Кафе «Ambassadeurs»
Бывшее кафе-концерт в Париже, Франция
Кафе «Ambassadeurs»
Кафе-концерт в Les Ambassadeurs ,  Эдгар Дега , 1876–1877 гг.
Кафе des Ambassadeurs находится в Париже.
Кафе «Ambassadeurs»
Кафе «Ambassadeurs»
Расположение в Париже
Адрес1 Авеню Габриэль
8-й округ Парижа
Франция
Координаты48°52′02″с.ш. 2°19′18″в.д. / 48,86732°с.ш. 2,32155°в.д. / 48,86732; 2,32155
ОбозначениеКафе-концерт
Текущее использованиеТеатр Конкорд
Открыто1830
Закрыто1929

Café des Ambassadeurs , также известное как Les Ambassadeurs или Les Ambass' , было кафе-концертом, расположенным в районе Елисейских полей , по адресу 1 Avenue Gabriel, в 8-м округе Парижа , которое открылось около 1830 года и закрылось в 1929 году. Les Ambassadeurs пережило свой расцвет во времена Прекрасной эпохи в Париже, когда кафе-концерт стало постоянным местом встреч некоторых из самых известных деятелей искусства и полусвета в Париже. Такие художники, как Эдгар Дега и Анри де Тулуз-Лотрек, изображали художников и посетителей в caf'conc , и почти все артисты водевиля и мюзик-холла , которые имели значение в те дни, выступали в Les Ambass' . В 1920-х годах это место было преобразовано в мюзик-холл в американском стиле, где выступали американские и афроамериканские артисты, певцы, танцоры и джазовые оркестры, чтобы привлечь растущее число американских туристов в Париже.

Ранние годы

Café des Ambassadeurs было основано в 1764 году как кафе на открытом воздухе рядом с отелями, предназначенными для размещения иностранных послов в Париже, [1] построенное по проекту архитектора Анж-Жака Габриэля . [2] В 1772 году был пристроен небольшой павильон, и Les Ambassadeurs стало элегантным местом встреч, где люди могли слушать музыку и пить, благодаря улучшениям на Елисейских полях на протяжении многих лет. [3] Около 1830 года оно стало кафе-шантаном , когда нескольким певцам и жонглерам разрешили развлекать публику на более или менее импровизированной сцене. [3]

В 1840 году, с установкой газового освещения на Елисейских полях, Les Ambassadeurs стал летним кафе-концертом, чья импровизированная сцена стала киоском, окруженным зеленью, со столами и стульями, установленными перед ним. Киоск был заменен более удобным павильоном с открытой сценой, спроектированным Жаком Хитторфом незадолго до 1843 года, а в 1848 году была добавлена ​​крытая эстрада для защиты артистов. [1] [2] [3] В 1860-х годах Елисейские поля стали модным местом для прогулок, и Les Ambassadeurs был самым оживленным из двадцати или около того кафе на авеню. [3]

Les Ambassadeurs располагался в одном из самых красивых районов Парижа, на открытом воздухе, и имел явное преимущество в летний сезон в виде свежего воздуха, в то время как другие душные закрытые заведения с газовым освещением, как правило, плохо обустроенные с точки зрения вентиляции, становились невыносимо удушающими в летние месяцы. [4] Большинство из них закрывались на летний сезон, и клиентура перебиралась на Елисейские поля , где звезды кофеен развлекались под деревьями при свете ламп в летнем Алькасаре и Les Ambassadeurs . [5]

Непреднамеренно Les Ambassadeurs сыграли свою роль в организации авторов песен и композиторов и их борьбе за свои права. В 1847 году три автора и композитора музыки, Поль Энрион , Виктор Паризо и Эрнест Бурже, отказались платить за свои напитки, потому что их музыка звучала там без получения ими каких-либо гонораров. На них подали в суд, но они, в свою очередь, подали на менеджера в суд. Это было началом SACEM ( Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique ). [2] [6]

Расцвет во времена Прекрасной эпохи

В кафе des Ambassadeurs, картина Жана Беро ок. 1882 г.

