Мясной магазин в Шефтларне на Изаре
Картина Ловиса Коринта
Мясной магазин в Шефтларне на Изаре
Шлахтерладен в Шефтларне-ан-дер-Изаре (Ловис Коринф)
ХудожникЛовис Коринт
Год1897
СерединаХолст, масло.
Размеры69 см × 87 см (27 дюймов × 34 дюйма)
РасположениеКунстхалле Бремен , Бремен

Мясная лавка в Шефтларне-на-Изаре (нем. Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar ) — картина немецкого художника Ловиса Коринта , написанная в 1897 году. На картине изображена сцена из магазина скотобойни в Шефтларне недалеко от Мюнхена . Находится в Бременской художественной галерее .

Картина относится к серии жанровых картин Коринта, которые исследуют тему скотобоен и мясных лавок, которые появляются несколько раз в его полном творчестве. Эти рисунки мясников и мяса широко рассматриваются историками искусства как способ для Коринта обработать свои детские воспоминания как сына кожевника, часто проводя сравнения и связи с картинами художника, изображающими обнаженную натуру.

Описание

Картина написана маслом на холсте . Высота 69 см, ширина 87 см, подпись черной краской в ​​правом верхнем углу картины в две строки: « Lovis Corinth 1897». [1]

На картине изображена сцена в мясной лавке. Улыбающийся молодой человек стоит в комнате с миской кусков мяса на переднем плане, перед прилавком с мясными весами. Несколько забитых свиней , а также различные куски мяса и головы животных висят на барной стойке и на стене. На заднем плане изображен интерьер мясной лавки, в палитре которой преобладают оттенки зеленого и коричневого. Окно в задней части пропускает естественный свет, открывая листву за ним. Картина разделена на две равные половины двумя арочными пролетами. Забитые животные, висящие на стене, а также куски мяса на прилавке и в миске молодого человека, кажутся освещенными другим источником света спереди.

Интерпретация Хорста Ура предполагает, что темный фон создает поразительный контраст с яркими, разноцветными кусками мяса, выставленными на прилавке и стене. С помощью глянцевого блеска краски художник добивается жирной текстуры на плоти. [2] Кроме того, наличие сводов визуально уравновешивает композицию картины, эффективно разделяя произведение искусства. [2] [3] Это взаимодействие между красными кусками мяса и стойкой добавляет общий баланс сцене. Люсия Клее-Бек подчеркивает «строгую композицию картины» с помощью расположенного в центре стола, который симметрично делит поле зрения на область задней стены с висящими на нем целыми тушами животных и область передней стойки с предварительно нарезанными кусками мяса. Ракурс перспективы усиливается за счет смещения частей в соответствии с их уменьшающимся размером справа налево по направлению к окну. [4] Ханс-Юрген Имела характеризует картину как взгляд в комнату с низким сводом, где на переднем плане лежат выпотрошенные животные и фрагменты туш. В этой передней части стоит мальчик, глядя наружу и держа в руках корыто, наполненное кусками мяса. Примечательно, что освещение из окна на заднем плане играет важную роль. [5] Оно создает отчетливый эффект подсветки, еще больше усиливая общее впечатление от изображения. [5]

Происхождение и классификация в творчестве Коринфа

Хронологическая классификация

Автопортрет со скелетом , 1896 г.

В конце своего обучения в Мюнхене Ловис Коринт написал картину «Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar» в 1897 году. Коринт изучал живопись в Кенигсберге и Мюнхене, прежде чем провести почти три года между 1884 и 1887 годами в Академии Жюльена в Париже, где на него в первую очередь повлияли неоклассические работы Жана-Огюста-Доминика Энгра , а также импрессионизм и пуантилизм современного французского искусства. В то время его профессорами были Уильям Адольф Бугро и Жозеф Николя Робер-Флери . Коринт был активным участником парижской художественной сцены на протяжении всего своего пребывания там, посещая Salon de Paris , парижские галереи, а также музеи, такие как Лувр . В 1887 году Коринт вернулся в Мюнхен, вдохновленный работой « Браконьеры » Вильгельма Лейбла, выставленной в Художественном салоне Жоржа Пети. [6]

В 1896 году в Мюнхене Коринт создал одну из своих самых известных работ — «Автопортрет со скелетом» , а благодаря другим работам этого периода Коринт утвердился на местной художественной сцене Мюнхена и на национальном уровне.

В это время одним из направлений творчества Коринта были обнаженные сцены в историческом контексте. Таким образом, в том же году, что и Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar , он также создал такие картины, как die Versuchung des heiligen Antonius (« Искушение святого Антония» ), Susanna und die beiden Alten (« Сусанна и два старика» ) и Die Hexen (« Ведьмы» ), а также портреты, такие как портрет художника Отто Экмана.

  • Die Versurung des heiligen Antonius, 1897 г.
    Die Versurung des heiligen Antonius , 1897 г.
  • Ведьмы, 1897
    Ведьмы , 1897
  • Обнаженная женщина, 1897 г.
    Обнаженная женщина, 1897 г.
Саломея , 2-я версия, 1900 г.

