Болгарский народный танец

Этническая народная танцевальная традиция

Болгарские народные танцы тесно связаны с музыкой Болгарии . Эта отличительная черта балканской народной музыки - асимметричный метр , построенный вокруг различных комбинаций "быстрых" и "медленных" тактов . Музыка в западной музыкальной нотации часто описывается с использованием составной метрической нотации, где акценты нотного метра, т. е. слышимые такты, могут быть разной длины, обычно 1, 2, 3 или 4. Многие болгарские танцы - это линейные танцы , в которых танцоры танцуют по прямой или изогнутой линии, держась за руки.

Обзор

Многие болгарские танцы — это линейные танцы , в которых танцоры держатся за руки по прямой или изогнутой линии, лицом к центру танцевального пространства. Первоначально мужчины и женщины танцевали в отдельных линиях или в разделенной по половому признаку линии, в которой последняя женщина и первый мужчина держали противоположные концы платка, чтобы избежать гендерного контакта, но сегодня мужчины и женщины часто танцуют в смешанных линиях. В разных танцах используются несколько различных захватов рук .

Руки соседних танцоров опущены на уровень талии, руки образуют форму буквы «V», правая рука смотрит вперед, левая рука смотрит назад.
Держа руки на уровне плеч, руки соседних танцоров образуют форму буквы «W», правая рука ладонью вверх, левая рука ладонью вниз.
«Поза чайной чашки», в которой каждый танцор кладет левую руку на живот, образуя «ручку» из левой руки, и свободно просовывает правую руку через руку танцора справа.
Захват плеча, руки вытянуты горизонтально в стороны, ладони покоятся на плечах соседних танцоров. Первоначально это был мужской захват, используемый только в мужской линии.
Удержание за пояс ( на леса ), когда каждый танцор держится за переднюю часть пояса или пояса двух соседних танцоров, левая рука поверх правой

Болгарские танцы отличаются своими тонкими ритмами и сложной работой ног. В некоторых танцах танцоры повторяют одну и ту же схему шагов на протяжении всего танца, в то время как другие танцы называются танцами с несколькими различными шагами, в которых лидер называет изменения шагов по своему усмотрению. В то же время, в других есть базовый шаг, который отдельные танцоры могут украшать в определенных точках вариациями, такими как топанье и шлепки ногами.

В танцах, в которых линия движется вправо или влево, танцор во главе линии является «лидером». Его обязанность — вести линию так, чтобы она не сталкивалась с другими линиями, а в «вызванных» танцах — называть вариации. Новые танцоры, присоединяющиеся к танцующей линии, присоединяются в конце; присоединяться к голове линии, перед лидером, считается дурным тоном.

Региональные различия

Болгария разделена на семь этнографических регионов: Северная Болгария , Добруджа , Шоплук , Фракия , Странджа , Македония и Родопы . Каждый регион имеет свой собственный отличительный стиль танца, до такой степени, что знающий наблюдатель часто может сказать, из какого региона пришла группа болгар по тому, как они исполняют популярный танец, такой как право . Кроме того, из-за сложной этнической смеси на Балканах, каждая местность и даже каждая деревня могут иметь свою собственную вариацию танца, достаточно отличную, чтобы она составляла отдельный танец. В болгарской народной танцевальной литературе местные вариации часто различаются путем добавления географического происхождения к названию танца: например, право пловдивско хоро означает « танец право из города Пловдив».

Ритм и метр

Пропорции долей не следуют никаким точным рациональным пропорциям. Например, известная мелодия "Eleno Mome" (Елено Момэ) существует в трех формах: (1) 7 = 2+2+1+2 , (2) 13 = 4+4+2+3 и (3) 12 = 3+4+2+3 раза . Здесь последние две формы существуют как способ музыковеда указать на тенденцию ускорения последнего и первого такта, а также в формальной версии, где музыкант играет 3 или 4 примерно равные по длине ноты на долю. В игре музыкального оркестра размер 7 = 2+2+1+2 кажется предпочтительным, таким образом пропуская некоторые тонкости изгиба времени. Учитывая этот факт, однако, некоторые размеры более распространены или популярны, но также существует широкий спектр менее частых комбинаций.

Существуют также разногласия по поводу того, следует ли использовать¹
₈или¹
₁₆как знаменатель метра, но это просто удобство нотации. В списке ниже знаменатель следует частично нотационной практике региона, а частично скорости типа мелодии, давая¹
₄отметьте разумное количество ударов в минуту (как на метрономе).

Народные танцоры часто используют термины «быстро» и «медленно» вместо постоянного размера «1, 2, 3» и т. д. Эти танцевальные ритмы могут не соответствовать ритмам и размерам, исполняемым музыкантами. Например,¹¹
₁₆Ритм танца копаница часто описывается как быстрый - быстрый - медленный - быстрый - быстрый , ( 2+2+3+2+2 ), тогда как мелодия может быть сыграна в том, что можно записать как (2+2)+(2+1)+(2+2) , т. е. 11- дольный размер с главным ударением на 1, второстепенными ударениями на 5 и 8 и третичными ударениями на 3, 7 и 10. Таким образом, танцоры танцуют в размере 4+3+2+2 , который также может быть сыгран музыкантами, например, в Трайчово хоро.

