Карла Грей

Карла Грей
Персонаж «Одна жизнь, чтобы жить »
Эллен Холли в роли Карлы Грей
Изображённый	Эллен Холли
Продолжительность	1968–1980 1983–1985
Первое появление	Эпизод 61 [1] 7 октября 1968 г. ( Эпизод 61 [1] 7 октября 1968 г. )
Последнее появление	16 декабря 1985 г. ( 16 декабря 1985 г. )
Классификация	Бывший, постоянный
Создано	Агнес Никсон
Представлено	Дорис Куинлан Джин Арли (1983)
Информация о вселенной Другие имена Карла Бенари Клара Грей Карла Холл Занятие Актриса Секретарь Адвокат Мать Сейди Грей Супруг Эд Холл (1973–1979) Джек Скотт (1979–1980) Приёмные сыновья Джош Холл Внуки Джаред Холл (усыновитель) Тети и дяди Хейзел Скотт

Карла Грей — вымышленный персонаж из американской мыльной оперы « Одна жизнь, чтобы жить» , которую играет актриса Эллен Холли . Карла появлялась с октября 1968 года ^[1] по декабрь 1980 года и с мая 1983 года по декабрь 1985 года. ^{[1] [2]} Роль признана первым чернокожим главным персонажем в дневной мыльной опере США. ^[3]

Карла была одним из оригинальных персонажей, созданных для шоу ^[4] , и была представлена ​​в новаторской и очень противоречивой сюжетной линии о расовых отношениях . Карла была чернокожей американкой со светлой кожей, выдававшей себя за белую женщину (в частности, за итальянскую американку ). ^[5] Тот факт, что персонаж Карлы на самом деле был чернокожим, не был раскрыт зрителям шоу в течение примерно пяти месяцев после того, как Эллен Холли дебютировала в этой роли. ^[5] Это открытие стало большим шоком для зрителей, и сериал был бойкотирован одним из южных филиалов. ^{[6] [7]} Тем не менее, спор привлек много внимания, и рейтинги тогда еще молодой мыльной оперы резко возросли.

В дебютном эпизоде ​​One Life to Live в июле 1968 года бывшая домработница , чернокожая американка Сэди Грей ( Лиллиан Хейман ), живет в квартире по соседству с белой польско-американской семьей Волек и работает менеджером по уборке в больнице Лланвью. Сэди в основном выступает в роли доверенного лица для проблемной героини Анны Волек ( Дорис Белак ), но делает несколько мимолетных упоминаний о дочери Кларе, которую она неопределенно называет «потерянной для нее». Анна и остальные Волеки предполагают, что дочь Сэди Клара мертва.

Через несколько месяцев после начала сериала доктор Джим Крейг ( Роберт Милли ) начинает лечить молодую женщину по имени «Карла Бенари», чья болезнь, по-видимому, является психосоматической — ее физические симптомы возникают из-за некоего невысказанного психического конфликта. Карла, которая, как предполагается, является итальяно-американкой , начинает работать секретарем Джима. Очень скоро Карла начинает встречаться с чернокожим американским врачом-ординатором Прайсом Трейнором (Питер ДеАнда). ABC получила несколько гневных писем, осуждающих изображение чернокожего мужчины, встречающегося с белой женщиной.

Карла вскоре завязывает дружбу с самой Анной. Во время визита в квартиру Волеков Карла сталкивается с Сейди. Внезапно выясняется, что «Карла Бенари» — это Клара Грей, которая не умерла, а сбежала из дома в раннем возрасте. Сейди была в ярости, узнав, что ее дочь притворяется белой, так как Сейди знала о местонахождении Карлы до ее приезда и вместо этого позволила людям думать, что Клара умерла, вместо того, чтобы активно жить со стыдом дочери, которая отрицает свое происхождение. ^[8] Сама Карла огорчена тем, что Сейди уже знает правду — но она недостаточно огорчена, чтобы положить конец своей уловке тут же и тогда. Хотя ее сердце разбито после их первой встречи за много лет, Сейди решает не раскрывать секрет своей дочери.

