Бернард Роудс
Английский музыкальный менеджер

Бернард Роудс
Имя при рожденииБернард Роудс
Рожденный1944 (80–81 год)
Лондон, Англия
Род занятийДизайнер, менеджер группы, музыкальный продюсер, автор песен
Годы активности1960–настоящее время
Веб-сайтbernardrodes.com
Музыкальный артист

Бернард Роудс (родился в 1944 году) [1] — менеджер группы, дизайнер, владелец студии, музыкальный продюсер и автор песен, который сыграл важную роль в развитии панк-рок- сцены в Соединенном Королевстве с середины 1970-х годов. [2] Он больше всего связан с двумя самыми известными и влиятельными панк-группами Великобритании, Sex Pistols и The Clash . По словам Джона Лайдона , Роудс был ответственным за то, что открыл его на Кингс-роуд и организовал прослушивание, которое привело его к присоединению к Sex Pistols. [3] Роудс познакомил Джо Страммера [4] с Миком Джонсом и Полом Саймононом , которые вместе с Китом Левеном затем основали The Clash .

Роудс был важной силой The Clash, не только управляя их бизнесом, но и направляя их маркетинговое и творческое направление. [4] Разногласия с группой по поводу направления привели к его увольнению из Clash в 1979 году. Тем временем Роудс продолжал успешно подписывать контракты со своим лейблом Oddball Productions и крупными звукозаписывающими компаниями. [5] В 1981 году вокалист Джо Страммер потребовал его возвращения в Clash, иначе он покинет группу.

Rhodes взращивал и управлял другими группами, включая Subway Sect , The Specials , Dexys Midnight Runners , Jo Boxers , The Lous, The Black Arabs, Twenty Flight Rockers и Watts из Детройта. В этот период Rhodes построил и управлял своей студией в Камдене Rehearsal Rehearsals, в том, что стало Camden Market. Район вокруг студии стал известным местом тусовки панков и способствовал росту Камдена как хипстерского района.

Он также известен в Бразилии своей дружбой с Supla и названием группы «Brothers of Brazil».

Ранний период жизни

Родс родился в 1944 году в Степни , Лондон. [1] Он говорит, что никогда не знал своего отца. Его поместили в еврейский приют в Южном Лондоне , где он оставался до 15 лет. Его мать много работала у портных Хантсмена в Сэвилл-Роу, шила костюмы для таких людей, как Кэри Грант , а позже и для Хоуса и Кертиса , где друг Родса Джон Пирс, совладелец Granny Takes a Trip, был ее учеником. [6]

В начале 1960-х годов Родс и Пирс жили в одной квартире по адресу Гамильтон-Террас, 68, Сент-Джонс-Вуд, Лондон. Мик Джаггер , Марк Болан , музыкант Микки Финн , Small Faces и Гай Стивенс (которого Родс позже пригласил для продюсирования The Clash) [6] были частыми гостями.

Ранняя карьера

К концу 1960-х годов Родс получил премию Design Council за детскую обучающую игрушку, которую он разработал с использованием новых пластиковых технологий. [7] В начале 1970-х годов у Родса был магазин на рынке Antiquarius Market в Челси , где продавались его напечатанные вручную узоры шелкографии на рубашках и футболках, а также подборка редких винтажных записей регги . [8]

В этот период он вновь познакомился со старым другом, Малкольмом Маклареном и его девушкой Вивьен Вествуд , которые работали в бутике Let It Rock по адресу 430 Kings Road . Обнаружив, что они разделяют схожую философию, Роудс и Макларен начали сотрудничать в бизнесе по футболкам, которые продавались в магазине. Вествуд хотела расширить линию одежды без рукавов, а Роудс был идеальным коллегой с его навыками шелкографии и чьей «сложной извилистой речью, подбросившей много новых идей». [9] Футболка «Вы проснетесь однажды утром и узнаете, на какой стороне кровати вы лежали» была создана и напечатана Роудсом и использует его почерк. [10] Макларен объяснил, что идея Роудса заключалась в том, чтобы «создать диалог». [11] Роудс описал разницу между собой и Маклареном: «Малкольм [Макларен] любит щекотать нервы, но я перехожу к сути». [12]