Кроме того, некоторые мелодии могут иметь значительные временные изгибы, такие как македонские Žensko Beranče и Bajrače , хотя рассматриваются и пишутся в размере 3+2+2+3+2 . Поэтому в танцевальном обучении быстрые и медленные описания ритма в сочетании с интуицией и внимательным слушанием могут быть хорошим подходом, хотя и не подходят для исполнения и нотации музыки. Кроме того, преподаватель танцев, не знакомый с точными музыкальными ритмами, не должен демонстрировать эти танцевальные ритмы без музыки. Лучше всего использовать замедленное воспроизведение, чтобы танцоры не запутались на полной скорости.

Список болгарских народных танцев

Болгарские крестьяне танцуют хоровод, ок. 1906 г.

Ниже приведен список некоторых болгарских народных танцев , вместе с их общепринятыми ритмами и размерами такта. Слово хоро означает «танец» и иногда добавляется к названию танца.

Поскольку транслитерация болгарского языка проблематична, используется официальная болгарская транслитерация, которую можно проверить на странице Транслитерация имен собственных в Болгарии, за которой в скобках следует болгарское имя и, после точки с запятой (для удобства поиска), альтернативные транслитерации. Согласно болгарской нотной практике, более сложные метры обычно появляются в конце списка.

Трите пати ( Трите пъти ; Трите пути , Трите пути ) в²
₄: Линейный танец с быстрым движением ног; ритм шагов быстрый - быстрый - медленный = 1+1+2 .
Тропанка ( Тропанка ) в²
₄: Мужской танец из Добруджи , хват V, с качательными и толчковыми движениями рук.
Опас ( Opas ) в²
₄: Разнообразный танец, часто исполняемый с руками, скрещенными на груди человека, стоящего рядом с вами, и следующего в очереди.
Право хоро ( Право хоро ) в²
₄или⁶
₈, считается как 3+3 : Часто в музыке для Право, оба²
₄и⁶
₈Размеры такта будут использоваться там, где²
₄используется для пения и⁶
₈используется для немного более быстрых инструментальных частей. В Болгарии,⁶
₈часть также транскрибируется в²
₄с использованием триолей.
Право характеризуется левыми руками над правыми "удержанием пояса" (вместо удержания руки), начальным шагом правой ноги к центру от одного до многих концентрических ломаных кругов, в конечном итоге двигаясь против часовой стрелки. Каждая танцевальная фраза соответствует 3 музыкальным тактам, которые считаются как быстрые быстрые медленные медленные (соответствующие 2+2+4+4 в²
₄время или 3+3+6+6 в⁶
₈время).
Шопско хоро ( Шопско хоро ; Шоплук хоро , Шопский танец ) в²
₄: Мужской танец, часто сопровождаемый волынкой ( гайда ) и барабаном ( тыпан ).
Пайдушко хоро ( Пайдушко хоро ; Пайдушко хоро , Пайдушко горо , Пайдушка горо , Пайдушка хоро , Байдушка горо ) в⁵
₁₆или⁵
₈( 2+3 ): Часто характеризуемый как «хромающий танец», этот танец обычно включает в себя два рисунка ног, «шаг-хоп» и «шаг-шаг». В южных частях Болгарии , Северной Македонии и Греции рисунок «быстро-медленно» иногда меняется на рисунок «медленно - быстро» ( 3+2 ).
Четворно хоро ( Четворно хоро ; Четворно хоро ) в⁷
₁₆( 3+2+2 или 3+4 )
Раченица ( Ръченица ; Рученица , Раченица ) в⁷
₁₆( 2+2+3 или 4+3 ): Одиночный или парный танец.
Лесното ( Лесното хоро ) в⁷
₈( 3+2+2 ): медленный линейный танец с шагами, напоминающими право хоро .
Ginka ( Гинка ) в⁷
₈( 3+2+2 ): Медленный линейный танец из гор Пирин .
Сворнато хоро ( Сворнато хоро ) в⁹
₈( 2+2+2+3 ): танец из четырех фраз, родом из гор Пирин.
Варненско хоро ( Варненско хоро ) в⁹
₈( 2+2+2+3 ): Линейный танец с медленными грациозными шагами.
Еленино хоро ( Еленино хоро ), Елено Моме ( Елено Моме ) в^2+2+1+2
₈,^4+4+2+3
₁₆, или^3+4+2+3
₁₆: Линейный танец. Запись Смитсоновского института, исполняется в метрических пропорциях ритма около 4+4+2+3 .
Петрунино хоро ( Петрунино хоро ) в^2+2+1+2
₈,^4+4+2+3
₁₆, или^3+4+2+3
₁₆.
Дайчово хоро ( Дайчово хопо ; Дайчово хоро , Дайчово хоро ) в⁹
₁₆( 4+2+3 или 2+2+2+3 ): хороводный танец , в котором ведущий называет, какие построения/вариации круг должен выполнить следующими.
Гранчарско хоро ( Грънчарско хоро ; Гринчарско хоро , Грюнчарско хоро ) в⁹
₁₆( 2+3+2+2 ).
Ганкино хоро ( Ганкино хоро ), Копаница ( Копаница ; Kopanica ) в¹¹
₁₆( 4+3+4 или 2+2+3+2+2 ): Линейные танцы.
Акано млада невесто в¹¹
₈( 3+2+2+2+2 или 3+4+2+2 ): македонская песня, линейный танец.
Криво пловдивско хоро ( Криво пловдивско хоро ) в¹³
₁₆( 2+2+2+3+2+2 ): слушай.
Испайчи ( Испайчи , Испайче ; Испайче , Испайче ) в¹³
₁₆( 8+5 или 3+2+3+2+3 ).
Елбасанско хоро ( Елбасанско хоро ) в¹⁴
₁₆( 9+5 или 2+2+2+3+2+3 ).
Бучимиш ( Бучимиш ; Бучимиш ) в¹⁵
₁₆( 2+2+2+2+3+2+2 ): Линейный танец.
Йове-мужчина-моме ( Йове-мужчина-моме ; Юпитер-мужчина-мама , Юпитер-малай моме ), Повела и Йова ( Повела е Йова ) в¹⁸
₁₆( 7+11 )
Санданско хоро ( Санданско хоро ) в²²
₁₆( 2+2+2+3+2+2+2+3+2+2 )
Седи Донка ( Седи Донка ), Пловдивско хоро ( Пловдивско хоро ) в²⁵
₁₆(⁷⁺⁷⁺¹¹
₁₆разделенный как³⁺²⁺²
₁₆+³⁺²⁺²
₁₆+^2+2+3+2+2
₁₆): выполняется с удержанием пояса слева направо по прямой линии, движением вперед (как военная фаланга), выполняя сложные шаги, выбранные лидером, затем повторяя их в обратном или зеркальном порядке, отступая назад, затем останавливаясь и снова продвигаясь вперед с тем же или даже другим выбором лидера, который может быть на одном конце или даже в середине фаланги. Подходит для выступления с 6-10 танцорами на сцене или выставочной площадке.
Дунавско хоро ( Дунавско хоро ): танец из Дунайского региона на севере Болгарии.

