Бенедетто Монтанья

Бенедетто Монтанья (ок. 1480–1555/58) был итальянским гравером и художником. Монтанья родился в Виченце , сыном ведущего художника города Бартоломео Монтанья , у которого он учился и, возможно, продолжал работать. Его приблизительно 53 гравюры, по-видимому, были созданы в период с 1500 года до смерти его отца в 1523 году, и он унаследовал мастерскую; в эти годы он был «самым плодовитым гравером своего поколения в северной Италии». ^[1] Он управлял мастерской по крайней мере до 1540-х годов, но его картины отставали от развития итальянских стилей, поскольку они в значительной степени следовали стилю его отца, менее успешно. Многие из них не сохранились. Его гравюры, как правило, считаются более значимыми историками искусства. ^[2]

В основном он гравировал сюжеты из классической мифологии , а в средний период, около 1506–1512 годов, он делал гравюры на религиозные сюжеты. ^[3]

В 1504 году ему выдали доверенность на имя отца, что предполагает дату рождения около 1480 года. В 1517 году его отцу заплатили за некоторые картины, которые Бенедетто написал в Палаццо дель Подеста, Виченца, резиденции главного магистрата; ^[4] Виченца долгое время была территорией Венецианской республики . В остальном его самые ранние задокументированные работы — это фрески , которые не сохранились, для часовни в Падуе , написанные в 1522 году. Завещания его отца от 1521 и 1523 годов показывают, что он тогда не был женат, но имел внебрачного сына. Когда его отец умер в 1523 году, Бенедетто взял на себя управление мастерской. К этому моменту он, возможно, уже прекратил делать гравюры. Его последняя задокументированная картина датируется 1541 годом, ^[5] и он, несомненно, умер к 4 апреля 1558 года. ^[6]

Ему приписывают статую Мадонны с младенцем в Лувре . ^[7] Художник Джованни Сперанца , кратко упомянутый Вазари , был его соавтором, возможно, на несколько лет старше.

В 2004 году на вилле Палладио Кальдоньо недалеко от Виченцы прошла выставка работ двух Монтанья, отца и сына . ^[8]

Его гравюры в основном относительно небольшие, ^[9] с самой длинной стороной редко больше, чем около 200 мм или 8 дюймов. Фигуры часто меньше по отношению к общему размеру, чем в других современных итальянских гравюрах. Большинство его гравюр заметно подписаны его полным именем, в отличие от инициалов или монограмм, используемых многими граверами этого периода. Как и у Джулио Кампаньолы , навязчивые подписи показывают «замечательную готовность вторгаться в изображение ради саморекламы». ^[10] Всего 47 его гравюр подписаны или содержат его инициалы. ^[11]

Многие из его гравюр заимствуют элементы из работ его отца или других художников, в основном через их гравюры. Как и у других итальянских граверов этого периода, его техника и особенно его пейзажные фоны находятся под сильным влиянием Альбрехта Дюрера . Эти влияния очевидны на протяжении всего развития его гравюр, чья приблизительная хронологическая последовательность согласована, и некоторые гравюры являются прямыми копиями их работ или почти таковыми. По мере развития его стиля появляются влияния Джулио Кампаньолы, Джироламо Мочетто и Маркантонио Раймонди . В свою очередь, Монтанья оказал влияние на Мочетто, Николетто да Модена и Джованни Антонио да Брешиа . ^[12]

Его гравюры включают семь, примерно с 1515 по 1520 год, которые являются близкими переработками некоторых иллюстраций ксилографии в издании Метаморфоз Овидия на итальянском языке , опубликованном в Венеции в 1497 году. ^[13] Рождение Адониса (см. галерею) является восьмой гравюрой Овидия, не использующей этот источник; ^{[14] как и во многих} гравюрах с мифологическими сюжетами, две женщины носят по существу современную одежду (сравните фигуры на гравюре Европы). Примерами распространенных северных сюжетов, которые были очень редки в итальянской гравюре того периода, являются гравюра солдата, ^[15] и одна сражающихся крестьян. ^[16]

• 
  Рождение Адониса , который появляется из дерева с помощью двух женщин
• 
  Семья сатиров​
• 
  Речной бог, сидящий с текущей урной, и крылатый гений рядом с ним.
• 
  Похищение Европы , которая готовится сесть на быка, которого коронует ее товарищ
• 
  Венера
• 
  Святой Иероним сидит под аркой скалы
• 
  Моление о чаше , ок. 1506-07
• 
  Мадонна со святыми , живопись

На Викискладе есть медиафайлы по теме Бенедетто Монтанья .

• «Benezit», «Montagna, Benedetto» в Benezit Dictionary of Artists, Oxford Art Online , Oxford University Press , по состоянию на 23 января 2017 г., требуется подписка
• «БМ», Британский музей, биографические данные
• Hind, AM (1923), История гравировки и офорта , 1923, Houghton Mifflin Co. , перепечатано Dover Publications , 1963, ISBN  0486209547
• Ландау, Дэвид и Паршалл, Питер. The Renaissance Print , Йель, 1996, ISBN 0300068832 
• Ричардсон, Фрэнсис Л., «Монтанья». Grove Art Online , Oxford Art Online. Oxford University Press. Веб-сайт. 19 января 2017 г., требуется подписка
• Шиэн, Жаклин Л., в: Джей А. Левинсон (ред.) Ранние итальянские гравюры из Национальной галереи искусств , Национальная галерея искусств , Вашингтон (каталог), 1973, LOC 7379624
• Цукер, Марк Дж., в книге К. Л. Спангеберга (ред.), «Шесть веков мастеров гравюры» , Художественный музей Цинциннати , 1993, ISBN 0931537150 

• Цукер, М. Дж., Ранние итальянские мастера (1980), 25 [XIII/ii] из The Illustrated Bartsch , под ред. В. Штрауса (Нью-Йорк, 1978–), стр. 198–230; Комментарий (1984), стр. 385–432
• Бенедетто и Бартоломео Монтанья ei grandi maestri dell'incisione europea del Cinquecento (exh. cat., ed. F. Morello; Caldogno, Villa Caldogno, 2004)
• AM Hind , «Ранняя итальянская гравюра», т. V (каталогизировано 53 экземпляра)