Коринт пережил значительный прорыв в этот период с его знаменитой работой «Саломея» , завершенной в 1900 году. В историческом контексте эта картина изображает Саломею, дочь Иродиады , держащую отрубленную голову Иоанна Крестителя. Вдохновленная литературной моделью Оскара Уайльда , картина получила огромное признание. Однако, поскольку ее не разрешили выставлять в Мюнхенском сецессионе , Коринт доверил произведение Вальтеру Лейстикову в Берлине, который принял ее для выставки в Берлинском сецессионе . Триумф « Саломеи» побудил Коринта вскоре после этого переехать в Берлин , ища новые возможности и вдохновение в яркой художественной среде города. [6]

Содержание

Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar — ​​широко известная жанровая картина Коринта, посвященная теме резни. Это одна из его самых известных работ в этом жанре. Коринт исследовал эту тему в 14 картинах, а также в многочисленных эскизах и гравюрах. Одним из таких примеров является Geschlachtetes Schwein (« Зарезанная свинья ») 1906 года, которую можно найти в Музее современного искусства в Нью-Йорке. [7]

Изображение и изображение сцен бойни и изображений мяса можно проследить до ранних истоков живописи. Это можно увидеть в сценах охоты, изображенных на пещерных рисунках . Некоторые из самых ранних сохранившихся изображений убоя домашних животных можно найти в Древнем Египте , например, рельефные изображения в Мастабе Ти , [8], которые датируются примерно 2400 годом до нашей эры во время 5-й династии Древнего царства . Эта тема продолжала изучаться в различных культурах на протяжении всей истории. Примерами являются ее присутствие в греческой вазовой живописи, [9] рельефах Римской империи и даже вплоть до наших дней. [10] Задолго до Коринфа эта идея была подхвачена и изображена в картинах в стиле барокко и рококо , особенно в итальянском и голландском искусстве. В 16 веке такие художники, как Питер Артсен из Нидерландов и Аннибале Карраччи из Италии, создали многочисленные произведения искусства, изображающие куски мяса и половины животных, выставленные в мясных лавках. Рембрандт ван Рейн , известный голландский художник, также исследовал эту тему. Его известная картина Geschlachteter Ochse (« Зарезанный бык ») 1655 года находится в Лувре в Париже. Коринт был знаком с творчеством Рембрандта и следовал по стопам этой традиции истории искусств, на которую повлияло его время в Париже. Кроме того, современники Коринта, включая Франсуа Бонвена с его Das Schwein -Hof des Schlachters (« Свинья-ферма мясника » ) 1874 года, Макс Либерман с его Schlächterladen in Dordrecht (« Мясная лавка в Дордрехте ») 1877 года и Макс Слефогт с Geschlachtetes Schwein (« Зарезанная свинья ») 1906 года, также обращались к теме сцен скотобойни, что еще больше способствовало ее художественному исследованию в тот период. [11]

Детская связь Коринта с мясным ремеслом привела его к более глубокому и обширному погружению в эту тему. Герт фон дер Остен отмечает, что Коринт уже закончил свои сцены со скотом и мясником до 1890 года. [12] В 1892 году он начал писать первую серию сцен со скотобойнями, включая Schlachterei (« Мясная лавка »), [13] Kühe im Stall (« Коровы в хлеву »), [14] и первоначальную версию Geschlachteter Ochse (« Зарезанный бык »). [15]

  • Питер Артсен: Мясная лавка с бегством в Египет, 1551 г.
    Питер Артсен: Мясная лавка с бегством в Египет, 1551 г.
  • Аннибале Карраччи: Мясная лавка, ок. 1580 г.
    Аннибале Карраччи: Мясная лавка , ок. 1580 г.
  • Рембрандт ван Рейн: Забитый бык, 1655 г.
    Рембрандт ван Рейн: Забитый бык , 1655 г.
  • Макс Либерманн: Мясная лавка в Дордрехте, 1877 год.
    Макс Либерман: Мясная лавка в Дордрехте , 1877 год.
В Шлахтхаусе , 1893

В 1893 году Коринт создал одну из своих самых известных картин, Im Schlachthaus (« На бойне »). [16] Эта картина, наряду с Schlachthauszene (« Сцена на бойне ») того же года, изображает бойню животных, происходящую в тускло освещенном подвальном помещении. [17] Сцена изображает пять мясников, занятых процессом потрошения и снятия шкуры с убитого животного. Четверо мясников агрессивно работают над тушей, используя различные инструменты, в то время как еще один стоит за миской, наполненной потрохами , закатывая рукава. Картина искусно передает атмосферу и интенсивность снятия шкуры с убитого быка. [18] Андреа Бернройтер замечает, что картина «празднует драму антагонизма между плотью и смертью». Она предполагает, что в произведении искусства происходит «борьба на два фронта». С одной стороны, группа подмастерьев-мясников на переднем плане изображена прокладывающими себе путь в картину, а животное — спереди справа. С другой стороны, есть ощущение напряжения, созданное мясником, расположенным позади животного слева. В своем описании Бернройтер подчеркивает контрастные движения, изображенные в этих сценах, которые проявляются через игру света. Свет, проникающий через фоновое окно, исходит от «ускользающей жизни», согласно ее интерпретации, и символически «объединяет жертву и преступника в общем акте». [19] Тело животного служит фокусной точкой изображения и происходящего действия. Кроме того, наличие кровавых и скользких луж на полу бойни способствует «знойной атмосфере», которая вызывает ощущения, выходящие за рамки простого визуального восприятия. [20]