Секс Пистолс

К 1975 году SEX стал местом тусовки для группы подростков, из которых впоследствии появились Sex Pistols . Роудс взял группу под свое крыло, пока Макларен был в Нью-Йорке, присматривая за New York Dolls . [13] Первоначальный участник Sex Pistols Глен Мэтлок описывает вклад Роудса как то, что он заставил их понять важность чёткости. «Он (Роудс) обладал настоящей способностью заставлять людей решать, что именно они пытаются сделать». [14] Джон Лайдон утверждает, что на нём была футболка с надписью «I Hate Pink Floyd», когда его заметил Роудс на Кингс-роуд . Роудс настоял на том, чтобы встретиться с Маклареном, Стивом Джонсом и Полом Куком в местном пабе Roebuck тем вечером. После этой встречи Роудс снова пригласил Лайдона в магазин на прослушивание на роль вокалиста. [3] В результате Лайдон стал солистом группы.

Лайдон говорит, что Роудс «был важен для меня во многих отношениях... Он указывал мне, где в будущем возникнут проблемы с Pistols. Он сеял семя, а затем ждал, чтобы увидеть, подхватлю ли я его». [15]

Столкновение

После того, как его предложение стать со-менеджером Sex Pistols было отклонено Маклареном, Роудс сыграл важную роль в формировании The Clash в 1976 году. Мик Джонс был одет в одну из футболок Wake Up Роудса , когда он подошел к Роудсу после концерта Sex Pistols, думая, что он клавишник. Они начали говорить о группах, и эти отношения стали отправной точкой для того, что в конечном итоге стало The Clash. [16]

Страммер считает Родса своим наставником, заявляя: «Он создал The Clash и сосредоточил нашу энергию, а мы отплатили ему тем, что были действительно хороши в том, что мы делали». [17] Родс сказал им писать о социальных проблемах, которые происходили в то время, то есть о жилищных проблемах, отсутствии образования, тупиковом будущем. [17] Страммер сказал, что Родс был единственным, кто понимал, как нужно добиваться известности. [17]

Пол Саймонон заявил, что Роудс «по сути создал всю панк-сцену. Он увидел, как не музыканты, такие как я и Джон (Лайдон), могут внести свой вклад». [5] Роудс позвал своего друга Гая Стивенса, чтобы тот продюсировал записи Polydor в 1977 году. [18] Позже группа использовала Стивенса для продюсирования London Calling . Он также разыскал Ли «Скрэтча» Перри для продюсирования сингла «Complete Control». [17]

25 января 1977 года Роудс подписал контракт с The Clash на CBS Records с председателем CBS Records UK Морисом Оберштейном , который пообещал разрешить группе делать то, что они хотят, на записи, а CBS будет их продвигать. После пары альбомов, включая первый, который Роудс помогал продюсировать с Микки Футом, он почувствовал, что группа отдаляется от своих уличных идеалов, и они расстались в конце 1978 года.

1979–1981

Из своей студии Rehearsal Rehearsals Родс взращивал и управлял группами Subway Sect , The Specials , Dexys Midnight Runners , JoBoxers , The Black Arabs и другими музыкальными проектами. Вступление к версии песни The Specials «Gangsters», выпущенной в 1979 году, начинается со строки: «Берни Родс знает: не спорь!». [19] Сингл Dexys Midnight Runners «Dance Stance» был выпущен в 1979 году на лейбле Oddball Productions, принадлежащем Родсу. [20] Позже он подписал контракт с группой на EMI Records.

Первый альбом Subway Sect , What's the Matter Boy , был спродюсирован Роудсом и выпущен Oddball в 1980 году. [21] Роудс также представил идею использования бурундийского барабанного ритма Малкольму Макларену [22], который передал ее Адаму Анту . Это привело к звучанию Kings of the Wild Frontier (1980) группы Adam and the Ants . [23]

Клуб левый

В конце семидесятых он открыл Club Left на Wardour Street в Сохо . [24] В выступлениях Club Left участвовали Dig Wayne , Anne Pigalle , Tom Cat, Lady Blue, Johnny Britton, Sade , Bananarama , Georgie Fame и Slim Gaillard . Постоянным хаус-бэндом были Vic Godard и Subway Sect.