Пока Карла и Сейди пытаются решить свои проблемы, Карла оказывается втянутой в любовный треугольник. Ее работодатель Джим Крейг также влюбляется в нее, и она отвечает ему взаимностью. Карла раскрывает свой секрет Джиму. Он не только доволен ее истинной расовой принадлежностью, но и просит ее выйти за него замуж, давая ей шанс продолжать публично выступать как «Карла Бенари». Шоу оказалось в еще одном скандале, когда один филиал ABC в Лаббоке, штат Техас , ^[7] зашел так далеко, что временно исключил One Life to Live из своей дневной линейки из-за этой сюжетной линии. ^[6]

Карла ненадолго принимает предложение, но в конце концов возвращает кольцо Джима, поняв, что она выйдет за него замуж только для того, чтобы продолжать поддерживать ложь. После разрыва с Джимом Карла признается всем в Лланвью о своем истинном происхождении, включая Прайса. Прайс нисколько не сочувствует затруднительному положению Карлы. Если уж на то пошло, он злится даже больше, чем Сейди, на уловку Карлы. Однако он дает ей еще один шанс после того, как она расстается с Джимом. ^[9] Мать Прайса разрушает отношения, так как Карла ей не нравится. ^[9] Прайс вскоре после этого соглашается на работу за границей и уезжает из Лланвью в конце 1970 года. ^[9] Карле удается наладить отношения со своей матерью, которая подчеркивает, что она должна гордиться своим происхождением. ^[9] Приняв совет матери близко к сердцу, Карла принимает решение быть чернокожей, ^[9] и меняет свою фамилию обратно на «Грей», сохраняя при этом имя «Карла». (Со своей стороны, Сейди продолжала называть Карлу «Кларой», выражая полное и гордое публичное признание своей дочери после того, как ранее позволила людям поверить, что она умерла, и поскольку Карла приняла свое наследие, она стала отзываться на «Клара» от Сейди.)

В 1972 году Карла оказывается в очередном любовном треугольнике, на этот раз за ней ухаживают амбициозный политик Берт Скелли (Херб Дэвис) и лейтенант полиции Эд Холл ( Эл Фримен-младший ). Берт — ловкий карьерный политик, который, кажется, обещает Карле хорошую жизнь, о которой она мечтает. Эд — рабочий , «соль земли», который изначально считает Карлу заносчивой принцессой. Однако со временем Эд оказывается любовью всей жизни Карлы, и в 1973 году они обручились.

Однако дорога к алтарю нелегка. Эд винит себя в смерти своего хорошего друга Мередит Лорд Волек ( Линн Бенеш ), ​​которую убивает во время кризиса с заложниками Эрл Брок ( Кевин Конвей ) в семейном поместье Лордов, Лланфэр, в то же время, когда жизнь Карлы оказывается под угрозой. Это заставляет их отложить свадьбу, поскольку Карлу впервые едва не убивают, когда у нее отказывают тормоза во время вождения, а затем ее заманивает в ювелирный магазин таинственный человек, выдающий себя за полицейского. Карла встречается с мужчиной, который направляет на нее пистолет и почти стреляет в нее, но Джо Райли ( Ли Паттерсон ) приходит ей на помощь. Выясняется, что мужчиной после Карлы является Лестер Брок, брат Эрла Брока, который обвинил Эда в убийстве своего брата. Эд и Карла добираются до алтаря в октябре, и в окружении друзей и семьи они женятся. Карла и Эд также начинают процедуру усыновления Джошуа Уэста ( Лоуренс Фишберн ), уличного ребенка, которого Эд взял к себе, пока ухаживал за Карлой. Джош вскоре взял фамилию Холл и стал сыном Эда и Карлы.

