Техники игры на губной гармошке

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) Для проверки данной статьи необходимы дополнительные цитаты .Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Неподтвержденный материал может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Harmonica techniques" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( Ноябрь 2018 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) Данная статья , возможно, содержит оригинальное исследование .Пожалуйста, улучшите его, проверив сделанные заявления и добавив встроенные цитаты . Заявления, состоящие только из оригинальных исследований, должны быть удалены. ( Ноябрь 2018 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Существует множество техник игры на губной гармошке , включая сгибание, перегибание и блокировку языка.

В дополнение к 19 нотам (втягивание 2 и выдувание 3 имеют одинаковую высоту тона, несмотря на то, что отверстий 10) легко доступным на диатонической губной гармошке, игроки могут играть другие ноты, регулируя свой амбушюр и заставляя трость резонировать на другой высоте тона. Хотя это, как известно, сложно и может быть неприятно для новичков, это делается путем расслабления и координации мышц горла, рта и губ. Эта техника называется «бендинг», термин, заимствованный у гитаристов, которые буквально «сгибают» струну, чтобы создать изменения высоты тона. Используя бендинг, игрок может достичь всех нот хроматической гаммы. «Бенд» также создает глиссандо, характерное для многих блюзовых гармошек и кантри-гармошек. Бендинг на гитаре сгибает высоту тона вверх. Однако обычно «бендинг» на губной гармошке означает, что высота тона падает вниз. Бенды необходимы для большинства блюзовых и рок-гармошек из-за душевных звуков, которые может издавать инструмент. Знаменитый «вой» блюзовой арфы обычно требовал изгиба.

 |Д |Ф |А ♯ | |Б |Д ♯ |Ф ♯ |Б |отверстие: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 -----------------------------удар: |C |E |G |C |E |G |C |E |G |C |ничья: |D |G |B |D |F |A |B |D |F |A | ----------------------------- |С ♯ |Ф ♯ |А ♯ |С ♯ |Э |Г ♯ | |Ф |А | |Г ♯ |

Физика бенда довольно сложна, но сводится к следующему: исполнитель может согнуть высоту тона более высоко настроенной трости вниз к высоте тона более низко настроенной трости в любом данном отверстии. Другими словами, на отверстиях с 1 по 6 можно согнуть ноты на вдох, а на отверстиях с 7 по 10 можно согнуть ноты на выдох. Отверстие 3 позволяет сделать самый драматичный бенд: в ноте C можно согнуть 3 бенда с B вниз до G ♯ или где-то между ними.

В 1970-х годах Говард Леви разработал технику «перебендинга» (также известную как «передувание» и «перетягивание»). Перебендинг в сочетании с бендингом позволил таким исполнителям, как Крис Михалек , Карлос дель Хунко , Отавио Кастро и Джордж Брукс, играть всю хроматическую гамму. При бендинге исполнитель заставляет нижнюю из двух язычков в камере вибрировать быстрее, в то время как более высокая язычковая вибрация замедляется. При перебендинге исполнитель изолирует более высокую из двух язычков и таким образом может играть более высокие ноты. Используя как технику бендинга, так и технику перебендинга, исполнитель может играть всю хроматическую гамму, используя диатоническую губную гармошку. Это позволило исполнителям на диатонической губной гармошке расшириться в области, традиционно считающиеся негостеприимными для инструмента, такие как джаз .

Овербенд — сложная техника для освоения. Чтобы облегчить овербенд, многие исполнители используют специально модифицированные или индивидуальные губные гармошки. Любую губную гармошку можно настроить для лучшего овербенда. Главные требования — узкие допуски между язычком и пластиной язычка и общий уровень герметичности между пластиной язычка и гребнем. Первое часто требует уменьшения «зазора», пространства между кончиком язычка и пластиной язычка. Другая часто используемая техника, называемая тиснением, заключается в том, чтобы сделать пространство между сторонами пазов в пластине язычка и самой язычком как можно меньше, втягивая металл по сторонам пазов пластины язычка в сторону язычка. Хотя эти модификации облегчают овербенд губной гармошки, овербенд часто возможен на стандартной диатонической губной гармошке, особенно в герметичной конструкции.