Шон Макласки сказал, что Роудс дал ему шанс в Club Left в 1981 году, а затем заключил сделку и добился успеха для своей группы JoBoxers , которая пользовалась успехом по обе стороны Атлантики с синглом " Just Got Lucky ". Макласки говорит: "Бернард никогда не получал признания за то, что принадлежало ему. Он был неопределенной силой". [24]

Вернуться к столкновению

Страммер сказал, что если Роудс не вернётся и не станет менеджером Clash, он уйдёт. [25] Вернувшись, Роудс решил сделать ремикс на "Magnificent 7". 12-дюймовый танцевальный ремикс "Magnificent Dance" был выпущен 12 апреля 1981 года. Продюсером был назначен "Pepe Unidos", псевдоним Страммера, Роудса и Пола Саймонона. [26] Пепе Юнидос также спродюсировал "The Cool Out", ремикс на "The Call Up". [27]

Bond's, Нью-Йорк

Мик Джонс сказал: «Берни вернулся на сцену, потому что люди думали, что мы вышли из-под контроля, и первое, что он хотел сделать, это забронировать нам семь ночей в Нью-Йорке». [28] Резиденция в Bond International Casino в первые две недели июня 1981 года была организована Родсом по его возвращении в качестве менеджера The Clash. На разогреве выступали Grandmaster Flash , The Sugarhill Gang , Dead Kennedys , Bad Brains , Texan bad boy Joe Ely , Lee Perry и Funkapolitan. Родс утверждает, что именно из-за этих концертов Bonds NYC публика стала больше интересоваться хип-хопом . «Я старался сделать этих ребят такими же, как Grandmaster Flash, не то чтобы они нравились большинству зрителей, но это привело к ажиотажу». [29] Звукозаписывающая компания не стояла за тройным альбомом Sandinista! записано в отсутствие Родса [30], но Kosmo Vinyl утверждает, что благодаря резиденции Bonds в Нью-Йорке The Clash «вернули себе место в Премьер-лиге». [31]

Увольнение Джонса

Пол Саймонон утверждает, что Роудс не знал, что он и Джо собираются уволить Мика Джонса, и не поддерживал это действие. (Увольнение произошло в 1983 году). Однако Саймонон говорит, что Джонс не знал об этом до введения в Зал славы рок-н-ролла после смерти Джо Страммера. [32]

Это Англия.

Последний альбом The Clash, Cut the Crap (1985), (первоначально Out of Control ) [33] был спродюсирован Роудсом под именем 'Jose Unidos'. Он также был соавтором всех песен вместе со Страммером. [34]

Выдающийся трек « This Is England » был написан Страммером и Роудсом в соавторстве и описан Страммером как «последняя великая песня Clash». [35] [36] Критик Сэмюэлс Леннокс описал его как «мелодичный, прекрасно сделанный обзор социального упадка в Англии, где политические философии борются за гегемонию, в то время как страна погружается в позорный упадок, а миллионы молодых людей обращаются к пособию по безработице ». [37] В 2017 году журналист Билл Уайман похвалил работу Роудса, написав, что его «звуковой коллаж и нежные, беспокойные линии синтезатора безошибочно поддерживают песню, и на этот раз выкрикиваемый группой припев, хотя все еще слишком громкий, передает некий слабый смысл». [38]

Песня вдохновила многих других артистов, включая Шейна Медоуза , который использовал это название для своего фильма и телешоу, посвященных молодым скинхедам и панкам Oi! в Англии в 1980-х годах, как отсылку к песне Cut the Crap . [35]

Ваттс

В 1990 году Роудс переехал из Лос-Анджелеса в Атланту, штат Джорджия , где Даг Уоттс, солист группы Naked Truth, попросил его о помощи. Роудс привёл нового басиста и репетировал группу в течение нескольких месяцев. Он самостоятельно спродюсировал альбом «Green with Rage» и заключил контракт для группы с Sony Records. [39]

Недавний

В 2014 году Роудс разработал серию байкерских футболок для Lewis Leathers , старейшей в Великобритании компании по производству одежды для мотоциклистов.

