Пожар в Бруклинском театре
Пожар 1876 года в Бруклине, Нью-Йорк

Пожар в Бруклинском театре
Бруклинский театр на Джонсон-стрит вскоре после пожара 5 декабря 1876 года
Дата5 декабря 1876 г. ( 1876-12-05 )
ВремяОколо 23:20 по местному времени
Расположениеместо, где сейчас находится дом 271 Cadman Plaza
Brooklyn , NY 11201
United States
Потери
278–300+ (приблизительный диапазон)

Пожар в театре Бруклина был катастрофическим пожаром в театре, который вспыхнул вечером 5 декабря 1876 года в городе Бруклин (ныне район Нью -Йорка ). Пожар произошел в театре Бруклина, недалеко от угла улиц Вашингтон и Джонсон, на нем присутствовало более 1000 гостей. В результате пожара погибло по меньшей мере 278 человек, а по некоторым данным, погибло более 300 человек. 103 неопознанных жертвы были похоронены в общей могиле на кладбище Грин-Вуд , отмеченной обелиском, в то время как более двух десятков идентифицированных жертв были похоронены по отдельности в отдельных секциях на кладбище Эвергринс в Бруклине.

Пожар в Бруклинском театре занимает третье место по числу жертв среди пожаров, произошедших в театрах и других общественных зданиях в Соединенных Штатах, после пожара в Коконат-Гроув в 1942 году и пожара в театре Ирокез в 1903 году . [1]

Смертельные случаи в основном происходили в семейном кругу, на самом высоком ярусе театра, предлагавшем самые дешевые места. Эта галерея выдержала экстремальные температуры и густой, удушливый дым в начале пожара. К ней вела только одна лестница, которая была забита людьми и отрезала путь к спасению для более чем половины посетителей галереи. [2] [3]

Бруклинский театр

Вход на Вашингтон-стрит до пожара, вид на север в сторону Джонсон-стрит. Театр выделяется своей мансардной крышей ; его Г-образный участок огибает отель Dieter, здесь частично скрытый деревьями.
Вход на Вашингтон-стрит вскоре после пожара. Толпа собралась перед зданием станции Первого участка, одна дверь на юг, возможно, чтобы узнать о пропавших людях или подать отчеты
Останки жертв выставлены для опознания в полицейском управлении Бруклина

Бруклинский театр открылся 2 октября 1871 года и располагался недалеко от юго-восточного угла улиц Вашингтон и Джонсон [4], в одном квартале к северу от здания мэрии Бруклина. [5] Он принадлежал Ассоциации строителей Бруклина, партнерству состоятельных жителей Бруклина, включая Эбнера К. Кини, Уильяма Кингсли и судью Александра МакКью . [6] После его разрушения газета Brooklyn Daily Eagle назвала его «главным театром Бруклина». [7] Театром управляли Сара и Фредерик Б. Конвей до последних 20 месяцев его существования; Конвеи долгое время были связаны с театром Нью-Йорка и Бруклина, управляя театром Парк в Бруклине с 1864 по 1871 год. [8] Сара Конвей умерла в апреле 1875 года, [9] примерно через шесть месяцев после своего мужа. Их дети Минни, Лилиан и Фредерик-младший затем некоторое время управляли театром, но безуспешно. [9] Альберт Маршман Палмер [10] и Шеридан Шук были управляющими и владельцами театра Union Square в Нью-Йорке, и они заключили новый договор аренды на Бруклинский театр позже в 1875 году, управляя им до тех пор, пока не произошла катастрофа. [11]

Театр Brooklyn Theatre находился в квартале от Фултон-стрит, главной магистрали к паромам Манхэттена, и был легко доступен как жителям Нью-Йорка, так и Бруклина. Его вместимость составляла около 1600 человек. [4] И Conway, и Shook & Palmer стремились к высококлассным постановкам с известными актерами и актрисами. Театр Brooklyn Theatre стал уважаемым заведением в зарождающемся театральном районе Бруклина, куда входили более мелкие и старые театры Park, Olympic и Globe. [11]

Двое сирот

Шук и Палмер уже пользовались успехом со своей компанией Union Square Theatre Company в Нью-Йорке и продолжили переносить ряд своих постановок в здание в Бруклине. [12] Их специальностью была адаптация французских пьес для американской сцены. [13] «Два сироты» была мелодрамой о двух молодых бездомных сиротах, разлученных похищением; в ней играла мисс Кейт Клэкстон [14] и она была представлена ​​в ночь пожара. [15] Это была особенно успешная пьеса, которая была показана 180 раз в 1874 году в театре Union Square. [16] Первоначально это была «Два сироты» Адольфа д'Эннери и Эжена Кормона [13] и была адаптирована для американской сцены Н. Хартом Джексоном. [13] [17] Шук и Палмер привезли его в Бруклинский театр в марте 1876 года после американского турне, включая одно представление в Бруклинском театре 12 апреля 1875 года, за две недели до смерти Сары Конвей. [18]

Показ 1876 года в Бруклинском театре был хорошо принят, но подходил к концу. [19] Во время пожара Палмер указал, что ряд постановок Union Square Theatre были запланированы для Бруклинского театра и что все сцены и реквизит для Ferrsol , Rose Michel, Conscience и Colonel Sellers были сохранены в помещении, вместе с гардеробом для The Two Orphans и гарнитуром мебели для Rose Michel . [20]

Особенности здания

Бруклинский театр был спроектирован Томасом Р. Джексоном и построен в 1871 году в соответствии с указаниями Сары Конвей. [21] Начальник пожарной охраны полиции Бруклина Патрик Киди собрал показания и составил хронологию катастрофы, и он сказал, что здание имело лучшие выходы, чем многие другие общественные здания в Бруклине в то время. [22]

Театр занимал Г-образный участок, а театр Proscenium занимал крыло размером 127 на 70 футов (39 м × 21 м) с фасадом на Джонсон-стрит. Сценические и сценические двери открывались на Джонсон-стрит из этого крыла. Сценические двери были шириной 20 футов (6,1 м), достаточно большими, чтобы вместить сценические квартиры и большой реквизит. [23] Сценические двери были меньше, но могли вместить людей, переносящих тяжелые грузы. Эти двери на Джонсон-стрит были утилитарными и мало использовались публикой. [24] Более короткое крыло размером 27 на 40 футов (8,2 м × 12,2 м) на Вашингтон-стрит вмещало главный вход на нижние этажи и отдельную лестницу на театральную галерею третьего этажа. Они предназначались для общественного пользования, и Джексон считал, что эти главные входные пути достаточно велики, чтобы разгрузить полный зал из 1450 человек менее чем за пять минут. [25]

Было три набора дверей, которые Джексон обозначил как специальные выходы. Они вели на Флудс-Элли, небольшую улицу, проходящую вдоль восточной стороны здания, которая делила квартал от Джонсона до Миртл-Авеню. [26] [27] Каждый набор был шесть футов (1,8 м) в поперечнике. Южная дверь, ближайшая к Миртл-Авеню, открывалась в восточный конец вестибюля, под лестничный пролет, ведущий из вестибюля в бельэтаж. Средний набор открывался в коридор, примыкающий к паркетному полу, а северный набор открывался около сцены и оркестровой ямы. Средний набор служил лестницей, ведущей на второй этаж бельэтажа. [28] Эти двери переулка обычно были заперты, чтобы предотвратить несанкционированное проникновение. [27] В здании не было пожарных лестниц в современном смысле: тех, которые соединяют окна верхних этажей с улицей. Источники того периода часто называли эти двери переулка «пожарными лестницами», но конструкции той эпохи были непроверенными и, как правило, непрактичными. [29]

Места для сидения, внутренние проходы и пространства

План этажа театра Brooklyn Theatre 1. Опубликовано в New-York Tribune 7 декабря 1876 г. A. Вход в переулок Флудс, открытый Томасом Рошфордом, обеспечивший зрителям дополнительный путь эвакуации. B. Лестница в галерею бельэтажа на втором этаже. Полиция, пожарные и работники театра сумели разогнать давку на этой лестнице. C, D, E. Двери, ведущие на первый этаж. F. Отдельная уличная лестница в галерею семейного круга на третьем этаже. См. план этажа два. G. Частная лестница в квартиры и офисы на втором и третьем этажах. H. Отдельный проход со сцены в кассу вестибюля. Использовался Кейт Клэкстон и другими, чтобы покинуть сцену. I, K. Хозяйственные входы на Джонсон-стрит. L. Аварийный выход на переулок Флудс.

