Берта Ньюкомб
Английская художница и суфражистка (1857–1947)

Берта Ньюкомб
Рожденный(1857-02-17)17 февраля 1857 г.
Нижний Клэптон , Лондон , Англия
Умер11 июня 1947 г. (1947-06-11)(90 лет)
Питерсфилд , Англия
Образование
ИзвестныйЖивопись, иллюстрация, суфражистский активизм
Семья

Берта Ньюкомб (17 февраля 1857 — 11 июня 1947) — английская художница и суфражистка .

Четвертая из семи детей отца-предпринимателя, интересовавшегося образованием и искусством, она выросла в основном в Суррее. В возрасте 19 лет она поступила в Школу искусств Слейда в Лондоне, а позже, как полагают, училась в Академии Коларосси в Париже. Она выставляла работы во французском натуралистическом стиле в Парижском салоне, в Обществе женщин-художниц и Королевской академии в Лондоне, с некоторым успехом у критиков.

В 1890-х годах Ньюкомб стала активисткой Фабианского общества и написала портреты ряда выдающихся социалистов, а также была в романтических отношениях с Джорджем Бернардом Шоу . В это время семейный дом, где у нее была студия, находился в Челси, и она стала более или менее штатным иллюстратором для издателей журналов и романов. К моменту возрождения женского суфражистского движения в первые годы двадцатого века она почти полностью прекратила работать художником, но вела агитацию за суфражистское движение в различных качествах. Когда в 1912 году умер их отец, Берта и ее сестра Мейбл унаследовали значительное поместье. Они переехали в Хэмпшир и в значительной степени отошли от общественной жизни.

Ранний период жизни

Берта Ньюкомб родилась в Нижнем Клэптоне, Хакни , Лондон, 17 февраля 1857 года. Семейный дом, Priory House, также был школой, когда ее отец, Сэмюэл Праут Ньюкомб (р. 1824), работал учителем. Он также был автором и редактором детских образовательных книг. [1] После смерти своей первой жены [2] — от которой у него было двое детей (Фредерик и Мэри) — он женился на Ханне Хейлз Андертон, и Берта (р. 1857) была средней из трех детей (Ада р. 1856 и Клод р. 1860) от этого второго брака, которые родились в Хакни. [3] Ее дядей был Корнелиус Праут Ньюкомб . [4]

Примерно в 1853 году Сэмюэл Праут Ньюкомб сменил карьеру и основал Лондонскую школу фотографии, фотостудию портретов, которая вскоре открыла филиалы по всему Лондону и за его пределами, эксплуатируя аппетит публики к портретам carte de visite . [5] Его новое деловое предприятие имело большой финансовый успех, и он перевез семью в Суррей — сначала в Доркинг, [6] затем, два года спустя, в Рейгейт, [7] где родились еще двое детей: Мейбл (р. 1863) и Джесси (р. 1865). Сэмюэл Праут Ньюкомб легкомысленно отнесся к результатам переписи — в отчете 1861 года он описал занятие маленьких детей как «Игра!» и указал свою собственную профессию как «художник-акварель», несмотря на то, что в тот момент он все еще управлял фотостудиями и начал инвестировать в жилищное строительство. [8] В 1868 году он поместил объявление в Croydon Chronicle о большом загородном доме (или земле под застройку) «не более чем в миле от станции». [9] К 1870 году, когда Берте было 13 лет, он продал фотографический бизнес, и семья переехала в большое поместье «Норткот» в Кройдоне. [10]

Школа искусств Слейда

Урок натурного искусства в Школе искусств Слейда в иллюстрации Берты Ньюкомб, сопровождающей статью «Возвращение в школу Слейда» в журнале The Sketch , 13 марта 1895 года.

Кажется вероятным, что Берта Ньюкомб получила художественное образование от своего отца, который, когда он был наполовину на пенсии, преследовал свой собственный интерес к акварельной живописи. [11] Второе имя Сэмюэля отсылает к его дяде, Сэмюэлю Прауту (1783–1852), известному художнику-акварелисту. [12] В возрасте 19 лет Берта поступила в Школу искусств Слейда в Лондоне, [13] где французский художник Альфонс Легро (1837-1911) недавно занял должность профессора рисунка, живописи и скульптуры. Легро был «одаренным рисовальщиком и начал создавать себе репутацию художника-реалиста в Париже, вращаясь в кругах Курбе , Мане , Фантен-Латура и Дега ». [14]

