Сезар Веццани

Сезар Веццани (8 августа 1888 г. – 11 ноября 1951 г.) – французский/корсиканский оперный тенор , который на протяжении нескольких десятилетий был ведущим представителем французской большой оперы . (В некоторых источниках датой его рождения указан 1886 год. ^[1] )

В этом разделе не указаны источники . Пожалуйста, помогите улучшить этот раздел , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены . ( Сентябрь 2024 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Сезар Веццани родился в Бастии на Корсике ; его отец умер незадолго до его рождения. Вскоре после 1900 года его семья переехала в Тулон на материковой части Франции, но о его раннем музыкальном образовании известно немного. В 1908 году он отправился в Париж, чтобы учиться пению, и обучался у корсиканской сопрано Аньес Борго (1879 - 1958). Затем он дебютировал в опере в Opéra-Comique в 1911 году в главной роли Ричарда Львиное Сердце Гретри . Он продолжил петь там в таких произведениях, как «Динора» Мейербера и « Колдунья » Эрлангера , а также в итальянских операх, таких как «Тоска» и «Сельская честь» .

В 1913 году Веццани и Аньес Борго поженились, и у них родилась дочь. (В 1919 году они развелись, и у Веццани было два последующих брака.) Веццани и Борго были наняты для выступления в США (включая Бостон) в 1914/1915 годах, но им помешало начало Первой мировой войны. Веццани был призван и был ранен в бою. Он возобновил свою певческую карьеру в последние годы войны, но большинство его последующих выступлений были в провинциальных оперных театрах, особенно на юге Франции, хотя он также пел в Брюсселе. Он вернулся в Opéra-Comique в Париже в 1921/1922 годах и, вероятно, снова выступал там в 1920-х годах, но он никогда не пел в Парижской Опере . Звонкий и героический характер его голоса сделал его идеальным исполнителем некоторых тяжелых и драматических теноровых партий, но он никогда не отказывался от некоторых более лирических ролей французского репертуара.

Во время Второй мировой войны Веццани провел некоторое время в Северной Африке, часто пел в Алжире . Он продолжал быть ведущим тенором в Тулоне до 1948 года, когда он перенес инсульт, который оставил его парализованным. Он вернулся в Бастию, но теперь без дохода он провел последние три года своей жизни в некоторой нищете и на щедрой помощи друзей. Он умер в госпитале в Марселе и был похоронен в Бастии, где в его честь названа улица.

Потенциал выдающегося голоса Веццани для записи был быстро признан, и с 1912 по 1914 год он сделал серию записей для французского Odéon, включая отрывки из «Паяцев» , «Тоски» и «Вертера» . Затем с 1923 года до начала 1930-х годов он записывал для французского HMV арии из многих своих любимых ролей, включая «Сигурда » Рейера, «Иудейку » Галеви и «Африканку» Мейербера . Также была полная запись «Фауста» Гуно в 1930 году с Мирей Бертон и Марселем Журне . Неясно, пел ли Веццани Вагнера на сцене и когда именно, но он записал ряд произведений из «Лоэнгрина» и «Кольца» . Всего он записал более 170 партий. Большинство из них изначально были выпущены только во Франции, но несколько произведений были перенесены на компакт-диски, а Marston Records начал систематическое переиздание его записей .

Критики единогласно признали исключительное качество голоса Веццани, хотя иногда они высказывали сомнения относительно тонкости его подхода, который в целом был надежным.

Его запись «Фауста» вызвала следующие комментарии: «Веццани — благородный представитель исчезнувшей породы, французских теноров -спинто ... Непринужденная лирика не была самой сильной стороной Веццани... [но] там, где требуется звенящее волнение, ему равны только Карузо и, в последнее время, Франко Корелли ». ^[2] Ссылаясь на его запись отрывков из «Ромео и Джульетты» , другой критик сказал: «Он был настоящим тенором де форс и все еще хорошо пел в шестьдесят лет. Здесь мало нюансов, но голос здоровый и блестящий, каким-то типично корсиканским». ^[3] Размышляя о том, что карьера Веццани не привела его в крупнейшие оперные театры мира, другой сказал: «Кажется, он один из тех, чьи дарования превосходят его достижения». ^[4] Щедрое внимание, которое он получил от звукозаписывающих компаний, позволяет последующим поколениям формировать свои собственные суждения.

• Заметки к CD-диску Marston (авторы Том Кауфман и Винсент Жиру)
• История тенора - Звуковые клипы и повествование