Разлив (аудио)
Протечка (также известная как утечка [1] и кровотечение [2] ) — явление при звукозаписи (особенно при близком микрофонном съёме ) и живом микшировании звука , при котором звук улавливается микрофоном из источника, отличного от того, который предназначен. Протечка обычно рассматривается как проблема, и предпринимаются различные шаги, чтобы избежать её или уменьшить. В некоторых стилях музыки, таких как оркестровая музыка, джаз и блюз, она, скорее всего, будет принята или даже будет считаться желательной.
Происшествие
Протечка происходит, когда звук улавливается микрофоном, который не предназначен для его улавливания (например, вокал улавливается микрофоном для гитары). [3] Протечка часто нежелательна при записи популярной музыки , [4] поскольку объединенные сигналы в процессе микширования могут вызвать фазовую нейтрализацию и могут вызвать трудности при обработке отдельных дорожек. [2] Это также вызывает трудности при наложении , когда протечка от заменяемого звука может все еще быть слышна на других каналах. [5] При усилении звука на живых выступлениях утечка микрофона может затруднить звукорежиссёру управление уровнями различных инструментов и вокала на сцене. Например, если громкий усилитель электрогитариста просачивается в микрофоны барабана и вокала, звукорежиссёру может быть сложно уменьшить громкость гитары в сценическом миксе.
Просачивание звука также может привести к появлению звуков, которые нежелательны в записи или живом звучании, например, скрип педали фортепиано, стук клавиш фагота или шелест бумаг на трибуне оратора.
Иногда утечка приемлема или даже желательна, особенно в записях классической музыки , [4] , поскольку она может создать естественный звук между инструментами. В руководстве по оркестровым записям отмечается, что «...преимущество использования ленточного микрофона на духовых состоит в том, что... на этих микрофонах будет небольшое улавливание струнных, что даст вам хорошую глубину резкости на струнных из-за утечки микрофона (т. е. утечки струнных в духовые микрофоны на другой стороне сцены)». [6] Для некоторых классических записей имитируется объемный звук утечки микрофона. «Модуль программирования SPACE... использует задержку и фазировку для имитации позиционирования и утечки микрофона в сильно заснятой несколькими микрофонами звуковой сцене, которая стала определять тот [оркестровый] звук кинофильма, который мы все привыкли слышать». [7]
Это также верно для записи ударных и постановок, которым необходимо «живое» ощущение. [5] [8] В то время как поп-песни часто записываются по одной дорожке за раз, для джаза, блюза и другой музыки, основанной на импровизации, часто желательно, чтобы группа играла вместе, потому что это создает лучшее «ощущение» и больше «свинга», и потому что музыканты обычно «подпитываются» идеями друг друга в реальном времени. Например, в джазовой мелодии «аккомпанирующие» музыканты будут изменять свой импровизированный аккомпанемент в ответ на сольные партии, сыгранные саксофонистом; также, в некоторых случаях, аккомпанирующие музыканты будут вносить мелодические или ритмические идеи, которые подхватываются сольным импровизатором.
В ямайских регги и дабе утечка микрофона намеренно используется в записях. [9]
Часто утечка звука происходит при записи вокала, когда аккомпанемент прослушивается через динамики или открытые наушники . [10] Это также может быть проблемой в студиях без возможности двусторонней связи . [11 ]
Избежание разлива
Инженеры звукозаписи и звукорежиссеры живого звука стремятся избежать утечки звука следующим образом:
- Размещение микрофонов ближе к источнику звука [12]
- Использование акустических барьеров (известных как гобо ); [12] для живого звука, иногда для барабанов и духовых инструментов используются экраны из оргстекла.
- Уменьшение отражения звука в комнате для записи (например, путем завешивания стен и окон одеялами)
- Установка различных инструментов и усилителей в отдельных изолированных кабинах или комнатах (особенно в случае использования громких усилителей для электрогитары)
- Запись каждого инструмента и вокала по отдельности с использованием многодорожечной системы записи.
- Использование направленных микрофонов [12]
- Увеличение расстояния между источниками звука [12]
- Использование DI-устройств вместо микрофонов [13]
- Использование пьезоэлектрических звукоснимателей (например, с контрабасом)
- Для вокалистов, использующих наушники закрытого типа
- Обрезка частот с помощью эквалайзера, которые отсутствуют в инструменте или вокале предполагаемого микрофона (например, для микрофона бас-барабана можно безопасно обрезать все высокие частоты; для пикколо можно безопасно обрезать все басовые частоты)
- Выравнивайте треки, когда это возможно, учитывая, что есть источники звука, которые загрязняют больше, чем другие. Для этого лучше использовать плагин-инструмент для "поиска сходств и временных различий".