Подмастерье мясника (фрагмент)

Фридрих Гросс определяет комнату на картине как «пещерное подвальное пространство». Наличие ярко-зеленого света, просочившегося сквозь листву и отбрасываемого через зарешеченное окно, подчеркивает тюремный облик сцены. Использование диких и разрушительных мазков кисти еще больше подчеркивает жестокий характер бойни. [19] Использование белых и красных мазков кисти не ограничивается определенными областями, а распространяется без разбора по туше, мясникам, плоти, коже и даже стенам. [21] [22] Тилль Схофс подчеркнул отличие картины от других работ того времени: «Энергичный широкий мазок кисти и схематичный характер картины отличаются от современных академических картин Коринфа и, должно быть, были созданы в почти лихорадочном порыве движения». [23] Geschlachtete Kälber (« Забитые телята »), написанная в 1896 году, снова фокусируется на изображении подвешенных туш забитых животных в обстановке бойни. С другой стороны, Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar рассматривает сцену мясника с другой точки зрения. Она дает зрителям возможность заглянуть в типичную атмосферу мясной лавки на рубеже веков. [24]

Согласно оценке Альфреда Роде 1941 года, «Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar» представляет собой достижение в продолжающемся исследовании темы скотобойни. [18] [25] Между тем, описание Георга Бирмана 1913 года характеризует картину как художественно изысканную, с богатой и интенсивной цветовой палитрой, состоящей из нежных белых и красных тонов. [26] В этой конкретной работе акцент смещается с акта забоя и разделки. Вместо этого дружелюбный на вид ученик мясника стоит перед забитыми животными на изображении. Мясник показан предлагающим зрителю свежее мясо. [27] По словам Люсии Клее-Бек, Коринт также пытался «тонко проиллюстрировать доиндустриальный образ таких заведений и ремесленную уверенность в себе их операторов» в картине. [4] Анализ Бернройтера утверждает, что «Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar» изображает изменение тональности по сравнению с интенсивным волнением бойни, изображенным в «Im Schlachthaus » (« На бойне ») 1893 года. [3] В этой картине фокус сместился на более сдержанный и созерцательный взгляд, где зрители могут насладиться визуальным пиршеством забитого мяса. Хорст Ур воспринимает картину как обладающую контролируемой и логичной структурой, характеризующейся менее агрессивным тоном по сравнению с предыдущими работами. [2] Кроме того, Циммерман подчеркивает присутствие мальчика с «красноватой улыбкой», потенциально добавляя элемент интриги и любопытства к сцене. [22] В отличие от «Шлахтерладена в Дордрехте» Макса Либермана 1877 года (« Мясная лавка в Дордрехте »), изображение Коринфа кусков мяса в « Шлахтерладене в Шефтларне-ан-дер-Изаре» передает ощущение большего реализма и репрезентации. [2]

Герт фон дер Остен описал этого мясника-подмастерья как «величайший образ мясника». [12]

«Подмастерье в мясной лавке запечатлен весьма величественно: импульсивное лицо с взъерошенными волосами искажено узкой усмешкой и кричаще расколото в косом переходе между светом и тенью. Демоническая фигура на пороге века, который в своих глубочайших безднах будет оценивать и самого человека по его простому живому весу, — и все же всего лишь подмастерье мясника баварско-сельского типа, настолько самоочевидный, что из всех, конечно, только художник, да и тот едва ли подозревая об этом, пишет что-то на холсте».

—  Герт фон дер Остен, 1955
Geschlachteter Ochse , 1905

В отличие от предыдущих версий, Фридрих Гросс изображает сцену в мясной лавке в теплой и дружелюбной манере. Он описывает товары в магазине, сверкающие на солнце, и подчеркивает присутствие смеющегося мальчика мясника, держащего миску с сочными кусками говядины, по-видимому, выставляющего их на продажу. Это изображение вызывает дружелюбную и гостеприимную атмосферу в мясной лавке. [19] Стоит отметить, что в 1892 году Коринт объединил образы сцены бойни с изображением стойл для скота. Это сочетание привело к включению интерьеров стойл в картину, которая была завершена в 1897 году. [28]

Даже после 1890-х годов Коринт написал несколько картин с изображением скотобоен или частей мяса. В 1905 году он создал еще одну и более известную версию Geschlachteter Ochse (« Зарезанный бык »), [29] которую Циммерман описывает как самую роскошную картину из картин с изображением скотобоен. [21] [22] Как и в модели Рембрандта, безголовый бык, подвешенный за задние ноги и выпотрошенный, заполняет всю картину. Половина шкуры снята, обрамляя красную глазурованную плоть с изображенным чистым белым и жемчужным жиром. Мясник и еще одно тело незаметно показаны на заднем плане. [21]

  • Зарезанная свинья, 1906 г.
    Зарезанная свинья , 1906 г.
  • Мясная лавка, 1913 г.
    Мясная лавка , 1913 г.