Почти двадцать лет спустя Берта Ньюкомб вернулась в Слейд с писательницей Элис Стронах, когда они готовили статью для журнала The Sketch . [15] В статье Стонах Ньюкомб вспоминает, что, когда она посещала школу в первые дни профессора Легро, она «думала, что никогда не проведет более счастливого времени». Она отметила, что «Две школы жизни — одна на первом этаже, другая в подвале — использовались попеременно мужчинами и женщинами, и когда у мужчин была очередь в верхней комнате, они переливались в нижние области и работали с женщинами». Ньюкомб, очевидно, наслаждалась социальной стороной и товариществом в Слейде. Это выходило на первый план во время перерывов в импровизированном подземном пространстве для отдыха, которое студенты называли «Домом жуков». Здесь «девичьи откровения касательно флирта» обменивались, и «определенная группа, в которую входили некоторые из самых красивых девушек школы, была охвачена помешательством на эстетичной одежде, тогда еще новой моде, и их вкусы буйствовали среди павлиньего синего и шалфейного цветов, павлиньих перьев и покебонов, струящихся плащей и ожерелий из бус».

Париж

Модель Коринна в классе натуры в Академии Коларосси. Эта иллюстрация Берты Ньюкомб сопровождала статью «Парижские художественные школы» в журнале The Sketch от 2 мая 1894 года.

Смелым, но логичным шагом для Берты Ньюкомб после Слейда был переезд в Париж. Люк Херрманн отмечает, что «[Легро] поощрял своих более способных учеников ехать в Париж, и таким образом, в нескольких отношениях Слейд действовал как связующее звено между Лондоном и Парижем и позволял британским студентам соприкоснуться с гораздо более либеральными методами обучения и атмосферой французской столицы». [16] Масштаб и характер визитов Берты Ньюкомб в Париж неизвестны, но она и Элис Стронах сотрудничали в статье под названием «Парижские художественные школы» для The Sketch , [17] и это тоже, кажется, опирается на личный опыт Ньюкомб. Упоминается «небольшая группа английских девушек-художниц», которые продолжали свои поиски «академии, где мужчины и женщины могли бы работать бок о бок в абсолютно одинаковых условиях». В конце концов «судьба или естественный ход событий направили стопы первопроходцев в Академию Коларосси », где «для Анджело [который управлял Академией] не имело значения, учились ли дамы в одной комнате с мужчинами». Знакомство Ньюкомб с французской культурой в самом широком смысле и с «парижской художественной сценой» в частности стало бы для нее чрезвычайно преобразующим опытом. Вскоре критики описали бы ее как художницу, работающую во «французской манере».

Сельские сцены во французской манере

«Водяные лилии» , экспонировавшаяся в Обществе художниц в 1885 году.

В 1880 году она начала выставляться вместе с Обществом женщин-художниц в помещениях на Грейт-Мальборо-стрит в Лондоне. [18] Ежегодная выставка общества была крупным событием — на ней было представлено 700 работ более 300 художников — и в 1881 году Ньюкомб выставила две картины маслом, «Сплетни» и «Замедляющиеся шаги» , обе по цене 19 фунтов стерлингов. [19] Затем Pall Mall Gazette , оглядываясь назад, отметила, что «Мисс Берта Ньюкомб имела большой успех на [Парижском] Салоне» в 1881 году. [20] В отношении Салона следующего года Illustrated London News объяснила недавнюю тенденцию французского пейзажного искусства к «картинам, которые... были написаны полностью на открытом воздухе». В качестве примеров можно привести «Отца Жака» Жюля Бастьена-Лепажа и «Паромщика» Уильяма Стотта . В этом контексте рецензент продолжил: «Мы также отметили для особого одобрения очень маленькую картину девушки, отдыхающей у ручья, где она подстригала осоку, написанную мадемуазель Бертой Ньюкомб» [21] .

В 1884 году The Times посчитала, что «в рисунке «Home at Finally» мисс Берта Ньюкомб представила нам, возможно, лучшую работу, которую она когда-либо создавала в своей истинно французской манере» [22], а Morning Post в следующем году объяснила, что она «пыталась следовать по стопам французских художников, изображавших сельские пейзажи. Ее группа крестьян, возвращающихся через поля в вечерних сумерках, сильно напомнит зрителю современную галльскую школу» [23] . Рассматривая выставку Общества британских художников на Саффолк-стрит в 1886 году — когда Джеймс Макнил Уистлер только что стал президентом — The Times отметила, что «стиль, который в основном был в моде среди экспонентов здесь... [был] подобран во Франции и перевезен в Англию. В первой комнате, например, есть хорошие маленькие картины мисс Берты Ньюкомб, мистера П. У. Стира...» [24]

В 1880-х годах Кройдон оставался ее домашним адресом, но она пользовалась услугами различных лондонских студий [25] и на протяжении всего десятилетия часто бывала «за границей» – предположительно, во Франции [26] .