Театр Бруклина имел три уровня сидений. Паркет и паркетный круг занимали первый этаж театра и вмещали 600 мест. Бельэтаж [30] занимал балкон второго этажа, на котором размещалось 550 человек. Галерея третьего этажа, семейный круг, простиралась до южной стены здания и вмещала 450 человек [31]. Семейный круг имел свой собственный вход [26] и билетную кассу [31] , и клиенты для этих мест обычно не смешивались с посетителями, покупавшими места для нижних этажей. [24]

Дальше от сцены и у потолка театра, семейный круг предлагал самые дешевые помещения и имел самый окольный доступ к улице. [32] Проход начинался от галереи, проходил через занавесную перегородку, затем спускался на юг вниз по короткому лестничному пролету к платформе, установленной у южной стены. Он поворачивал направо (на запад) и спускался по другому лестничному пролету, прикрепленному к южной стене, заканчиваясь в коридоре второго этажа. Затем посетители поворачивали направо в этот коридор и следовали по проходу на север вдоль западной стены к кассе семейного круга. Затем проход поворачивал налево, снова на запад, спускался по третьему лестничному пролету вниз к короткому коридору на уровне улицы, который вел на Вашингтон-стрит (см. план этажа 2). [24] [26]

Доступ в бельэтаж был более простым. Посетители входили и выходили из бельэтажа по лестнице шириной 10 футов (3,0 м), которая спускалась на юг к лестничной площадке, а затем поворачивала направо на второй пролет, который открывался в вестибюль. Посетители в бельэтаже также имели второй аварийный выход вдоль переулка здания, спускаясь по лестничному пролету к среднему выходу на аллею Флуда. Выход обычно был заперт, чтобы помешать незваным гостям, поэтому лестница использовалась мало и была не очень известна. [26]

Восемь частных лож, по четыре с каждой стороны сцены, каждая вмещала шесть человек, завершали посадочные места, ложи были самыми элегантными и дорогими в доме. В то время, когда театр открылся в 1871 году, места в семейном кругу стоили пятьдесят центов, а в бельэтаже — доллар. В нижнем зале паркетные места, неудобно расположенные близко к сцене, стоили семьдесят пять центов, а паркетный круг стоил доллар пятьдесят центов. Ложи стоили десять долларов. [32]

Сцена и мухи

Как и во многих театрах 19-го века, сцена Бруклинского театра была презентационной площадкой, реквизитной фабрикой и складом. [33] В задней части сцены находился мостик художника, проход, который шел по ширине сцены и который можно было поднимать или опускать по мере необходимости для рисования задников или сценических декораций. [34] Эти и бордюры, сценические элементы, нарисованные на холсте и закрепленные на деревянных рамах, были установлены в такелажном чердаке, известном как система мушек , большая деревянная открытая рама, оснащенная шкивами и полиспастом, необходимыми для подъема или опускания сценических элементов. [35] Он был подвешен высоко в пространстве мушек или мушек, объем над сценой никогда не был виден зрителям. [34] Для большой постановки со многими сменами сцен такелажное чердак могло быть сильно загружено расписанным холстом. В ночь пожара на нем находились мушки и бордюры для «Двух сирот» , а декорации для «Юлия Цезаря» были сложены на сцене в ожидании вывоза. [36] Это имело отношение к началу пожара, когда постановщик Торп собирался взять шланг, но ему помешали декорации. [37]

Арка авансцены вмещала 35 на 50 футов (11 м × 15 м) опускающегося занавеса. [38] Сама арка не была неотъемлемой частью театра, но была построена с легкой, оштукатуренной занавесочной стеной из дерева. [39] Драма была полностью освещена газовым светом, контролируемым на газовом столе , где оператор мог зажечь лампу с помощью электрической искры и изменять ее интенсивность, регулируя поток газа. [40] [41] По бокам арки авансцены были расположены газовые пограничные лампы, оснащенные оловянными отражателями, которые отбрасывали свет за кулисы и на края. Каждая пограничная лампа находилась в проволочной клетке, предназначенной для того, чтобы держать края холста на расстоянии не менее фута (30 см) от газовых ламп внутри. [34] [40] Персоналу было запрещено зажигать газовые лампы спичками или курить в любом месте на сцене. [42]

Огонь

Ход пожара: 1. От газового фонаря загорается бордюр. 2. Актеры пытаются успокоить публику; им это не удается, и начинается паника. 3. Несмотря на панику, зрители успешно эвакуируются из нижних частей театра. 4. Балкон страдает от засоренных лестничных клеток (оранжевых), заполненных паникующими, обезумевшими посетителями, но полиция и пожарные вовремя восстанавливают порядок. 5. Удушающий, смертоносный дым окутывает галерею, прежде чем половина людей успевает эвакуироваться по единственной лестнице (красной), которая также оказалась забита слишком большим количеством людей, пытающихся выйти одновременно.

Во вторник вечером, 5 декабря 1876 года, присутствовало около тысячи посетителей. [2] Сэмюэл Гастингс, который собирал билеты у входа в галерею, подсчитал, что в семейном кругу было около 400 человек. [43] Один из владельцев театра, полковник Эбнер Кини, сказал, что около 360 человек купили билеты в бельэтаж и около 250 человек в партер и паркетный круг. [31] Эдвард Б. Дикинсон, посетитель в середине паркета примерно в пяти рядах от сцены, думал, что пол зрительного зала был заполнен не более чем наполовину. [44] Чарльз Вайн, занимавший высокое положение в семейном кругу, думал, что это была «одна из самых больших галерей», которые он видел за долгое время. [45]

Спектакль продолжался без инцидентов до 11 вечера, перерыва между четвертым и пятым актом. [46] Занавес был опущен, скрывая сцену, и играл оркестр. Некоторые зрители в кругу паркета слышали что-то похожее на драку за занавесом, крики и работающую технику, шум, перекрывающий игру оркестра. [47]

За занавесом актеры занимали свои позиции в декорациях старого лодочного сарая на берегу Сены. Сделанный из расписного холста на хлипкой деревянной раме, занавес закрывал вид на закулисье. Кейт Клэкстон , играющая Луизу, слепую девочку-сироту, вместе с актерами Дж. Б. Стадли и Х. С. Мердоком заняли свои места на сцене и ждали, когда поднимется занавес. Клэкстон лежала на поддоне из соломы, глядя вверх. Актеры Мэри Энн Фаррен и Клод Берроуз ждали за кулисами. [48] [49]

Обнаружение пожара

Около 23:20 [49] , когда шла подготовка к заключительному акту, управляющий сценой Дж. У. Торп увидел небольшое пламя на левой стороне сцены. [50] Огонь вырвался из нижней части капли, висящей под чердаком такелажа около центрального сценического пограничного света. Полотно частично отделилось от рамы и, как подумал Торп, возможно, проскользнуло мимо проволочной сетки ограждения пограничного фонаря и загорелось. Он оценил его размер не больше его руки. [50] Хотя когда-то на сцене и в чердаке такелажа стояли ведра с водой [12] [51] и хотя двух с половиной дюймовая (6,4 см) водопроводная труба все еще обслуживала пожарный шланг за кулисами, [52] ни одно из этих удобств не было легкодоступным. [51] Торп рассматривал пожарный шланг, но на пути было много декораций. Решив, что к тому времени, как шланг будет установлен, пожар будет уже вовсю, он решил потушить пламя немедленно доступными средствами. [37] Он приказал плотникам Гамильтону Уиверу и Уильяму Ван Сикену потушить пламя, что они и попытались сделать, сбивая огонь длинными шестами. Другой плотник, находившийся за кулисами, попытался зафиксировать каплю в одной из канавок, но «едва дотянулся до нее рукой и поспешно поднял ее. Быстрое движение в воздухе полузажженного и легковоспламеняющегося холста заставило его вспыхнуть пламенем, которое быстро распространилось». [53]

