До-бемоль мажор
Мажорная гамма, основанная на ноте C-бемоль
До-бемоль мажор
{ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key ces \major s16 \clef F \key ces \major s^"" }
Относительный ключЛя-бемоль минор
Параллельный ключДо-бемоль минор (теоретический)
→ энгармонический : си минор
Доминантная тональностьсоль-бемоль мажор
СубдоминантныйФа-бемоль мажор (теоретический)
→ энгармонический : ми мажор
ЭнгармоническийСи мажор
Компонентные шаги
С ♭ , Д ♭ , Э ♭ , Ф ♭ , С ♭ , А ♭ , С ♭

C-flat major — это мажорная гамма , основанная на C ♭ , состоящая из нот C ♭ , D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ и B ♭ . Её ключевой знак имеет семь бемолей . [1] Её относительный минор — A-flat minor (или энгармонически G-sharp minor ). Её параллельный минор , C-flat minor, обычно заменяется на B minor , поскольку три дубль-бемоля C-flat minor делают его непрактичным в использовании. Прямым энгармоническим эквивалентом C-flat major является B major , ключевой знак с пятью диезами.

Гамма C-бемоль мажор выглядит следующим образом:

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key ces \major \time 7/4 ces des es fes ges aes bes ces bes aes ges fes es des ces2 \clef F \key ces \major } }

До-бемоль мажор — единственная мажорная или минорная тональность, помимо теоретических тональностей , в названии которой есть «бемоль» или «диез», но тоника которой является энгармоническим эквивалентом натуральной ноты (белой клавиши на клавишном инструменте).

Аккорды ступеней гаммы

Аккорды ступеней гаммы C-бемоль мажор следующие:

Использование в арфовой музыке

C-бемоль мажор — это домашняя тональность арфы , со всеми ее педалями в верхней позиции, и она считается самой резонирующей для инструмента. Так, в «Жизни героя » Рихарда Штрауса первая реплика для арф написана в C-бемоль мажор, хотя остальная часть оркестра, ранее игравшая в E-бемоль мажор , сохраняет тональность 3-бемоль мажор и теперь играет в B-мажоре , отмеченная необходимыми диезами и бекарями в качестве знаков альтерации.

Такое использование C-бемоль мажор в партиях арфы, когда остальная часть оркестра играет в B мажоре, не является исключением: это стандартная практика в оркестровой музыке, написанной в B мажоре, для партий арфы нотироваться в C-бемоль мажор. В симфонической поэме Арнольда Бакса Tintagel тональность — B мажор, и снова партия арфы всегда нотируется в C-бемоль мажор; но в этом случае ключевой знак арфы содержит только 6 бемолей, а необходимые F ♭ s нотируются знаками альтерации. В Сонате для флейты, альта и арфы Клода Дебюсси вторая часть имеет среднюю часть в B мажоре, для которой партия арфы нотируется в C-бемоль мажор с семью бемолями. В Концерте для арфы в E-бемоль мажор Рейнгольда Глиэра средняя часть представляет собой набор вариаций в C-бемоль мажор. Иногда партии арфы также пишутся в соль-бемоль мажоре , когда остальной оркестр нотируется в фа-диез мажоре . Партии арфы также могут быть написаны в ля-бемоль миноре , когда остальной оркестр нотируется в соль-диез миноре .

Музыка в тональности до-бемоль мажор

Большинство композиторов предпочитают использовать энгармонический эквивалент B мажор, так как он содержит только пять диезов в отличие от семи бемолей C-бемоль мажора. Однако средняя часть Контрданса Фредерика Шопена в соль-бемоль мажор написана в C-бемоль мажор, как и средние (трио) части двух бразильских танго Эрнесто Назарета для фортепиано, "Chave de Ouro" и "Labirinto" (оба в домашней тональности соль-бемоль мажор), а также последняя половина (последние две темы) регги для фортепиано Уильяма Болкома "Seabiscuits".

В первой части, "Evocación", " Иберии " Исаака Альбениса есть краткий отрывок , который предлагает тональность C-бемоль минор, добавляя необходимые три дубль-бемоля в качестве знаков альтерации. Окружающие отрывки написаны в C-бемоль мажор с 7-бемоль мажорной тональностью. Часть написана в сонатной форме в тональности A-бемоль минор , поэтому это помещает вторую тему в ортодоксальную относительную мажорную тональность (и в также ортодоксальную тоническую мажорную тональность A-бемоль мажор, когда она снова появляется ближе к концу произведения).

Медленная часть фортепианной сонаты № 12 Людвига ван Бетховена имеет основную тему, которая модулируется от ля-бемоль минор до до-бемоль мажор, прежде чем перейти к тому, что теоретически было бы до-бемоль минором, но нотируется как си минор (каждая нота в этом отрывке требует знака альтерации из-за тональности в семь бемолей). Несколько других произведений Бетховена имеют значительные отрывки в до-бемоль мажор, хотя они обычно нотируют это знаками альтерации в какой-то другой тональности, потому что семь бемолей до-бемоль мажора делают его сложным для использования; например:

До-бемоль мажор используется в Интерлюдии до-бемоль мажор для арфы Бенджамина Бриттена , нескольких Канонах во всех мажорных и минорных тональностях Макса Регера (Том 1 №№ 62 и 63, и Том 2 № 48), а также № 29 из Тридцати прелюдий во всех мажорных и минорных тональностях Христиана Генриха Ринка . [2]

В некоторых партитурах тональность C-бемоль мажор в басовом ключе пишется с бемолью для F на второй строке сверху. Это можно увидеть, например, в примере Альбениса, приведенном выше: Iberia , 1-я часть: "Evocación", около двух третей которой в 7 бемолях, и каждый нотный стан басового ключа которой показывает этот вариант. Это также видно во второй части вальса Beautiful Danube в концертном издании Boosey & Hawkes .

Ссылки

  1. ^ "Гаммы B major и C-flat major". Теория фортепианной музыки . 31 мая 2016 г. Получено 23 марта 2020 г.
  2. ^ "Говоря о C-бемоль мажоре". www.cisdur.de . Получено 2024-05-27 .
  • Обзор композиций с 7 знаками альтерации
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=C-flat_major&oldid=1244883452"