Новый английский художественный клуб

Ньюкомб продолжала выставляться с Обществом художниц на протяжении 1880-х годов [27] , а также в Королевской академии с 1882 года. [28] Затем, в 1888 году, она начала выставляться с Новым английским художественным клубом . [29] NEAC был основан двумя годами ранее группой британских художников, которые были вместе в Париже – «многие из работ [выставленных в NEAC в 1886 году] были в «деревенской натуралистической» манере недолговечного, но влиятельного французского художника Жюля Бастьена-Лепажа». [30] Стэнхоуп Форбс (1857–1947) был одним из художников NEAC, чьи работы разделяли некоторые характеристики с работами Ньюкомб. По мере того, как в «английском» искусстве появлялись все более радикальные идеи модернизма, выставочная политика NEAC стала вызывать споры, и Форбс и группа художников, связанных с ним, известная как « Школа Ньюлина », вышли из NEAC в 1890 году, «в основном в знак протеста против засилья художников-«импрессионистов» во главе с Уолтером Сикертом ». [31] Ньюкомб продолжал выставляться в NEAC до 1894 года.

Студия в Челси

Все еще имея загородный дом в Суррее, [32] Сэмюэл Праут Ньюкомб в 1891 году арендовал № 1 Cheyne Walk , [33] недавно построенный городской дом в фешенебельном Челси, на юго-западе Лондона. Он был достаточно большим для его семьи, и в течение нескольких лет в нем размещалась его коллекция естественной истории. [34] Он также служил художественной студией для Берты и вмещал четырех живущих там слуг.

В этот момент карьера и личная жизнь Берты Ньюкомб резко изменились. Она продолжала выставлять несколько картин, но направила свои интересы в искусстве в коммерческую иллюстрацию книг и журналов. Она также стала все больше вовлекаться в политику Фабианского общества .

Джордж Бернард Шоу и Фабианское общество

«Социалисты в Гайд-парке » Берты Ньюкомб, опубликованная в журнале Windsor Magazine в 1896 году.

Фабианское общество, основанное в 1884 году, привлекло к своему социалистическому делу многих выдающихся деятелей современности, включая Джорджа Бернарда Шоу , Герберта Уэллса , Энни Безант и Эммелин Панкхерст . К началу 1890-х годов Сидней и Беатрис Уэбб были в самом центре общества. В этом контексте Берте Ньюкомб было поручено написать портрет Джорджа Бернарда Шоу. Биограф Шоу Майкл Холройд, опираясь на дневники Беатрис Уэбб, дает описание Ньюкомб того времени: «Ей было около тридцати, и, несмотря на ее орлиные черты лица, тонкие губы и фигуру, которая напоминала Беатрис [Уэбб] сморщенного ребенка, она, возможно, не была лишена абсолютной привлекательности. По крайней мере, она была элегантно одета, миниатюрная и смуглая, с аккуратными, густо подстриженными черными волосами. И она была предана Шоу». [35] Шоу начал позировать для своего портрета в ее студии на Чейн-Уок 24 февраля 1892 года. «По мере того, как портрет прогрессировал, неизбежно росло и увлечение художника моделью. 27 февраля Шоу позировал ей до половины десятого вечера, а затем поужинал с ней». [36] В то время Шоу не был известен как драматург, и портрет Ньюкомба, названный «GBS — the Platform Spellbinder », намекает на его харизматичность как политического оратора.

Отношения Ньюкомба с Шоу неуверенно развивались. По словам Уэбба, Берта Ньюкомб «говорила о пяти годах своей преданной любви [к Шоу], его холодном флирте, своих надеждах жениться». В конце концов (в 1898 году) Шоу женился на Шарлотте Пейн-Таунсенд . Оглядываясь назад, Ньюкомб мог видеть, что Шоу был «бесстрастным человеком... Вид женщины, глубоко влюбленной в него, раздражал его. Он не был влюблен в меня, в обычном смысле, или, во всяком случае, как он говорил, только очень короткое время...» [37]

В период этих отношений Ньюкомб предоставила иллюстрацию Беатрис и Сиднея Уэбб для обложки фабианской брошюры « Проблемы профсоюзного движения» , а также иллюстрацию для «Скетча» , посвященного «завтраку на ферме Боро, близ Милфорда, графство Суррей, 4 августа 1894 года», который привел к основанию Лондонской школы экономики . [38] В 1896 году Берта работала с Элис Стронах над статьей «Социалистические лидеры сегодня», для которой Ньюкомб предоставила портреты Эдварда Пиза , Харриот Итон Стэнтон Блэтч , Герберта Берроуза и Генри Хайндмана . [39]

Берта Ньюком как иллюстратор

«Мадонна в кельях» , иллюстрация Берты Ньюкомб к статье «Женщины-заключенные», опубликованной в журнале Windsor Magazine в 1896 году.