 Оверблоу Блоу-Бендс B ♭ E ♭ E ♭ F ♯ B ♭ E ♭ F ♯ B CEGCEGCEGC <= Удар (1)(2)(3)(4)(5)(6) (7)(8)(9)(10) DGBDFABDFA <= Ничья С ♯ Ф ♯ Б ♭ С ♯ А ♭ С ♯ А ♭ С ♯ ФА A ♭  Draw-bends Overdraws

Хотя есть исполнители, которые используют точные овербенды и бенды, чтобы играть на диатонической губной гармошке как на полностью хроматическом инструменте, это все еще очень редко, не только потому, что техника очень сложна, но и потому, что она требует чрезвычайного уровня мастерства, а также идеально настроенного инструмента, чтобы сопоставить тон овербенда со звучанием других обычно играемых нот. Таким образом, даже несмотря на то, что исполнитель может сыграть любую мелодию в любой тональности (в пределах трех октав) на диатонической губной гармошке C, большинство исполнителей на губной гармошке (особенно те, кто сосредоточен на блюзе и/или диатонических губных гармошках) предпочитают сопоставлять возможности глиссандо , регистра и динамики заданной мелодии с губной гармошкой. Таким образом, общепринятой практикой по-прежнему является использование различных тональностей диатонических губных гармошек; в последнее время некоторые также используют клапанные диатоники или XB-40 для разных песен. Что касается исполнителей на губной гармошке, которые в основном играют классическую или джазовую музыку, большинство из них предпочитают использовать хроматику, поскольку эти стили требуют более полного хроматического стиля.

Однако все больше людей пытаются передувать или, по крайней мере, подтягивать все ноты (используя клапаны или XB-40) на диатонике, поскольку подтягивание и подтяжка позволяют издавать вопли, что является желаемым аспектом многих стилей, таких как блюз, — то, что трудно воспроизвести с помощью хроматических губных гармошек.

Вибрато также может быть достигнуто посредством быстрого открытия и закрытия голосовой связки, особенно на вдохе, одновременно с изгибом или без изгиба. Это устраняет необходимость в пригоршне и размахивании руками вокруг инструмента во время игры.

Блокировка языка и поджимание губ — это два разных способа игры на губной гармошке ртом. Блокировка языка — это когда вы закрываете ртом три или более отверстий на губной гармошке, но закрываете языком все отверстия, кроме одного. Эта техника дает вам возможность играть различные звуки. Поджимание губ — это игра одной ноты путем поджимания губ и закрывания только одного отверстия. Техника блокировки языка используется Little Walter , Sonny Boy Williamson I (John Lee Williamson), Sonny Boy Williamson II (Aleck Ford "Rice" Miller), Big Walter Horton , James Cotton , George Smith , Taj Mahal и многими другими. Техника поджимания губ используется Paul Butterfield , Junior Wells , Sugar Blue , Stevie Wonder , Jason Ricci и многими другими. ^[1]

Помимо игры на диатонической губной гармошке в ее оригинальной тональности, на ней также можно играть в других тональностях, играя в других «позициях», используя разные тональности. Использование только основных нот на инструменте означало бы игру в определенном ладу для каждой позиции (например, игра в D дорийском или G миксолидийском ладу на губной гармошке C мажор), но такие приемы, как бендинг, позволяют использовать разные лады в каждой позиции (например, игра в E миксолидийском ладу на губной гармошке C мажор). Исполнители губной гармошки (особенно блюзовые) разработали набор терминов вокруг разных «позиций», которые могут быть несколько запутанными для других музыкантов. Существует двенадцать «естественных позиций» (по одной на каждый полутон), пронумерованных с 1-й позиции, как указано (на стандартной диатонической гармошке с 10 отверстиями) по ноте на 1 ударе и вверх по циклу квинт - так на арфе C 1-я позиция дает C, 2-я позиция G, 3-я D, 4-я A и т. д. При такой системе нумерации позиции 7-11 (на инструменте C те, которые имеют основные ноты F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ ) основаны на нотах, доступных только путем подтяжки или передувания. Терминология позиций также применима к хроматическим губным гармошкам.