Занавес поднялся, а персонал за кулисами поспешил взять пожар под контроль. Сказав несколько строк, Кейт Клэкстон была предупреждена Лиллиан Кливс, стоявшей за декорациями. Она прошептала вполголоса через холст, что на сцене пожар, и призвала их уйти. Клэкстон вспомнила, как заглянула через тонкий холст и увидела «падающие искры и маленькие языки огня, облизывающие края капель и границы, которые висели на мушках». [48]

Несмотря на это, актеры продолжили свое выступление, [48] очевидно, думая, что любое необычное поведение только вызовет панику. [52] [54] Миссис Мэри Энн Фаррен появилась и, произнеся свои первые слова, тихо прошептала: «Огонь неуклонно разгорается». [48]

Актеры оставались в образе лишь некоторое время, зрители становились все более беспокойными. Несмотря на их усилия, рабочие сцены не могли потушить огонь; вместо этого они непреднамеренно выбили горящий материал, распространив огонь на такелажную площадку. [4] Куски пылающего мусора начали падать, опускаясь на декорации и другие предметы, разбросанные за кулисами. Дикинсон, сидящий на центральном паркете, увидел тонкий венок дыма, вьющийся вдоль потолка закулисной сцены. «Сразу же после этого один угол брезентового потолка был поднят, и через проделанное таким образом отверстие я увидел пламя и увидел людей, пытающихся сгребать огонь с потолка [декораций] длинными шестами». [44] Когда тлеющие обломки падали на сцену, актеры выпадали из образа. Многие зрители, уже беспокойные, вставали со своих мест и начинали толпиться в проходах. [54]

Попытка актеров потушить пожар и успокоить панику

Кейт Клэкстон, Х. С. Мердок и Дж. Б. Стадли сначала призвали публику сесть и «сохранить спокойствие, поскольку спокойствие — это самообладание и самообладание как гарантия безопасности». [53] [48] Томас Рошфорд, главный швейцар, пошел в зал, когда услышал, как кто-то крикнул «Пожар!». Позже он свидетельствовал: «Мистер Стадли и мистер Мердок кричали людям, чтобы они оставались на своих местах. Я также остановил довольно много выходящих, которые спешили. Наконец, многие из них успокоились и заняли свои места». [55]

Со своего наблюдательного пункта в семейном кругу Чарльз Вайн подумал, что Клэкстон была «самой нервной женщиной, которую я когда-либо видел... [Она] вышла с Дж. Б. Стадли и сказала, что огонь потушат через несколько минут. Она была бледна как полотно, но встала, полная нервов». [45]

Газета Brooklyn Daily Eagle сообщила, что Клакстон сказала: «Нет никакой опасности; пламя — часть пьесы». Утверждение было неискренним — огонь не играл никакой роли в этой истории — и вскоре оно оказалось недолговечным. «Когда она говорила», — продолжал Eagle , — «горящий кусок дерева упал к ее ногам, и она невольно вскрикнула от тревоги. Это разрушило чары, которые до сих пор удерживали зрителей». [56]

Началась паника. Мысль обратилась к ее подавлению. Дж. Б. Стадли, в частности, рассуждал: «Если у меня хватило присутствия духа встать здесь между вами и огнем, который прямо за мной, у вас должно хватить присутствия духа тихо уйти». [57] Кейт Клэкстон повторила слова Дж. Б. Стадли, и появился управляющий сценой Дж. У. Торп, [37] также призывая к организованному выходу. Но публика теперь была полностью в панике и игнорировала тех, кто был на сцене.

Позже Клэкстон вспоминал: «Мы были почти окружены пламенем; было безумием медлить дольше. Я взял мистера Мэрдока за руку и сказал: «Пойдем, пойдем». Он отстранился от меня, как будто ошеломленный, и бросился в свою гримерку, где огонь все еще бушевал... Прыгнуть со сцены в оркестр в надежде выбраться через переднюю часть дома означало бы лишь добавить еще одного к неистовой, борющейся массе людей, которые топтали друг друга насмерть, как дикие звери». [48]

Клэкстон вспомнила, что из гримерной главной леди через подвал в кассу вел личный проход. Через него она и ее коллега-актриса Мод Харрисон обошли большую часть толпы в вестибюле. [48] Мердок и Клод Берроуз думали, что у них достаточно времени, чтобы забрать свою уличную одежду из гримерных — на дворе был декабрь, и их сценические костюмы были непрочными. Они оказались в ловушке и не смогли выбраться. [58] Некоторые актеры и рабочие сцены вышли через служебные двери, выходящие на Джонсон-стрит, [55] [59] [60] но пожар на сцене вскоре распространился, отрезав эти выходы. Все оставшиеся выходы были в передней части дома, главный вход выходил на Вашингтон-стрит или специальные выходы, ведущие в Флудс-Элли. [26]

Театральная эвакуация

Пока актеры пытались подавить панику, главный швейцар Томас Рошфорд пошел в заднюю часть зала, чтобы открыть специальную выходную дверь Flood's Alley в восточном конце вестибюля, напротив входов с Washington Street, одну из трех специальных выходных дверей, спроектированных архитектором Джексоном. [27] Поскольку двери использовались редко, он обнаружил, что запорный механизм заржавел; поначалу он не мог открыть двери. Он нашел небольшой кусочек металла в своем кармане и с его помощью смог открыть двери. [61] Это действие позволило людям на полу зала довольно быстро покинуть здание, но действия Рошфорда дорого обошлись. Открытые двери обеспечивали приток воздуха для пожара на сцене, который немедленно усилился. [62]

Паркет

Несмотря на первоначальные сцены отчаяния и паники, которые исходили из этого квадранта, посетители в нижнем паркете и паркетном круге смогли спастись менее чем за три минуты, имея доступ к выходам на Флудс-Элли и Вашингтон-стрит и не имея лестничных пролетов, которые нужно было преодолеть. Наименее переполненная часть театра имела лучшие пути эвакуации. [63]

Бельэтаж

Тем, кто находился в бельэтаже, пришлось бороться с лестницами. Главный пролет вел в вестибюль и в конечном итоге к выходу на Вашингтон-стрит; второй пролет вел к боковой двери на Флудс-аллее рядом с Джонсон-стрит. Большинство предпочли главный пролет, потому что это был путь, по которому они впервые вошли в круг и уже были с ним знакомы. Лестница была более семи футов (2,1 м) в ширину [26] и, по оценкам Джексона, должна была опустошить бельэтаж менее чем за три минуты [25] .

Но как позже отметил в своем специальном отчете пожарный маршал полиции Бруклина Патрик Киди, вместо организованной процессии, которая изначально дала Джексону информацию о предполагаемой эвакуации, все попытались одновременно выскочить на лестницу. [28] Все было не так организованно, люди застряли в дверях и спотыкались под непрекращающимся давлением людей позади них. Их ноги застряли в балюстрадах; они споткнулись и упали.