Подробности о болгарских танцах

Болгарские крестьяне готовятся танцевать хоровод, около 1913 г.

Йове мале моме и седи донка можно рассматривать как соединение обычных 7 (четворно) и 11 (копаница) метров, но не совсем ясно, каким должно быть санданско хоро: возможны соединения 9+13 , где 9 — это дайчовский размер, а 13 — криво-пловдивский горо, или 9+9+4 , где 9 — это дайчовский размер.

Рученица может в более медленном темпе иметь характерный ритм 2+2+3 , но в более быстром темпе она может восприниматься только как 4+3 . Таким образом, хотя это и известные ритмические рисунки, невозможно прийти к однозначной интерпретации метра, к которой привыкли слушатели западной музыки.

Многие танцы формируются тем, что каждый человек держит пояс или кушак танцора с обеих сторон. Эти пояса обычно свободно надеваются на талию, так что каждый человек может легко двигаться внутри пояса, в то время как общая линия может оставаться вместе. Хотя есть основные шаги, которые составляют танец, некоторые люди могут импровизировать вариации, иногда создавая соревнование между танцорами. Эти вариации должны приводить к тому же движению, что и остальная часть линии, но могут состоять из дополнительных или немного отличающихся шагов.

Например, базовый танец pajdushko horo состоит из серии из четырех подпрыгивающих шагов (на самом деле, подъемных шагов) вправо, за которыми следует серия из четырех шагов влево, где правая нога перекрещивается перед левой ногой на быстром такте, затем вес переносится на правую ногу, которая толкает танцора влево на медленном такте. Наконец, линия движется назад, используя четыре подпрыгивающих шага, и танец повторяется. Вариации могут состоять из чередования правой ноги перед левой ногой и позади нее, образуя базовый шаг танца «виноградная лоза» . Другая вариация может заключаться в том, что вместо подпрыгивающих шагов назад танцор может использовать серию ножничных шагов и заканчивать шагом pas-de-bas.

Смотрите также

Ссылки

Манол Тодоров, Българска народная музыка (Болгарская национальная музыка), Музика, София (1976).

Внешние ссылки

Болгарская народная мастерская
Информация о балканских танцах, в том числе о болгарском хоро.
Болгарские народные танцы
Видеоролики болгарских танцев от преподавателей
Для изучения болгарских танцев и инструментов в США
Видео болгарских народных танцев