В 1906 году Коринт нарисовал несколько половинок свиней, висящих на стене в мясной лавке, а в 1913 году [30] на картине, также названной Fleischerladen (« Мясная лавка »), [31] он изобразил куски мяса, висящие на стене, как «аморфные куски мяса». [12]

Около 1925 года, года смерти Коринта, белый русский художник Хаим Сутин в Париже снова взялся за тему сцен бойни, изображая их в экспрессионистской манере с красными и желтыми животными и синими «аппаратами для убийства». Другим художником был Норберт Тадеуш, который в 1983 году нарисовал повешенного быка и в этюде для своей масштабной работы Vorhölle – Abnahme (Limbo – уменьшение) придал телу убитого животного форму женщины. Повешенные животные также нашли место в его Volto Santo . [32]

Перевод и прием

Интерпретации Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar относятся к различным аспектам, которые некоторые критики связывают со всей серией картин Коринта о скотобойнях. Картина обычно рассматривается вместе с Im Schlachthaus (« На скотобойне ») 1893 года и Geschlachteter Ochse (« Зарезанный бык») 1905 года как центральное произведение этого типа. Обработка детских воспоминаний, очарованность самим актом забоя, чувственность мяса и, таким образом, также перенос Fleischeslust (« Вожделение к мясу» ) называются существенными аспектами интерпретации.

Обработка детских воспоминаний

Ловис Коринт, сын кожевника, столкнулся с воспоминаниями о своем детстве, связанном с забитыми животными и обработкой их шкур его отцом. [12] В своих автобиографических произведениях он описывал эти воспоминания по-разному, например, вспоминая мясников, которые приходили в дом, чтобы торговаться за свежеснятые шкуры коров и жирных свиней. [33]

«Забой крупных животных был другим; на первом этапе я не мог видеть — я прятался. Но потом я больше не видел прежнего существа и наслаждался им. Многие, вероятно, отругали бы меня, когда я высунул глаза из головы свиньи и проделал бы подобные любопытные вещи; с другой стороны, к корове, когда она висела на чердаке, всегда относились с определенным почтением и грустью».

—  Ловис Коринт, «Кюнстлерс Эрденваллен», 1920 г.

Позже, во время обучения живописи в Академии художеств в Кёнигсберге , он получил возможность рисовать и писать на бойне через своего зятя, который работал мясником. Он подробно описал это в своих автобиографиях и особенно в «Легендах из жизни художника», в которых он изобразил себя в образе Генриха-живописца. Особенно в этой работе Коринт подробно описал сцену бойни и заклания быка, где присутствовал «Генрих» и где он мог его написать: [34]

«Белый пар дымился от изломанных тел животных. Внутренности, красные, фиолетовые и перламутровые, свисали с железных столбов. Генрих хотел все это написать. Много раз его грубо отталкивали в сторону, когда мимо него проезжали телеги, нагруженные мусором и окровавленными шкурами. Он не обращал на это внимания; он не слышал треска топоров, кувырканья животных в пылу работы».

—  Ловис Коринт, Легенды из жизни художника, 1918

В 1996 году Джилл Ллойд проанализировала обработку Ловисом Коринтом своих детских воспоминаний и его выбор тем, включая картины скотобойни и другие мотивы. Ллойд предположила, что эти художественные выражения могли быть способом для Коринта противостоять и перерабатывать детскую травму. С ее точки зрения, сцены скотобойни вызывают чувство интенсивной драмы и энергии. [27] Ллойд описывает, как присутствие крови, стекающей по большим тушам, свисающим с потолка, казалось, вызывало первобытное и почти сексуальное возбуждение, усиливая живость этих картин. Интенсивность детских воспоминаний Коринта добавляет дополнительный слой к этим работам. [27]

Михаэль Ф. Циммерманн предлагает альтернативную интерпретацию описаний Ловиса Коринта, рассматривая их как «автобиографический миф» или «легенду». По словам Циммермана, Коринт создает повествование, которое приближает его жизнь к читателю, одновременно отдаляя его. [21] [22] Контрастирующие элементы мясной лавки и студии, пропитанная кровью плоть и чувственная кожа служат полюсом, между которым Коринт выстраивает свое живописное повествование. Фредерик Буссманн в своем анализе картины Коринта Geschlachteter Ochse аналогичным образом подчеркивает, что, хотя тематика могла быть обусловлена ​​воспоминаниями Коринта о детстве и юности, он сознательно не переводил травмирующие воспоминания в свое искусство. [21] Вместо этого Буссманн предполагает, что Коринт был пленен очарованием плоти, сосредоточившись на ее чувственных качествах, а не на травмирующих аспектах. Эта точка зрения также отражена в представлении легенд из жизни Коринфа, как отмечает Схофс. [11]