Давка бельэтажа

Когда они вышли из лестницы бельэтажа в вестибюль, справа они столкнулись с потоком других посетителей, которые бежали с паркета и катились к выходу на Вашингтон-стрит. После того, как Томас Рошфорд открыл выход на Переулок Потопа, они столкнулись с встречным потоком, двигавшимся к этой двери, которая находилась под лестничным пролетом, спускающимся из бельэтажа. (См. План этажа 2). Давка, возникшая из-за этих перекрестных потоков, вскоре остановила темп на лестнице бельэтажа, вызвав бешеную панику, когда люди, находившиеся выше, начали спускаться, не подозревая о пробке внизу. Сержант Джон Кейн, прибывший из соседнего здания Первого участка, подсчитал, что на лестнице было около 150 человек. К нему присоединились Ван Сикен, которого выгнали со сцены, и Майк Суини, уборщик здания, и другие офицеры первого участка. [64] Мужчины начали распутывать толпу, пытаясь восстановить движение вперед и применяя дубинки к тем, кто пытался броситься вперед или толкаться. [65]

Альтернативная попытка выхода

Некоторые люди в бельэтаже, знакомые с театром, попытались воспользоваться другим выходом, ведущим в переулок Флудс-Элли, недалеко от угла Джонсон-стрит. Посетители, сбежавшие первыми по лестнице, обнаружили, что дверь заперта; билетера не было видно. [66] За то короткое время, которое им потребовалось, чтобы обнаружить, что дверь заперта, и вернуться в бельэтаж, сцена была затоплена, и у них не было другого выхода, кроме как попытаться спуститься по главной лестнице бельэтажа в вестибюль, добавив свое число к давке на этой лестнице. Начальник пожарной охраны Киди позже напишет, что он так и не нашел доказательств того, что выход был открыт. [67]

Brooklyn Theatre Floor Plan 2. Опубликовано в New-York Tribune 7 декабря 1876 г. Примечание: этот план повернут против часовой стрелки на 90° относительно другого плана этажа; восток вверху, запад внизу. Лестница в семейный круг, галерея третьего этажа, шла на восток от Вашингтон-стрит, минуя главный вестибюль. Она поворачивала на юг на втором этаже, над потолком вестибюля и вестибюля. Она снова поворачивала на восток и поднималась на третий этаж. Ее крепление на южной стене можно увидеть на фотографии ниже. Вероятно, что на этой лестнице произошла фатальная давка, которую не заметили пожарные на нижнем этаже.

Семейный круг

Обстоятельства были только хуже в семейном кругу. При том, что там сидело около четырехсот посетителей, [43] к нему вела одна длинная лестница на уровень улицы. На лестнице, ведущей с платформы галереи, было два прямоугольных поворота и два длинных прохода. [26] При высоте шесть футов восемь дюймов (2,03 м) она была шире большинства галерейных проходов той эпохи, [22] [68] но из-за дыма, скапливающегося под потолком, и семейного круга, расположенного в самых высоких точках театра, всем было необходимо срочно покинуть зал. [2] Чтобы усложнить ситуацию, давление газа в здании начало падать, затуманивая лестничные лампы. [69]

Условия

Когда огонь проник на сухую и перегретую крышу театра, он распространился с чрезвычайной быстротой. В семейном кругу Чарльз Вайн думал, что прошло менее четырех минут с того момента, как он увидел огонь на сцене, до появления дыма. Офицеру Г. А. Вессману, работавшему над устранением давки в бельэтаже, дым показался «каким-то темно-синим [с] весьма своеобразным запахом; ни одно человеческое существо не могло бы прожить в нем две минуты». Когда он заполнил верхние этажи театра, Вессман «услышал крики и стук, как будто люди падали или прыгали». [70]

Чарльз Штрауб сидел в семейном кругу недалеко от лестницы; он был в компании своего друга Джозефа Кримера. Он вспоминал: «Мы едва могли сбежать по лестнице; нас было тесно внизу». [71] Хотя сначала он не видел дыма, к тому времени, как его донесли до последнего пролета, он стал гуще. Там он споткнулся, и люди упали на него сверху. К тому времени последний пролет лестницы был темным и полным дыма. Штрауб с трудом поднялся и споткнулся вперед. Он подсчитал, что около двадцати пяти человек вышли вперед до него. Удивительно, но хотя его столкнули с трех пролетов лестницы и он думал, что сотни упали на него сверху, только около десяти или двенадцати человек вышли на улицу после него. Он ждал у входа на Вашингтон-стрит три четверти часа, но он так и не увидел, как его друг Кример вышел с лестницы, и никогда больше не видел его. [71]

Чарльз Вайн, которого обманула смелость Кейт Клэкстон, [45] был далеко от этой лестницы. Заверения Клэкстон заставили его подождать на своем месте несколько минут, но толпа, растущая на лестнице, заставила его встревожиться. Вид мужчин, топчущих женщин, ужаснул его; шум сводил с ума. Он думал, что все сходят с ума. Кроме того, густой дым начал заполнять галерею, уменьшая видимость и затрудняя дыхание. [72]

Он увидел, что движение вниз по лестнице застопорилось, и люди навалились друг на друга. Он подумал о том, чтобы выпрыгнуть из одного из окон, выходящих на Переулок Флуда, но это был рывок высотой шестьдесят футов (18 м). Он подошел к передней части галереи и решил прыгнуть там. Он упал на бельэтаж внизу, сильно порезав себе пах о стулья с железными спинками, но он сохранил сознание и смог добежать до двери бельэтажа. [45] [65]

Там он столкнулся с еще одной сценой бедлама, на этот раз на лестнице из бельэтажа, где люди боролись из-за тех, кто упал на ступеньки. К счастью, Вайн был теперь ближе к входу на Вашингтон-стрит, где Кейн и его коллеги-полицейские медленно восстанавливали какой-то грубый порядок. [73] Он смог добраться до вестибюля и помог расчистить толпу у лестницы. Он вышел из театра, неся женщину, которую растоптали внизу и которая «казалась мертвой, как дверной гвоздь». Пожарный инспектор Киди чувствовал, что Вайн был последним человеком, покинувшим семейный круг живым. Когда он выпрыгнул, там все еще было много людей, отчаянно пытающихся уйти. [45] [72]

Первые ответчики и окончательная эвакуация

Театр Бруклина с Джонсон-стрит, вид на юг от сцены в сторону фасада дома. На южной стене руин театра, над человеком в светло-сером плаще, есть диагональные отметки. Они прослеживают лестничный пролет от галереи вниз к коридору второго этажа, который когда-то был прикреплен к южной стене театра. Сами лестницы рухнули во время пожара. Самый верхний проем в каменной кладке на самом правом краю, над человеком в цилиндре, отмечает, где лестница галереи продолжалась вниз до уровня улицы. Между этим проемом и южной стеной проходил короткий коридор с севера на юг.

Внутри вестибюля Суини, окружной инженер Фарли и его пожарные, Кейн и другие полицейские в конце концов очистили лестницу бельэтажа, чтобы пробраться к дверям, где был соединительный проход к лестнице семейной галереи. Они попытались подняться на семейную галерею, но были остановлены густым дымом. [64] Они не слышали движения на лестнице, не слышали человеческих звуков. Они позвонили, но не получили ответа. Фарли приказал провести последний осмотр бельэтажа, но не увидел никакой активности. Не было никаких признаков жизни на паркете и оркестре внизу, которые теперь яростно горели. Фарли показалось, что здание эвакуировано, за исключением, возможно, нескольких отставших. Не желая подвергать себя или других дальнейшему риску, он приказал своим людям покинуть здание. [64] Через несколько минут на внешних стенах театра, выходящих на Джонсон-стрит, где внутри бушевал центр пожара, появились трещины. В 11:45 вечера, менее чем через полчаса после того, как Дж. У. Торп увидел пламя размером не больше своей руки, часть здания со стороны Джонсон-стрит рухнула, и внутрь втянулся сильный поток воздуха, подпитывая пламя. Все, кто мог говорить о событиях, происходящих внутри здания, уже ушли. [74]

Жду, когда пламя погаснет

Томас Невинс, главный инженер пожарной охраны Бруклина , прибыл в театр около 23:26; он сразу же решил, что здание потеряно, и его работа заключается в изоляции. Отель Dieter на углу улиц Вашингтон и Джонсон был ниже театра, его широкая плоская крыша была привлекательной целью для горящего мусора. Здание первого полицейского участка к югу от театра было старым кирпичным зданием с сухими деревянными опорными балками. Ветхие деревянные каркасные здания тянулись вдоль квартала по переулку Флуда напротив горящего театра. В тот момент преобладающий ветер был с запада, [60] перенося дым и золу на восток, сбрасывая горящие головешки на эти старые сооружения. Почтовое отделение к югу от здания полицейского участка было заполнено бумажной почтой. Невинс вызвал вторую и третью тревогу по пути к пожару; когда прибыло дополнительное оборудование, он развернул машины вокруг квартала, чтобы защитить соседние здания от искр и горящего мусора. [75]