Первые три позиции охватывают большую часть игры на губной гармошке, и эти позиции имеют названия, а также номера. Они следующие:

• 1-я позиция (или «прямая арфа»): ионийский лад. Игра на губной гармошке, как и было задумано, в ее основной мажорной тональности. На диатонической, начальная нота — удар в отверстие 1. На C-хроматической, начальное отверстие то же самое, в результате получается гамма C мажор. Это основная позиция, используемая для исполнения народной музыки на губной гармошке.
• 2-я позиция (или «перекрестная арфа»): миксолидийский лад. Игра на губной гармошке в тональности на кварту ниже предполагаемой тональности. Играя только неотпущенные ноты, эта позиция дает миксолидийский лад между 2-м вздохом и 6-м ударом. Однако, изгиб 3-го вздоха позволяет исполнителю играть минорную терцию (или блюзовую терцию), позволяя исполнителю использовать губную гармошку C для игры в миксолидийском ладу G или G минор. Блюзмены также могут играть тритон в этой позиции, изгибая 4-й вздох. Более подробное обсуждение этой позиции см. в статье о блюзовой арфе . На диатонической начальной нотой является отверстие 2 вздох или отверстие 3 вздох. На C-хроматической начальной нотой является отверстие 3 вздох, в результате чего получается соль мажор с пониженной септаккордой.
• 3-я позиция (или «двойная крестовая арфа» или «косая арфа»): дорийский лад. Игра на губной гармошке на целый тон выше предполагаемой тональности. Это дает дорийский звукоряд между 4 и 8 ступенью, хотя снова бендами и овербоковыми ударами дает исполнителям множество вариантов. Исполнители блюза могут получить тритон, бендя 6 ступень. На диатонической гармошке начальным отверстием является отверстие 1 ступень. На C-хроматической гармошке начальным отверстием является отверстие 1 ступень, в результате чего получается D-минор с повышенной 6-й ступенью. Это традиционный способ игры блюза на хроматической гармошке.

Терминология для других позиций немного более разнообразна. Конечно, можно играть в любом из режимов, и, используя оверблоу и бенд, можно играть во всех 12 тональностях на одной диатонической губной гармошке, хотя на диатонической это делается очень редко. Даже если исполнитель способен играть в нескольких тональностях на одной губной гармошке, он обычно меняет губные гармошки для разных песен, выбирая правильную «позицию» для нужной песни, чтобы добиться наилучшего звука. Даже когда одни и те же ноты могут быть получены на другой тональности губной гармошки, выбор разных тональностей губной гармошки предоставит множество вариантов, таких как слайды, бенд, трели, оверблоу, овербенды и язычковые шпагаты. Модели дыхания меняются от позиции к позиции, изменяя сложность переходов от одной ноты к другой и изменяя соотношение нот выдоха и тяги. Различное начальное место для каждой позиции ограничивает или расширяет варианты нот для нижней и верхней октав. Изменение положения позволит исполнителю создать в целом другой звук.

Блюзовая арфа или кросс-арфа обозначает технику игры, которая возникла в культуре блюзовой музыки, и относится к самой диатонической губной гармошке , поскольку это тот вид, который чаще всего используется для игры блюза. Традиционной губной гармошкой для игры блюза была Hohner Marine Band, которая была доступна по цене и легкодоступна в различных тональностях даже в сельской местности американского Юга , и поскольку ее язычки можно было «сгибать» (см. ниже) без слишком быстрого износа.