Хотя она достигла некоторого успеха у критиков как выставляющийся художник, неизвестно, в какой степени Берта Ньюкомб продавала свои картины или были ли у нее покровители. С середины 1890-х годов она вышла из всех выставочных групп, за исключением Королевской академии. В статье о школе Слейда, упомянутой выше [40] , признается, что для того, чтобы зарабатывать на жизнь как художник, большинству студентов придется совмещать изобразительное искусство с работой в качестве иллюстратора. В 1894 году Ньюкомб предоставила четыре иллюстрации для книги Генри Стивенса Солта «Ричард Джефферис: исследование» , опубликованной Дж. М. Дентом, который затем заказал 30 иллюстраций камбрийской жизни для « Анналов тихой долины» Джона Уотсона, написанных сельским священником . Нетипично, что некоторые из этих иллюстраций были выставлены в галерее рядом с работами Уолтера Крейна и Обри Бердслея . [41]

В течение следующих десяти лет иллюстрации рассказов и романов, ориентированных в основном на женщин, стали для Ньюкомб постоянным занятием. [42] Иллюстрации, похоже, понравились и читателям, и издателям, и она, похоже, работала постоянно. Рекламный текст описывает иллюстрации как «милые» и «восхитительные». [43] В целом рисунки выполнены грамотно и следуют литературному стилю рассказов, будучи традиционными и не вызывающими. Только в нескольких случаях — например, в связи с заданиями Элис Тронах для The Sketch (1894–5) и журнала Windsor (1896) и в иллюстрациях к статье майора Артура Гриффитса «Женщины-заключенные» для журнала Windsor Magazine (1896) [44] — задание, кажется, захватывает художественное воображение Ньюкомб. Благодаря впечатляющим результатам она, по-видимому, была фактически штатным иллюстратором издательства Ward, Lock & Co. вплоть до 1906/7 года.

Примерно в это же время ее жизнь приняла другой поворот: она перестала заниматься коммерческой иллюстрацией и стала больше участвовать в движении за женское избирательное право. Ее мать умерла в 1905 году, и в следующем году она в последний раз выставлялась в Королевской академии.

Избирательное право женщин

Родители Берты Ньюкомб поддерживали избирательное право женщин , а ее мать, миссис Ханна Хейлз Ньюкомб, была казначеем кройдонского отделения Национального общества женского избирательного права в 1873 году. [45] С возрождением женского избирательного движения с 1903 года и учитывая ее участие в фабианской политике, неудивительно, что сама Берта была активисткой Лондонского общества женского избирательного права — отделения Национального союза женских избирательных обществ (NUWSS), также известного как «суфражистки». NUWSS добивался «Голоса для женщин» мирными, ненасильственными, конституционными средствами и критиковал агрессивные методы Женского социально-политического союза (WSPU) — движения « суфражисток ». В 1909 году Берта Ньюкомб была в исполнительном комитете NUWSS. [46]

Берта была полностью предана негламурным реалиям политической кампании: сбор средств, [47] личные финансовые пожертвования, [48] распространение послания NUWSS через продажу его газеты Common Cause [49] и участие в организационных комитетах. Возможно, ее самым значительным вмешательством была ее кампания по написанию писем влиятельным мужчинам в культурной элите Лондона [50] и связанное с этим письмо, опубликованное в The Times в 1909 году [51] для распространения петиции, которую NUWSS организовывал для мужчин в поддержку кампании Votes for Women.

Элизабет Гарретт и Эмили Дэвис представляют петицию об избирательном праве женщин 1866 года сэру Джону Стюарту Миллю в Вестминстерском зале , картина написана в 1910 году.

То, что Берта Ньюкомб была художницей, имело лишь второстепенное значение для ее активизма. Она указана как член Лиги суфражисток художников (основанной в 1907 году) [52] — оргкомитет лиги в основном состоял из женщин-художниц из Челси — но ни одна известная работа не была создана Ньюкомб под эгидой ASL. [53] Картина маслом Элизабет Гарретт и Эмили Дэвис, представляющая петицию о предоставлении избирательных прав женщинам 1866 года сэру Джону Стюарту Миллю в Вестминстерском зале, была представлена ​​в Королевскую академию в 1910 году, но не была отобрана для выставки. [54] Что побудило ее написать картину, неизвестно, и то, что она изображает — в довольно прозаичном стиле ее иллюстраций к романтической фантастике — неочевидно.