К полуночи пожар достиг пика, собрав около 5000 зрителей. [76] Он горел бесконтрольно до 1:00 ночи, и в ранние часы стены вдоль Аллеи Флуда рухнули, заполнив переулок мусором. К 3:00 ночи он начал гореть. Невинс посчитал, что пожар теперь частично находится под контролем. [49]

Многие выжившие нашли временное убежище в здании станции First Precinct. После того, как репортер Brooklyn Eagle нашел ее в полубессознательном состоянии около входа на Вашингтон-стрит, Кейт Клэкстон отвезли туда. Одетая только в тонкую театральную одежду, она съежилась в здании станции. Огромная катастрофа случалась с ней только в маленьких, несочетаемых вещах. Сидя тихо в кабинете капитана Смита, она внезапно начинала скорбеть о какой-то потерянной вещи, о своей сумке из тюленьей кожи или драгоценностях. Позже ее преследовала мысль о том, что она потеряла свой кошелек и осталась без гроша. Время от времени заходили люди, и она спрашивала их о Х. С. Мердоке, актере, который был с ней на сцене в ее последние минуты внутри и который бросился в свою гримерку за верхней одеждой. Никто его не видел; она умоляла человека пойти и поискать его. В конце концов для нее нашли водонепроницаемый плащ, и ее отвезли в ее комнаты в Pierrepoint House. [77]

Несмотря на большое количество людей, расспрашивающих о других людях, общепринятая мудрость ранних утренних часов состояла в том, что большинство, если не все, люди выбрались живыми. Среди полиции и пожарных эта идея в значительной степени возникла из последних поисков окружного инженера Фарли: никого не было видно ни на паркете, ни на паркетном круге. Никого не было видно в бельэтаже. [ требуется цитата ] Это правда, что никто физически не проверял галерею, но люди звонили туда и не получали ответа, и не было слышно никаких звуков движения. Склонность была надеяться на лучшее. Правда, когда Чарльз Вайн спрыгнул с галереи, на лестнице все еще были сотни людей, но Вайн обратился за медицинской помощью из-за своих глубоких порезов, поэтому то, что он знал, не было общеизвестным. Когда утренние газеты отправились в печать, ни одна из них не содержала новостей о жертвах. [ требуется цитата ]

Вскоре после 3:00 утра начальник полиции Невинс предпринял свою первую попытку проникнуть в вестибюль театра; с момента ухода окружного начальника Фарли более трех часов назад там никого не было. Его первые попытки провалились, но в конце концов он пробрался в вестибюль. За дверями, ведущими в вестибюль, он обнаружил тело женщины с частично обгоревшими ногами, изуродованными лицом и руками. Она сидела прямо, прислонившись спиной к южной стене. Невинс решил, что в этот момент, вероятно, будет найдено еще много тел. Он держал эту новость в тайне от своих старших окружных инженеров, не желая вызывать давку в хрупком театре людей, ищущих близких. [75]

Последствия

Похоронная процессия по жертвам пожара на Флэтбуш-авеню 9 декабря.
Мемориал на кладбище Грин-Вуд

Следующий набег на здание произошел только в дневные часы. Шеф Невинс приказал своим окружным инженерам организовать спасательные отряды. За исключением короткого сегмента вестибюля, здание в основном рухнуло в подвал и горело, пока не сгорела древесина. То, что сначала показалось большим количеством мусора в подвале под вестибюлем, оказалось в основном человеческими останками, большой массой людей, которые упали в скрученных и деформированных положениях, а затем сгорели. Они были в основном из галереи и лестницы, которая в первоначальной конструкции находилась над потолком вестибюля у южной стены здания. [ необходима цитата ]

Удаление этих останков заняло большую часть следующих трех дней. Это была медленная работа; состояние тел было таково, что они распадались при малейшем движении, и многие были изуродованы и расчленены. Точное количество тел так и не было получено, учитывая состояние судебной науки в ту эпоху. Поскольку многие тела были частично расчленены и разбросаны обрушением галереи, а лица обгорели до неузнаваемости, было трудно определить, сколько людей находилось в данной куче конечностей, голов и туловищ. Тела можно было перемещать только медленно. Вместимость городского морга была быстро исчерпана, поэтому был задействован неиспользуемый рынок на Адамс-стрит. [78] К пятнице, 8 декабря, коронер Симмс сообщил, что с территории театра было вывезено 293 тела. Это число никоим образом не было окончательным. Позже в его собственном отчете коронера будет указано 283 погибших. [ необходима цитата ] Намного позже на мемориальном камне, установленном на кладбище Грин-Вуд, будет указано 278 смертей. [ необходима цитата ]

Отчеты

Отчет коронера

Коронер округа Кингс Генри К. Симмс созвал присяжных по поводу катастрофы, которые заслушивали показания в течение декабря и января 1877 года. Когда он был опубликован в конце января 1877 года, он был особенно суровым по отношению к театральным менеджерам Шеридану Шуку и А. М. Палмеру. Присяжные признали Шука и Палмера ответственными за непринятие адекватных мер предосторожности против пожара, необучение рабочих сцены как профилактике пожаров, так и управлению зарождающимися пожарами, неспособность установить четкую цепочку подчинения в управлении театром, допущение загромождения сцены имуществом и неспособность поддерживать в хорошем рабочем состоянии противопожарное оборудование и аварийные выходы, которые были изначально установлены. Присяжные нашли меньшую ошибку в конструкции здания, отметив, что пятилетнее строение имело лучшие выходы, чем многие другие общественные здания в городе. Недостаток был обнаружен в лестницах, ведущих в семейный круг и зрительный зал, в котором отсутствовала противопожарная перегородка между зрителями и сценой. Вынося вердикт, присяжные сообщили, что смерть наступила в основном из-за удушья в густом дыму, который царил в галерее, вероятно, через несколько минут после того, как Чарльз Вайн выпал из семейного круга на балкон внизу. [2]

Отчет пожарного маршала

Полицейский пожарный маршал Патрик Киди опросил шестьдесят два человека, непосредственно связанных с пожаром, в течение недели после пожара и представил свой отчет 18 декабря 1876 года. Он был сильно поражен отсутствием использования воды в какой-либо форме транспортировки, хотя труба диаметром два с половиной дюйма (6,4 см) обслуживала гидрант около сцены. [51] [52]

Он также был сильно поражен некоторой небрежностью в управлении театром со стороны Шука и Палмера, особенно по сравнению с управлением Сары Конвей до ее смерти. Многие свидетели сообщили, что Конвей настаивала на том, чтобы наполненные водой ведра были размещены в разных местах за сценой или на чердаке для такелажа, и содержала пожарный шланг в порядке. Напротив, Майк Суини мог вспомнить, что использовал шланг только один раз, и не был уверен в его состоянии в день пожара; многие из его коллег думали, что шланг протекал и находился в галерее художника на крыше над сценой. [ необходима цитата ]

Более поздние ответы

В то время как непосредственная причина пожара, обнаруженная полицией Бруклина и пожарными властями, была халатностью со стороны арендаторов театра, Шука и Палмера, с течением времени театральные постановочные практики, которые считались приемлемыми рисками в 1870-х годах, были критически изучены по мере приближения 20-го века. Вскоре после пожара The Evening Mirror начала кампанию по устранению или регулированию многих распространенных театральных практик. Ее агитация в конечном итоге подстегнула пересмотр пожарного кодекса Нью-Йорка 1880-х годов, запрещающий использование сцены для производства реквизита и сценических элементов, запрещающий использование красок, дерева и строительных материалов на сцене и расширяющий театральные выходы. [79]