Акт убоя и жажда мяса

Интерпретация Имеелой картины Ловиса Коринта «Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar» исследует пограничное положение. По словам Имеелой, использование подсветки в картине создает пугающее изменение как животного, так и человеческого существования. [5] Юноша и говядина, висящие на стенах, описываются как приобретающие схожее качество, размывая границы между ними. [5] Имеелой предполагает, что Коринт не экспериментировал с таким размыванием границ в своих других работах. Имеелой также задается вопросом, намекают ли весы, висящие на заднем плане позади мальчика, на эквилибристский акт, добавляя к картине ссылку на смерть и мотив vanitas. Это представление проводит параллель с « Автопортретом со скелетом » Коринта, где тема vanitas присутствует явно. С другой стороны, Люсия Бли-Бек отмечает, что яркие красные и зеленые оттенки создают расслабленное или расслабленное настроение, контрастирующее с концепцией vanitas. [4]

По словам Герта фон дер Остена, «убийство и уничтожение», а также «бледно-белый жир и мертвенно-красный цвет жизни разорванных животных» были для Коринфа в это время «прежде всего пиршеством». [12] Фридрих Гросс связывает это увлечение темой резни с «фундаментальным разрушительным присвоением человеком» и «хищнической похотью и ужасом расчленения живого». В предисловии к выставочному каталогу Берлинского сецессиона 1918 года историк искусства Юлиус Майер-Грефе пошел еще дальше и явно перенес акт резни на картину Коринфа: [35]

«Иногда, и особенно в Берлине, он испытывал земное наслаждение перед мольбертом, как мясник перед скотом... Человек в искусстве. Он убивал, пока рисовал».

—  Юлиус Майер-Грефе, 1918 г.

Это очарование актом убоя и удовольствие от изображения плоти описывается и другими историками искусства. В случае с Geschlachteter Ochse (« Зарезанный бык ») Буссманн писал о «проработке чувственной плоти» и продолжал описывать: «Коринт рисует тушу широкими мазками, обводя массы плоти и лаская их почти нежно своей кистью». [11]

Чувственность сцен бойни и связь с картинами обнаженной натуры

Иннокентия , 1890

Согласно анализу Гросса, сцены бойни в работах Ловиса Коринта демонстрируют сильное чувство вседозволенности. Это качество особенно очевидно в картине « Im Schlachthaus» 1893 года и может быть замечено в связи с другими работами Коринта, включая его изображения обнаженной натуры и исторических сюжетов. [32] «Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar» менее драматична, но все еще несет в себе чувственную привлекательность. Гросс предполагает, что картина вызывает чувство простоты, изобилия и приятного наслаждения. Однако присутствие тусклых серых и темных цветов в произведении искусства ограничивает эту вседозволенность. [32]

Многие авторы проводили прямую связь между картинами Ловиса Коринта с мясником и мясом и его известными картинами обнаженной натуры. Оба вида искусства связаны с чувственностью, которая связывает эти мотивы вместе. В этом отношении Коринта часто сравнивали с художниками эпохи барокко, такими как Питер Пауль Рубенс и Якоб Йорданс . Джилл Ллойд специально связывает изображение мертвых тел животных на картинах Коринта, которые оживают благодаря виртуозности и чувственности его живописи, с изображением женщин на его картинах обнаженной натуры. [19] [36] Она отмечает, что Коринт рассматривает оба сюжета как «дышащие близко», а не как натюрморты. [27]

Die Nacktheit , 1908

По словам Циммермана, существует четкая связь между изображением Ловисом Коринтом сцен бойни и его интересом к изображению обнаженных тел и воплощению плоти, в частности цвета и текстуры кожи, в его работах. Циммерман помещает эти изображения в первую очередь в контекст работ Коринта, таких как картина «Иннокентий» 1890 года, а также другие работы, где Коринт объединяет обнаженных женщин, некоторые из которых хватаются за грудь, подчеркивая ощутимую мягкость тела. [21] [22] Другие картины, которые он перечисляет в этом контексте, включают Die Hexen («Ведьмы» ) (1897), Der Harem (« Гарем» ) (1904) и Die Waffen des Mars (« Оружие Марса» ) (1910). [21] [22] За пределами исторических изображений обнаженные люди ассоциируются с батальными картинами, такими как картина 1908 года Die Nacktheit (« Нагота» ), которая соответствует Geschlachteter Ochse («Зарезанный бык» ) и изображает жену Коринфа Шарлотту Беренд-Коринт вместе с их дважды изображенным сыном Томасом. Циммерман напрямую сравнивает окраску тела своей жены с Geschlachteter Ochse : «Кожа многократно залита красным, как будто от бурной жизненной силы, но вздутия мерцают, как жемчужно-белый. В обнаженной живописи невозможно приблизиться к тонам быка». [22]

Циммерман приходит к следующему выводу относительно трактовки темы плоти и связи между изображениями тела у Коринфа и картинами обнаженной натуры: [22]

«Более чем любой другой художник, Коринт сочетает свою чувствительность к воплощенному, к обнаженной живой плоти без покрова с очарованием мертвой плоти. В своей живописи он встречает модель с эротизмом, в который примешивается насилие. Живопись предстает как акт, который всегда также является насилием, как вторжение в интимность другого, которое всегда также недопустимо».

