Кэролин Эббейт

Кэролин Эббейт (родилась 20 ноября 1956 года) — американский музыковед, описанный Harvard Gazette как «один из самых выдающихся и уважаемых историков музыки в мире». ^[1] В настоящее время она является профессором Университета Пола и Кэтрин Буттенвизеров в Гарвардском университете . ^[1] С самых ранних эссе она подвергала сомнению привычные подходы к известным произведениям, выходя за рамки их печатных партитур и намерений композитора, чтобы исследовать особое физическое воздействие среды на исполнителя и аудиторию. Ее исследования сосредоточены в основном на оперном репертуаре 19-го века, предлагая творческие и новаторские подходы к пониманию этих произведений критически и исторически. Некоторые из ее более поздних работ затрагивали такие темы, как киноведение и исполнительское искусство в более общем плане.

Эббейт родилась в семье Долорес Р. (Коллмейер) и Рассела В. Эббейта; у нее есть две сестры. ^[2] Эббейт получила степень бакалавра в Йельском университете в 1977 году. Еще будучи студенткой Йельского университета, она реконструировала партитуру « Падения дома Ашеров » Клода Дебюсси — работы, долгое время считавшейся неисправимо незавершенной. Она продолжила обучение в Мюнхене и Принстоне, получив докторскую степень в Принстонском университете под руководством Дж. Меррилла Кнаппа в 1984 году. ^[1]

В том же году она заняла должность на музыкальном факультете Принстона, а в 1991 году была назначена полным профессором, став на тот момент самым молодым преподавателем гуманитарных наук, назначенным на этот пост. В 1993 году она была награждена медалью Дента Королевской музыкальной ассоциации ^[3] , а в 1994 году получила стипендию Гуггенхайма ^[4]. В 2005 году она приняла назначение в Гарвардский университет и с 2008 по 2012 год преподавала на музыкальном факультете Пенсильванского университета в качестве почетного профессора музыки имени Кристофера Х. Брауна. ^[5] В 2013 году она вернулась в Гарвард, где в 2014 году была назначена профессором Университета Пола и Кэтрин Буттенвизеров. Она также занимала должности в Калифорнийском университете в Беркли и Свободном университете в Берлине, а также была членом Wissenschaftskolleg в Берлине, Королевского колледжа в Кембридже и Института перспективных исследований в Принстоне. ^{[ необходима ссылка ]}

В феврале 2022 года Эббейт была одним из 38 преподавателей Гарварда, подписавших письмо в Harvard Crimson в защиту профессора Джона Комароффа , который, как было установлено, нарушил политику университета в отношении сексуального и профессионального поведения. В письме Комарофф защищался как «превосходный коллега, советник и преданный гражданин университета» и выражалось беспокойство по поводу того, что университет наложил на него санкции. ^[6] После того, как студенты подали иск с подробными обвинениями в действиях Комароффа и неспособности университета отреагировать, Эббейт была одним из нескольких подписавших, которые заявили, что хотят отозвать свою подпись. ^[7]

Диссертация Эбби «Парижский» Тангейзер была посвящена историческим и эстетическим вопросам, связанным с парижской премьерой оперы Рихарда Вагнера в 1861 году. Значительный отрывок из этой работы был опубликован в журнале Американского музыковедческого общества в 1983 году. В 1990 году она опубликовала перевод книги Жан-Жака Натье «Musicologie générale et sémiologie» под названием « Musicologie générale et sémiologie» («Общая музыка и дискурс: к семиологии музыки») .