Комментируя театральные пожары в своем обращении к Американскому обществу инженеров-механиков в декабре 1905 года , президент общества Джон Р. Фримен обнаружил существенные предшественники пожара в Бруклинском театре по сравнению с недавним пожаром в театре «Ирокез» , пожаром в венском Рингтеатре 1881 года и пожаром в театре «Эксетер» 1887 года : сцены, переполненные декорациями, поток воздуха из открытых дверей или окон, скудные дымоотводы над сценой, что привело к выбросу дыма из-под арки авансцены с сопутствующими смертельными последствиями для посетителей верхней галереи. [80] Эти наблюдения, сделанные спустя двадцать девять лет, перекликаются с теми, что были сделаны в ночь пожара в Бруклинском театре. Инженер Фред Дж. Мэннинг, паровоз номер 5, прибывший в 23:22, дал показания о том, что двери сцены шириной 20 футов (6,1 м) были открыты примерно на две трети, и «один или два человека пытались что-то вынести из этих дверей». [59] Эбнер С. Кини, совладелец и подрядчик здания, комментируя пожар на следующее утро, считал, что внезапный приток воздуха из сценического входа раздул огонь и спровоцировал его распространение со сцены на весь театр, что привело к быстрому распространению дыма на семейный круг. [60]

Карта квартала театра Бруклина, 1887 год, из страховых карт Бруклина компании Sanborn (том 2, лист 40). К 1887 году первоначальный театр был снесен, и на его месте вырос второй театр, заняв тот же Г-образный участок, который когда-то принадлежал оригинальному зданию. Однако внутреннее устройство этого «нового» театра Бруклина было совершенно непохоже на первоначальное строение: сцена и главные входы поменялись местами, как и сцена и вестибюль. Квартал был по-прежнему организован так же, как и в конце 1875 года, но вскоре изменился в июне 1890 года, когда второй театр и старый отель Clarendon были снесены, чтобы освободить место для Brooklyn Daily Eagle . [8]

К началу 20-го века кумулятивные изменения и дополнения в строительных нормах Нью-Йорка потребовали сплошной кирпичной стены авансцены, простирающейся от подвала до крыши, чтобы свести к минимуму риск распространения пожара на сцене в зрительный зал. Любые отверстия в стене, такие как большой проем, образованный самой аркой авансцены, требовали специальных средств блокировки огня. Арки авансцены были оборудованы негорючими противопожарными занавесами; другие отверстия в стене авансцены требовали самозакрывающихся огнестойких дверей. Для летающего пространства над сценой требовались системы орошения, активируемые теплом. В это время в Нью-Йорке сотрудники пожарной охраны в форме стали постоянными посетителями каждой театральной постановки. Эти « офицеры театральной службы » должны были находиться в театре за полчаса до представления, проверять пожарную сигнализацию, проверять двери противопожарной стены и противопожарный занавес, а во время представления следить за тем, чтобы проходы, проходы и пожарные выходы оставались свободными и доступными. [81] [82]

В последующие дни городские власти встречались со многими семьями, искавшими новостей о близких и временной финансовой поддержке. [83] Огромный спрос на финансовую поддержку вызвал неоправданную нагрузку на государственные финансы из-за неорганизованности. Из-за множества нечестных «пострадавших семей» мэр прекратил государственное финансирование жертв пожара, вместо этого призвав частную организацию проверить и организовать благосостояние жертв, пострадавших от катастрофы. [84] Частные фонды помощи были не редкостью в то время. После пожара в театре Бруклина была создана Ассоциация помощи пострадавшим от пожара в театре Бруклина, чтобы упростить усилия по поддержке семей жертв пожара. [84] Усилия по оказанию помощи быстро собрали 40 000 долларов для жертв пожара. [8] Из почти 300 жертв пожара 188 семей получили помощь от BTFRA. Большинство семей, которым не оказали помощь, либо не просили, либо имели другие средства поддержки. [84]

Приватизация помощи при стихийных бедствиях была частью более масштабных усилий по повышению благосостояния городов. Некоторые в обществе опасались, что фонды помощи будут использоваться для покупки голосов, а не для помощи бедным. Успех Ассоциации пожарной помощи при пожарах в Бруклинском театре привел к исключению помощи на открытом воздухе из бюджета округа Бруклин в 1878 году. BTFRA была распущена в 1879 году; однако ассоциация оказала длительное влияние на благосостояние и помощь при стихийных бедствиях в Америке. К 1900 году помощь на открытом воздухе была прекращена в большинстве крупных городских районов Соединенных Штатов. [84]

Кейт Клэкстон написала о пожаре девять лет спустя: [48]

Мы думали, что действуем наилучшим образом, продолжая пьесу так, как мы это делали, надеясь, что пожар будет потушен без труда, или что зрители постепенно или тихо уйдут. Но результат показал, что это был неправильный курс... Занавес должен был оставаться опущенным, пока пламя не погаснет... Поднятие занавеса создавало сквозняк, который раздувал пламя до ярости.

—  Кейт Клэкстон, The New York Times , 30 ноября 1885 г.

Карьера Кейт Клэкстон резко изменилась и была тесно связана с этим инцидентом. Это стало явлением поп-культуры — ассоциировать любой крупный пожар, который произошел с ней. Ей не нравилось это внимание, но оно действительно повысило ее популярность, поскольку люди были привлечены к потенциальной драме («Кейт Клэкстон, Огненный Джинкс»). [85]

Театр Хаверли был возведен на том же месте в 1879 году, но был снесен 11 лет спустя, чтобы освободить место для новых офисов The Brooklyn Daily Eagle . [8] Городское обновление середины 20 века охватило Вашингтон-стрит, Флудс-аллею и место пожара, дав начало Кэдман-плаза . Кэдман-плаза-Ист следует старому курсу Вашингтон-стрит, но теперь заканчивается на Джонсон-стрит. Здание Верховного суда Нью-Йорка находится ближе всего к этому месту, теперь его занимает парк с западной стороны здания суда.