В мае 2016 года Британская библиотека пригласила его выступить с лекцией под названием « Я, панк и мир» в рамках своей выставки «Панк 1976-78» . [2]

Родс запустил сайт cancerclash.com в июне 2022 года, чтобы «динамически демистифицировать мир рака» [40] и предоставить культурное пространство для борьбы с последствиями заболевания. Родс был диагностирован раком в 2016 году. [41]

Ссылки

  1. ^ ab Gray, Marcus (2010). Route 19 Revisited: The Clash и London Calling. Нью-Йорк: Soft Skull Press. стр. 41. ISBN 978-0-224-08565-6. ...в 1944 году в Степни родился Берни.
  2. ^ ab "Я, панк и мир: Бернард Родс в разговоре". Британская библиотека . Получено 2 апреля 2020 г.
  3. ^ ab Lydon 1993, стр. 75.
  4. ^ ab Knowles 2003, стр. 121.
  5. ^ ab Gilbert 2005, стр. 78.
  6. ^ ab Gilbert 2005, стр. 81.
  7. ^ Гилберт 2005, стр. 82.
  8. ^ Леттс 2007, стр. 50.
  9. ↑ Сэвидж 1991, стр. 83.
  10. ^ Риммер, Дэйв. Новые романтики: Взгляд . Omnibus Press, 2003. ASIN: B00GS97DIY
  11. ^ Горман, Пол (2006). Взгляд . Лондон: Аделита. п. 137. ИСБН 0-9552017-0-5.
  12. ↑ Сэвидж 1991, стр. 102.
  13. ↑ Стронгмен 2008, стр. 84–85.
  14. ^ Мэтлок, Глен (1990). Я был подростком Sex Pistol . Лондон: Omnibus Press. стр. 32. ISBN 0-7119-1817-1.
  15. ↑ Лайдон 1993, стр. 117–118.
  16. ^ Гилберт 2005, стр. 60.
  17. ^ abcd Clash 2008, стр. 88.
  18. ^ Гилберт 2005, стр. 117.
  19. ^ Адамс 2009.
  20. ^ Уайт 2007, стр. 205.
  21. ^ "Subway Sect". Record Collector , 14 апреля 2020 г. Получено 6 апреля 2021 г.
  22. ↑ Верморель 1987, стр. 236.
  23. ↑ Верморель 1987, стр. 236.
  24. ^ ab G Spot 1993, стр. 39.
  25. ^ Гилберт 2005, стр. 286.
  26. ↑ Мартин, Гэвин. «Джо Страммер: Старый добрый Джо». New Musical Express , 26 июля 1986 г. – через Rock's Backpages (требуется подписка)
  27. ^ Андерсен, Марк. Хейбуцки, Ральф. Мы — столкновение . Akashic Books, 2018
  28. ↑ Столкновение 2008, стр. 290.
  29. ^ Грюн 2001, стр. 241.
  30. ^ Грюн 2001, стр. 240.
  31. ^ Грюн 2001, стр. 242.
  32. ^ Салевич 2006, стр. 373–375.
  33. ^ Джуха (2016), стр. 334
  34. ^ Гер, Ричард; Грин, Энди; Харрис, Кит; Джонстон, Мора ; Ньюман, Джейсон; Вайнгартен, Кристофер Р. «22 ужасных песни великих артистов». Rolling Stone , 15 июня 2016 г. Архивировано из оригинала 5 января 2019 г. Получено 7 января 2017 г.
  35. ^ ab Спенсер, Нил; Браун, Джеймс. «Почему Clash все еще Rock Titans». The Guardian , 29 октября 2006 г. Архивировано из оригинала 19 апреля 2019 г. Получено 10 февраля 2019 г.
  36. ^ Попофф (2018), стр. 226
  37. ^ Сэмюэлс, Леннокс. «Новый альбом The Clash оказался музыкально уместным, но политически неактуальным». The Dallas Morning News , 24 ноября 1985 г.
  38. ^ Уайман, Билл. «139 песен Clash, отсортированных от худших к лучшим». Vulture , 11 октября 2017 г. Архивировано из оригинала 11 октября 2017 г. Получено 10 февраля 2019 г.
  39. ^ РиффРафф 1992.
  40. ^ «Бывший менеджер The Clash Бернард Роудс анонсировал новый веб-сайт о раке, цель которого — развеять мифы об этой болезни». Louder Than War . 2 июня 2022 г.
  41. ^ cancerclash.com