Разлива звука также можно избежать, используя эмпирическое правило расстояния 3: 1 [14] , которое гласит, что на каждую единицу расстояния между источником звука и его микрофоном другие микрофоны должны располагаться как минимум в три раза дальше. [12]
Другие методы минимизации утечек включают использование шумоподавителей . [8]
Примеры
Пролив очевиден в песне The Beatles « Yesterday », где Пол Маккартни наложил свой ведущий вокал. [15] Первоначально он записал акустическую гитару и вокал вместе на разных дорожках, хотя пролив вокала на дорожку акустической гитары дал эффект, похожий на дабл-трекинг . [15] Пролив также можно услышать в вокальной дорожке « Beautiful » Кристины Агилеры . [16] Звукорежиссер Дэйв Пенсадо сказал, что хотя вокальная дорожка содержала пролив из наушников Агилеры, «протекание было честным», что подходило песне, поскольку она «о том, чтобы быть красивым и честным во всех отношениях». [16]
Эффект также можно наблюдать при работе проигрывателя в том же помещении, что и громкоговорители. В зависимости от конструкции проигрывателя звук может акустически связываться с пылезащитным кожухом проигрывателя или другими механическими частями и вызывать обратную связь в магнитном картридже .
Смотрите также
Сноски
- ^ Старший (2009)
- ^ ab Huber (2005, стр. 139)
- ^ Нисбетт (2003, стр. 373)
- ^ ab Eargle (2005, стр. 303)
- ^ ab Robjohns (2004)
- ^ «Оркестровые методы записи» Кристофера Л. Стоуна. Доступно онлайн по адресу http://cdn.audioimpressions.com/OrchestralRecordingTechniques_R4.pdf Дата обращения 29 апреля 2011 г.
- ^ "NAMM: Разделяй и властвуй с DVZ для "That Film Score Sound"". createdigitalmusic.com . Архивировано из оригинала 25.12.2010.
- ^ ab White (2007)
- ^ Майкл Э. Вил. Даб: звуковые ландшафты и разбитые песни в ямайском регги . Издательство Уэслианского университета, 2007. С.74
- ^ Записывающие микрофоны (2010)
- ^ Брайс (2001, стр. 355)
- ^ abcde Huber (2005, стр. 140)
- ^ Крич (2005, стр. 36)
- ^ Колледж Веллингтона (2011)
- ^ ab Lewisohn (1989, стр. 60)
- ^ ab МакКинни (2007)
Источники
- Брайс, Ричард (2001), Музыкальная инженерия , Оксфорд: Newnes, ISBN 0-7506-5040-0
- Крич, Тим (2005), Советы по звукозаписи для инженеров: для более чистых и ярких дорожек , Кидлингтон, Оксфордшир: Focal Press, ISBN 0-240-51974-4
- Эргл, Джон (2005), Справочник звукорежиссера , Берлин: Birkhäuser, ISBN 0-387-28470-2
- Хубер, Дэвид Майлз (2005), Современные методы записи (6-е изд.) , Кидлингтон, Оксфордшир: Focal Press, ISBN 0-240-80625-5
- Льюисон, Марк (1989), The Beatles Recording Sessions , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Harmony, ISBN 0-517-57066-1
- Нисбетт, Алек (2003), Студия звука: аудиотехника для радио, телевидения, кино и звукозаписи , Кидлингтон, Оксфордшир: Focal Press, ISBN 0-240-51911-6
- Recording Microphones (2010), Достижение хороших записей ведущего вокала, Ноттингем, Ноттингемшир: Recording Microphone , получено 12 апреля 2011 г.
- МакКинни, Дес (2007), 10 ляпов записи, которые сделали альбом, Торонто: Hometracked , получено 12 апреля 2011 г.
- Robjohns, Hugh (2004), "В. Могу ли я использовать акустические экраны для эффективного предотвращения утечки бочки?", Sound on Sound , Кембридж: SOS Publications , получено 12 апреля 2011 г.
- Senior, Mike (2009), "В. Каков наилучший способ уменьшить утечку звука при записи барабана?", Sound on Sound , Кембридж: SOS Publications , получено 12 апреля 2011 г.
- Wellington College (2011), Close-Mic Techniques, Кроуторн, Беркшир: Wellington College , получено 12 апреля 2011 г.
- Уайт, Пол (2007), «Запись громких групп в студии», Sound on Sound , Кембридж: SOS Publications , получено 12 апреля 2011 г.