К середине 1970-х годов эфирное время Карлы, Эда и Джоша постепенно сокращалось. Карла появляется в качестве вспомогательного персонажа в романтической сюжетной линии Дженни Волек ( Кэтрин Гласс ) и Тима Сигела ( Том Беренджер ) как подруга Дженни и как верная доверенное лицо давнего друга Анны Волек. В конце 1975 года Джош связывается с девушкой Бернис, которая плохо на него влияет, прося его о дорогих билетах на концерт, которые он не может себе позволить на зарплату своей подработки. Эд дает Джошу деньги на билеты на концерт, но сообщает ему, что больше не даст ему денег, если он попросит снова. Позже Джоша уволят с работы, когда Бернис попросит его остаться с ней, чтобы подготовиться к тесту, вместо того чтобы прийти на смену. Карла, уставшая от дисциплины и боящаяся, что Джош вырастет и будет на нее обижаться, настаивает, чтобы Эд занял твердую позицию по отношению к Джошу в вопросе о том, какое дурное влияние оказывает Бернис. Чтобы отвлечь Джоша от Бернис, Эд устраивает его на работу на стройку нового ночного клуба Tony's Place, наконец-то успокоив Карлу.

Ближе к концу десятилетия Карла оказалась в центре внимания еще в одном любовном треугольнике: она разводится с Эдом, чтобы выйти замуж за доктора Джека Скотта ( Артур Бергхардт ), хирурга, который прибыл в Лланвью в 1978 году и прооперировал Эда, чтобы исправить его болезнь сердца. Холли, при участии Эла Фримена-младшего, написала 30-страничный план двухлетней сюжетной линии любовного треугольника, который был одобрен (хотя и с некоторыми изменениями) тогдашним главой дневного программирования Фредом Сильверманом . ^[10] По оценкам, свадьбу Карлы с Джеком в 1979 году посмотрели восемь миллионов зрителей, ^[11] и Холли и Бергхардт оказались на обложке октябрьского номера журнала Ebony за 1979 год. ^[11] Однако Джек изначально планировался как краткосрочный персонаж по замыслу Холли и был убит в 1980 году. В это время Карла и ее мать Сейди сыграли второстепенные роли в сюжетной линии с участием героини Эдвины Льюис ( Маргарет Кленк ).

В конце 1980 года Карла со слезами на глазах умоляет Эда (который к тому времени баллотировался на пост вице-губернатора по тому же списку, что и Херб Каллисон , роль которого исполняет Энтони Колл) вернуть ее. Хотя он и признает, что всегда будет любить и заботиться о ней, он не может вернуть ее после ее брака с Джеком Скоттом. Чувствуя необходимость начать все сначала, Карла покидает Лланвью. Она возвращается в 1983 году и, посетив юридическую школу в ее отсутствие, Карла становится помощником окружного прокурора . На этой новой должности ей позже приходится преследовать Эда по обвинению в непредумышленном убийстве из-за неудачной полицейской операции по борьбе с наркотиками. Также в это время она оказывается вовлеченной в еще один любовный треугольник. У Карлы все еще есть чувства к Эду, но она влюбляется и почти выходит замуж за звезду футбола, ставшего владельцем ночного клуба Алека Лоундеса ( Роджер Хилл ). Карле требуется время, чтобы пережить эту ситуацию. После того, как Алек исчезает из виду, она в конце концов возвращается к Эду.

В сентябре 1985 года Карла соглашается на работу в Аризоне, похожую на ту, что она делала в Лланвью . После того, как она закончила дела в городе, Карла уезжает со своей матерью Сейди и переезжает в Аризону. К 1987 году Эд и их сын Джош также покидают город и переезжают в Аризону, чтобы быть с ними. Сейди умирает за кадром в 1990-х годах. Эд возвращается в Лланвью в 2000 году после того, как внук Джаред Холл (Эрве Клермон) соглашается на работу в качестве адвоката.

Создательница One Life to Live Агнес Никсон сказала, что вдохновилась на создание персонажа Карлы Грей, увидев певицу Эрту Китт в телевизионном интервью. Китт выразила свое разочарование из-за предубеждений как со стороны белой, так и черной аудитории из-за ее светлой кожи и чувства непринадлежности ни к одной из групп. (Даже фамилия Карлы «Грей» отражает промежуточную природу персонажа, а не «черная» или «белая».)