Ее первая монография, Unsung Voices: Opera and Musical Narrative in the Nineteenth Century , была опубликована Princeton University Press в 1991 году. В этой книге Эббейт исследует метафору музыкального «нарратива» в шести расширенных тематических исследованиях. Она описывает свою работу следующим образом:

[I]n в действительности я наделяю определенные изолированные музыкальные моменты лицами, а значит, языками и особым звучным присутствием. Я создаю голоса из музыкального дискурса. Вопросы, которые меня волновали, таковы: как это сконструированное «они» кажется говорящим? Почему мы их слышим? Какова их сила? Какие именно музыкальные жесты можно считать выдающими их присутствие? Все шесть последующих глав пытаются восстановить эти голоса, которые — отсюда один из смыслов моего названия — для меня были упущены из виду, невоспеты. Чувствительность к этому сконструированному присутствию означает обладание тем «вторым слухом» (слуховой формой «второго зрения»), которое, я надеюсь, оживляет чувство того, что является сверхъестественным в музыке.

—  Кэролин Эббейт ^[8]

Ее вторая монография, In Search of Opera , отражает тесное взаимодействие с эстетической философией Владимира Янкелевича , что приводит к исследованию пересечений невыразимого и перформативного аспектов оперы. Как и в Unsung Voices , Аббате проходит через серию тематических исследований, на этот раз исследуя произведения, варьирующиеся от Волшебной флейты Моцарта до Парсифаля Вагнера и Пеллеаса и Мелизанды Дебюсси .

Эббейт была замужем за Ли Кларком Митчеллом . ^[2] У нее двое сыновей. ^[9]

• «Тристан в сочинении Пеллеаса», Музыка 19 века , т. (1981–1982), 117–140
• «Der junge Wagner Malgre lui: die frühen Tannhäuser-Entwurfe und Wagners 'übliche Nummern…»» Wagnerliteratur – Wagnerforschung : Мюнхен 1983, 59–68
• «Парижская Венера и парижский Тангейзер», Журнал Американского музыковедческого общества , xxxvi (1983), 73–123
• С Роджером Паркером : Анализ оперы: Верди и Вагнер . Итака, Нью-Йорк, 1984 [включая «Введение: Анализ оперы», стр. 1–26 [с Паркером]; «Опера как симфония: миф Вагнера», стр. 92–124.
• Парижский Тангейзер (дисс., Принстонский ун-т, 1984)
• «Сон Эрика и путешествие Тангейзера», в Reading Opera . Итака, Нью-Йорк, 1986, стр. 129–67
• «Что сказал колдун» в «Музыке 19 века » , xii (1988–1989), стр. 221–230
• «Голос Электры: Музыка и язык в опере Штрауса», в книге Ричарда Штрауса: Электра , под ред. Д. Паффета (Кембридж, 1989), стр. 107–27
• «Вагнер, «О модуляции» и Тристан» в Cambridge Opera Journal , i (1989), стр. 33–58
• «Расчленение Моцарта» в Cambridge Opera Journal , ii (1990), стр. 187–95
• Музыка и дискурс: к семиологии музыки (Принстон, Нью-Джерси, 1990) [пер. Ж.-Ж. Наттиез: Musicologie générale et semiologie (Париж, 1987)]
• Невоспетые голоса: опера и музыкальное повествование в девятнадцатом веке (Принстон, Нью-Джерси, 1991, 2/1996)
• «Опера, или озвучивание женщин», Музыковедение и различие: гендер и сексуальность в музыкальной науке , ред. RA Solie (Беркли, 1993), 225–58
• «Mythische Stimmen, sterbliche Körper», Рихард Вагнер: «Der Ring des Nibelungen»: Ansichten des Mythos , изд. У. Бермбах и Д. Борхмейер (Штутгарт, 1995), 75–86.
• В поисках оперы (Принстон, 2001)
• Музыка и невыразимое (Принстон, 2003) [пер. В. Янкелевич: L a musique et l'ineffable (Париж, 1961)]
• «Музыка — радикальная или гностическая?» Критическое расследование , xxx (2004), 505-536
• «Das Ephemere Übersehen», в Latenz:blinde Passagiere in den Geisteswissenschaften (Геттинген, 2011), 24–50.
• С Роджером Паркером: История оперы . Нью-Йорк: WW Norton , 2012