В 1850-х и 1860-х годах репутация заведения постепенно превзошла репутацию близлежащего Алькасар д'Эте , поскольку, хотя в нем давали примерно те же представления, он был более шикарным и привлекал более состоятельную клиентуру. [2] С приходом Пьера Дюкарра, нового директора (1874-1902), был добавлен ресторан с лучшим шеф-поваром Парижа, что превратило это место в место встречи гурманов. [7] (С 1882 года Дюкарр также отвечал за Алькасар д'Эте . [8] ) Кафе-концерт пережило свой расцвет во времена Прекрасной эпохи в Париже, когда «Les Ambassadeurs» стало постоянным местом встреч некоторых из самых известных деятелей искусства и полусвета , и почти все артисты водевиля и мюзик-холла , которые имели значение в те дни, выступали там, такие как Аристид Брюан , Зюльма Буффар , Полер , Паула Бребион , Паулюс , Эжени Фужер , Анна Жюдик , Фрагсон и, наконец, но не в последнюю очередь, Мистингетт и Иветт Гильбер . [2] [8] [9]

Дюкарр у послов Анри де Тулуз-Лотрек (1893)
Послы: Аристид Брюан в кабаре сына (1892) Анри Тулуз-Лотрека

Такие художники, как Эдгар Дега (который написал «Кафе-концерт» в «Les Ambassadeurs» и «Певицу с перчаткой» ) и Анри де Тулуз-Лотрек изображали посетителей на сцене. Шансонье Аристид Брюан, близкий друг Тулуз-Лотрека, настоял на том, чтобы Дюкарр заказал Тулуз-Лотреку постер с его изображением, когда он переедет в «Les Ambassadeurs» в 1892 году. Тулуз-Лотрек нарисовал романтическую и внушительную картину Брюана с накинутым на плечи плащом и знаменитым красным шарфом на шее. Дюкарр был потрясен и приказал снять ее, но Брюан пригрозил не выступать, если он это сделает. Вместо этого он заставил директора покрыть всю площадку и сцену плакатом. Когда успех шансонье и его образа был ошеломляющим, Дюкарр признал, что ошибался. Брюант заставил его вывесить этот теперь уже культовый плакат по всему Парижу. [10]

Из многих артистов особого внимания заслуживает Иветт Гильбер. Ее дебют в 1892 году изменил атмосферу в «Ambass'» в одночасье. До нее публика была шумной, артисты часто перебивали и запугивали. С Гильбер певцы наконец смогли выступать спокойно. В течение восьми лет каждое лето она возвращалась в «Les Ambassadeurs» . [9] В 1893 году она убедила Пьера Дюкарра поставить крышу над садом не только для улучшения акустики, но и для того, чтобы кафе-концерт мог оставаться открытым даже в дождливые дни. [3] [8] [9]

В 1902 году Послы и Алькасар д'Эте сменили управляющих. Дюкарре, которому было далеко за семьдесят, почувствовал, что силы покидают его, и положил конец его правлению. Его сменил его зять, врач по имени Пинар. Не обладая талантом к шоу-бизнесу, он был вынужден обратиться к двум «королям» ночной жизни Парижа: Эжену Корнюше (фр.), создателю знаменитого ресторана Maxim's , и Анри Шово, чтобы они управляли этим местом с художественной точки зрения. [3] [9] Зимой 1903 года реставрация и переоборудование павильона Гитторфа привели к некоторым прискорбным увечьям. Единственные менеджеры с 1912 года, Корнуше и Шово, руководили Les Ambassadeurs до 1923 года. [9] Вдохновляясь и следуя зарождающейся тенденции в Париже между 1900 годом и Первой мировой войной, они превратили существующее экстравагантное ревю в захватывающее, экзотическое, динамичное зрелище, которое достигло своего пика в années folles в 1920-х годах, отказавшись при этом от формулы кафе-концерта, чтобы стать мюзик-холлом. [3] [11]

Американский мюзик-холл и закрытие

Гала-концерт открытия мюзикла «Blackbirds» Флоренс Миллс и Лью Лесли, 1926 г. ( New York Herald)
Эскиз интерьера нового театра-ресторана «Амбассадорс» с постановкой «Blackbirds» 1926 года в сопровождении Флоренс Миллс.

