Белармино

This article does not cite any sources. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Belarmino" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (February 2019) (Learn how and when to remove this message)

Белармино
Режиссер	Фернандо Лопес
Произведено	Антонио да Кунья Теллес
В главных ролях	Белармино Фрагосо Альбано Мартинс Баптиста-Бастос
Кинематография	Аугусто Кабрита
Музыка от	Мануэль Руас Жан-Пьер Геблер
Распространяется	Produções Cunha Telles
Дата выпуска	18 ноября 1964 г. (1964-11-18)
Продолжительность работы	74 минуты
Страна	Португалия
Язык	португальский

Belarmino — португальский документальный фильм 1964 года . Он повествует о жизни и временах бывшего боксера Белармино Фрагозо. Это один из первых фильмов португальского Cinema Novo , который сам по себе является частью волны New Cinemas, охватившей мир в 1960-х годах, и разрывом с предыдущей традицией португальского кино, представленной comédia à portuguesa . Фильм Лопеша был показан на фестивалях в Пезаро и Сальсо-Поретта в Италии , получил положительные отзывы по всей Европе и выиграл Prémio da Casa da Imprensa в Португалии .

This article's plot summary may be too long or excessively detailed. Please help improve it by removing unnecessary details and making it more concise. (February 2010) (Learn how and when to remove this message)

Belarmino состоит из двух нитей: экспериментальной и интервью- нити, и постоянно чередуется между ними. Хотя они тщательно переплетены как на звуковой, так и на видеодорожке, их можно разделить для удобства обсуждения.

Experiential Strand в основном занимается регистрацией нынешней и прошлой деятельности Фрагозо. После начальных титров, в которых мы видим монтаж кадров Белармино, снятых на улицах Лиссабона , следует эпизод, показывающий бывшего боксера на тренировке в его бывшем боксерском клубе. Нам показывают сцены повседневной домашней жизни Фрагозо и его жены в их доме на улице Руа Баррос Кейрос, который кажется одновременно хрупким и спокойным. Позже мы видим, как они едят в casa de pasto со своей дочерью. Мы также видим кадры, снятые в Grupo Desportivo da Mouraria, небольшой ассоциации соседей, где Белармино впервые начал заниматься боксом и где он встретил человека, который должен был управлять им большую часть его карьеры: Альбано Мартинса. Здесь молодые люди, которые, предположительно, являются следующим поколением подающих надежды боксеров, тренируются на фоне, наполненном атрибутикой традиционной жизни соседей.

В следующем разделе, который концентрируется на жизни Белармино на улице, мы видим, как бывший боксер идет по своей родной улице и через центр Лиссабона. Он подходит к молодой женщине, к ее явному неудовольствию. Позже Белармино сидит на эспланаде, пьет кофе и насвистывает, отчасти прохожим женщинам, а отчасти себе под нос. Мы снова видим Белармино тренирующимся, на этот раз на беговой дорожке старого стадиона Alvalade клуба Sporting Clube de Portugal . Эта последовательность сопоставляется с возвращением боксера, идущего по улицам Байши . Он проходит мимо одного из старых кинотеатров этого района, на дверях которого наклеены постеры вестернов и фильмов ужасов . Камера сопровождает Белармино сквозь толпу людей, которые, кажется, бесцельно слоняются вокруг. Пока Белармино движется по улицам, мы слышим не атмосферный шум, а звуки показа в кинозале. В какой-то момент мы видим наклон фасада кинотеатра Cinema Eden, который показывает нам взгляд Белармино на афишу, анонсирующую фильм A Miúda da Bica с Фернандо Фаринья в главной роли. Затем следует еще один эпизод, где Белармино сидит за столиком в кафе, но на этот раз в интерьере. Он работает фотоколористом. На саундтреке играет болеро.

