Черный сосуд для святого

Black Vessel for a Saint — скульптурная работа, заказанная и завершенная в 2017 году Тистером Гейтсом для Minneapolis Sculpture Garden в Миннеаполисе, штат Миннесота . Работа представляет собой статую Святого Лаврентия в натуральную величину , окрашенную в черный цвет и заключенную в черный цилиндр, и стала первым постоянным заказом Гейтса на открытом воздухе. ^[1]

В 2016 году Сад скульптур Миннеаполиса начал масштабную программу реконструкции, призванную превратить нынешний парк в более устойчивое и «граждански ориентированное» пространство, одновременно добавляя больше работ для диверсификации представительства художников в парке. В то время как диверсификация была сосредоточена, в частности, на женщинах-художниках, предыдущая работа Тистера Гейтса над реновационными работами в Чикаго привлекла к нему внимание Сада как к художнику, воплощающему «гражданско ориентированную» стратегию. ^[2] В течение года Гейтсу было поручено построить Black Vessel for a Saint, завершив строительство внешней части как раз к повторному открытию Сада 10 июня 2017 года. Как намеренно медитативное пространство, Black Vessel for a Saint был стратегически размещен рядом с похожими работами, такими как Bell For Whom Криса Мартина , чтобы создать зону размышлений и медитаций. Центральный компонент работы — черная статуя Святого Лаврентия — затем был вставлен через крышу внешней части сосуда с помощью крана.

В то время как внешняя часть Черного сосуда для святого была создана Гейтсом, внутренний компонент произведения — компонент, в честь которого произведение названо — состоит из спасенной статуи Святого Лаврентия из ныне снесенной церкви Святого Лаврентия в собственном районе Чикаго Гейтса . ^[2] Когда церковь была снесена, Гейтс продолжал покупать части ее останков, чтобы использовать их в более поздних работах, причем последние две части — это церковный колокол и ее 6-футовая статуя Святого Лаврентия. ^[3] В поисках дома для статуи в натуральную величину Гейтс временно выставлял Святого Лаврентия в Венеции, Италия , и Брегенце , Австрия, прежде чем получить свой заказ на Сад скульптур в Миннеаполисе в 2017 году. ^[3] Рассматривая свой новый заказ как прекрасную возможность найти Святому Лаврентию постоянное место жительства, Гейтс добавил статую в центр внешней части сосуда как раз перед повторным открытием сада в июне 2017 года.

Внешний сосуд Черного сосуда для Святого смоделирован по образцу римского Темпиетто и состоит из черных кирпичей, изготовленных на заказ самим Гейтсом. ^[2] Гейтс известен тем, что часто собирает материалы из снесенных или разрушенных зданий в районах Чикаго с низкими ресурсами, ^[4] и поэтому он обратился к этой коллекции как к источнику спасенных кирпичей для Темпиетто. Эти спасенные кирпичи — многие из которых были из той же разрушенной церкви, что и центральная статуя Святого Лаврентия — затем были измельчены и окрашены в черный цвет. Хотя изначально произведение было спроектировано без центральной статуи, Гейтс решил в середине строительства, что его статуя Святого Лаврентия — все еще без постоянного дома — станет подходящим дополнением к произведению, и в конечном итоге включил 6-футовую статую в произведение, покрыв ее смолой, чтобы она соответствовала черному внешнему виду, прежде чем опустить на место в Темпиетто с помощью крана. Вся работа была завершена как раз к открытию Сада скульптур в Миннеаполисе 10 июня 2017 года. ^[3] Архитектурная фирма Muller & Muller, Ltd. (M2) предоставила полный спектр архитектурных услуг по разработке дизайна и строительству.

Используя форму римского темпиетто , Гейтс намеревался создать священное пространство, чтобы символически «благословить» повторное открытие Сада скульптур Миннеаполиса, а также предоставить посетителям пространство для размышлений и медитаций о собственной жизни в дополнение к проблемам, которые символизирует произведение. Образуя треугольник с близлежащей базиликой Святой Марии и собором Святого Марка , Black Vessel for a Saint призван создать «светско-священное» посредством включения аспекта формальной религии в Сент-Лоуренсе ^[3] , сохраняя при этом свое непринужденное, светское ощущение через свой дизайн святилища под открытым небом. Произведение также наполнено символизмом, его цвет, похожий на смолу, задуман как ода его отцу, который работал кровельщиком, а также как символ защиты и восстановления забытых общин. ^[2] Гейтс считает, что, как и многие малообеспеченные чикагские общины, статуя Святого Лаврентия была заброшена и забыта, и поэтому защитный слой смолы призван служить символической защитой от распада и запустения, так же как Гейтс работает над тем, чтобы обратить вспять распад и запустение, наблюдаемые во многих чикагских районах. ^[3] Кроме того, Гейтс считал, что реализация Святого Лаврентия особенно подходит для пространства размышлений из-за роли Святого Лаврентия как покровителя библиотекарей и архивистов. Со своей книгой и пером в руках Святой Лаврентий служит напоминанием о том, что никогда не следует пренебрегать прошлым, и таким образом продвигает пространство как святилище для размышлений и размышлений, как это и задумал Гейтс.

Гейтс исторически фокусировался на повторном использовании материалов и возрождении сообществ, и многие из его прошлых работ, наиболее известная из которых — его работа в Dorchester Projects, были сосредоточены на функциональности и ощутимом улучшении сообществ. ^[4] Таким образом, создавая Black Vessel for a Saint, Гейтс намеревался создать произведение, имеющее символическое значение для Сада скульптур Миннеаполиса, и одновременно положительно повлиять на мир посредством его создания. Гейтс подсчитал, что, выполняя сложную задачу по повторному использованию спасенных материалов в черный кирпич для произведения, он нанял от 200 до 500 рабочих в южном и западном Чикаго. ^[3] Хотя Black Vessel for a Saint стал для Гейтса первым случаем использования этих черных кирпичей, он планирует продолжать использовать их в будущих работах и ​​намерен начать программу по производству кирпичей в своей чикагской студии, чтобы продолжать нанимать местных жителей Чикаго для своей работы. ^[2]

• Кениг, Венди. «13-я БАЛЛАДА». Международное обозрение афроамериканского искусства. (2014): 60–61.
• Висо, Ольга. «Возделывание сада для искусства». walkerart.org . Получено 26.10.2019 .
• Санг, Виктория. «Создание пространства для возможности священного момента: Тистер Гейтс обсуждает черный сосуд для святого». walkerart.org . Получено 26.10.2019 .
• «Архив или искусство: открывается первая крупная выставка Тистера Гейтса в США». Искусство и объект . Получено 26.10.2019 .
• Элер, Алисия. «Художник из Чикаго Тистер Гейтс заботится обо всех забытых вещах». Star Tribune, Minneapolis Star Tribune, 6 сентября 2019 г., www.startribune.com/chicago-artist-theaster-gates-takes-care-of-all-the-forgotten-stuff/559480422/.