Выход на пенсию

GBS – Платформа Spellbinder , 1892.

Берта Ньюкомб и ее младшая сестра Мейбл все еще жили со своим отцом в Чейн-Уок во время переписи 1911 года; однако в следующем году он умер, [55] оставив поместье в размере 25 629 фунтов стерлингов 10 шиллингов 6 пенсов — эквивалент примерно 2,9 миллиона фунтов стерлингов в 2018 году. [56] Берте было 55 лет, Мейбл 50 лет, и к 1920-м годам они жили в Питерсфилде в Хэмпшире. [57] Существует мало записей о жизни Берты после того, как она покинула Лондон. По-видимому, она пожертвовала деньги Женской пионерской жилищной ассоциации , некоммерческой организации, которая стремилась помочь одиноким женщинам найти надежное и доступное жилье в 1920-х годах, а в 1934 году она поддержала Жилищную ассоциацию Шордича, чтобы обеспечить нуждающихся хорошим жильем. [58]

В 1929 году Берта Ньюкомб и Джордж Бернард Шоу присутствовали на сильно запоздалой презентации ее портрета 1892 года «GBS – Платформа Spellbinder » в Национальном трудовом клубе. [59]

Наследие

Берта и Мейбл Ньюкомб прожили в «Редлинче» в Питерсфилде двадцать лет и умерли в 1947 году с разницей в три месяца: Берта 11 июня, а Мейбл 12 сентября. Берте было 90 лет. Ее поместье стоило 15 473 фунта стерлингов (что эквивалентно примерно 595 000 фунтов стерлингов в 2018 году), и большая его часть была завещана Ассоциации жилищного строительства Шордича, чтобы «предназначаться для размещения в квартирах или комнатах пожилых женщин со строго ограниченными средствами» [60] — в 1952 году леди Синтия Колвилл открыла «поместье Ньюкомб» в Абердин-парке, Хайбери. [61] Четыре картины маслом Берты Ньюкомб — «Водяные лилии» ( ок . 1885), «Зимнее топливо» (1886), «Пейзаж с прудом, овцами и фигурами» (1892) и «Пастух» (1893) — находятся в коллекции отдела искусств и наследия Совета Саутуарка в Музее Каминга в Лондоне. [62]