Согласно мемуарам актрисы Эллен Холли « Одна жизнь: автобиография афроамериканской актрисы» , Никсон списал образ матери Карлы Сэди с горничной, которая работала в семье Никсон, когда она росла в Нэшвилле , штат Теннесси , во многом так же, как Сэди в «Одной жизни» изначально работала горничной в семье Лордов . Детскую горничную Никсон звали Сэди Гей. ^[4] Лиллиан Хейман выиграла премию «Тони» в апреле 1968 года за роль мамочки в мюзикле «Аллилуйя, детка!» , и сразу же после этого отдел кастинга «Одна жизнь, чтобы жить» предложил ей роль Сэди Грей. ^[13]

Персонаж Карлы (несмотря на то, что она дебютировала в 61-м эпизоде, ^[1] вышедшем в эфир 7 октября 1968 года, ^[14] через несколько месяцев после премьеры шоу) ^[1] был задуман в оригинальной Библии шоу Агнес Никсон ^[4] и, как таковой, считается частью истории Лланвью с самого начала. ^[4] Никсон основала оригинальную историю Карлы и Сейди на фильме «Имитация жизни» ^[4], в котором светлокожая чернокожая женщина отрицает свое происхождение и свою более смуглую мать и попадает в белое общество, пройдя через .

Эллен Холли быстро утвердили на роль Карлы после того, как Агнес Никсон прочитала ее статью в редакционном бюллетене ^{[11] [15]} , опубликованную в The New York Times 15 сентября 1968 года под названием «Насколько черным вам нужно быть?» ^{[11] [16]} , в которой она осудила освещение в прессе актера Перси Родригеса, якобы выглядящего «недостаточно черным», чтобы быть приемлемым черным дополнением к актерскому составу «Пейтон-Плейс» , и подробно описала свои трудности и взгляды как светлокожей черной актрисы, которая могла бы сойти за белую, но предпочитает этого не делать, потому что она выросла в среде чернокожих и идентифицирует себя как чернокожая. ^[16] Фотография Холли была размещена рядом с редакционной статьей с подписью «Эллен Холли — недостаточно черная?» ^[16]

Первоначально Холли наняли для участия в сериале «Одна жизнь, чтобы жить» на один год. ^[17] Изначально Холли сомневалась в работе над мыльной оперой, поскольку до этого момента большую часть своих ролей она играла на театральной сцене Нью-Йорка, ^[17] но она всё равно согласилась на эту работу, полагая, что её сюжетная линия с Сэди Грей в исполнении Лиллиан Хейман очень важна и должна быть рассказана по телевидению, ^[17] и в то же время не желая отказываться от годичной работы и стабильной оплаты. ^[17]

Холли была заинтригована идеей Никсон исследовать эти отношения матери и дочери, с которыми Никсон сказала, что у нее была «роскошь времени» для установки сцены и изучения идеологических мотивов каждого вовлеченного персонажа. ^[18] Эти мини-кейсы «идеологической мотивации» проявятся в истории не только с Карлой и Сейди, но и с персонажами, вовлеченными в сюжетную линию, такими как Анна Волек, Джим Крейг, Прайс Трейнор, и даже с второстепенными персонажами, такими как Карен Мартин, которая была подругой и Карлы, и Анны. ^[19] По словам Холли, в «Имитации жизни » концепция прохождения «никогда на самом деле не исследуется и не освещается, а просто эксплуатируется для ее поверхностной мелодрамы», и в результате Холли была взволнована, увидев свежий поворот, который Никсон привнесет в эту вековую историю. ^[18]

Холли написала последующую статью под названием «Жить белой жизнью — некоторое время» ^[20] , которая была опубликована в Times 10 августа 1969 года; ^[20] в статье Холли подробно пишет о своем опыте как светлокожей чернокожей актрисы, а также о своем опыте после того, как ее утвердили на роль в сериале « Одна жизнь, чтобы жить» . ^[20] В последующей статье 1969 года следует отметить настойчивость Холли (а также ABC) в использовании на экране термина «черный», в отличие от « негр », который многие в США в то время все еще считали правильным способом обозначения афроамериканцев. ^[20] Холли продолжила писать еще семь статей для The New York Times во время своей работы в сериале «Одна жизнь, чтобы жить» . ^[21]

До Карлы Грей не было ни одного афроамериканского главного персонажа ни в одной дневной мыльной опере. До создания One Life to Live Агнес Никсон работала главным сценаристом мыльных опер The Guiding Light и Another World и пыталась интегрировать афроамериканских персонажей и актеров в эти шоу, но с ограниченным успехом. Самым выдающимся из первых чернокожих персонажей Никсон была повторяющаяся героиня Пегги Нолан, юридический секретарь, ставшая адвокатом, в Another World, которую играла актриса Мики Грант ^[22] , которая появлялась в мыле с 1966 по 1973 год. В 1967 году мыльная опера CBS Love Is a Many Splendored Thing показала азиатскую американку , актрису Нэнси Сюэ , в качестве главной героини, но актриса и ее персонаж Миа Эллиотт были выписаны после шести месяцев в эфире.

