Алтарь кардинала Португалии
Картина Антонио и Пьеро дель Поллайуоло.

Алтарь кардинала Португалии
ХудожникАнтонио и Пьеро дель Поллайуоло
Год около 1466 г.
СерединаТемпера и масло на дубовой панели.
Размеры172 см × 179 см (68 дюймов × 70 дюймов)
РасположениеУффици , Флоренция
В оригинальной искусно выполненной раме, в Уффици

Алтарь кардинала Португалии ( итал . Pala del cardinale del Portogallo ), или Алтарь для часовни кардинала Португалии , — картина, написанная примерно  в 1466 году темперой и маслом на доске одним или обоими братьями Антонио и Пьеро дель Поллайоло . [1] Она была написана для алтаря в часовне кардинала Португалии , погребальной часовне в церкви Сан-Миниато-аль-Монте во Флоренции, построенной для принца и кардинала Хайме Португальского , который умер в изгнании во Флоренции в 1459 году в возрасте 26 лет . [2]

В настоящее время картина находится в галерее Уффици во Флоренции, а ее копия находится в часовне. [3] Некоторые аспекты картины отражают и связывают ее с местом, для которого она была создана, — тщательно продуманной недавно построенной погребальной часовней, которая в эпоху Возрождения во Флорентийской республике стремилась возродить имперский стиль, существовавший много веков назад, опираясь на позднеантичные памятники Равенны .

Описание

На картине изображены святые Винсент , Яков Великий и Евстафий , стоящие на террасе высоко над фоном пейзажа, из которого мало что можно увидеть. Видимые части, в основном вокруг ног Святого Евстафия, были описаны как «минутно наблюдаемые ... небольшие виньетки долины реки Арно », как и другие ранние итальянские пейзажи, основанные на прецедентах ранней нидерландской живописи . [4]

Святой Винсент, изображенный в облачении дьякона , был покровителем архиепархии Лиссабона , «администратором навечно» которой Папа назначил Джеймса в 1453 году [5] , будучи слишком молодым, чтобы стать архиепископом Лиссабона . Церковь Святого Эустаха в Риме была титулярной церковью Джеймса как кардинала, [5] что объясняет присутствие Святого Эусташа, а Святой Иаков был его святым-именинником. Джеймс смотрит направо от зрителя, в сторону могилы кардинала в часовне. Помимо этих связей с кардиналом, все они являются мучениками раннего христианского периода. [6]

Их одежда богата, а фетровая шляпа Святого Иакова с драгоценной лентой (у его ног) «модная». Существует «ранняя чувствительность в изображении фактур тканей — плюшевый бархат мантии Святого Винсента и камзол Святого Евстафия с его белой меховой подкладкой, дорогая парча, которую носили и Святой Евстафий, и Святой Иаков». [7]

Авторство и дата

Картина является одной из многих, которые приписываются как Антонио, так и Пьеро дель Поллайоло, или обоим, работавшим вместе. Франческо Альбертини , писавший в 1510 году, приписывает эту картину и другие только Пьеро, [8] но Джорджо Вазари в своей совместной биографии братьев описывает ее и другие работы как совместные усилия их обоих. [9] Бернард Беренсон допускал, что картина была написана Пьеро, которого он считал гораздо менее талантливым, но по замыслу Антонио. [10]

Гробница кардинала в притворе часовни справа от алтаря.

В 20 веке стало обычным отдавать Антонио основную долю, [11] но в последние годы Альдо Галли приписал ее одному Пьеро. [12] Уффици по-прежнему приписывает ее обоим братьям, [13] но реатрибуции Галли были приняты другими музеями, такими как Национальная галерея для их «Аполлона и Дафны» , которую они теперь приписывают одному Пьеро. [14]

Картины были заказаны и выполнены между 1466 и 1468 годами. [15]

Контекст

Инфант Жак-де-Португальский был принцем Дома Авис , внуком короля Португалии Жуана I. Его отец, Педро, герцог Коимбрский , был регентом молодого короля Португалии Афонсу V , который женился на дочери Педро (сестре Жака) Изабелле Коимбрской (ум. 1455). Однако после того, как Альфонсо достиг совершеннолетия в 1448 году, он стал враждебно относиться к Педро, который вскоре восстал. Жак-де-Португальский, которому тогда было 15 лет, был взят в плен в битве при Алфарробейре , где был убит его отец. В конце концов он был освобожден после просьб своей тети, Изабеллы Португальской, герцогини Бургундской, ко двору которой он отправился, позже начав карьеру в церкви. [16]