Ссылки

Примечания

  1. ^ См. Национальная ассоциация противопожарной защиты, Пожары в общественных местах и ​​ночных клубах .
  2. ^ abcd «Вердикт следствия» Британская палата общин, стр. 159
  3. ^ Кот, Артур Э. (2004). Основы противопожарной защиты. Нью-Йорк: Jones & Bartlett Publishers. С. 18–19. ISBN 978-0-87765-595-4.
  4. ^ abc "Специальный отчет пожарного маршала" Британская палата общин, страница 14
  5. ↑ «Новый театр», Brooklyn Daily Eagle, 6 сентября 1871 г. , стр. 2, колонка 3. Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine.
  6. ^ "Brooklyn Theatre" Brooklyn Daily Eagle 3 октября 1871 г. , стр. 2, колонка 8. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  7. ^ «Резюме главных статей» «Огонь» Brooklyn Daily Eagle 7 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 6 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  8. ^ abcd "Театры в Бруклине". Brooklyn Daily Eagle. 1890. стр. 33–34 . Получено 5 мая 2018 г.
  9. ^ ab "Смерть миссис Ф. Б. Конвей прошлой ночью Brooklyn Daily Eagle 29 апреля 1875 г. стр. 2 колонка 3
  10. ↑ См. биографический очерк Уэйна С. Терни AM Palmer
  11. ^ ab «Театры в Бруклине» Brooklyn Daily Eagle Almanac – 1890 стр. 34
  12. ^ ab 'AM Palmer Sworn' "Inquest: Searching the Cause of Three Hundred Deaths" Brooklyn Eagle 19 декабря 1876 г. стр. 4 колонка 8 Архивировано 19 декабря 2013 г. в Wayback Machine
  13. ^ abc "Some Great Old Plays" Munsey Magazine, страница 123, колонка 1
  14. ^ Мэнбек, Джон Б. (2008), Бруклин: Исторически говоря , Чарльстон, Южная Каролина: The History Press , ISBN 978-1-59629-500-1, стр. 87–88.
  15. ^ Киноверсия под названием «Сироты бури» была выпущена в 1921 году с Дороти и Лилиан Гиш в главных ролях и режиссером Д. У. Гриффитом . Мэнбек, Джон Б. (2008), Бруклин: Исторически говоря , Чарльстон, Южная Каролина: The History Press , ISBN 978-1-59629-500-1, стр. 87–88.
  16. ^ "Коллекция "Два сироты", 1874–1926 гг." Центр Гарри Рэнсома, Техасский университет в Остине
  17. ^ Это название соответствует оригинальному титульному листу переведенной пьесы. Возможно, что название является ошибкой транскрипции, пропущенной запятой, и должно читаться как Джексон, Н. Харт , как указано в Центре Гарри Рэнсома, Техасский университет в Остине . Джексон, Н. Харт (1875). Два сироты. Романтическая пьеса (и драматическая композиция) в четырех частях и семи картинах. Нью-Йорк: Театр Union Square.
  18. ↑ «Важное объявление» Brooklyn Daily Eagle 29 апреля 1876 г., стр. 1, колонка 3. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  19. ^ "Заключительное объявление" Brooklyn Daily Eagle 2 декабря 1876 г., стр. 1, колонка 8. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  20. ^ «Интервью с мистером Палмером, одним из арендаторов театра» в «Катастрофе», Brooklyn Daily Eagle, 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 3. Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine.
  21. ^ «Расследование: Заявление Томаса Б. Джексона, архитектора» Британская палата общин, страница 157
  22. ^ ab «Хорошо обеспечены средствами эвакуации» «Специальный отчет начальника пожарной охраны» Британская палата общин, страница 170
  23. ^ «Строительство театра» «Помощь обездоленным» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 4. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  24. ^ abc «Интервью с полковником Эбнером С. Кини» «Помощь обездоленным» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г. стр. 2 колонка 4 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  25. ^ ab "Расследование: Заявление Томаса Б. Джексона, архитектора" Британская палата общин, стр. 4
  26. ^ abcdefg «Расследование: Заявление Томаса Б. Джексона, архитектора» Британская палата общин, стр. 3
  27. ^ abc Rocheford открыл один из трех наборов в вестибюле напротив входа на Вашингтон-стрит. «Отчет о пожаре» в «Холокосте» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 6
  28. ^ ab «Средства эвакуации» «Выдержки из доказательств, полученных начальником пожарной охраны» Британская палата общин, стр. 17
  29. ^ Кифабер, Дэвид (27 декабря 2016 г.). «Необычный мир пожарных лестниц XIX века». RealClearLife . Получено 5 мая 2018 г. .
  30. ^ Первая галерея сидений в театре, традиционно отведенная для зрителей в вечерних костюмах.
  31. ^ abc "Вместимость" Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 8. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  32. ^ ab "Объявление о премьере" Brooklyn Eagle 25 сентября 1871 г., стр. 1, колонка 2. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  33. ^ За кулисами оперного театра, стр. 436, колонка 2
  34. ^ abc "Все выше арки авансцены" За кулисами оперного театра страница 437, столбец 2
  35. ^ "Рабочие капли и границы из галереи First Fly" За кулисами оперного театра, стр. 446, столбец 1
  36. ^ 'JW Thorpe' "Расследование: как триста человек встретили свою смерть" Brooklyn Eagle 20 декабря 1876 г. стр. 3 колонка 9 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  37. ^ abc 'JW Thorpe' "The Inquest: How Three Hundred People Met Their Death" Brooklyn Eagle 20 декабря 1876 г. стр. 3 колонка 9 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  38. ^ «Под сценой» «Бруклинский театр» Brooklyn Daily Eagle 6 сентября 1876 г., стр. 2, колонка 8. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  39. ^ "Расследование: Заявление Томаса Б. Джексона, архитектора" Британская палата общин, страница 5
  40. ^ ab 'William Webster' "The Inquest: Continuation of the Testimony Before the Coroner's Jury" Brooklyn Daily Eagle 23 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  41. ^ "Газовый стол" За кулисами оперного театра, стр. 451, столбец 2
  42. ^ «Защита от огня» «Помощь обездоленным» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 8. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  43. ^ ab 'The Gallery Doorkeeper' ""Помощь обездоленным" Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г. стр. 2 колонка 4 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  44. ^ ab «Заявление г-на Эдварда Б. Дикинсона» «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г. стр. 4, колонка 3 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  45. ^ abcde «Самая нервная женщина, которую я когда-либо видел» «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г. стр. 4 колонка 8 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  46. ^ «Не обошлось без хлопот и расходов» «Специальный отчет начальника пожарной охраны» Британская палата общин, стр. 14
  47. ^ «Что показывает официальное расследование» «Бедствие» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г. стр. 4, колонка 1 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  48. ^ abcdefgh «Пожар в театре Бруклина». The New York Times . 30 ноября 1885 г. стр. 2.
  49. ^ abc 'The Origin and Progress of the Flames' "The Calamity" Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г. стр. 4 колонка 2 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  50. ^ ab «Показания режиссера» «Бедствие» Brooklyn Eagle 5 декабря 1876 г. стр. 4, колонка 5 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  51. ^ abc «Миссис Конвей всегда держала эти шланги прикрепленными» «Специальный отчет начальника пожарной охраны» Британская палата общин, страница 16
  52. ^ abc «Нет доказательств того, что использовалась вода» «Специальный отчет начальника пожарной охраны» Британская палата общин, стр. 14
  53. ^ ab «Краткое изложение главных особенностей катастрофы, как они выглядят сейчас». Brooklyn Daily Eagle . 7 декабря 1876 г.
  54. ^ ab В своем специальном отчете начальник пожарной охраны полиции Патрик Киди сетовал: «Когда искры упали на сцену, и огонь больше нельзя было скрывать от людей, результатом, как обычно в таких случаях, стало замешательство и тревога. Зрители встали, чтобы уйти, и времени терять было нельзя. Однако актеры думали иначе и, подойдя к рампе, посоветовали зрителям замолчать и сесть, поскольку опасности не было. Мисс Клэкстон говорит, что она так и сделала, мистер Дж. Б. Стадли говорит, что он так и сделал, и оба согласны, что оплакиваемый мистер Мердок сделал то же самое. Результатом стало то, что многие люди снова сели. Однако это длилось всего минуту, но этого было достаточно, чтобы стоить жизни многим из тех, кто был в театре в тот вечер. Несомненно, совет был дан из лучших побуждений и, вероятно, был направлен на то, чтобы успокоить волнение и предотвратить панику. Он не сработал ни на то, ни на другое... Я никогда не мог и не могу сейчас найти оправдания совету зрителям отложить или остаться в горящем здании». «Специальный отчет начальника пожарной охраны» Британская палата общин, стр. 14
  55. ^ ab «Заявление главного швейцара» «Холокост» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  56. ^ «Пожар, пожар, дом горит» «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 2. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  57. ^ «Крик огня» «Холокост» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 1. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  58. ^ «Смерть Мердока и Берроуза» «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 7. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  59. ^ Томас Рошфорд, среди прочих, стал свидетелем всплеска интенсивности пожара, для него это произошло после того, как он закрыл дверь вестибюля, а несколько прибывших пожарных увидели открытую дверь на Джонсон-стрит. 'Фред Дж. Мэннинг' "Расследование: расследование причины смерти трехсот человек" Brooklyn Daily Eagle 4 января 1877 г. стр. 2 колонка 9 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  60. ^ abc «Интервью с полковником Эбнером Н. Кини» «Помощь обездоленным» Brooklyn Daily Eagle 7 декабря 1876 г. стр. 2, колонка 7 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  61. ^ «Невольный возглас тревоги» «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 2. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  62. ^ «Спас множество жизней» «Что показало официальное расследование» «Бедствие» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 1 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  63. ^ «Они искали своего собственного спасения» «Бедствие» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 2 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  64. ^ abc 'Met Mrs Farren' "The Inquest: Continuation of the Testimony Before the Coroner's Jury" Brooklyn Daily Eagle 23 декабря 1876 г. стр. 2 колонка 8 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  65. ^ ab "Бруклинская катастрофа" ' Daily Alta California ' 9 декабря 1876 г. стр. 1 колонка 6
  66. ^ "Холокост" Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 9. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  67. ^ «Аудитория должна быть распущена» «Специальный отчет начальника пожарной охраны» Британская палата общин, страница 14
  68. ^ «Джон П. Смит дает показания» «Расследование: расследование причины трехсот смертей (часть 1)» Brooklyn Daily Eagle 14 декабря 1876 г. стр. 2 колонка 8 Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine
  69. ^ Уильям Филд, инспектор компании Brooklyn Gaslight Company, заподозрил, что когда огонь добрался до газовых счетчиков, свинцовые муфты расплавились, прервав подачу газа к лестницам галереи. «Об отключении газа» «Специальный отчет пожарного инспектора» Британская палата общин, стр. 17
  70. ↑ «Показания, полученные пожарным инспектором» «На руинах» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г., стр. 2, колонка 7. Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine.
  71. ^ ab «Беспорядок из галереи, описанный очевидцем» «На руинах» Brooklyn Daily Eagle, страница 2, колонка 5 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  72. ^ ab 'Charles Vine' "Специальный отчет начальника пожарной охраны" Британская палата общин, страница 18
  73. ^ «Томас Рошфорд» «Как произошла Великая катастрофа» Brooklyn Daily Eagle 28 декабря 1876 г., стр. 3, колонка 7. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  74. ^ «Осознание опасностей» «Бедствие» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 2 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  75. ^ ab 'The Alarm' "Отчет главного инженера Невинса" Британская палата общин, стр. 10
  76. ^ «Ужасная битва» «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 2. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  77. ↑ «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 5. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  78. ^ «Старый рынок Бруклина превратился в морг». «Бедствие». Brooklyn Daily Eagle , 6 декабря 1876 г., стр. 4, колонка 7. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  79. ^ МакАртур, Бенджамин (2007). Человек, который был Рипом ван Винклем: Джозеф Джефферсон и американский театр девятнадцатого века. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. С. 266–267. ISBN 978-0-300-12232-9.
  80. ^ Фримен, Джон Рипли (1906). О защите жизни в театрах. Нью-Йорк: Американское общество инженеров-механиков. стр. 13.
  81. ^ МакКеон, Питер Джозеф (1912). Предотвращение пожаров: трактат и учебник по обеспечению безопасности жизни и имущества от пожара. Нью-Йорк: The Chief Publishing Company. С. 152.
  82. ^ Бруно, Джо (12 июля 2012 г.). «Джо Бруно о толпе во время пожара в театре Бруклина в 1876 году». Wordpress .
  83. ^ "Бруклинская катастрофа". Daily Alta California . 9 декабря 1876 г. Получено 5 мая 2018 г.
  84. ^ abcd Бриттон, Джошуа (2013). «Трагедия, благосостояние и реформа». Common-Place: Интерактивный журнал ранней американской жизни . 13 (4).
  85. ^ Карри, Дж. К. (февраль 2013 г.). «Кейт Клэкстон, Fire Jinx: Последствия пожара в Бруклинском театре». Performance Research . 18 (1): 64–69. doi :10.1080/13528165.2013.789242. S2CID  194044646.