ABC как сеть уже была привержена к концу 1960-х годов трансляции программ, созданных афроамериканцами и для афроамериканцев, на своих пяти собственных и управляемых станциях ^[23] , и видение сети, когда One Life to Live дебютировал, состояло в том, чтобы рассказывать истории, которые не рассказывали другие две сети. Эта конкретная концепция — рассказывать истории, которые другие люди не рассказывали или не хотели рассказывать, — была отличительной чертой повествования Агнес Никсон. ^[12] Действительно, когда ABC впервые рекламировала сериал в отраслевом издании Variety в декабре 1967 года, предстоящий One Life to Live был объявлен сериалом, который «заберет дневное время из долины WASP ». ^[24] Один пресс-релиз зашел так далеко, что назвал его «мыльной оперой о неграх» ^[24] просто потому, что в сериале должно было появиться несколько чернокожих персонажей.

В редакционной статье, опубликованной в отраслевом журнале Television Quarterly в 1972 году, Никсон писал: «Чтобы любое драматическое развлечение имело успех [в наши дни и в наши дни], оно должно быть уместным... Возможно, самым приятным аспектом «уместности» является то, как оно позволило нам включить в наши «мыльные оперы» многие социально значимые проблемы, чтобы просвещать зрителей, пока мы их развлекаем... Почти два года мы рассказывали историю молодой негритянской женщины со светлой пигментацией, которая выдавала себя за белую. Этот эпизод был сделан в первую очередь потому, что он давал нам интенсивную, поглощающую драму, которая привлекала зрителей. Но почтовые ответы подтвердили нашу уверенность в том, что он поглощал, потому что был уместен и потому, что он объяснял зрителям социологические мотивы такого отрицания наследия и расы из-за отвержения, которому подвергалась молодая женщина как со стороны черного, так и белого сообщества. Конечная трагедия, которую мы представляли, была просто очередным примером жестокости человека к человеку, спровоцированной невежеством и предрассудками». ^[25]

Поскольку сюжетная линия Карлы разворачивалась на телеэкранах в конце 1960-х и в 1970-х годах, зрители наблюдали за первым небелым главным героем, который был показан в захватывающей, продолжительной сюжетной линии в течение нескольких лет в мыльной опере. ^[3] С этой целью «Одна жизнь, чтобы жить » стала самой просматриваемой дневной мыльной оперой среди афроамериканцев, ^[11] за ней с небольшим отставанием следовала «Все мои дети » , также созданная Агнес Никсон, единственная другая мыльная опера в то время, которая последовательно фокусировалась на предоставлении сюжетных линий для чернокожих персонажей. ^[11] К 1980-м годам было подсчитано, что 12% всех афроамериканских семей смотрели мыльные оперы, ^[26] в два раза больше, чем в белых семьях, ^[26] за что частично была отдана должное актрисе Эллен Холли. ^[26] (На самом деле, именно в мыльной опере сестры Никсона « Все мои дети» дебютировала вторая темнокожая главная героиня дневного эфира — Нэнси Грант , которую сыграла Лиза Уилкинсон, приехавшая в Пайн-Вэлли в 1973 году в качестве жены персонажа Джона Данелла Фрэнка Гранта и остававшаяся на холсте в течение 11 лет. ^[27] Такие чернокожие издания, как Jet ^[28], писали об этих двух актрисах, которые были женаты в реальной жизни, ^[28] в своих заглавных статьях.)