Диатоническая губная гармошка предназначена для облегчения игры в одной диатонической гамме . Вот стандартная раскладка диатонической губной гармошки в тональности C (1 удар — это среднее C):

Такая раскладка позволяет легко играть самые важные ноты в до мажоре, а именно ноты трезвучия до мажор: до, ми и соль. Тонический аккорд играется выдохом, а доминантный аккорд — вдохом.

Блюзовая арфа искажает замысел этой конструкции, представляя собой «возможно, самый яркий пример во всей музыке совершенно идиоматической техники, которая категорически противоречит всему, для чего был разработан инструмент» (van der Merwe ^[2] p66), делая «тянущие» ноты основными, поскольку они легче изгибаются (для отверстий 1-6) и состоят (относительно тональности губной гармошки) из II, V, VII, IV и VI. В случае губной гармошки мажорного тональности C это будут D, G, B, F и A. Это позволяет сделать две вещи:

1. Изгиб на драфтовых нотах;
2. Приближение блюзовой гаммы , которая состоит из I, III ♭ , IV, V ♭ , V, VII ♭ . Если играть на арфе в ключе C, то получится блюзовая гамма в G: G, B ♭ , C, D ♭ , D, F. (Это напоминает настройку гитары bottleneck ).

Игрок может играть лиги или бенды вокруг минорной/мажорной терции гаммы и вокруг тритона/квинты гаммы, и то и другое жизненно важно для многих блюзовых композиций. Для дальнейшего обсуждения "бенда" на губной гармошке см. статью о губной гармошке .

Тональность, играемая в этом стиле, на одну квинту выше номинальной настройки губной гармошки, например, губная гармошка C играется в тональности G. Поэтому, чтобы соответствовать обычной настройке гитары E, часто используется губная гармошка A. Это связано с тем, что при игре губной гармошки C в G или губной гармошки A в E вместо тонического аккорда получается доминантный или септаккорд , а в блюзе все аккорды обычно играются как доминантные (септаккорды или нонаккорды).

Это игра во 2-й позиции, называемая «перекрестной арфой».

Если мы используем гармонику, настроенную соло, вместо гармоники, настроенной по Рихтеру, она будет в 3-й позиции, ii-минорной тональности. Так, в случае с гармоникой C, она будет в тональности D минор. Это называется «наклонная арфа». Минорные тональности также можно легко играть в 4-й и 5-й позициях.

Губные гармонисты расходятся во мнениях о необходимости обкатки язычков новой губной гармошки и о технике обкатки. Даже среди тех, кто выступает за период обкатки, появляются многочисленные методы: некоторые предпочитают играть на новой губной гармошке в течение нескольких часов, не подгибая ноты; другие предпочитают играть в течение многих коротких периодов времени с разумными перерывами между ними, как рекомендует признанный техник и игрок на хроматической губной гармошке Дуглас Тейт. Некоторые диатонические гармонисты используют 12-вольтовый автомобильный пылесос для обработки язычков, что, как утверждается, позволяет избежать преждевременных трещин от напряжения.

Хотя в настоящее время это не рекомендуется ни исполнителями, ни производителями, некоторые исполнители прошлого считали, что замачивание губных гармошек в теплой воде, и даже в пиве, виски или водке помогает их разогнать, полагая, что это облегчает изгибание нот. Это делается только с состаренными деревянными гребенными губными гармошками; с возрастом древесина может сжиматься, и в случае губной гармошки Hohner Marine Band (или любой губной гармошки с деревянными частями) замачивание приводит к разбуханию древесины и делает инструмент более герметичным. Проблема в том, что древесина имеет тенденцию разбухать и трескаться, когда она замачивается в любой жидкости.

В Wikibooks есть книга по теме: Гармоника

• Методы гибки Архивировано 2006-10-20 на Wayback Machine
• Настройка губной гармошки. Архивировано 05.11.2018 в Wayback Machine от Harmo.