Собор Кордовы, Аргентина

Собор Успения Пресвятой Богородицы в Кордове ( исп . Nuestra Señora de la Asunción ) — колониальный кафедральный собор римско - католической архиепархии Кордовы, Аргентина , и старейшая непрерывно действующая церковь в Аргентине.

Этот церковный храм является старейшим сохранившимся и действующим колониальным сооружением в Аргентине.

Таким образом, это здание является одним из самых ценных архитектурных наследий Аргентины. По этим причинам оно является национальным историческим памятником, в трех кварталах от квартала иезуитов, который является объектом Всемирного наследия в соответствии с ЮНЕСКО.

Кафедральный собор города Кордова расположен в историческом центре города, который практически совпадает с географическим центром города; его юго-восточный угол (который принимается за ориентир) выходит на угол улиц Индепенденсия и 27 де Абриль.

Он занимает широкий квартал, обращенный к западной стороне площади Сан-Мартин (бывшей площади Пласа-Майор), с северной стороны большая церковь отделена от Кабильдо старой аллеей под названием Санта-Каталина , задняя часть храма выходит на улицу Ривера-Индарте, его главный фасад ориентирован на восток-юго-восток, что является уникальным для церквей того времени, поскольку в них главный алтарь должен был быть обращен к Иерусалиму (в данном случае он должен быть обращен на северо-восток, хотя расположен на северо-западе).

На севере, перед задней частью собора, находится небольшая, но историческая площадь Пласолета-дель-Фундадор с патинированной бронзовой скульптурой, изображающей стоящего Херонимо Луиса де Кабреру .

Само здание было начато в 1582 году под названием, которое оно носит и по сей день, Церковь Успения Богоматери. В 1598 году главный строитель Грегорио Феррейра и каменщик Хуан Родригес приступили к строительству здания с использованием достаточно прочных материалов (камня, кирпичей и извести). В 1601 году плотник Матео Домингес приступил к работе по изготовлению каркаса из планок и балок для крыши, в то время как Эрнандо Альварес был уполномочен контролировать изготовление 30 000 черепиц «муслера», ^{[n. 1]} Вскоре после этого руководство работами было поручено гранадскому архитектору Рикардо Гонсалесу Мергете, который разработал различные планы; работы получили мощный импульс благодаря архитекторам и иезуитам . Джованни Баттиста Примоли спроектировал план главного этажа ( латинский крест типа базилики ) по образцу почти современной иезуитской церкви Джезу в Риме.

В 1706 году собор был официально освящен.

В 1758 году францисканский монах Висенте Муньос спроектировал и руководил строительством купола с фонарными башнями . ^[2] Более чем через полвека после начала строительства фасад был спроектирован и завершен Андреа Бьянки в 1729 году. ^{[2] [3]}

18 мая 1758 года здание было практически закончено, с нефами , нартексом , большим куполом , переходами и большим неоклассическим портиком , которому предшествовала широкая лестница и который закрывался художественным кованым железным порталом, работающим с изящным мастерством, в котором можно увидеть силуэты Святых Петра и Павла, хотя две большие колокольни были закончены только в 1787 году. Большая входная дверь, как и хоры вокруг главного алтаря , являются иезуитскими работами, вырезанными из миссионерского кедра . Башенные часы являются подарком от английской железной дороги в конце 19 века.

В 1901 году на вершине фасада была установлена ​​статуя Христа-Искупителя, подобная скульптура была отлита в литейном цехе Paucelae Coquet в Париже, Франция.

Нартекс собора и прилегающие к нему склепы стали местом захоронения ряда выдающихся деятелей в истории провинции Кордова и страны. Среди них генерал Хосе Мария Пас (и его жена Маргарита Вейлд), декан Грегорио Фунес, епископ Эрнандо де Трехо и Санабрия (первый ректор Университета Кордовы, старейшего в Аргентине) и монах Мамерто Эскиу.