На протяжении четырнадцати с половиной лет работы в программе Холли предоставлялась различная степень автономии в формировании характера Карлы ^[10] и сюжетных линий, в которых она будет участвовать. ^{[10] Сначала участие Холли было запрошено, потому что в команде сценаристов} «Одной жизни, чтобы жить» не было чернокожих сценаристов ; ^[10] главный сценарист Сэм Холл в конечном итоге убедил ABC нанять чернокожего сценариста, потому что он хотел придать больше достоверности сюжетной линии Карлы. ^[10]

Основная роль Эллен Холли в One Life to Live проложила путь для большего количества чернокожих актеров и актрис, чтобы получить заметные сюжетные линии в других дневных мыльных операх. В 1968 году, когда Холли дебютировала в One Life to Live , только три чернокожих актера были представлены в повторяющемся статусе или выше в американских дневных мыльных операх; ^[26] это число увеличится до 25 к 1982 году, ^[26] с Элом Фрименом-младшим , который играл мужа Карлы Эда Холла, став первым чернокожим мужчиной, который выиграл дневную премию «Эмми» в ведущей категории в 1979 году. ^[26]

Когда Холли спросили о культурном влиянии сюжетных линий о чернокожих, которые транслировались в One Life to Live , она сказала в интервью журналу Ebony в 1979 году : «В этой стране есть огромные пространства, где они ничего не знают о чернокожих людях... Наши зрители склонны считать нас соседями. Люди в супермаркете, совершенно незнакомые люди, обнимают вас и относятся к вам как к соседу... Моя мать в сериале была прислугой и теперь возглавляет обслуживающий персонал в больнице; мой бывший муж в сериале — полицейский, а Артур [Бергхардт] играет блестящего кардиохирурга... Я думаю, мы немного открыли головы наших зрителей для многообразия, которое существует в черной расе. И чем больше это происходит, тем медленнее кто-то — когда он сталкивается с любым конкретным чернокожим человеком — будет делать поспешные выводы о том, кто и что это за человек». ^[11]

Эд Холл и Карла Грей изначально должны были пожениться летом 1973 года. Однако несколько новостных сюжетов, посвященных Уотергейтскому скандалу, вытеснили дневное телевидение . Это заставило One Life to Live перенести свадьбу на осень. Вместо этого история о том, как Лестер Брок неоднократно пытался убить Карлу, в последний раз проверила бы преданность Карлы и Эда друг другу перед тем, как они поженятся.

Известная пианистка и джазовая певица Хейзел Скотт заключила сделку с главными сценаристами шоу, чтобы также появиться в OLTL . Она должна была сыграть известную тетю Карлы, которая споет песню молодоженам. Хейзел Скотт сама написала песню и появилась в эпизодах 3 и 4 октября 1973 года, в которых Карла и Эд должны были пожениться. Сама церемония бракосочетания транслировалась 5 октября 1973 года. ^[30] Свадьба также была первой экранной свадьбой двух афроамериканских персонажей в дневном американском мыле. ^[30]

В 2020 году Кэндис Янг и Чарли Мейсон из Soaps She Knows включили Эда и Карлу в свой список самых важных афроамериканских персонажей Daytime , прокомментировав: «Эллен Холли — персонаж-громоотвод, альтер-эго которой потрясло зрителей, когда она начала встречаться с чернокожим мужчиной, а затем потрясло их снова , когда выяснилось, что она тоже чернокожая. В конце концов, она остепенилась с любимым детективом полиции Лланвью, которого сыграл первый чернокожий актер Daytime, обладатель премии «Эмми» за лучшую мужскую роль, Эл Фримен-младший». ^[31]

К сожалению, Холли изображает закулисную историю, которая сильно отличается от идеальной сюжетной линии, показанной в эфире. Она утверждает, что, несмотря на то, что сюжетные линии Карлы Грей были основными причинами раннего успеха сериала (у One Life to Live было наибольшее количество небелых зрителей), ^[11] она столкнулась с расистским отношением за камерой. Они включали в себя меньшую оплату, чем у белых актрис в программе ^[3] (Холли изначально платили 300 долларов в неделю, как указано в ее контракте на 1968-69 годы, увеличившись до всего лишь 325 долларов в неделю в 1969-70 годах и 350 долларов в неделю в 1970-71 годах); ^[32] возвращение с похорон ее племянника, который умер от глиобластомы, и обнаружение того, что за прошедшее время ее гримерку отдали белой актрисе; ^[3] и дискриминационное обращение во время участия в репортаже и фотосессии об истории One Life to Live для журнала Daytime TV ^[33], на которой Лиллиан Хейман не присутствовала, поскольку ее не пригласили принять участие ^[33] , несмотря на то, что в то время она была одним из главных актеров. ^[33]

