Берлинская школа (кинорежиссура)

Берлинская школа — термин, используемый для обозначения нового движения в немецком кино , возникшего в начале 21-го века. Немецкий термин Berliner Schule применялся к ряду интимных немецких фильмов, получивших признание критиков, сначала во Франции .

Круг режиссеров, проницательных, реалистичных исследований отношений и характеров, неформально составляет Берлинскую школу. Среди этих режиссеров — Кристиан Петцольд , Кристоф Хоххойслер и Ангела Шанелек .

Старшие режиссеры Berliner Schule – Кристиан Петцольд , Томас Арслан и Ангела Шанелек – начали снимать кино в начале 1990-х годов. В то время они начали разрабатывать эстетику того, что сейчас называется Berliner Schule . ^[1] В 1998 году режиссеры Бенджамин Гейзенберг , Кристоф Хоххойслер и Себастьян Кутцли основали в Мюнхене киножурнал Revolver . Они опубликовали интервью с некоторыми режиссерами и открыли новый дискурс об эстетике кинопроизводства.

В 2003 году фильм «Мильхвальд» ( This Very Moment ) Кристофа Хоххойслера был показан на Берлинале . В 2004 году фильм «Марсель» Анджелы Шанелек был показан на Каннском кинофестивале . Оба фильма получили признание критиков от французских кинокритиков в Cahiers du cinéma и Le Monde . Французская пресса назвала это явление « Nouvelle Vague Allemande» , в то время как немецкая пресса и немецкая публика изначально проигнорировали его. ^[2] Позже они назвали его « Berliner Schule» . Этот термин работает как маркетинговый ярлык, но фильмы, подпадающие под этот ярлык, очень разнообразны. ^[1]

Большинство режиссеров Berliner Schule учились в Немецкой киноакадемии Берлина (dffb) и познакомились там. Но Berliner Schule – это не только берлинский феномен. Кристоф Хоххойслер учился в Высшей школе кино и кино в Мюнхене , Хеннер Винклер и Ульрих Кёлер  [ де ] учились в Высшей школе искусств в Гамбурге , а Валеска Гризебах училась в Венской киноакадемии . Некоторые из режиссеров работают вместе ( «Револьвер» ), а некоторые из них не знают друг друга лично или отвергают коллективизм Берлинской школы. ^[1]

В настоящее время базирующийся в Берлине Revolver — это двухгодичный орган директоров Berliner Schule . Его издают Йенс Бёрнер, Бенджамин Гейзенберг , Кристоф Хоххойслер , Франц Мюллер, Николас Ваккербарт и Саския Уокер. Это периодическое издание развивает и представляет дискурс режиссёров Berliner Schule . ^[3] Группа Revolver организует мероприятия, связанные с кино, включая панели, показы и дискуссии. Молодые немецкие режиссёры и опытные международные режиссёры представляют и вносят свой вклад в дискурс. Например, американский директор Mumblecore Эндрю Буджальски был приглашен на семинар-дискуссию в январе 2012 года. Новое поколение потенциальных директоров Berlin School было представлено командой Revolver в мае 2012 года: Джессика Круммахер ( Totem ), Ханнес Ланг ( Peak ), Максимилиан Линц ( Das Oberhausener Gefühl ) ^[4] и Тимо Мюллер ( Morscholz ). ^[5]

Группа Revolver опубликовала важную в дискурсе о кино антологию Kino muss gefährlich sein ( Кино должно быть опасным ). ^[6] Антология содержит интервью с влиятельными режиссерами, переводы дискуссий и манифестов, а также тексты директоров Berliner Schule и их коллег. В число участников входят Марен Аде , Барбара Альберт , Йенс Бёрнер, Жан-Клод Карьер , Катрин Картлидж , Патрис Шеро , Жак Дуайон , Жан Душе, Кристофер Дойл , Брюно Дюмон , Харун Фароки , Хельмут Фербер, Доминик Граф, Михаэль Ханеке , Джессика Хауснер, Бенджамин. Гейзенберг , Вернер Херцог , Кристоф Хоххойслер , Ромуальд Кармакар , Вонг Кар-Вай , Аббас Киаростами , Роланд Клик, Александр Клюге , Хармони Корин , Петер Кубелка , Ноэми Львовский , Йонас Мекас , Кристиан Петцольд , Жак Риветт , Эрик Ромер , Ульрих Зайдль , Анжела Шанелек , Ларс фон Триер , Джефф Уолл и другие. ^[7]

Фильмы Берлинской школы иногда подвергались критике на том основании, что они «хрупкие», «медленные» или «им не хватает повествовательного импульса», критика, вторящая немецкому режиссеру Оскару Рёлеру , который сказал о фильмах Берлинской школы: «Они всегда медленные, всегда депрессивные, в них никогда ничего не говорится на самом деле [...] они всегда хорошо продуманы и имеют аудиторию от пяти до десяти тысяч». ^[8] Подразумеваемая критика заключается в отсутствии массовой доступности и коммерческой жизнеспособности фильмов, опасения, которые немецкий режиссер Доминик Граф также разделял по поводу Нового немецкого кино . ^[8]

• Сайт Revolver [на немецком]
• Рюдигер Сухсланд: Langsames Leben, schöne Tage. Annäherungen в «Берлинской школе». В: Кино-диенст. 13 (2005).
• Михаэль Бауте, Эккехард Кнёрер, Фолькер Пантенбург, Стефан Петке, Симон Ротёлер: «Берлинская школа» – Eine Collage. В: колик.фильм. Специальное издание 6 (октябрь 2006 г.); (версия с интересными намеками Рюдигера Сухсланда)
• Кэти Ронке: Die Schule, die keine ist – Reflektionen über die «Berliner Schule». на сайте Goethe-Instituts (декабрь 2006 г.)
• Эккехард Кнёрер: Дальние планы, яркие дни. Заметки о новом немецком кино. В: Журнал «Вертиго». Апрель 2007 г. (обзор Berliner Schule )
• Марко Абель: Интенсификация жизни: Кино «берлинской школы». В: Cineaste . 33.4 (осень 2008 г.)
• Марко Абель. «Контркино Берлинской школы». Рочестер: Camden House, 2013. ISBN  9781571134387 .
• Berliner Schule . Документальный фильм Ллуны Абейл (nanafilms Архивировано 22 сентября 2021 г. в Wayback Machine , 90 минут, 2011 г.)
• Прощай, Фассбиндер! Le Cinema Allemand depuis la Réunification . Документальный фильм Пьера Гра. Издания Жаклин Шамбон (2011)