-  Маттиас Ф. Циммерманн, 2008 г.

Выставки и происхождение

Макс Слефогт, Портрет Густава Паули , 1924, Гамбургский Кунстхалле

Картина «Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar» была создана Ловисом Коринтом в 1897 году к концу его обучения в Мюнхене. Ранее она принадлежала Эрнсту Цесляйну, берлинскому торговцу произведениями искусства и коллекционеру. В 1913 году картина была приобретена Кунстхалле Бремен и стала частью их коллекции (инв. № 347 – 1913/3). [37] Густав Паули, директор Кунстхалле Бремен в то время, активно создавал коллекцию современного искусства. Подобно Гуго фон Чуди в Национальной галерее в Берлине, Густав Паули стремился приобретать работы известных художников, включая Паулу Модерзон-Беккер и французских и немецких импрессионистов . Коллекция включала в себя такие значительные картины, как «Камилла в зеленом платье» Клода Моне, Эдуарда Мане , Захари Астрюка , а также работы Гюстава Курбе , Пьера-Огюста Ренуара , Камиля Писсарро , Макса Либермана и Макса Слефогта . В 1911 году покупка Кунстхалле Бремена картины Винсента ван Гога « Поле маков» спровоцировала спор художников Бремена, который вызвал жаркие дебаты среди художников и отдельных лиц в немецком мире искусства. Спор вращался вокруг приобретения музеем современных произведений искусства и его влияния на традиционные художественные практики. В рамках своих приобретений Кунстхалле Бремена также включила несколько картин Ловиса Коринта и других художников. [38]

В настоящее время Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar экспонируется в постоянной экспозиции Кунстхалле Бремена. На протяжении многих лет она также демонстрировалась на многочисленных национальных и международных выставках, особенно в период после Второй мировой войны . Согласно каталогу- резоне Шарлотты Беренд-Коринт , картина была представлена ​​на выставке в Landesmuseum Hannover в 1950 году и в Museum zu Allerheiligen в Шаффхаузене в 1955 году. В 1958 году, по случаю 100-летия Ловиса Коринта, картина была выставлена ​​в Старой национальной галерее в Берлине, Кунстхалле Бремена и Художественном союзе Ганновера. Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar продолжала экспонироваться в различных местах и ​​престижных учреждениях на протяжении многих лет. В 1960 году она была выставлена ​​в Художественном музее Lentos в Линце. В 1975 году она впервые выставлялась в США в Галерее современного искусства в Нью-Йорке. Картина также выставлялась в Städtische Galerie im Lenbachhaus в Мюнхене в 1975 году и в Кунстхалле в Кельне в 1976 году. [39]

Метрополитен -музей в Нью-Йорке включил картину в выставку «Немецкие мастера девятнадцатого века» в 1981 году. Она также экспонировалась на выставках в Музее Фолькванг в Эссене в 1985/1986 годах, в Австрийском художественном форуме в Вене в 1992 году и в Музее Нижней Саксонии в Ганновере в 1992/1993 годах. [1]

В последние годы Шлахтерладен в Шефтларне-ан-дер-Изаре был частью выставки «Augenschmaus – Vom Essen im Stillleben» в Bank Austria Kunstforum в Вене в 2010 году. [40] Он также был включен в выставку «Lovis Corinth – Das Leben». ein Fest! (Жизнь, праздник)» во дворце Бельведер в Вене и в Модернической галерее Саарский музей в Саарбрюкене с 2021 по 2022 год. [4]