Затем Белармино спрашивают, может ли он все еще сражаться с человеком своего веса. Мы не слышим ответа на этот вопрос, но в следующей сцене видим, как боксер проходит своего рода медицинское обследование, обычно предшествующее матчу. Есть монтажный кадр его прибытия на ринг, чтобы сразиться с испанским боксером Тони Алонсо. Это тщательно смонтированная сцена в том же стиле, что и начальная сцена в спортзале. Монтаж сопровождает ритм боя, и последовательность прерывается кадрами. С ринга идет монтажный кадр на сцену в Hot Club of Portugal , джазовом заведении. Нет никакой ощутимой связи с историей бывшего боксера, поскольку он отсутствует. Затем мы видим Белармино в другом месте, Ritz Clube. Тот факт, что это совершенно другое место, не подчеркивается монтажом, который вместо этого работает над тем, чтобы разместить их параллельно. На сцене клуба Ritz Clube объявляется стриптиз, за ​​которым следует кадр Фрагозо, пристально смотрящего на него (хотя мы не видим ничего из шоу). Далее следует длинный кадр с высоким углом, на котором бывший боксер танцует с женщиной, и подразумевается, что она может быть проституткой, особенно потому, что Фрагозо только что расспрашивали о слухах о его связях с работницами секс-индустрии.

Сцена в Ritz Clube далее пересекается со сценами из Hot Clube, в которых мы видим, как между саксофонистом играющей группы и женщиной в зале развивается роман. Они танцуют вместе на рассвете, и сцена заканчивается любопытным подъемом на башню. Далее следует эпизод, в котором Фрагозо пьет воду из фонтана в центре Лиссабона. Это, в свою очередь, перемежается кадрами с боксерского поединка с Тони Алонсо. Следующий эпизод в экспериментальной цепочке затем закрывает фильм, где Белармино на дальнем плане идет по многолюдной улице, мельком увиденный через балюстраду веранды.

Interview Strand состоит из интервью между Белармино Фрагозо и Баптистой-Бастосом, журналистом, писателем и в то время кинокритиком. Мы видим Белармино на среднем плане на белом фоне и слышим только голос Баптисты-Бастоса, когда он задает вопросы. В начале фильма Белармино дает искаженное объяснение мошенничества, в котором брат бывшего боксера сражался под именем Белармино в Лондоне и проиграл. Затем Белармино, как он нам говорит, был нанят Джеком Соломоном, которого он описывает как « um dos maiores empresários mundiais ». Соломон имел железную хватку на британском боксерском промоушене в 1950-х годах, но это значительно ослабло к началу 1960-х годов. В любом случае, учитывая исход матча, кажется, что Белармино был нанят, чтобы быть боксерской грушей, а не претендентом. Практически без подготовки Белармино отправляется в Лондон, чтобы сразиться с боксером второго сорта, которого в интервью называют Виком Андити, но чье настоящее имя Андретти (и который позже стал менеджером Def Leppard ), который разбивает его в течение пары раундов. Берлармино объясняет это обвинениями в неспортивном поведении со стороны Андретти и попустительством его поражению со стороны рефери.

Затем бывший боксер обсуждает свою домашнюю жизнь, тот факт, что его пожилая мать все еще должна работать, чтобы содержать себя, и что ему пришлось уйти из дома в семнадцать лет. Затем Фрагозо рассказывает историю своей семьи, своей верной жены, которой он предан, своей первой дочери, которую ему пришлось отдать на усыновление, и своей второй дочери, которая чуть не ослепла из-за менингита. Белармино продолжает рассказывать, как он начал заниматься боксом. В своем рассказе он был прирожденным чемпионом с самого начала, хотя он и касается трудностей, которые заставляли его заниматься боксом, когда он не хотел этого делать. Здесь фрагменты интервью с Альбано Мартинсом, бывшим менеджером бывшего боксера, пересекаются с рассказом Белармино. Это единственный взгляд со стороны на бывшего боксера, который нам дают, за исключением нескольких слухов, которые Баптиста-Бастос приводит в качестве части вопроса о нынешних привычках бывшего боксера. Мартинс рисует более прозаическую картину начала карьеры Белармино, предполагая, что она не была столь уж блестящей и что главным качеством, которое произвело на него впечатление в Белармино, была его способность выдерживать удары на ринге.