Примечания

  1. ↑ « Факты у камина с Великой выставки: забавная серия наглядных уроков о еде и одежде всех наций в 1851 году» и «Приятные страницы для молодежи, или Книга домашнего образования и развлечений» , обе изданы издательством Houlston & Stoneman, Лондон, около 1851 г.
  2. ↑ Мэри Харриет Ньюкомб (урожденная Уайт) умерла в 1853 году. Подробности первого и последующих браков Сэмюэля П. Ньюкомба взяты из книги «Семья Сэмюэля Праута Ньюкомба» по адресу https://photohistory-sussex.co.uk/Hastings_Newcombe.htm
  3. ^ Ancestry.co.uk. Перепись населения Англии 1861 года показывает, что Сэмюэл П. Ньюкомб (37) является главой семьи, а его жена Ханна Х. Ньюкомб (37) проживает в поместье Роуз-Хилл, Роуз-Хилл, Доркинг, Суррей. Их дети: Ада М. Ньюкомб (5); Берта Ньюкомб (4) и Клод Ньюкомб (1). Перепись населения Англии 1871 года, также полученная с сайта ancestry.co.uk, показывает, что Сэмюэл П. Ньюкомб (47) является главой семьи, а его жена Ханна Х. Ньюкомб (47) проживает в «Норткоте», Парк-Хилл-роуд, Кройдон. В списке их детей указаны двое старших детей, не включенных в предыдущую перепись: Фредерик I Ньюкомб (20) и Мэри В. Ньюкомб (19). Ада М. Ньюкомб (15); К Берте Ньюкомб (14) и Клоду Ньюкомб (11) теперь присоединились еще двое: Мейбл Ньюкомб (8) и Джесси В. Ньюкомб (6) — в общей сложности их семеро.
  4. ^ "Чарльз Томас Ньюкомб из Лондона и Гастингса". Sussex PhotoHistory . Архивировано из оригинала 25 июня 2012 года . Получено 22 февраля 2021 года .
  5. ^ Полную информацию о фотобизнесе см. в статье Профессиональные фотографы в Гастингсе.
  6. ↑ Перепись 1861 г.: поместье Роуз-Хилл, Роуз-Хилл, Доркинг.
  7. ^ «Westfield», Рейгейт, Суррей.
  8. ^ «В документе от 28 декабря 1865 года Сэмюэл Праут Ньюкомб указан как один из 17 инвесторов в проект по развитию недвижимости с целью строительства домов на поместье Фарнкомб-Плейс недалеко от приморского города Уортинг в Западном Суссексе» – Профессиональные фотографы в Гастингсе.
  9. ↑ Croydon Chronicle и East Surrey Advertiser , 21 ноября 1868 г.
  10. ↑ Перепись 1871 г.: «Норткот», Парк-Хилл-роуд, Кройдон, Суррей — с четырьмя живущими слугами. Берта указана как один из семи детей, вместе с Фредериком (клерк), Мэри, Адой, Клодом, Мейбл и Джесси (теперь пишется с буквой y ). Сэмюэл Праут Ньюкомб описывает свою профессию как «отставной адвокат» — что, по-видимому, является причудливым заявлением.
  11. ↑ Маллалиу 2002: 71.
  12. ^ Более подробную информацию о семейных связях между семьями Ньюкомб и Праут см. в разделе Профессиональные фотографы в Гастингсе. Пять работ Сэмюэля Праута находились в поместье Берты Ньюкомб в 1947 году, предположительно унаследованном от ее отца, и были подарены Художественной галерее Саутгемптона.
  13. ^ В календаре Лондонского университетского колледжа на 1878–1879 годы Берта Ньюкомб из Кройдона записана как поступившая в Слейд в 1876–1877 учебном году. Она не появляется в календарях других лет, так что, предположительно, посещала его только один год.
  14. ↑ Херрманн 2000: 370.
  15. ↑ «Возвращение в школу Слейда», The Sketch , 13 марта 1895 г., стр. 367–39.
  16. ↑ Херрманн 2000: 370.
  17. ↑ The Sketch , 2 мая 1894 г., стр. 25–6.
  18. ↑ The Graphic , 13 марта 1880 г.
  19. ^ Бэйл де Лаперьер 1996.
  20. ↑ Pall Mall Gazette , 31 октября 1882 г.
  21. ↑ «JFR» в Illustrated London News , 20 мая 1882 г.
  22. ↑ The Times , 12 марта 1884 г.
  23. ↑ Morning Post , 19 марта 1885 г.
  24. ↑ The Times , 27 ноября 1886 г.
  25. ↑ Адреса лондонских студий включают 55a Bedford Gardens в 1883 году (Graves 1989), 1 Cheniston Gardens в 1884 году (Baile de Laperrière 1996), Clareville Grove Studios, Queen's Gate в 1890 году (Baile de Laperrière 2002) и Bolton Studios, London, с 1886 года (Graves 1989).
  26. ^ В газетной статье «Художники Суррея и их дома», основанной на интервью с художницей из Кройдона мисс М. Э. Киндон, упоминается большая пейзажная картина на стене, «принадлежащая моей подруге, которая живет, когда она в Англии, в своем доме в Кройдоне, мисс Ньюкомб. Сейчас она за границей» — Croydon Advertiser и East Surrey Reporter , 21 января 1888 года. Поездки Берты Ньюкомб за границу продолжались и в 1890-х годах. 15 мая 1896 года Джордж Бернард Шоу написал Уильяму Арчеру о предполагаемой постановке « Пер Гюнта » Ибсена в Париже, что «Берта Ньюкомб, которая находится в Париже, пишет, чтобы спросить, приеду ли я, если они это сделают, и предлагает мне билет». А 9 ноября он написал Берте: «Я отправлюсь в среду утром и прибуду на Гар-дю-Нор в семь. Если ты там, то все в порядке». Очевидно, он остановился в том же доме, что и она. (Шоу 1965: 628, 697, 699).
  27. ^ Baile de Laperrière 1996. В SLA было выставлено двадцать три работы: «Сплетни и затяжные шаги» (1880); «Флирт» , «В полном одиночестве» , «Бланшизессы» и «Завтрак ребенка » (акварель) (1882); «Сборщицы колосьев» , «Берег реки» и «Солнечный свет» (1883); «Наконец-то дома » (акварель), «Маленькая вязальщица» (акварель) и «Три этюда французских крестьян» (акварель) (1884); «Вечер» , «Сквозь длинную траву » (акварель), «Мост у мельницы Шер» (акварель) и «На рыбалку » (1885); «Водяные лилии и пиво отца! Неприятное поручение» (1886); «Поздняя весна» (1887); «Штопка сетей» (1888); В «Фруктовом саду» и «Саду в Ланкашире» (1889) и «Путь в лесу» (1893).