Ссылки

  1. ^ ab Schlachterladen в Schäftlarn an der Isar, 1897 г. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Lovis Corinth: Die Gemälde . Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад. Брукманн Верлаг, Мюнхен, 1992 г.; BC 147. 1992. с. 75. ИСБН 3-7654-2566-4.
  2. ^ abcd Хорст Ур. Ловис Коринт . Калифорнийский университет Press, 1990. с. 107.
  3. ^ аб Андреа Бернройтер (1996). Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar, 1897, В: Питер-Клаус Шустер, Кристоф Витали, Барбара Баттс (Hrsg.): Ловис Коринт. Престель Мюнхен 1996 . п. 131. ИСБН 3-7913-1645-1.
  4. ^ abcd Люсия Клее-Бек (2021). chlachterladen в Schäftlarn an der Isar, 1897. В: Lovis Corinth – Das Leben ein Fest! / Жизнь, праздник! Verlag der Buchhandlung Walther und Franz König, Кельн, 2021 г. стр.  170–171 . ISBN. 978-3-96098-967-7.
  5. ^ abcd Ханс-Юрген Имеела (1992). Einführung.. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Ловис Коринт: Die Gemälde . Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад. Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. с. 23. ISBN 3-7654-2566-4.
  6. ^ аб Зденек Феликс. Der Werdegang eines Außenseiters. В: Зденек Феликс (Hrsg.): Ловис Коринф 1858–1925 . Публикация zur Ausstellung im Folkwang Museum Essen (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в der Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung München (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн, 1985. стр.  17– 18. ISBN 3-7701-1803-0.
  7. ^ Барбара Баттс (1996). Geschlachtetes Schwein Присутствуют: Питер-Клаус Шустер, Кристоф Витали, Барбара Баттс (герой): Ловис Коринт . Prestel München 1996. стр.  336–337 . ISBN. 3-7913-1645-1.
  8. ^ Курт Нагель; Бенно П. Шлипф. Das Fleischerhandwerk in der bildenden Kunst. Kunstgeschichte des Fleischerhandwerks . Verlag CF Rees, Хайденхайм, 1982. с. 57.
  9. ^ Курт Нагель, Бенно П. Шлипф: Das Fleischerhandwerk in der bildenden Kunst. Kunstgeschichte des Fleischerhandwerks. Verlag CF Rees, Хайденхайм, 1982 г.; стр. 58–59.
  10. ^ Курт Нагель, Бенно П. Шлипф: Das Fleischerhandwerk in der bildenden Kunst. Kunstgeschichte des Fleischerhandwerks. Verlag CF Rees, Хайденхайм, 1982 г.; стр. 59–61.
  11. ^ abc Фредерик Буссманн. Geschlachteter Ochse, 1905. В: Ульрике Лоренц, Мари-Амели цу Зальм-Зальм, Ханс-Вернер Шмидт: Lovis Corinth und die Geburt der Moderne Katalog anlässlich der Retrospective zum 150. Geburtstag von Lovis Corinth (1858–1925) в Париже, Лейпциг и Регенсбург . Кербер Верлаг, Билефельд, 2005. стр.  162–163 . ISBN. 978-3-86678-177-1.
  12. ^ abcde Герт фон дер Остен: Ловис Коринф. Верлаг Ф. Брукманн, Мюнхен, 1955 г.; стр. 50–51.
  13. ^ Schlachterei, 1892. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Lovis Corinth: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 67. ИСБН 3-7654-2566-4.
  14. ^ Kühe im Stall, 1892. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Lovis Corinth: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 67. ИСБН 3-7654-2566-4.
  15. ^ Geschlachteter Ochse, 1892. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Ловис Коринф. Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 68. ИСБН 3-7654-2566-4.
  16. ^ Im Schlachthaus, 1893. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Ловис Коринт: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 69. ИСБН 3-7654-2566-4.
  17. ^ Schlachthausszene, 1893. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Lovis Corinth: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. ISBN. 3-7654-2566-4.
  18. ^ аб Курт Нагель, Бенно П. Шлипф: Das Fleischerhandwerk in der bildenden Kunst. Kunstgeschichte des Fleischerhandwerks. Verlag CF Rees, Хайденхайм, 1982 г.; стр. 122–123.
  19. ^ abcd Фридрих Гросс. Die Sinnlichkeit in der Malerei Corinths. В: Зденек Феликс (Hrsg.): Ловис Коринф 1858–1925 . Публикация zur Ausstellung im Folkwang Museum Essen (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung München (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн, 1985. стр. 43. ИСБН 3-7701-1803-0.
  20. ^ Андреа Бернройтер (1996). lm Schlachthaus, 1893. В: Питер-Клаус Шустер, Кристоф Витали, Барбара Баттс (Hrsg.): Ловис Коринт . Prestel München 1996. стр.  130–131 . ISBN. 3-7913-1645-1.
  21. ^ abcdefg Schlachthaus und Akt, Blut und Inkarnat. В: Майкл Ф. Циммерманн: Ловис Коринт . Reihe Beck Wissen bsr 2509. CH Beck, München 2008. 2008. стр.  41–51 . ISBN 978-3-406-56935-7.
