Поломки, Ограниченные
Вымышленная корпорация в пьесе Джорджа Бернарда Шоу

Breakages, Limited — вымышленная корпорация , фигурирующая в пьесе Джорджа Бернарда Шоу «Тележка с яблоками» 1928 года . [1] Она приобрела монополию на все виды ремонтных работ. [2] «Breakages» — предмет критики капитализма, [3] показанного как оказывающего неправомерное политическое влияние и одновременно препятствующего полезному технологическому прогрессу для защиты собственных интересов. [4]

Предисловие Шоу

Действие романа «Тележка с яблоками» происходит в 1962 году, тогда еще будущем. [3] Шоу написал его в период правления консерваторов в Великобритании, до реформ государства всеобщего благосостояния , последовавших за Второй мировой войной. [5]

В своем предисловии к пьесе Шоу ссылался на «Breakages, Limited» в контексте «вреда, причиненного нашей системой частного капитализма, создающей огромные корыстные интересы в разрушении, расточительстве и болезнях». Он писал, что название Breakages пришло к нему в результате визита много лет назад [6] к изобретателю и драматургу Альфреду Уорику Гатти, [7] который продемонстрировал ему устройство, которое позволило бы плавно перемещать ящики со стеклянными лампочками при транспортировке, сводя к минимуму поломки. Разработка этого устройства, сказал ему Гатти, была противопоставлена ​​корыстным интересам «стеклодувов, чья занятость была под угрозой... отрасли по ремонту наших железнодорожных вагонов... и железнодорожных носильщиков... Он боролся с ними неустрашимо; но они были слишком сильны для него», и изобретение так и не было принято. [8]

Шоу изобразил Breakages как олицетворение « плутократии », которая подчиняет демократическое правительство своей власти до такой степени, что даже социалистические политики «больше не смеют даже говорить о национализации какой-либо отрасли», которая может приносить прибыль «плутократам» или привлекать для них субсидии. «Пока Breakages сам не будет сломан, он не перестанет нести нам послание». [8]

Изображение вТележка с яблоками

В пьесе Breakages — «крупнейшая промышленная корпорация в стране [Британии]». В первом акте Лисистрата, «Генеральная госпожа власти», отвечающая за энергоснабжение, описывает, как Breakages скупает и подавляет любое новое изобретение, которое угрожает ее интересам, в результате чего энергия стоит «вдвое дороже, чем должна». Она показывает, как компания влияет на работу правительства: [9] «если я попытаюсь бороться с ними, меня выгонят из общественной жизни». Во втором акте король Магнус угрожает отречься от престола в пользу своего сына Роберта, по мнению которого «страна... на самом деле управляется Breakages, Limited», и самому заняться политикой и противостоять Breakages. Шоу предполагает, что могущественная личность может противостоять Breakages более эффективно, чем демократическая политика. [10]

Критический комментарий

Влияние на политику

«Уничтожающая сатира» [11] «The Apple Cart» изображает фактическую политическую власть «Breakages», не предлагая при этом убедительной перспективы ее преодоления. [12] [13] Рассказ в предисловии о судьбе изобретения Гэтти не в состоянии убедительно «продемонстрировать власть коррумпированной плутократии над промышленностью и политикой», поскольку виновниками в этом случае, по-видимому, были скорее «организованные рабочие и лишенные воображения чиновники». [7]

Тема «руки бизнесмена» за правительством, воплощенная здесь в «Поломках», также проявляется в характере производителя оружия мистера Андершафта в его романе «Майор Барбара» [ 14] и в характере бизнесмена Альфреда Мангана в романе «Дом, где разбиваются сердца» [7] .