  28. ↑ Грейвс, 1989; Королевская академия искусств, 1981. Тринадцать работ перечислены как отобранные для летних выставок Королевской академии: «Сесиль» (1882); «Ароматные букеты и вечер » (1883); «Последняя поклажа» (1884); «Поздняя весна» (1886); « На Эйвоне близ Солсбери» (1888); «Дорога в лесу» (1891); «Луговой ручей» (1892); «История леса» (1893); «Поле нарциссов» ( 1895); «Роща первоцветов» (1904); «Апрельская луна» (1905) и «Затененный пруд» (1906).
  29. ^ Baile de Laperrière 2002. Шесть работ были выставлены в NEAC: «Яблоки» (1888); «Миссис С. Праут Ньюкомб и сомнение» (1890); «Вечерние примулы» (1891, зима); «Сладкая сирень» (1894, лето) и «Лес колокольчиков» (1894, зима).
  30. ↑ Херрманн 2000: 371.
  31. ↑ Херрманн 2000: 378.
  32. ^ Ноблс-Грин, Лингфилд, Суррей.
  33. ↑ Обзор Лондона, т. 2: Челси, ч. I (Совет графства Лондон, 1909 г.), где говорится: «Владельцем земли является граф Кадоган, нынешним арендатором является С. П. Ньюкомб, эсквайр».
  34. ^ В выпуске Nature от 9 февраля 1899 года — еженедельном иллюстрированном научном журнале — сообщалось, что «г-н С. Праут Ньюкомб предложил Совету графства Лондона свою образовательную коллекцию образцов и литературы по естественной истории». Эта коллекция включала «около 21 000 объектов» и «значительное количество работ по естественной истории».
  35. ^ Холройд 1997: 239.
  36. ↑ Питерс 1980: 96.
  37. ^ Мейерс 2005.
  38. ↑ The Sketch , 17 июля 1895 г., стр. 636, где дано название «Крайне левые».
  39. ↑ Стронах, Элис, «Социалистические лидеры сегодня», Windsor Magazine , т. 3 (1896).
  40. ↑ Стронах, Элис, «Возвращение в школу Слейда», The Sketch , 13 марта 1895 г., стр. 368.
  41. ↑ The Times , 18 сентября 1894 г. Выставка книжных иллюстраций и переплетов, спонсируемая издателем Дж. М. Дентом, проходила в Королевском институте художников-акварелистов на Пикадилли.
  42. ↑ Журналы, в которых она работала, включают Sylvie's Home Journal , English Illustrated Magazine , Windsor Magazine , The Sketch , The Graphic , Young Woman , Lady's Realm и Home Messenger . Среди проиллюстрированных романов были « Maureen's Fairings and Other Stories » Джейн Барлоу, «The Dwarf's Chamber and Other Stories » Норы Винн, «Mrs Martin's Company and Other Stories» Джейн Барлоу, «The Charmer» Шэн Ф. Буллок, «My Lady Frivol » Розы Нушетт Кэри, «Love in Our Village» Орма Ангуса, «Jan Oxber » Орма Агнуса, «Zike Mouldom» Орма Агнуса, «The Unexpected» Роуленда Грея, « Sarah Tuldon – a Woman Who Had Her Way» Орма Агнуса, «Esau & St. Issey» Джозефа Хокинга, «The Master of Marshlands» Э. Эверетт-Грина, «Hope My Wife…» Люси Гертруды Моберли, «The Mill on the Floss» Джорджа Элиота (издание 1906 года) и «Dan – and Another» Люси Гертруды Маберли.
  43. ↑ Журнал Queen , 19 декабря 1900 г.: «Нельзя не сказать несколько слов похвалы прекрасным и характерным иллюстрациям Берты Ньюкомб».
  44. ↑ Windsor Magazine , том 4 (июль–ноябрь 1896 г.), стр. 433–435.
  45. ^ Профессиональные фотографы в Гастингсе.
  46. ↑ «Общее дело» , 11 ноября 1909 г.
  47. ↑ Реклама в номере Common Cause от 8 августа 1912 года анонсирует «Базар и восточный праздник» в пользу Лондонского общества за женское избирательное право в отеле Royal Palace в Кенсингтоне 5, 6 и 7 декабря 1912 года, когда Берта Ньюкомб будет управлять «Художественным киоском» и «Лавкой старинных вещей».
  48. ↑ Указано в «Общем деле» — например, 21 ноября 1913 года.
  49. ↑ В «Common Cause» от 24 августа 1911 года сообщается, что Берта Ньюкомб работала в недавно созданной Федерации Восточного Дорсета — на прилавке в Уэрхэме и продавала «нашу газету» в Корфе .
  50. ↑ См. письма от Берты Ньюкомб и к ней в Женской библиотеке Лондонской школы экономики.
  51. ↑ The Times , 23 марта 1909 г.; перепечатано в Daily News , 25 марта 1909 г.
  52. ↑ Записи Лиги за избирательные права художников находятся в Женской библиотеке Лондонской школы экономики, ссылка 2ASL.
  53. ^ Эскиз плаката, разработанный Ньюкомбом, принадлежит Женской библиотеке (объект 2LSW/E/01/2/19), но на нем нет маркировки «ASL».
  54. ^ Картина находится в Женской библиотеке в LSE: экспонат TWL.1998.60. Для дальнейшего обсуждения картины см. Crawford 2018: 169–70. Статьи, касающиеся картины, также находятся в Женской библиотеке: 2LSW/B/4/12/8.
  55. ↑ 14 октября 1912 года в возрасте 88 лет.
  56. ^ Записи о наследстве на Ancestry.co.uk; Калькулятор инфляции Банка Англии.
  57. ↑ Весной 1920 года они жили в «Сидди Холле» в Лиссе, Питерсфилд; в 1923 году — на ферме Палмера в Питерсфилде; а к 1927 году — в «Редлинче» в Тилморе, Питерсфилд, где и остались.
  58. ^ Профессиональные фотографы в Гастингсе.
  59. ^ Daily Herald , 1 ноября 1929 г. Позднее считалось, что картина была утеряна во время Второй мировой войны, но ее вновь обнаружили в 2012 г. и перевезли в штаб-квартиру Лейбористской партии в Лондоне. В сообщении BBC News от 22 июня 2012 г. стоимость картины оценивалась в £10 000–£20 000. Фотографическая репродукция картины находится в бывшем доме Шоу «Shaw's Corner» в Айот-Сент-Лоуренс, Хартфордшир, который теперь является собственностью Национального фонда .
  60. ↑ The Times , 24 сентября 1947 г.; Калькулятор инфляции Банка Англии.
  61. ^ «[О]дин из проектов Ассоциации жилищного строительства Шордича, Хакни и Хайбери в первую очередь в пользу пожилых людей. Поместье расположено на акре земли и включает 36 квартир в четырех домах… Поместье названо в честь мисс Берты и Мейбл Ньюкомб, которые оставили наследие, посвященное жилью для пожилых женщин» – The Times , 18 июля 1952 г.
  62. ^ "Newcombe, Bertha, 1857–1947". Art UK . Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 года . Получено 11 декабря 2021 года .