Холли очень привязалась к первому продюсеру One Life to Live , Дорис Куинлан, и была эмоционально потрясена, когда она покинула программу в 1977 году, ^[33] настолько, что Холли и Эл Фримен-младший написали письмо руководителям ABC от имени актерского состава шоу, в котором попытались лоббировать сохранение работы Куинлан, ^[33] но их усилия не увенчались успехом. ^[33] Позже Холли узнала, что замена Куинлана Джозефом Стюартом была согласована многими высшими должностными лицами программы, ^[33] включая Агнес Никсон, ^[33] которая считала обоих продюсеров своими протеже. ^[33] Преемник Куинлан Стюарт был более жестким в критике игры Холли, чем Куинлан. ^{[33] [34]} Это было отчасти связано с письмом Холли руководителям ABC, о котором Стюарт знал и которое воспринял как прямую личную атаку. ^[35]

Холли также была возмущена тем, как Стюарт обращалась с сюжетной линией любовного треугольника, которую она придумала, ^[36] в частности, наймом Артура Бергхардта, поскольку она явно выразила свое неодобрение по поводу запланированного выбора актеров ^[36] и даже имела в виду другого актера на роль доктора Джека Скотта, ^[36] которого Стюарт отвергла после того, как позволила предпочитаемому Холли актеру пройти прослушивание. ^[36] Наконец, Холли не согласилась с известностью персонажа Эрики Слезак Виктории «Вики» Райли в сюжетной линии свадьбы Карлы 1979 года; ^[37] Холли утверждала, что Слезак считала, что ее участие в качестве подружки невесты на свадьбе Карлы было попыткой «придать блеск» сюжетной линии. ^[37] Холли также утверждала, что персонаж Вики Райли был помещен в сюжетную линию в попытке больше расположить к Вики афроамериканскую зрительскую аудиторию. ^[37] В той же серии интервью, когда его спросили об этой конкретной ситуации, Слезак кратко похвалил способности Холли как актрисы и сказал, что она «волевая» и «умная». ^[37]

Сочетание всех вышеупомянутых примеров способствовало решению Холли уйти из One Life to Live в декабре 1980 года. ^[3] В интервью 2013 года Холли сказала о своем решении уйти: «Я сбежала из шоу, потому что мое здоровье буквально катилось в пропасть. Первые два года One Life были захватывающими. После этого, это просто вопрос того, чтобы быть пожарным краном, на который продолжают мочиться собаки свалки». ^[38] Холли решила основать театральную мастерскую с конечной целью постановки бродвейских и внебродвейских пьес с Джозефом Паппом . ^[39]

Окончательная замена Джозефа Стюарта, Джин Арли, была заинтересована в том, чтобы вернуть Карлу на холст в Лланвью. ^[40] Подруга Холли, кастинг-директор Мэри Джо Слейтер , ^[40] сообщила Холли, что Агнес Никсон перевела Стюарта в «Loving» , ее новую мыльную оперу, чтобы он стал ее продюсером. ^[40] Как только Слейтер организовал обед, на котором Арли смогла встретиться с Холли, Холли сразу почувствовала себя непринужденно. ^[40] Джин Арли вернет Холли и персонажа Карлы в шоу весной 1983 года. ^{[34] [40]} Холли настояла на зарплате в размере 150 000 долларов в год, ^[40] вдвое больше, чем она получала, когда ушла в 1980 году, ^[40] несмотря на то, что знала, что другие актеры в программе зарабатывали более 1 миллиона долларов в то время. ^[40] Несмотря на то, что ABC изначально пыталась договориться, ^[40] сеть заплатила Холли сумму, которую она запросила. ^[40]