  22. ^ abcdefgh Майкл Ф. Циммерманн. Коринф и дас Флейш ин дер Малерей. В: Ульрика Лоренц, Мари-Амили цу Зальм-Сальм, Ханс-Вернер Шмидт: Lovis Corinth und die Geburt der Moderne Katalog anlässlich der Retrospective zum 150. Geburtstag von Lovis Corinth (1858–1925) в Париже, Лейпциге и Регенсбурге . Кербер Верлаг, Билефельд, 2005. стр.  320–328 . ISBN. 978-3-86678-177-1.
  23. ^ Тилль Шуфс. lm Schlachthaus, 1893. В: Ульрике Лоренц, Мари-Амели цу Зальм-Зальм, Ханс-Вернер Шмидт: Lovis Corinth und die Geburt der Moderne Katalog anlässlich der Retrospective zum 150. Geburtstag von Lovis Corinth (1858–1925) в Париже, Лейпциге. и Регенсбург . Кербер Верлаг, Билефельд, 2005. стр.  160–161 . ISBN. 978-3-86678-177-1.
  24. ^ Geschlachtete Kälber, 1896. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Lovis Corinth: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 73. ИСБН 3-7654-2566-4.
  25. ^ Альфред Роде: Молодой Коринф. Рембрандт-Верлаг, Берлин, 1941 г.; стр. 142.
  26. ^ Георг Бирманн: Ловис Коринт. Künstler-Monographien 107, Verlag von Velhagen und Klasing, Билефельд и Лейпциг, 1913; стр. 44.
  27. ^ abcd Джилл Ллойд (1996). Ankündigung der Sterblichkeit В: Питер-Клаус Шустер, Кристоф Витали, Барбара Баттс (герой): Ловис Коринт . Prestel München 1996. стр.  70–71 . ISBN. 3-7913-1645-1.
  28. ^ Stallinneres, 1897. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Lovis Corinth: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 75. ИСБН 3-7654-2566-4.
  29. ^ Geschlachteter Ochse, 1905. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Lovis Corinth: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 101. ИСБН 3-7654-2566-4.
  30. ^ Fleischerladen, 1905. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Ловис Коринт: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 103. ИСБН 3-7654-2566-4.
  31. ^ Fleischerladen, 1913. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Ловис Коринт: Die Gemälde. Neu Bearbeitet фон Беатрис Эрнад . Bruckmann Verlag, Мюнхен, 1992. 1992. с. 143. ИСБН 3-7654-2566-4.
  32. ^ abc Фридрих Гросс. Die Sinnlichkeit in der Malerei Corinths. В: Зденек Феликс (Hrsg.): Ловис Коринф 1858–1925 . Публикация zur Ausstellung im Folkwang Museum Essen (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в der Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung München (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн, 1985. стр.  44– 46. ​​ИСБН 3-7701-1803-0.
  33. ^ Зенон. «Kunst: »Künstlers Erdenwallen«. Коринф, Ловис: Gesammelte Schriften. Берлин: Фриц Гурлитт, 1920., ...» www.zeno.org (на немецком языке) . Проверено 28 июня 2023 г.
  34. ^ Зенон. «Kunst: Aus meinem Leben. Коринф, Ловис: Legenden aus dem Künstlerleben. 2. Auflage, Berlin: Bruno…» www.zeno.org (на немецком языке) . Проверено 28 июня 2023 г.
  35. ^ Юлиус Мейер-Грефе (1996). Ловис Коринт. Ausstellungskatalog der Berliner Secession, Берлин, 1918 г.; zitiert nach Andrea Bärnreuther: Im Schlachthaus, 1893. В: Питер-Клаус Шустер, Кристоф Витали, Барбара Баттс (Hrsg.): Ловис Коринт . Prestel München 1996. стр.  130–131 . ISBN. 3-7913-1645-1.
  36. ^ Фридрих Гросс. Die Sinnlichkeit in der Malerei Corinths. В: Зденек Феликс (Hrsg.): Ловис Коринф 1858–1925 . Публикация zur Ausstellung im Folkwang Museum Essen (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в der Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung München (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн, 1985. стр.  46– 48. ИСБН 3-7701-1803-0.
  37. ^ "Шлахтерладен в Шефтларне" .
  38. ^ "Кунстхалле Бремена". www.kunsthalle-bremen.de . Проверено 28 июня 2023 г.
  39. ^ Зденек Феликс (Hrsg.). Ловис Коринф 1858–1925 . Публикация zur Ausstellung im Folkwang Museum в Эссене (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung München (24 января - 30 марта 1986 г.), DuMont Buchverlag, Кельн, 1985. ISBN 3-7701-1803-0.
  40. ^ "Augenschmaus aus fünf Jahrhunderten" . 05.03.2016. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 г. Проверено 28 июня 2023 г.

Дальнейшее чтение

  • Schlachterladen in Schäftlarn an der Isar, 1897 г. В: Шарлотта Беренд-Коринт: Lovis Corinth: Die Gemälde , Neu Bearbeitet von Béatrice Hernad. Брукманн Верлаг, Мюнхен, 1992 г.; BC 147, 1992, с. 75, ISBN 3-7654-2566-4.
  • Фридрих Гросс, Die Sinnlichkeit in der Malerei Corinths. В: Зденек Феликс (Hrsg.): Lovis Corinth 1858–1925 , Publikation zur Ausstellung im Folkwang Museum Essen (10 ноября 1985 г. - 12 января 1986 г.) и в der Kunsthalle der Hypno-Kulturstiftung München (24 января - 30 марта). 1986), DuMont Buchverlag, Кельн, 1985, стр.  39–55 , ISBN. 3-7701-1803-0.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Мясная_лавка_в_Шефтларне_на_Изаре&oldid=1243351363"