Препятствие технологическому прогрессу

Брайан Уинстон описал «Breakages, Limited» как «поэтическую версию» факторов, отличных от культурного консерватизма, которые, как правило, препятствуют технологическому прогрессу. [15] Это было названо «законом» подавления радикального потенциала». [16]

В других работах

Мэри Лу и Арчи в рассказе Роберта А. Хайнлайна «Да будет свет» спорят о справедливости картины, символизируемой «Breakages Ltd.», о запланированном устаревании и корпоративном сопротивлении инновациям. [a] [18] Название снова используется для обозначения устаревания в отчете о маркетинге компьютерного программного обеспечения, где иногда подразумевается, что «пользователь компьютера, а также программное обеспечение, устареют, если он/она не купит новейший продукт». [19]

Примечания

  1. ↑ В этом отрывке Хайнлайн приписывает «Breakages» произведению « Назад к Мафусаилу», а не «Тележка с яблоками» . [17]

Ссылки

  1. ^ Бернард Шоу (1930). Тележка с яблоками: политическая феерия . Constable and Company Ltd.
  2. ↑ Рут Адам (1966). Что на самом деле сказал Шоу. Macdonald & Company. стр. 54.
  3. ^ ab Milton T. Wolf (1 января 1997 г.). Шоу и научная фантастика. Penn State Press. стр. 32. ISBN 0-271-01681-7.
  4. ^ Хайди Дж. Холдер; МэриЭнн К. Кроуфорд (2006). Новые чтения: Шоу в полуторавековой годовщине. Издательство Пенсильванского государственного университета. С.  126–130 . ISBN 978-0-271-02968-9.
  5. ^ Бернард Ф. Дюкор, «Игра королей, ультиматумы и отречения: тележка с яблоками и игра в короля», The Comparatist, том 40, октябрь 2016 г., стр. 267–283, doi=10.1353/com.2016.0015
  6. ↑ The Spectator. FC Westley. Июль 1930. С. 946.
  7. ^ abc Гарет Гриффит (2002). Социализм и высшие умы: политическая мысль Джорджа Бернарда Шоу. Routledge. стр. 255. ISBN 978-1-134-80294-4.
  8. ^ ab Текст книги «Тележка с яблоками», Проект Гутенберг, Австралия.
  9. ↑ Лейси, Розалинда (5 мая 2011 г.). «Тележка с яблоками». Театральная сцена округа Колумбия .
  10. ^ Дженни Стрингер (1996). Оксфордский справочник по литературе двадцатого века на английском языке . Oxford University Press. стр. 26. ISBN 978-0-19-212271-1.
  11. ^ Джеймс Р. Крейцер (1980). Современные сочинения о крупных английских авторах. Ardent Media. стр. 638. GGKEY:8U9F11432XF.
  12. ^ Стивен М. Гилл (1980). Политические убеждения Дж. Б. Шоу. Веста. стр. 47. ISBN 978-0-919806-88-7.
  13. ↑ The Shaw Review. Издательство Пенсильванского государственного университета. 1977. С. 75.
  14. ^ СЕНГУПТА, ГАУТАМ (апрель 2016 г.). МНОГООБРАЗНОЕ ШОУ: ВЗГЛЯДЫ НА ШАВИЙСКУЮ ДРАМКУ: ПОЛИТИКА, ВОЙНА И ИСТОРИЯ. PHI Learning Pvt. Ltd. стр. 32. ISBN 978-81-203-5211-7.
  15. ^ Брайан Уинстон (1986). "1. BREAKAGES LIMITED". Непонимание СМИ . Издательство Гарвардского университета. стр. 15–. ISBN 978-0-674-57663-6.
  16. ^ Джон Т. Колдуэлл (2000). Теории новых медиа: историческая перспектива. Athlone Press. стр. 77–. ISBN 978-0-485-30091-8.
  17. ↑ The Shaw Review. Издательство Пенсильванского государственного университета. 1973. С. 79.
  18. ↑ Роберт А. Хайнлайн (3 сентября 2013 г.). Человек, который продал Луну и Сироты неба. Baen. стр.  52–53 . ISBN 978-1-62579-190-0.
  19. ^ Донна Гиббс; Керри-Ли Краузе (2006). Cyberlines 2.0: Языки и культуры Интернета. James Nicholas Publishers. стр. 20. ISBN 978-1-875408-42-9.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Поломки,_Ограниченные&oldid=1162812438"