Начало Первой мировой войны в 1914 году изменило все. Les Ambassadeurs вновь открылся летом 1915 года с участием звезд того времени, но атмосфера Belle Époque исчезла. После нескольких смен в руководстве директор Casino Kursaal в Остенде Эдмонд Сайаг взял на себя аренду помещения в 1925 году с амбициями превратить место в роскошный мюзик-холл в американском стиле. Город Париж, которому принадлежала собственность, позволил это сделать. Прекрасный фасад Гитторфа изначально был сохранен, как и сцена, хотя и модернизированная, но зрительный зал полностью изменился. Кресла были заменены танцполом, вокруг которого были расставлены столы и стулья, вмещавшие 1000 посетителей; за ложами — галерея; на первом этаже — балкон; все это обильно цветет тяжелыми клумбами роз, глициний, стилизованных растений и опьяняюще ароматных цветов, тянущихся до самой крыши, придавая месту очарование сада из «Тысячи и одной ночи» , сверкающего светящимися фонтанами. Он был открыт в мае 1926 года как Restaurant-Théâtre des Ambassadeurs . [9] [12] [13]

Blackbirds 1926 года – Флоренс Миллс, Джонни Хадгинс и хористки репетируют на крыше Лондонского павильона , куда они переехали в сентябре 1926 года.

Новая формула просуществовала до 1929 года и имела настоящий успех, в основном благодаря прибытию во Францию ​​превосходных американских и афроамериканских артистов, певцов, танцоров и джазовых оркестров, что привлекло растущее число американских туристов. [9] [14] [15] (Каждое лето с 1926 по 1929 год в Париж приезжало более четверти миллиона американцев. [16] ) После успеха Жозефины Бейкер в Revue Nègre в 1925 году, в мае 1926 года Les Ambassadeurs импортировали Blackbirds Лью Лесли с участием Флоренс Миллс , Эдит Уилсон , Джонни Хадгинса и Three Eddies с оркестром Plantation Orchestra (под руководством скрипача Ральфа «Шримпа» Джонса). [17] [12] [13] [18] Шоу имело успех, особенно когда в июле 1926 года к нему присоединился оркестр Пола Уайтмена . [17] [19] Несмотря на признание качества шоу, было также неодобрение, особенно во французской правой прессе, из-за непомерно высоких по французским меркам цен на шоу, еду и напитки, растущего дискомфорта от американских туристов в Париже и того факта, что представление велось в основном на английском, а не на французском языке, в сочетании с определенной ностальгией по традиционному кафе-концерту. [17] [20] [21]

В следующем году, в 1927 году, в ревю « Бродвей à Париж » снова выступили Джонни Хадгинс и Ирвинг Ааронсон с джазовым оркестром «Командоры» , а в 1928 году — шоу «Посол» Коула Портера ( La Revue des Ambassadeurs ) [22] и Бастер Уэст . [23] [24] [25] Однако в долгосрочной перспективе это оказалось слишком дорогим, чтобы обеспечить прибыльность операции, в частности, с учетом устойчивого роста французского франка по отношению к доллару США с 1927 года, что сделало Париж менее привлекательным для американских туристов и жителей. Крах Уолл-стрит в 1929 году и Великая депрессия усугубили проблему. [26] [27] Место закрылось в 1929 году, когда оно было полностью снесено и заменено театром, построенным в 1931 году, также называемым Les Ambassadeurs , и новым рестораном с тем же названием . [9] [28]

