Изменения птиц

Блюз для изменений Элис , изменения Птицы , блюз Птицы или изменения Нью-Йоркского блюза — это аккордовая прогрессия , часто называемая в честь Чарли Паркера («Птица»), которая является вариацией двенадцатитактового блюза .

Прогрессия использует ряд последовательных ii–V или вторичных ii–V прогрессий и использовалась в таких пьесах, как « Blues for Alice » Паркера. « Bluesette » Тутса Тилеманса ^[1] , «Freight Trane», написанная пианистом Томми Фланаганом, и « Confirmation » Паркера ^[2] также имеют похожие прогрессии.

Структура

Простая блюзовая прогрессия в C выглядит следующим образом:

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 c1:7 | c:7 | c:7 | c:7 | \break f:7 | f:7 | c:7 | c:7 | \break g:7 | f:7 | c:7 | c:7 \bar "||" } }$

Типичная блюзовая прогрессия в джазе в ноте C выглядит следующим образом: ^[3]

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 c1:7 | f:7 | c:7 | c:7 | \break f:7 | f:7 | c:7 | e2:m7 a:7 | \break d1:m7 | g:7 | c2:7 a:7 | d:m7 g:7 \bar "||" } }$

Прогрессия Bird Blues в C выглядит следующим образом: ^[4]

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 60 c1:maj7 | b2:m7.5- e:7 | a:m7 d:7 | g:m7 c:7 | \break f1:7 | f2:m7 bes:7 | e:m7 a:7 | es2:m7 aes:7 | \break d1:m7 | g:7 | c2:maj7 a:7 | d:m7 g:7 \bar "||" } }$

В римском числовом анализе это представлено как

Я ^М7	vii ^ø⁷ III ⁷	ви ⁷ II ⁷	в ⁷ я ⁷
IV ⁷	iv ⁷ ♭ VII ⁷	iii ⁷ VI ⁷	♭ iii⁷ ♭ VI⁷
ii ⁷	В ⁷	Я ^М7 VI ⁷	ii ⁷ В ⁷

Это можно рассматривать как цикл прогрессий ii–V , приводящих к аккорду IV (F ⁷ в тональности C мажор), и тритоновую замену доминантных аккордов, приводящую на полтона к аккорду V (G ⁷ в C). ^[4]

С:	Являюсь:	Г(м):	Ф:
Я ^М7	ii ^ø⁷ В ⁷	ii ⁷ В ⁷	ii ⁷ В ⁷
Ф:	Э ♭ :	Д:	Д ♭ (м):
Я ⁷	^{подраздел} ii ⁷ ^{подраздел} V ⁷	^{подраздел} ii ⁷ ^{подраздел} V ⁷	^{подраздел} ii ⁷ ^{подраздел} V ⁷
С:
ii ⁷	В ⁷	Я ^М7 VI ⁷	ii ⁷ В ⁷

Источники

^ Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория классической гитары и ее применение , стр. 182. ISBN 0-7866-7236-6 .
^ Амбл, Джей (2011). Учебная программа джаза в МБГУ: плати свои долги блюзом , стр. 62. ISBN 9781610653145 .
^ Джейкобс, Сид (2011). Изменения , стр. 12. ISBN 9781610651684 .
^ ab Baerman, Noah (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: джазовая клавиатура среднего уровня , стр. 63. ISBN 0-88284-911-5 .

[1] Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория классической гитары и ее применение , стр. 182. ISBN 0-7866-7236-6 .

[2] Амбл, Джей (2011). Учебная программа джаза в МБГУ: плати свои долги блюзом , стр. 62. ISBN 9781610653145 .

[3] Джейкобс, Сид (2011). Изменения , стр. 12. ISBN 9781610651684 .

[Keyboard-4] Baerman, Noah (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: джазовая клавиатура среднего уровня , стр. 63. ISBN 0-88284-911-5 .