Богато украшенный интерьер, над которым возвышается алтарь из стерлингового серебра, изготовленный в Верхнем Перу (колониальная Боливия), также включает в себя церковную табернакль, подаренный собору в 1804 году, а также обширную коллекцию серебряных и золотых вотивных подношений. Интерьер позже был украшен фресками и настенными росписями, написанными в начале 20-го века Эмилио Караффой, Карлосом Камиллони и Мануэлем Карденьосой.

Его интерьер прекрасен: большой центральный неф, перекрытый высоким непрерывным сводом , щедро и гармонично украшен большим количеством резного дерева и позолоченных молдингов - многие из них в сусальном золоте - главный алтарь создает сбалансированную игру с высокими колоннами и древними скульптурами, которые представляют различных католических святых. Такие скульптуры, каждая в отдельности, оказываются ценными произведениями искусства (многие из них шарнирные и одеты в роскошные одежды).

Солнечный свет проникает в основном через ряд глубоких люнетов , расположенных в своде центрального нефа. Упомянутый центральный неф базиликального типа приподнят по отношению к двум боковым нефам, от которых он отделен высокими и широкими колоннами, в основном позолоченными, в коробке, расположенной над нартексом, находится орган .

Что касается главных башен, то на них есть куранты, башня, расположенная в юго-восточном углу, оснащена большими часами. В углах башен можно увидеть скульптурные, любопытные фигуры в позе игры на трубах и одетые в туземные одежды.

Вскоре после пересечения портика посетитель попадает в просторный нартекс, где находятся гробницы , в которых покоятся останки Хосе Марии Паса и его жены Маргариты Вейльд, а также урна с останками декана Грегорио Фунеса , в криптах покоятся останки епископа Фернандо Трехо и Сенабрия — первого ректора первого аргентинского университета, в настоящее время называемого UNC , и монаха Мамерто Эскиу . 7 ноября 2011 года предполагаемые останки Хуана Баутисты Бустоса были перенесены из церкви Санто-Доминго в городе Санта-Фе в город Кордова и с почестями захоронены в кафедральном соборе.

Главный алтарь в значительной степени искусно выполнен из чеканного серебра из колониальной Боливии .

Купол расположен на пересечении центрального нефа с крестом. Первое, что привлекает внимание, это пропорции купола и его сложная отделка. Это внушительный купол из-за его высоты и концептуальной смелости, с которой он был сделан: он окружен четырьмя восьмиугольными башенками (которые структурно служат в качестве подкреплений).

В куполе снизу и сверху, с внешней стороны, видны пары колонн, заканчивающиеся карнизом, от которого по изгибу купола поднимаются большие ребра, имеющие вид перевернутых кронштейнов, которые увенчаны пирамидальными башенками.

В межколонниках купола имеются большие окна криволинейной формы.

Купол покрыт ребрами в виде сегментов, которые продолжаются небольшими колоннами, опирающимися на арочный проем; на таком арочном проеме, венчающем весь комплекс, находится изящный фонарь, представляющий собой башенку, украшенную пилястрами, пинаклями и окнами; фонарь закрыт луковичным куполом, который завершается большим флюгером ^[2] , олицетворяющим чашу и крест.

Весь ансамбль аргентинского собора в Кордове представляет собой великолепный синтез элементов эпохи Возрождения в сочетании с элементами испанского колониального барокко, неоклассицизма и даже деталей в стиле мудехар.

Сокровища этого собора заслуживают отдельной главы из-за скопления бывших обетов (в основном серебряных и золотых изделий) и драгоценностей, подаренных богатыми верующими или городскими коллекциями: серебряные посохи с золотыми деталями, серебряные и золотые короны, расшитые бриллиантами и жемчугом, для «украшения» статуй Девы Марии, большая дарохранительница, подаренная в 1804 году, парчовые шелковые шали и т. д. Часть сокровищницы собора была разграблена в последней четверти XX века.

• 
  Могила генерала Хосе Марии Паса
• 
  Могила Маргариты Вейлд
• 
  Могила декана Грегорио Фунеса

• Список самых высоких сооружений, построенных до 20 века

31°25′00″ ю.ш. 64°11′05″ з.д. / 31,41667° ю.ш. 64,18472° з.д. / -31,41667; -64,18472