Пятнадцатилетие было отмечено в честь One Life to Live в нью-йоркском Tavern on the Green во второй половине 1983 года, ^{[3] [34]} и Холли и Лиллиан Хейман были в центре внимания на празднествах, поскольку оба актера сыграли некоторых из оригинальных персонажей Никсона One Life to Live . ^{[3] [34]} Холли утверждает, что в результате их основной роли в праздновании, в то время как более новые и, возможно, более популярные актеры были отстранены, ^{[3] [34]} ABC уволила Джин Арли, продюсера, которая вернула ее в One Life to Live после двух с половиной лет отсутствия и человека, который организовал мероприятие, и заменила ее Полом Раухом . ^{[3] [34]} В своей книге Холли открыто говорит о своем разочаровании тем, что ее персонаж был отодвинут на задний план, чтобы освободить место для новых белых персонажей, и о том, что в 1985 году Раух, который к тому времени стал исполнительным продюсером и консультантом по сценарию, без промедления уволил ее. Раух уволил всех чернокожих главных и второстепенных персонажей шоу в период своего пребывания в должности с 1984 по 1991 год. (Впоследствии преемница Рауха, Линда Готтлиб ^[41], вновь представила чернокожих персонажей в «Одной жизни, чтобы жить » в течение шести месяцев после своего появления в июле 1991 года.) ^[42]

В интервью 2018 года с Television Academy Foundation Холли сказала, что у нее было предчувствие, что ее уволят из One Life to Live, когда новый исполнительный продюсер Раух публично отчитал Холли за ее выбор прически перед съемочной группой и другими актерами, утверждая, что волосы до плеч были «непрофессиональными» для помощника окружного прокурора. Такого выговора перед съемочной группой и актерами с Холли никогда не случалось во время работы над программой. ^[34] Джозеф Стюарт жестко критиковал Холли к концу ее первого периода в роли Карлы, но эта критика всегда происходила в частном порядке, за закрытыми дверями. ^[34] Она также интуитивно чувствовала, что варианты сюжетной линии для персонажа Карлы, обещанные ей Арли, например, тот, который включал бы усыновление детей Карлой и их воспитание как матери-одиночки, не будут реализованы. ^[34]

По словам Холли, Раух публично отчитывал ее за малейшие нарушения или даже за предполагаемые нарушения. В одном случае Раух приказал Холли брать уроки вокала, потому что ее голос был «оскорблением для публики, которое должно быть удалено из эфира». ^[34] После того, как Холли проконсультировалась с преподавателем по вокалу, который был также озадачен просьбой Рауха изменить голос Холли, Раух сообщил Холли, что он «не может точно указать [его] пальцем», почему ему не нравится ее голос. ^[34] Холли считала, что поворот Рауха от материальных нарушений к предполагаемым нарушениям был его способом сломить ее дух, ^[34] поскольку Холли немедленно изменила прическу после своего первого выговора, но не могла изменить свой голос, поскольку она не получила конструктивной обратной связи, с которой она могла бы работать. ^[34]

В конце 1985 года Холли был уволен Раухом: ^[34]

[Когда] мой контракт почти закончился... 7 утра, вот какой он был садист. Он мог бы сказать мне это в конце дня. 7 утра, он вызывает меня без макияжа, я выгляжу как невеста Франкенштейна, с волосами, накрученными на бигуди... и я сажусь в кресло, и он говорит: «Когда твой контракт закончится, мы тебя бросим. Ты просто не стоишь того, чтобы тебя держать», и это всегда удар, но когда я думала, что смогу встать и держаться прямо, я встала. Мне потребовалось мгновение, чтобы убедиться, что я не упаду. Я сказала: «Понятно. Спасибо!» и ушла. Я не собиралась доводить садиста до оргазма, умоляя о моей работе!

—  Эллен Холли ^[34]

• Сюжетные линии «Одна жизнь, чтобы жить» (1968–1979)

• Уорнер, Гэри. Одна жизнь, чтобы прожить: Тридцать лет воспоминаний . Hyperion Books ( ISBN  0786863676 )
• Холли, Эллен. Одна жизнь: автобиография афроамериканской актрисы. Kodansha America, 1998 ( ISBN 1568361971 )