Источники

Книги
  • Столкновение (2008). Столкновение . Лондон: Atlantic Books . ISBN 978-1-84354-788-4.
  • Кун, Кэролайн (1977). 1988: Взрыв панк-рока новой волны. Лондон: Hawthorn. ISBN 0-8015-6129-9. OCLC  79262599. Архивировано из оригинала 26 октября 2007 г. Получено 19 сентября 2011 г.
  • Гилберт, Пэт (2005) [2004]. Страсть — это мода: реальная история The Clash (4-е изд.). Лондон: Aurum Press . ISBN 1-84513-113-4. OCLC  61177239.
  • Грюн, Боб (2001). Фотографии «Столкновения» Боба Грюна . Лондон: Omnibus Press . ISBN 1-903399-34-3.
  • Грей, Маркус (2005) [1995]. Столкновение: Возвращение последней банды в городе (5-е исправленное издание). Лондон: Helter Skelter. ISBN 1-905139-10-1. OCLC  60668626.
  • Jucha, Gary. FAQ о Clash: все, что осталось знать о Clash City Rockers . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 2016. ISBN 978-1-4803-6450-9 
  • Ноулз, Крис (2003). Clash City Showdown . Лондон: PageFree. ISBN 978-1-5896-1138-2.
  • Леттс, Дон (2007). Столкновение культур: ужас встречает панк-рокеров. Лондон: SAF Publishing Ltd. ISBN 978-0-946719-89-1.
  • Лайдон, Джон (1993). Гнилой: Никаких ирландцев, никаких черных, никаких собак . Лондон: Hodder & Stoughton . ISBN 0-340-63528-2.
  • Попофф, Мартин . The Clash: Все альбомы, все песни . Лондон: Voyageur Press, 2018. ISBN 978-0-7603-5934-1 
  • Savage, Jon (1991). Мечты Англии: Sex Pistols и панк-рок . Лондон: Faber & Faber . ISBN 978-0571227204.
  • Стронгмен, Фил (2008) [2007]. Pretty Vacant: История британского панка (издание США). Чикаго: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-752-4. OCLC  173299117.
  • Топпинг, Кит (2004) [2003]. Полное столкновение (2-е изд.). Ричмонд: Reynolds & Hearn. ISBN 1-903111-70-6. OCLC  63129186.
  • Верморель, Фред и Джуди (1987) [1978]. Sex Pistols The Inside Story (3-е изд.). Лондон: Omnibus Press . ISBN 9780711-910904.
  • Вествуд и Келли, Вивьен и Ян (2014). Вивьен Вествуд . Лондон: Picador . ISBN 9781-44-7254126.
  • Уайт, Винс (2007). Из-под контроля: Последние дни «Столкновения» . Лондон: Moving Target Books. ISBN 978-0-9555-0380-1.
Художественные и документальные фильмы

Интернет, журналы и газеты

  • Адамс, Оуэн (30 марта 2009 г.). "Label of Love: 2Tone Records". Культура > Музыка > Label of love .
  • «The Clash – Super Black Market Clash». Punknews.org. 24 мая 2002 г.
Похожие статьи
  • Фишер, Джудит (март 1992). «Голая правда». Журнал Riff Raff .
  • Холден и Ван Шревен, Майкл и Келд (август 1993 г.). «Защита от несчастного случая». Точка G. № 8. Ван Шревен и Весталл.
    • «Гангстеры» группы The Specials. Songfacts.com.
  • Мир, Сабухи. «Столкновение культуры - Центральный Сент-Мартинс». РФБ.
  • «Вивьен Вествуд на похоронах Малкольма Макларена». Daily Mirror . 23 апреля 2010 г.
  • О'Хаган, Шон (25 апреля 2010 г.). «Сюрреалистический день, когда мы похоронили старого анархиста». The Observer .
  • Паттисон, Луис (7 мая 2007 г.). «Расистская выходка менеджера Clash — напоминание о том, что не стоит относиться к панку с розовым оттенком». The Guardian . Получено 6 мая 2012 г.
  • «Говорит Бернард Роудс». Mojo . Июль 2007. С. 18.
  • Риги, Лен (20 апреля 1984 г.). «Джо Страммер рассказывает, почему Clash продолжается». The Morning Call .
  • «Бывший менеджер Clash вызвал переполох из-за слова на букву «Н». CMU Daily – On The Inside . CMU Music Network. 4 мая 2007 г. Получено 7 января 2013 г.
  • «Последний шанс увидеть – Развлечение нации». Новости . Еврейский музей Лондона. 27 января 2012 г.

Дальнейшее чтение

  • Салевич, Крис (2006). Песня искупления: Баллада Джо Страммера. Нью-Йорк: Macmillan. ISBN 978-0-571-21178-4. OCLC  76794852.
  • Официальный сайт
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Бернард_Родес&oldid=1261847008"