Ссылки

  • Бэйле де Лаперьер, Шарль (редактор) (1996). Общество женщин-художниц-экспонентов 1855–1996 , Том. 3: Л–П. Кальн: Hilmarton Manor Press
  • Бэйле де Лаперьер, Шарль (редактор) (2002). Участники Нового английского арт-клуба 1886–2001 гг. , Том. 3: Л – К. Кальн: Hilmarton Manor Press
  • Кроуфорд, Элизабет (2018). Искусство и избирательное право: Биографический словарь художников-суфражистов . Лондон: Фрэнсис Бутл
  • Грейвс, Алджернон (1989). Королевская академия искусств: Полный словарь участников и их работы с момента ее основания в 1769 году по 1904 год , том 3. Calne: Hilmarton Manor Press
  • Херрманн, Люк (2000). Британская живопись девятнадцатого века . Лондон: Giles de la Mare
  • Холройд, Майкл (1997). Бернард Шоу: Однотомное окончательное издание . Лондон: Chatto & Windus
  • Mallalieu, Huon L. (2002). Словарь британских художников-акварелистов до 1920 г. , том 2: M–Z. Woodbridge: Antique Collectors' Club
  • Мейерс, Джеффри (2005). Замужем за гением: захватывающий взгляд на супружескую жизнь девяти современных писателей . Harpenden: Southbank Publishing
  • Питерс, Марго (1980). Бернард Шоу и актрисы . Нью-Йорк: Doubleday
  • Королевская академия искусств (1981). Участники Королевской академии 1905–1970: Словарь художников и их работ на летних выставках Королевской академии искусств , том 5: LAWR–SHER. Уэйкфилд: EP Publishing
  • Шоу, [Джордж] Бернард (1965). Собрание писем 1874–1897 , ред. Дэн Х. Лоуренс. Лондон: Макс Рейнхардт
  • Southwark Heritage, Берта Ньюкомб
На Викискладе есть медиафайлы по теме Берта Ньюкомб.
  • Работы Берты Ньюкомб или ее последователей на сайте Art UK
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bertha_Newcombe&oldid=1256433584"