федерико Гарсиа Лорки , которого Брей описала как свою «центральную музу». Начальная каденция была вдохновлена «Autumn Nocturne» саксофониста Сонни Роллинса . Большая часть композиции была разработана на основе сольной скрипичной пьесы, которую Брей ранее написал для Вуда. [1] [3]
Произведение написано для скрипки соло и камерного ансамбля, в состав которого входят флейта , гобой , кларнет , валторна , труба , тромбон , ударные, арфа , фортепиано , альт и виолончель . [1]
Рецензируя мировую премьеру, Стивен Уолш из The Arts Desk назвал музыку «замысловатой и погруженной в себя, звучащей как пение птиц в верхних ветвях, редко достигающее земли, но прекрасно слышимой и очень искусно исполненной для дюжины инструментов». [2] Иван Хьюитт из The Daily Telegraph также похвалил: «Легкий мини-скрипичный концерт Шарлотты Брей « Caught in Treetops » уловил образ луны в сонете Данте Габриэля Россетти». [4] Игорь Торони-Лалич из The Arts Desk назвал работу «интригующей» и написал:
Навязчивая скрипичная линия пытается выпутаться из затруднительного положения с помощью арпеджио-прогонов к струне соль. Когда оркестр присоединяется к выдающейся солистке Александре Вуд, примитивные, в стиле Андре Жоливе, гармонии проникают в пределы слышимости и затягивают произведение в знойную медленную секцию. Ее оркестровка была довольно вкусной. Ее изменчивые воскрешения были чисто и интересно исследованы. Мне было бы очень интересно услышать это произведение снова. [5]
Ричард Уайтхаус из Gramophone похвалил «мощное концертное письмо» произведения и похвалил «напряженную каденцию, которая должным образом накладывает свою ауру на соответственно капризные и медитативно задумчивые части» [6] .