Алтарь был частью сложной схемы декора в недавно построенной часовне. Братьям Поллайоло также было поручено расписать другие элементы стен часовни, часть из которых также была написана масляной краской; на стенах она сохранилась не очень хорошо. [17] Гробница на одной из стен имеет мраморное изображение над саркофагом работы Антонио Росселлино . [18]

Копия алтаря в часовне

Линда Кох предположила, что общий архитектурный дизайн и декор часовни представляли собой попытку вызвать раннее христианство и находились под сильным влиянием спонсируемых императором церквей Равенны . [19] Что касается алтаря, помимо необычного общего богатства одежд святых и их довольно статичных поз, каждый стоит на роте или круге из самых ценных и роскошных архитектурных камней, слева направо: серпентин , порфир и «пятнистый коричневый мрамор». [20] Они перекликаются с ротами настоящего порфира на полу часовни в стиле косматеско и в гробнице на поверхности под саркофагом и вызывают в памяти имперские памятники древнего прошлого. [20]

Родственники кардинала стремились увековечить его память пышным образом, соответствующим его рангу как в церкви, так и в королевской семье. Его собственные ресурсы не могли профинансировать это, но и Флорентийская республика , и его семья были готовы вмешаться, чтобы профинансировать похороны и, в последующие годы, часовню. Средства поступили от его матери [21] и сестры , но в основном от его тети Изабеллы Португальской, герцогини Бургундской . Мы знаем кое-что о договоренностях из записей банкира, который координировал их, обнаруженных Джино Корти в архиве несколько десятилетий назад. [22]

Масло

Современный технический анализ показал, что в картине использована масляная живопись с использованием льняного масла , что в то время было все еще относительно необычно для Италии, но использовалось в других работах братьев Поллайоло. [23]

Рамка

Оригинальная позолоченная деревянная рама в классическом стиле принадлежит Джулиано да Майано ; [24] три святых указаны внизу (S[ANCTUS] VINCENTIVS / S[ANCTUS] IACOBVS AP[OSTVLVS] / S[ANCTUS] EVSTACIVS), а вверху цитата из Евангелия от Марка (VOBIS DATVM EST NOS[S]E / MISTERIVM REGNI DEI; Марк 4:11 «Et dicebat eis: Vobis datum est nosse mysterium regni Dei»), [25] в Авторизованной версии «Вам дано знать тайны Царствия Божия». [26]