Ссылки

  1. ^ ab Лесли 1978, стр. 65.
  2. ^ abcde "L'Alcazar d'été et les Ambassadeurs" . Du Temps des cerises aux Feuilles mortes (на французском языке) . Проверено 20 декабря 2024 г.
  3. ^ abcdefg Costille 2016, стр. 32 и Приложение III (стр. 303–305).
  4. ^ Карадек и Вейл 1980, с. 21.
  5. ↑ Лесли 1978, стр. 155.
  6. ^ "Эрнест Бурже, защитник авторского права, от Жака-Мари Васлена" . Ле Монд (на французском языке). 28 сентября 2009 года . Проверено 20 декабря 2024 г.
  7. ↑ Лесли 1978, стр. 67.
  8. ^ abc Gaillard 1990, стр. 24.
  9. ^ abcdefgh Sallée & Chauveau 1985, стр. 121.
  10. ^ Нерет 1999, стр. 100-102.
  11. ^ Лесли 1978, стр. 158.
  12. ^ ab Costille 2016, стр. 43.
  13. ^ ab Egan 2004, стр. 160–161.
  14. ↑ Левенштейн 1998, стр. 243–244.
  15. ^ Костиль 2016, стр. 207.
  16. ^ Левенштейн 1998, стр. 275.
  17. ^ abc Fry 2014, стр. 38–44.
  18. ^ "The Ambassadeur Show 1926". Jazz Age Club . 8 августа 2011 г. Получено 27 декабря 2024 г.
  19. ^ См. обзоры прессы в Recueil factice de Documents, касающемся la revue des Ambassadeurs, 1926, Bibliothèque nationale de France, département Arts du spectacle, 8-RO-18740.
  20. ^ Костиль 2016, стр. 214.
  21. ^ Левенштейн 1998, стр. 257; 269.
  22. ^ МакБрайен 1998, стр. 119.
  23. ^ "The Ambassadeur Show 1928". Jazz Age Club . 20 октября 2011 г. Получено 27 декабря 2024 г.
  24. ^ Лесли 1978, стр. 205.
  25. ^ Салле и Шово 1985, с. 122.
  26. ^ Костиль 2016, стр. 215.
  27. ^ Левенштейн 1998, стр. 278.
  28. ↑ Лесли 1978, стр. 232.

Источники

  • Карадек, Франсуа; Вайль, Ален (1980). Кафе-концерт (на французском языке). Париж: Ашетт/Массин. ISBN 2-01-006940-4.
  • Костилле, морской пехотинец (2016). Зрелища в мюзик-холле. Le cas de quatre salles parisiennes, 1917–1940 гг. Histoire (Диссертация) (на французском языке).
  • Иган, Билл (2004). Флоренс Миллс: Королева джаза в Гарлеме. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5007-9..
  • Фрай, Энди (2014). Парижский блюз: афроамериканская музыка и французская популярная культура, 1920-1960. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-13878-7.
  • Гайяр, Марк (1990). Les belles heures des Champs-Elysées (на французском языке). Амьен: издания Martelle. ISBN 2-87890-050-2.
  • Лесли, Питер (1978). Трудный поступок, чтобы следовать: Обзор мюзик-холла. Нью-Йорк: Paddington Press. ISBN 0-7092-0466-3.
  • Левенштейн, Харви А. (1998). Соблазнительное путешествие: американские туристы во Франции от Джефферсона до эпохи джаза. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-47376-7. Получено 28 декабря 2024 г. .
  • МакБрайен, Уильям (1998). Коул Портер: Биография. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-394-58235-7.
  • Нере, Жиль (1999). Анри де Тулуз-Лотрек, 1864–1901. Кёльн: Бенедикт Ташен Верлаг. ISBN 3-8228-6524-9.
  • Салле, Андре; Шово, Филипп (1985). Мюзик-холл и кафе-концерт (на французском языке). Париж: Бордас. ISBN 2-04-015378-0.
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Café des Ambassadeurs .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Café_des_Ambassadeurs&oldid=1269998443"