Библиография

  1. Альфау, Антонио (2004). «Записки двух сирот». Коллекция «Два сироты», 1874–1926 . Центр Гарри Рэнсома, Техасский университет в Остине . Получено 6 ноября 2010 г.
  2. Альманах Brooklyn Daily Eagle 1890: Театры в Бруклине. Бруклин, Нью-Йорк: Brooklyn Daily Eagle. 1890. стр. 34.
  3. "Бруклинский театр". The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Eagle. 6 сентября 1871 г. стр. 2. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 27 декабря 2008 г.
  4. «Объявление об открытии». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Eagle. 25 сентября 1871 г. стр. 1. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 7 января 2009 г.
  5. "Новый театр". The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle . 3 октября 1871 г. стр. 2, столбец 3. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 2 января 2009 г.
  6. «Важное объявление». Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Eagle. 2 апреля 1875 г. стр. 1 столбец 2. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 5 января 2009 г.
  7. «Некролог: Смерть миссис Ф. Б. Конвей прошлой ночью». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 29 апреля 1875 г. стр. 2 столбца 3. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 2 января 2009 г.
  8. «Объявление о закрытии». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 2 декабря 1876 г. стр. 1 столбец 8. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 5 января 2009 г.
  9. "Драматический: "Два сироты"". The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 5 декабря 1876 г. стр. 2. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 5 января 2009 г.
  10. "Холокост". The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 6 декабря 1876 г. стр. 2, столбец 5. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 5 января 2009 г.
  11. "Бедствие". The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 6 декабря 1876 г. стр. 4, столбец 1. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 5 января 2009 г.
  12. "Огонь". The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 7 декабря 1876 г. стр. 2, столбец 4. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 2 января 2009 г.
  13. "Измерено". The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 7 декабря 1876 г. стр. 4, столбец 1. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 2 января 2009 г.
  14. «Помощь обездоленным». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 8 декабря 1876 г. стр. 2, столбец 4. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 6 января 2009 г.
  15. "На руинах". The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 8 декабря 1876 г. стр. 4 столбца 1. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 6 января 2009 г.
  16. «Расследование: расследование причины трехсот смертей (часть 1)». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 14 декабря 1876 г. стр. 2 столбца 8. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 9 января 2009 г.
  17. «Расследование: расследование причины трехсот смертей (часть 2)». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 15 декабря 1876 г. стр. 2 столбца 4. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 9 января 2009 г.
  18. «Расследование: поиск причины трехсот смертей». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 19 декабря 1876 г. стр. 4, столбец 8. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 6 января 2009 г.
  19. «Расследование: как триста человек встретили свою смерть». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 20 декабря 1876 г. стр. 3, столбец 9. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 6 января 2009 г.
  20. «Расследование: Дальнейшие показания относительно театрального холокоста». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 22 декабря 1876 г. стр. 2, столбец 8. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 6 января 2009 г.
  21. «Расследование: продолжение показаний перед присяжными коронера». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 23 декабря 1876 г. стр. 2, столбец 8. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 6 января 2009 г.
  22. «Расследование: как произошла Великая катастрофа». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 28 декабря 1876 г. стр. 2, столбец 8. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 6 января 2009 г.
  23. «Расследование: расследование причины смерти трехсот человек». The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 4 января 1877 г. стр. 2, столбец 8. Архивировано из оригинала 12 июня 2011 г. Получено 6 января 2009 г.
  24. Форд, Джеймс Л. (октябрь 1905 г.). «Некоторые великие старые пьесы. I – The Two Orphans». Munsey's Magazine . Нью-Йорк: The Frank A. Munsey Company: 122. Получено 27 декабря 2008 г.
  25. Парламент Великобритании. Палата общин (1877). Документы, касающиеся сожжения Бруклинского театра. Лондон: Британская палата общин. С. 1–17.
  26. Кернан, А. М., Дж. Фрэнк (1885). Воспоминания о старых пожарных и добровольных пожарных частях Нью-Йорка и Бруклина. Нью-Йорк: М. Крейн.
  27. Коббе, Густав (октябрь 1888 г.). «За кулисами оперного театра». Журнал Scribner's Magazine . 4 (4): 435–454 . Получено 19 февраля 2015 г.
  28. «Самые смертоносные пожары в общественных местах и ​​ночных клубах». Национальная ассоциация противопожарной защиты. 2005. Получено 19 февраля 2015 г.
  29. «Пожар в театре Бруклина: Кейт Клэкстон вспоминает страшные переживания той роковой ночи» (PDF) . The New York Times . 30 ноября 1885 г. стр. 2 . Получено 6 января 2009 г.
  30. Turney, Wayne S. "AM Palmer". Архивировано из оригинала 16 июля 2012 г. Получено 19 февраля 2015 г.
  31. "В этот день в истории: 5 декабря. Пожар в театре Бруклин". Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 г. Получено 19 февраля 2015 г.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Бруклинский театр .
  • Список 276 известных жертв (только для справки)
  • «Катастрофа в театре в Нью-Йорке, Нью-Йорк, Бруклин, декабрь 1876 г. | GenDisasters ... Генеалогия трагедий, катастроф, пожаров, наводнений». www.gendisasters.com . Получено 24 сентября 2014 г.
  • Современные иллюстрации последствий пожара 1876 года
  • Современные газетные отчеты о последствиях пожара 1876 года
  • Современный газетный отчет о последствиях пожара 1876 года

40°41′41″с.ш. 73°59′23″з.д. / 40,69472°с.ш. 73,98972°з.д. / 40,69472; -73,98972

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Бруклинский_театральный_огонь&oldid=1232588327"