Британская премьера Симфонии № 9 Бетховена

Британская премьера Симфонии № 9 Бетховена , также известной как «Хоровая симфония», состоялась в Лондоне в зале «Аргайл Румс» 21 марта 1825 года. Концерт был дан Филармоническим обществом , заказавшим это произведение.

Сэр Джордж Смарт , Чарльз Нит и Фердинанд Райс сыграли важную роль в популяризации музыки Людвига ван Бетховена в Филармоническом обществе. Джордж Смарт и Чарльз Нит были первоначальными членами Филармонии. В 1814 году Смарт впервые в Британии исполнил « Христос на Масличной горе» Бетховена . Нит жил в Вене с 1815 по 1816 год и встречался с Бетховеном, который руководил его музыкальными занятиями. В последующие годы Нит переписывался с Бетховеном и рекламировал произведения композитора в Филармонии. Райс, ученик Бетховена, жил в Лондоне с 1813 по 1824 год. Он был представлен Филармонии, и многие из его композиций исполнялись на их концертах. ^{[1] [2]}

В 1817 году Райс написал Бетховену от имени Филармонии, пригласив его в Лондон; Общество заплатило ему 300 гиней за пребывание в течение сезона, и он написал две симфонии для Общества. Однако визит не состоялся. В 1822 году Бетховен, обдумывая визит в Лондон, написал Райсу, спрашивая, какое вознаграждение Общество даст за симфонию; Райс переслал запрос в Общество. ^[3]

Позже в том же году Общество решило предложить 50 фунтов за новую симфонию. В протоколе говорилось: "10. Ноября 1822. Решено, что предложение в размере 50 фунтов будет сделано Бетховену за Манускрипт. Симфонию. Он имеет разрешение распорядиться ею по истечении Восемнадцати Месяцев после ее получения. При условии, что она прибудет в течение следующего Марта". ^[3]

Бетховен несколько раз писал Рису в течение 1823 года, что завершение новой работы задерживается. Рукопись была завершена к апрелю 1824 года; Нит подтвердил получение в декабре. ^[3] Нит пригласил Бетховена в Лондон на сезон 1825 года, чтобы дирижировать симфонией, предложив 300 гиней за то, чтобы он привез два новых сочинения; однако визит не состоялся. Тем временем симфония была исполнена в Вене 7 мая 1824 года. ^[4]

Первая часть концерта 21 марта 1825 года состояла из симфонии («Sinfonia Letter T») Йозефа Гайдна ; терцет «Tutte le mie speranze» из «Давиде кающемся» Моцарта ; неуказанный струнный квартет Моцарта ; песня «Почему спит Бог Израиля» из «Самсона » Генделя ; духовой квинтет Антона Рейхи ; ария «Per pietà» из «Так поступают все » Моцарта; и увертюра « Les deux journées» Луиджи Керубини . [ ^5]

Вторая часть состояла из новой симфонии Бетховена. Программа описывала произведение: «Новая Грандиозная Характерная Симфония, MS., с Вокальным Финалом, главные партии которой исполнят Мадам Карадори , Мисс Гудолл, Мистер Воган и Мистер Филлипс (сочиненная специально для этого Общества)». ^[5]

Руководителем оркестра был Франц Крамер , а дирижером — сэр Джордж Смарт. ^[5] Текст « Оды к радости » в последней части был исполнен на итальянском языке, перевод был добавлен в Лондоне. ^[3]

Рецензент в The Harmonicon писал: «В настоящей симфонии мы не обнаруживаем никакого уменьшения творческого таланта Бетховена; она демонстрирует множество совершенно новых черт и в своей технической форме демонстрирует удивительную изобретательность и неослабевающую силу ума. Но при всех достоинствах, которыми она, несомненно, обладает, она по крайней мере вдвое длиннее, чем должна быть... Последняя часть, хор... не... смешивается с тремя первыми частями... Какое отношение она имеет к симфонии, мы не смогли разобрать; и здесь, как и в других частях, недостаток внятного замысла слишком очевиден... [М]ы должны выразить нашу надежду, что это новое произведение великого Бетховена может быть представлено в более пригодной для воспроизведения форме; что повторения могут быть опущены, а хор вообще удален...» ^[5]

Рецензент в The Quarterly Musical Magazine & Review написал: «...[Её] одна только длина будет вечной причиной жалоб... поскольку она занимает ровно один час и двадцать минут... что не компенсируется никакой красотой единства замысла, если рассматривать композицию в целом... Четвертая и последняя часть... является одним из самых необычных примеров, которые я когда-либо видел, великих сил ума и прекрасной науки, растраченных на предметы, бесконечно ниже их сил. Но... части этой части... действительно прекрасны... — но даже здесь, пока мы наслаждаемся прелестями такой науки и мелодии... мы уносимся от такой красноречивой музыки к грубым, диким и посторонним гармониям... Я должен считать эту новую симфонию наименее превосходной из всех, созданных Бетховеном, как неравное произведение, изобилующее больше шумом, эксцентричностью и путаницей замысла, чем теми величественными и возвышенными штрихами, которые он так хорошо знает, как заставить нас чувствовать...» ^[6]