Примечания

  1. ^ Чекки, Фрески и МакГрегор 1999, стр. 81.
  2. ^ Райт 2005, стр. 192.
  3. ^ "Запись в каталоге". polomuseale.firenze.it (на итальянском). Архивировано из оригинала 26 июня 2020 года . Получено 6 сентября 2019 года .
  4. ^ Ames-Lewis 2023, стр. 199–202, цитируется 201
  5. ↑ Аб Чейни, Дэвид М., «Хайме Кардинал Португалии» Catholic-Hierarchy.org , дата обращения 11 июля 2023 г.
  6. ^ Кох 1996, стр. 538
  7. ^ Ames-Lewis 2023, стр. 203–204 цитируется
  8. ^ Райт 2005, стр. 8
  9. ↑ Вазари 1987, стр. 73-74: «Он [Антонио] присоединился к Пьеро на постоянной основе, и они работали вместе над многими картинами, среди которых, поскольку они очень любили работать с цветом, для кардинала Португалии они создали панель маслом в Сан-Миниато-аль-Монте, за пределами Флоренции, которая была помещена на алтарь его часовни; на ней они написали Святого Апостола Иакова, Святого Евстафия и Святого Винсента, которые получили высокую оценку».
  10. ^ Галли 2014, стр. 44–45
  11. ^ Хартт 1987, стр. 317 например
  12. ^ Галли 2014, стр. 49
  13. ^ "Запись в каталоге". polomuseale.firenze.it (на итальянском). Архивировано из оригинала 26 июня 2020 года . Получено 6 сентября 2019 года .
  14. ^ "Пьеро дель Поллайоло | Аполлон и Дафна". Национальная галерея, Лондон. Архивировано из оригинала 16 апреля 2019 года . Получено 6 сентября 2019 года .; Hartt 1987, стр. 317 — пример традиционного приписывания Антонио.
  15. ^ Кох 1996, стр. 549.
  16. ^ Макмердо 1889, стр. 488
  17. ^ Кох 1996, стр. 548
  18. ^ Кох 1996, стр. 529–530.
  19. ^ Кох 1996, стр. 539–544.
  20. ^ Кох 1996, стр. 551
  21. ^ Хотя она умерла вскоре после смерти сына
  22. ↑ Richardson 2009, стр. 459–460; Wright 2005, стр. 192–193; Koch 1996, стр. 527. См. дополнительную литературу, где они были впервые опубликованы на английском языке в 1964 году.
  23. ↑ Райт 2005, стр. 197, 204–205; Хартт 1987, стр. 317; Чекки, Фрески и МакГрегор 1999 опубликовали оригинальные результаты своей работы.
  24. ^ Райт 2005, стр. 197
  25. ^ Вульгата, онлайн-версия Библии. Архивировано 12 июля 2023 г. на Wayback Machine ; в Евангелии от Луки 8:10 те же слова.
  26. ^ "biblegateway.com". Архивировано из оригинала 12 июля 2023 г. Получено 12 июля 2023 г.

Ссылки

  • Эймс-Льюис, Фрэнсис (2023). «Искусство и архитектура в Италии и за ее пределами». В Кэмпбелл, Гордон (ред.). Оксфордская история эпохи Возрождения. Oxford University Press. ISBN 9780192886699.
  • Чекки, Алессандро; Фрески, Сандра; МакГрегор, Никола (февраль 1999 г.). «Консервация алтаря Антонио и Пьеро дель Поллайоло для часовни кардинала Португалии». Журнал Берлингтон . 141 (1151): 81–88 . JSTOR  888246.
  • Галли, Альдо (2014). Лоренцо, А. Ди (ред.). Судьба братьев Поллайуоло. Милан. стр.  25–77 .{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )«Серебро и золото, живопись и бронза...», каталог выставки (Милан, Музей Польди-Пеццоли, 7 ноября 2014 г. – 16 февраля 2015 г.)
  • Хартт, Фредерик (1987). История итальянского искусства Возрождения (2-е изд.). Thames & Hudson. ISBN 0500235104.
  • Кох, Линда А. (1996). «Раннее христианское возрождение в Сан-Миниато-аль-Монте: часовня кардинала Португалии». The Art Bulletin . 78 (3): 527–55 . doi :10.2307/3046199. JSTOR  3046199.
  • Макмердо, Эдвард (1889). История Португалии от начала монархии до правления Альфонсо III. Том II. Лондон: Sampson Low, Marston, Searle, & Rivington.
  • Ричардсон, Кэрол М. (2009). Возвращение Рима: кардиналы в пятнадцатом веке. Brill. ISBN 9789047425151.
  • Вазари, Джорджо (1987) [1568]. Жизнеописания художников . Т. II. Перевод Джорджа Булла.
  • Райт, Элисон (2005). Братья Поллайоло: Искусство Флоренции и Рима. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300106251.

Дальнейшее чтение

  • Фредерик Хартт с Джино Корти, Кларенс Кеннеди, Часовня кардинала Португалии, 1434–1459: В Сан-Миниато во Флоренции , 1964, Издательство Пенсильванского университета
  • Апфельштадт, Эрик, «Епископ и пешка: новые документы по часовне кардинала Португалии в Сан-Миниато-аль-Монте, Флоренция», в Культурные связи между Португалией и Италией в эпоху Возрождения , под ред. К. Дж. П. Лоу, 2000, Oxford University Press, ISBN 9780198174288
  • СМИ, связанные с Пала дель Кардинале дель Портогалло Пьетро и Антонио Поллайоло, на Викискладе?
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Алтарь_кардинала_Португали%27s&oldid=1262142114"