Бастер Смит

Генри Франклин « Бастер » Смит (24 августа 1904 г. — 10 августа 1991 г.), ^[1] также известный как профессор Смит , был американским джазовым альт-саксофонистом и наставником Чарли Паркера . ^[2] Смит сыграл важную роль в создании Texas Sax Sound совместно с Каунтом Бейси и Лестером Янгом в 1930-х годах.

Смит играл на саксофоне у ряда выдающихся лидеров групп, включая Дюка Эллингтона и Эрла Хайнса , а также вокалистку Эллу Фицджеральд . Он записал свой единственный альбом в качестве лидера в 1959 году и, несмотря на намерение записать продолжение, он получил травму в результате несчастного случая, и больше ничего не было выпущено.

Смит родился и вырос в Олсдорфе, штат Техас , небольшом городке недалеко от Телико на окраине Далласа , где он ходил в школу в детстве. Смит получил прозвище «Бастер» от своих родителей в младенчестве, так как родился ребенком с избыточным весом. ^[3] Бастер был третьим из пяти мальчиков и не имел сестер, хотя оба его старших брата умерли в детстве от кори. ^[3]

Ранние музыкальные влияния Смита были на его мать и его отца, который играл на гитаре. В возрасте четырех лет Бастер играл на органе со своим братом, пианистом Бостоном Смитом; Бастер играл на клавишах, а Бостон нажимал на педали. Вскоре после этого его дедушка отдал семейный орган, потому что считал, что он только направит Бастера к греховной жизни. ^[3]

В 1919 году Смит неделю собирал хлопок, чтобы заработать денег на покупку кларнета за 3,50 доллара. К восемнадцати годам Смит научился играть на нескольких инструментах. В 1922 году Смит и его семья переехали в Даллас. Он присоединился к трио Voodie White, играя на альт-саксофоне и кларнете. В 1923 году он начал свою профессиональную музыкальную карьеру, играя на альт-саксофоне в медицинских шоу , хотя ему приходилось играть очень громко, чтобы привлечь больше клиентов. ^[2] Этот опыт привел к тому, что Смит определил свой собственный музыкальный стиль, известный своей громкостью. Время, проведенное в медицинских шоу, также привело к тому, что Оран «Hot Lips» Пейдж пригласил Смита присоединиться к своей группе Oklahoma City Blue Devils в 1925 году. В течение следующих нескольких лет Смит написал большую часть музыки группы, обучаясь у игрока на банджо Джонни Кларка, и сочиняя тексты песен с коллегами из банка, в котором он работал. ^[3]

Когда Смит присоединился к Blue Devils, в состав группы входили Уолтер Пейдж , Оран Пейдж, Лестер Янг , Каунт Бэйси , Джимми Рашинг и Эмир «Бакет» Коулмэн. Они гастролировали по Канзас-Сити и Среднему Западу, играя джаз в течение года, и все ее участники добились известности. Бэйси и Пейдж оба покинули группу; однако Смит решил остаться, хотя это продлилось совсем недолго, и вскоре после этого он тоже ушел. После ухода из группы он и Бэйси сформировали Buster Smith-Count Basie Band of Rhythm , где они вдвоем придумали более громкий стиль джаза. Вклад Бастера в уникальное звучание заключался в использовании тенор-саксофонной трости в его альт-саксофоне для достижения более громкого, «жирного» звука. ^[2] К группе также присоединился Лестер Янг, и, чтобы дополнить более громкий звук Смита, он также выбрал более жесткую трость, используя трость баритон-саксофона на своем тенор-саксофоне. Этот звук позже был назван звуком техасского саксофона. Смит приобрел большое влияние в техасском музыкальном сообществе и индустрии. Смит был наставником легендарного саксофониста Чарли Паркера в 1930-х годах, развивая «отцовско-сыновние отношения» через наставничество Паркера. ^[3]

В 1941 году Смит решил вернуться в Даллас и прекратить гастроли, хотя он оставался активным на местной музыкальной сцене. В последующие годы он писал для джазовых и блюзовых групп, часто играл и обучал многих молодых техасских музыкантов, включая Аарона «Ти-Боуна» Уокера и Реда Гарланда среди других. ^[4] Он также выступал сессионно с такими артистами, как Boogie-Woogie Boys Пита Джонсона , Эдди Дарем , Лео «Снаб» Мосли, Bon and His Buddies и Don Redman Orchestra . ^[3]

В 1959 году Бастер провёл свою первую сольную сессию звукозаписи в Форт-Уэрте , как и было предложено Atlantic Records . Из этих сессий, выпущенных Atlantic под названием The Legendary Buster Smith , наиболее заметными песнями Смита были «Kansas City Riffs», «Buster's Tune», «E Flat Boogie» и « September Song » Курта Вайля . Для сессий Бастер привлек своего брата Бостона Смита для игры на фортепиано, а также музыкантов, охватывающих его карьеру по сей день. ^[5]

В 1960-х годах Смит попал в автокатастрофу, в которой он получил травму и больше не мог играть на саксофоне. Чтобы продолжать играть музыку, он начал играть на бас-гитаре по всему Далласу и продолжал участвовать в музыкальном сообществе Далласа. Бастер руководил танцевальной музыкальной группой до 1980 года и играл в Legendary Revelations в середине 1980-х годов. Смит умер в Далласе 10 августа 1991 года от сердечного приступа. ^[2]

• Легендарный Бастер Смит , Atlantic Records , 1959 (переиздано Koch Records , 1999)

• «Кто есть кто в джазе: от Сторивилля до Свинг-стрит» Джона Чилтона (впервые опубликовано в 1970 году).
• Биографический словарь афроамериканских и африканских музыкантов Эйлин Саузерн (первое издание 1982 г.).
• Джаз в Канзас-Сити: от регтайма до бибопа. История Фрэнка Дриггса и Чака Хэддикса (впервые опубликовано в Оксфорде в 2005 г.; ISBN  0-19-530712-7 , стр. 165).