Затем Белармино критикует Альбано Мартинса за то, что тот его эксплуатировал, и в кадре Мартинс отвечает на это обвинениями в недисциплинированности со стороны бывшего боксера и защитой менеджеров в целом. Это задает шаблон для формата дебатов, принятого в этой части фильма. Мы видим антагонистическую взаимозависимость между этими двумя типами людей, вовлеченных в своего рода отношения начальника и рабочего. Белармино намекает, что из-за своей неграмотности и неумения считать его часто обманывали или лишали его кошелька для матча. Он признается, что теперь у него нет работы, но он сводит концы с концами с помощью biscatezinhos , его случайной работы в качестве фотоколориста и займов у друзей. Он говорит, что иногда голодает, но отмахивается от этого, говоря: « muitas vezes quero jantar, não tenho, muitas vezes quero almoçar, não tenho, mas não quer dizer que seja fome. É um estado de fraqueza assim razoável ». Это утверждение одновременно комично и трагично. Возвращаясь к теме своей жены, Белармино подтверждает свою любовь к ней, но признается, что участвует в приключениях с большим, чем намеком на гордость. Затем он рассказывает о своем последнем профессиональном бою в Португалии против боксера по имени Сотта, одного из его ближайших соперников. Белармино победил нокаутом, но заработал за свои неприятности гроши. Мы возвращаемся к Альбано Мартинсу, который рассказывает нам о недисциплинированности Белармино, о том, как он вышел в город накануне боя с Соттой и о том, как ему пришлось пройти радикальную диету по снижению веса в день взвешивания, чтобы получить оценку. Мартинс утверждает, что Белармино " podia ser grande ", но называет его недисциплинированность главной причиной его окончательного провала. Затем Белармино с явной гордостью рассказывает, как ему удалось стать чемпионом Португалии, несмотря на голод и трудности, с которыми ему пришлось столкнуться, и подчеркивает тот факт, что его постоянно обманывали из-за его неграмотности и неумения считать.

Боксерский поединок против Тони Алонсо организуется исключительно для целей фильма. Это первый раз, когда Белармино дерется за многие годы, хотя нам об этом не говорят прямо. Перед боем Белармино объясняет, что он не боится проиграть, когда дерется, поскольку победа или поражение — это всего лишь две стороны судьбы спортсмена. Скорее, он боится «fazer má figura», выступать так, чтобы ему было стыдно за себя. Затем он продолжает критиковать португальский бокс за то, что он кишит пиявками и прихлебателями, импресарио, которые снимают деньги со спорта, не создавая и не внося вклад. Из тона разговора можно сделать вывод, что в Португалии уже несколько лет нет профессионального бокса. Когда его спрашивают, сможет ли он по-прежнему драться на соревновательном уровне, Белармино возражает и обсуждает условия, необходимые боксеру, чтобы выступать наилучшим образом: хорошее питание и свобода тренироваться и концентрироваться на матче. Подразумевается, что в его собственной жизни они отсутствуют.

После боя с Тони Алонсо, перемежаемого сценами в ночном клубе, Белармино рассказывает о своих отношениях с женщинами, которые он отвергает как не имеющие большого значения, и отмахивается от различных обвинений в безнравственности. Он утверждает, что начал посещать кабаре, такие как Ritz Clube, только после окончания своей профессиональной карьеры в Португалии и упоминает о своем желании эмигрировать, чтобы возродить свою карьеру, возможность, которая кажется маловероятной. Показанный на дальнем плане, который показывает декорации, на которых происходит интервью, мы слышим, как Баптиста-Бастос спрашивает Белармино, каким он ожидает, что зрители будут его воспринимать. Затем мы возвращаемся к среднему плану, который использовался до сих пор. Белармино излагает свои планы на будущее. Он говорит, что станет тренером и создателем чемпионов « se tiver vida e saúde. Assim a vida mo permita ». Последняя часть этого желаемого за действительное слышна на фоне длинного кадра, снятого под высоким углом через размытые кованые прутья балкона. Медленный фокус на стойке меняет размытость балюстрады на четкость улицы, оставляя Белармино неясным среди массы прохожих и фокусируясь на ограждающих прутьях.

• Документальная литература
• Список документальных фильмов

• Белармино на IMDb